Рецензии

«Сияние» — великолепный фильм ужасов. Нет, не триллер, не слэшер, а именно чистокровный фильм ужасов. Нельзя по внешнему виду точно сказать, что фильм предназначается только для тех, кто в свое время прочитал книгу великого Стивена Кинга. Он, как и книга, проникает в глубины подсознания и откапывает ту часть страха, которая требуется.

Из этого отеля некуда бежать. У Джека нет выбора. Или стать монстром, или его жертвой. Дэнни и Венди… Они тоже потеряли последнюю надежду. Все они замурованы снегом в этом проклятом отеле.

Конечно, лучшая роль — это роль Джека Николсона, он передает все эмоции и безысходность своего героя. Шелли Дюваль хоть и получила премию «за худшую актрису», но она тоже дополняет эту атмосферу фильма. Но и конечно Стенли Кубрик, мастер таких картин, не подкачал в этом фильме. Фильме УЖАСОВ.

Сказать по правде экранизация книг известных писателей достаточно трудоемкое дело. В то время как сценаристы пыхтят над обработкой и переработкой сюжета, режиссеры должны оставить «дух» книги в фильме, ну а актеры, вообще, должны просто жить своими ролями. Мало кому удавалось совместить все три составляющие в единое целое и не получить при этом черт знает что. Однако есть такие категории фильмов, где все составляющие держаться на одном — гениальный актер. Не могу сказать, что Кубриковское «Сияние» вытянул один Джек Николсон, но большая часть успеха картины его заслуга. Стэнли Кубрик наравне с Дэвидом Линчем, на мой взгляд, является одним из основателей жанра психоделического триллера. Но если у Линча больше фильмы непонятные, странные и загадочные (достаточно вспомнить «Малхолланд Драйв»), то у Кубрика попроще. Кстати, именно из-за этой «непонятности» Линч многим и не нравится.

Рассматривая сегодняшнюю обстановку с экранизациями Стивена Кинга стоит сказать, что она пока жива. «Мгла», вышедшая в 2007, оказалась неплохой картиной. Во всяком случае, сам Мастер ужасов остался доволен. «Сияние» — одна из первых экранизаций Стивена Кинга, как и сам роман, написанный третьим по счету в далеком 1977 году. И рука не поворачивается оценивать фильм, не сравнивая его с книгой. Стэнли Кубрик довольно внимательно читал роман и выудил для себя основные его идеи и мысли. Возможно, он не вставил в фильм некоторые сцены из книги, но что поделать, красота требует жертв. А она в свою очередь заключается в огромном и всепоглащающем страхе, которым наполнена картина и отель «Оверлук», огромный, с кучей комнат и лестниц, а с наружи сад в форме разнообразных зверей из джунглей, словно лабиринт, где можно потеряться навсегда. Добавьте к этому заснеженную область Колорадо, где находится отель и полную тишину внутри него. Вдали от людей, вдали от реальности и темное, окутанное тайной и мраком прошлое «Оверлука», в комнатах которого, погибло достаточно постояльцев, чтобы сердце начало колотиться с бешеным ритмом. Являясь, по сути живым организмом, причем достаточно злым, отель «Оверлук» поглащает сущности живущих в нем людей и толкает их на необычные поступки. Например, на убийство родных.

Стэнли Кубрик отлично показал главное противостояние всего романа: семья Торренсов — отель «Оверлук». Противостояние, прослеживающееся от начала до конца. Борьба характеров, так сказать. Забота, внимание, переживание, любовь с одной стороны и ярость, гнев, злость, безумство и жестокость с другой стороны. И маленький мальчик Дэнни «Док» Торренс с необычными способностями посреди всего этого.

Творение Кубрика «Сияние» числится в десятке самых страшных картин всех времен. Не потому, что изобилует реками крови или зашкаливающим уровнем насилия в кадре. Наоборот, здесь все предельно просто: простенькие спецэффекты не требующие огромного бюджета, даже река крови из лифта смотрится не так ужасно. Что здесь по настоящему страшно, так это то, что Стэнли Кубрик хорошо умел делать и ценил — атмосфера. То, что умеет создавать в своих произведениях Стивен Кинг. Атмосфера неизвестности. Вот он огромный отель «Оверлук», где нет никого, кроме смотрителя и его семьи. Каждый шорох, скрип лифта (я уже не говорю о его ночных прогулках между этажами), зловещее завывание ветра в ставнях огромных окон номеров, «убийственные» комнаты с непонятными надписями на дверях, странные голоса и образы. Великолепная постановка Стивена Кинга, которую воплотил в жизнь Кубрик.

Являясь достаточно неординарной личностью, Джек Николсон показывает просто чудеса актерского искусства. Простой семейный человечек, любящий свою жену и ребенка, он постепенно отступает от «пути праведного», бросаясь во все тяжкие. Напивается каждый день почем зря, начинает дебош и выяснение отношений со своей половинкой при помощи кухонного ножа, бейсбольной биты и пожарного топора. Он ведь хочет лишь вправить ей мозги с помощью этих предметов. Отель превращает Джека Торренса в грозу всех жен и матерей. И как апофеоз всего этого плотоядная и сумасшедшая улыбка некогда милого главы семейства. Не зря я вначале упомянул, что фильм спасла игра Джека Николсона. И это совсем не значит, что сценарий плох, или режиссер не того калибра. В «Сиянии» все это есть. Просто основную работу взял на себя именно Джек.

Что ж, «Сияние» по одноименному роману «Короля ужасов» Стивена Кинга является одним из самых страшных и гениальных хорроров во всей истории кинематографа. А Стэнли Кубрик — одним из величайших режиссеров нашего века. Собственно, это и не удивительно.

Фильм смотрел после того, как прочитал книгу Кинга. Конечно, было интересно, как фильм будет передавать то, что показано и рассказано в книге. Перед этим узнал, что фильм находится в чарте самых страшных фильмов мира!

Ну… книга и фильм совсем разные вещи, они почти параллельны, если не считать основную канву сюжета.

Николсон потрясающе играет Джека Торренса, мне его действительно страшно.

Кубрик снял стоящее кино, даже очень стоящее, этот фильм вы запомните надолго.

9 из 10, минус единица из-за того, что так хотелось увидеть то, что было в книге.

Сегодня посмотрел фильм «Сияние» — один из самых страшных фильмов в истории человечества. Это не ужастик, это добротно сделанный триллер. На IMDb фильм занимает 52-ое место и считается одним из самых цитируемых фильмов США. Ссылки и намёки на «Сияние» можно найти в мультсериалах, клипах и других фильмах. Фильм снимал Стенли Кубрик, писал сценарий Стивен Кинг, а главную роль сыграл гениальный Джек Николсон.

Фильм оставил множество впечатлений. С одной стороны, это, безусловно, шедевр, с другой — «маразм крепчает». Режиссёр сумел передать напряжение, страхи и всё сумасшествие какое задумал сценарист. Над сценой затопления холла кровью хлопал в ладоши как ребёнок, а Джек Николсон с каждым просмотренным мною фильмом приближается к званию Самого Великого Актёра (пока только Андрей Миронов может им похвастаться). Повторюсь: всё это украшает фильм и превращает ленту в шедевр кинематографа.

А теперь о неприятном. Как и положено нормальному фильму ужасов действие, поведение жертв и поведение монстров не поддаётся никакому логическому анализу. Так и положено: отсутствие здравого смысла всегда идёт на пользу динамичности сюжета. Хотя с другой стороны никакой динамичностью здесь и не пахнет — герои разговаривают как лоботомированные имбецилы (с длинными паузами, постоянно переспрашивая и повторяя фразы), перемещение даже на пять шагов в кадре затянуто на многие десятки секунд, любое действие совершается максимально заторможенно.

По большей части сценарий фильма тупой. Конечно, из фильмов Ромеро мы все знаем, что от любого зомби невозможно удрать даже на самом быстром автомобиле. Редко скорость зомбаря превышает 0,5 км/час, но факт остаётся фактом — он вас всегда настигает. Из других фильмов известно, что человеку проще сидеть и кричать «Nooooooooo! Heeeeeeeeeeeeeelp», ожидая когда за ним придёт зомби и съест его. Редко ноги зомби крепятся к туловищу зомби крепко — иногда достаточно лёгкого подёргивания за конечность, чтобы она оторвалась от тела нечистой, но факт остаётся фактом: отрывать зомбарям ноги и руки хлопотно, а сидеть и вопить — нет. Ещё не один режиссёр фильма не объяснил, почему же нечистая рвётся сожрать именно человека, а не, например, кошку или собаку? В фильме «Сияние» последнее, конечно, объяснено более-менее доступно, но почему хромаюший Джек Торренс догоняет любого крепко стоящего на ногах человека я так и не понял. Почему его жена вместо того чтобы сбежать из этого отеля рвётся к полоумному мужу чтобы «поговорить» — тут ведь надо как в известном анекдоте «не думать, а съёбывать, да по-быстрее». В целом, персонаж миссис Торренс постоянно действует нелогично и неправильно, являясь самым тупым персонажем фильма за всю историю кинематографа. Особенно радуют ляпы поменьше: например, Венди только на четвёртой неделе пребывания в отеле спрашивает у мужа нравится ли ему здесь.

Передаю привет и команде дубляжа. Ребята опять поработали на крепкую двойку, постоянно добавляя свою ложку дёгтя в бочку другого дёгтя. В моменте, когда в тело Дэнни вселяется какой-то монстр, мальчик начинает говорят низко с хрипотой, а вот почему его озвучивают тонким детским голоском я так и не понял. Куда девается мат? Ведь Джек постоянно говорит «fucking», что НИ РАЗУ не было отмечено нашими великими переводчиками.

Фильм идёт 2,5 часа, значительную часть которых проводишь откровенно скучая. Фильм стоит посмотреть из-за игры Николсона и некоторых находок режиссёра. Нефанатам Кубрика, Кинга и жанра ужасов можно и не смотреть.

7 из 10

Когда в творческом плане встречаются два гения, то последствия их творчества могут быть двух вариантов — либо это будет нечто фантастическое, либо это будет полный провал. Среднего, нейтрального быть просто не может. В данном случае при союзе писательского таланта «короля ужасов» Кинга и режиссёрского гения Кубрика, получившем название «Сияние» было сказано новое слово в жанре ужасов. Никаких оторванных голов и прочего «мяса» — Стэнли выстраивает ощущение страха и паники на куда более высоком уровне. Уместно сказать, что к 1980 году Стэнли Кубрик основательно сформировал и закрепил свой собственный, до сих пор неповторимый, стиль. Что и сказалось на фильме. Вся и без того страшная история была переделана и дополнена кинематографическими элементами.

Взять, к примеру, музыку. Давящая. Гнетущая. Напрягающая. Резкая. Неприятная. Низкий свист, высокий звук трубы и длительный скрип. В лучших традициях хичкоковского «Психо». Всякий раз, когда она начинает звучать, интуитивно сжимаешься и ждёшь чего-либо ужасного. Стэнли крайне грамотно использует эту особенность воздействия этой жуткой музыки на подсознание зрителя, по ходу всей киноленты чередуя моменты неконтролируемой внутренней паники с куда более продолжительным основным развитием событий. Крайне важная и весомая деталь в этом фильме.

Или видеоряд. Все эти длинные съемки без монтажных склеек, когда камера сопровождает героя или героев из комнаты в комнату или по многочисленным коридорам. Медленное вытеснение одного кадра другим. Резкое перемещение ракурса. В грамотных руках и при нужной концентрации это всё превращается в крайне специфическую картинку. Вот прямо иногда сидишь и думаешь: «Чёрт побери, Стэнли, ну зачем ты так медленно и страшно снимаешь. Да давай уже, Джек, открывай эту проклятую дверь».

Или посмотреть, как Кубрик связывает экранное время и происходящие события. Сначала месяц, затем дни, а уж потом и часы. Разве это не способ показать, насколько медленно, но неотвратимо может меняться человек, и какие за этим могут быть неисправимые последствия? Эта же мысль подчёркивается словами Джека Торренса в баре: «На одну секунду я отключился. На одну секунду. Всего лишь на одну секунду»

О смысле фильма. Стэнли Кубрик начинает играть в игру, которая была уже использована им при создании им «Заводного апельсина». Берём основную, в начале лежащую на поверхности мысль, а затем начинаем накладывать на неё чуть менее важные, но такие же глубокие идеи, и расширять саму главную задумку. Первую половину фильма нас пугает крайне депрессивный и странный мальчик, со своими тараканами в голове. Тараканы у него, стоит признать порядочные — видит двух мёртвых девочек, кровь, льющуюся со стен, и разговаривает сам с собой. Естественно, он никому этого и не говорит. Вот вам и направление на идею того, что в каждом из нас сидит монстр. Достаточно ему предоставить нужные условия, и он начнёт разрастаться и захватывать человека, незаметно для его самого. Самим символом зла, если уже вешать столь примитивные ярлыки, здесь оказываются отель и 5 месяцев изоляции.

Тишина, раздающиеся в ней одинокие шаги, ребёнок, катающийся на велосипеде по пустым коридорам, чувство полной замкнутости — да, от таких вещей любого нормального человека начинает вгонять в далеко не весёлое состояние. Пусть и не сразу, медленно, но в арифметической прогрессии. Как снежный ком. Что и случилось с главным героем, Джеком Торренсом в отличном исполнении Джека Николсона. А казалось бы, обычный был человек, у которого была нормальная семья. Но нет, поработало над ним время и место и стала у него крыша ехать. Начал он видеть галлюцинации, в виде барменов и женщин в ванной. А там уже недалеко и до того, чтоб взять топор и отправиться резать на куски жену и ребёнка, подчиняясь совету несуществующего друга.

Под конец не осталось ни одного человека, который не оказался бы под воздействием отеля.

Финал по моему мнению немного подкачал. Хотя во всей истории, во всём сюжете остаётся некая недосказанность. Мол, додумай дорогой зритель сам.

Действительно страшный фильм получился. Куда более страшнее вышеупомянутого «Психо», над которым время всё же взяло верх. Но в то же время очень затягивающее и интересно.

9 из 10

Самый гениальный, леденящий кровь, философский, глубокий триллер, когда — либо виденный мной — «Сияние» Стенли Кубрика, снятое по книге Стивена Кинга. Этот удивительный фильм полностью изменил мой взгляд на мир. С первыми его кадрами, где звучит зловещая средневековая тема Судного Дня (а он наступит), где между горами и лесами змеится дорога, где так просто остаться в одиночестве и сойти с ума, вас поглощает атмосфера, которая больше никогда не отпустит. Всем известна история о том, что Кубрик перенес на экран лишь небольшую часть романа Кинга, вызвав тем самым недовольство последнего. Но он как скульптор отсёк все лишнее и наполнил текст новым смыслом. Смыслом более глубоким и таинственным.

Фильм «герметичен». Кубрик избрал для повествования замкнутое пространство изначально напомнив зрителю, что не стоит пытаться убегать от своей судьбы. (Высоко в горах находится отель «Оверлук» — высокомерный «Взгляд Сверху»). Постепенно сжимающуюся атмосферу фильма наполняет совершенно сумасшедшая музыка Бэлы Бартока. Кажется, воздух напряжен до такого предела, что сам издает эти печальные пронзительные крики. «Сияние» рассчитано не просто на любителей хоррора (Возможно, некоторые будут разочарованы — фильм лишен сладострастного смакования насилия. Ужас не в том, что вы не проснётесь утром потому что в голове топор, а в том, что близкий и дорогой Вам человек может вдруг превратиться во врага, в дьявола, в вашу собственную смерть) — он универсален, он о наших общих досадных промахах.

I`ve corrected them…

Лабиринт, одна из достопримечательностей Оверлука, видится мне символом препятствия, из которого выйдет сильнейший. Призрачный бармен Ллойд — посредником между нечистью и истерзанной сомнениями душой. Кстити, если бы у Торрэнса небыло предрасположенности к подчинению, не стоило бы и сочинять «Сияние». Здесь действует печальный закон — маленькие, невезучие люди, всеми силами пытаются прыгнуть выше себя. Графически — четкий, саркастический, почерк отрицательных героев Кубрика сказался и здесь. Воистину, когда долго смотришь в бездну, она начинает смотреть в тебя… Отель жестоко посмеялся над Джеком,

All work and no play makes Jack a dull boy…

заставив его поверить в собственные силы, а после — грубо вернув на место. И все потонет в крови…

Это похоже на Апокалипсис, когда Вышний Судия заставит пить кровь тех, кто её пролил.

Danny, Boy!

Маленький умный мальчик, который видит и понимает слишком много. Инфернальные силы знают, как поступать с непослушными детьми. Меня заворожила игра юного мистера Ллойда не меньше, чем Торрэнс в гениальном исполнении Николсона. Что же до Вэнди, по сравнению с первоисточником — это другой человек, и кинговская Уиннифрэд мне ближе по духу. Холлоран — словно сошёл со страниц книги, я поверила, что он на самом деле существовал, как и отель.

Little Pigs,Little Pigs, let me come in…

Джек Торрэнс, чья безумная мордашка просунулась в дверь в полночь,

Midnight with stars and You…

Точь-в-точь волк из мультика про Трех Поросят. Он так же хитёр, двуличен и эмоционален. Сверкающие глаза, высунутый язык (Дядюшка Оскар, как ты мог пропустить это?!), с которого просто капает ярость — вот портрет самого страшного кинозлодея. Каждый герой Николсона — открытие. Каждый фильм Кубрика — шедевр. Эти двое кричат для тех, кто не в силах подумать.

Кто имеет уши слышать, да слышит. Одним словом, гений Стенли Кубрик снял фильм forever and ever.

10 из 10

Буду краток.

1. Тема Книги, Сияния, замысла и идей Стивена Кинга — 0,1%

Нечто урезанное, неясное, необъясненное, и после 2х-часового просмотра становится мучительно жалко проведенных перед телевизором часов.

Ждать от Кубрика многого? — Нет смысла.

Нудный, непонятный, затянутый фильм, с бессмысленными вставками и монологами. Единственный саундтрек состоящий из 4—5 нот, нудно воющий за кадром на протяжении всего филма. Незовершенность, неразвитость, непонятность сумасшествия главного героя, который 2 секунды назад был нормальный, а в следующем кадре уже ведет себя как псих с 20-летним стажем.

Над знаками и симиотикой можно спорить до бесконечности, но мне кажется, что Кубрик именно этого и хотел. Напустил пыли в глаза, пусть критики и прочие «эстэты» смакуют и рассуждают, -«А король то голый».

2. Игра актеров — неплохая.
Мне кажется, что в силу изрезанного и полностью уничтоженного сценария, у актеров небыло возможности проявить себя полностью. В фильме есть только две сцены, которые запомнились всем, сцена на лестнице, сцена с ломанием двери, ах да и, может быть, еше сцены в баре и в кладовой.

3. Если хотите убить 2 часа времени — смотрите фильм.
Если хотите проникнуться всем ужасом, мистикой и атмосферой настоящего Сияния — читайте книгу.

Вердикт: Спорить, признавать класикой и шедевром кинематографа можно все, что угодно, но отбросьте лишний пафос, всю фальшь важности и страха выглядеть глупо перед людьми, смакующими прокисший кефир и называющими себя истинными гурманами. Фильмы нужно смотреть, а если за режиссера потом приходится кому-то что-то разъяснять и доказывать — Фильм крайне не удался.

1 из 10

У всякого безумия есть своя логика. (с) У. Шекспир

Бесконечное темное озеро… длинная пустая трасса, окруженная высокими деревьями с обеих сторон… высокие красивые горы… яркий солнечный день… и только одна старая, желтая машина… Очень приятная атмосфера, если не наводящая на ужас музыка.

Буквально несколько мгновений спустя вся эта атмосфера резко меняется, становиться холодно, горы покрываются белым снегом, начинается действующий на нервы вой. И тут зритель осознает — что-то здесь не так, и его ждет очень интригующее и ошеломляющее зрелище. Это ведь Стенли Кубрик.

Дорогая, отдай биту. Я тебя не обижу, нет… Я просто вышибу тебе мозги! (с)

Знакомьтесь, это малоизвестный писатель Джек Торренс который приезжает в отель «Overlook», чтобы поработать там смотрителем во время «мертвого сезона». Естественно, вместе с ним туда приезжают его жена и сын Денни, который наделен сверхъестественными способностями — «сиянием», и с самого начала не хотел ехать туда, потому что у него плохие предчувствия, связанные с эти местом.

Отель «Overlook», из виду огромный и красивый, но атмосфера в нем зловещая, какая-то угнетающая. Находится он где-то на горах Колорадо. Во время этого самого «мертвого сезона» он как-будто отстраняется от остального мира. Ужасные снегопады могут сделать так, что даже телефон не будет работать на протяжении долгого времени. Ни смотря на все это, Джек соглашается на эту работу и даже в историю про то, что 10 лет назад смотритель зарубил топором свою жену и двух маленьких дочек он не верит. Кругом ни одной живой души. В его распоряжении несколько месяцев, которые он проведет со своей семьей и будет работать над своей книгой.

Семья Торренсов прибывает в отель в день его закрытия, когда весь персонал торопиться уехать оттуда, потому что никто не хочет быть задержан в отеле из-за налетевшей пурги или снегопада. И через несколько минут отель становится совершенно пустым и отдаленным.

Жена Джека начинает заниматься делами отеля, а маленький Денни уже спокойно ездит по длинным коридорам отеля на своем трехколесном велосипеде. Звук сопровождающий это зрелище, делает его все более и более интригующим и страшным — эти бесконечные яркие ковры по которым он ездит и деревянный пол. Вскоре он начинает встречать призрак маленьких девочек, и его начинает притягивать та зловещая комната 237, о котором его предупредил работник отеля Дик Холлоран.

А тем временем, зимними вечерами, день за днем Джек сидит в одиночестве и работает над своей книгой, печатая на печатной машине, звуки которого четко слышны и еще лучше действуют на нервы в огромном пространстве отеля. Удивительно, как одиночество и то, что человек отстранен из «живого» мира может действовать на его психику? Ничего удивительного здесь нет. Это факт. Джек гуляет по отелю и видит призраки и даже разговаривает с ними. Только вот эти необычные способности Джеку не в пользу. Ведь он постепенно начинает сходить с ума.

Это, безусловно, гениальный фильм Кубрика. Фильм, который показывает медленно подкрадывающееся безумие. Я бы даже назвала этот фильм психологическим триллером, а не ужасом, хотя ужас, но «тонкий» и «изящный» ужас, там тоже присутствует — от начала до конца. И даже тот, кто плохо отзывается о жанре «ужас», поменяет свое мнение, посмотрев этот фильм. Потому что снят он просто безупречно, нет ни одной лишней детали.

Ту атмосферу, который передает режиссер, невозможно описать словами. Чего только стоит сцена со снежным лабиринтом и Джеком, держащим в руках топор. Снято просто великолепно — так, что сердце замирает, хочется закрыть глаза и не открывать. Еще сцена, когда Денни начинает быстро произносить слово «redrum» таким жутким голосом… это надо видеть и слышать. Это настоящий ужас.

Хочу заметить что в этом немалую роль сыграл и сам отель. Отель, в котором царит зло — покрытый весь снегом, отстраненный, пустой и «безнадежный». Это вызывает у зрителя страх. Фильм не так страшен, как то, что нам передает Кубрик — ту атмосферу, которая заставляет не дыша смотреть фильм и полностью оказаться в нем, каждый раз замирать из-за музыки, которая играет на наших мягких нервах.

Джек Николсон — это мое восхищение. Я была в восторге от его игры. Это просто невероятно, как живой человек может так играть. Для меня это просто пик актерской игры. Он так вжился в свою роль, что мне просто хотелось закричать — «Верю!». Он стал олицетворением сущего «дьявола», показал нам каким был Джек Торренс, который давал собеседование в самом начале, когда устраивался на эту самую работу и во что он превратился в конце. Эти его жесты, его мимика — он ничем не отличался от настоящего психа.

И вдобавок ко всему — финал. Просто мощнейший финал, который заставляет зрителя оставаться в недоумении и с тысячью вопросами в голове.

«Сияние» — это классика! Гениальный фильм гениального режиссера.

All work and no play makes Jack a dull boy. (с)


10 из 10

1979 году мало известный режиссёр Стюарт Розенберг снял фильм «Ужас Амитивиля», годом позже уважаемый и любимый всеми Кубрик сваял своё «Сияние». Наверняка многие знают «Ужас Амитивиля» хотя бы по его ремейку 2005 года. Я считаю, сходство упомянутой картины и «Сияния» очевидна.

Искренне не понимаю, почему данную работу безусловно уникального Стенли Кубрика принято хвалить. И рискну нарушить стройный хор поющих ему здесь дифирамбы.

Режиссура, этого «хоррора», как мне кажется, откровенно слаба — сюжет банален до тошноты. Кстати, со мной согласны и критики, присудившие в 1981 году этой ленте «Золотую малину». Думаю, что во многом, провал обусловлен литературной основой. (И дело даже не в том, что я прощаю Кингу его плодовитость, как литератора(?), только за «Побег из Шоушенка».) Набор, «пугалок» (простите за выражение) стандартен. Клише на клише. Следующий поворот очевиден.

Так что же нового изобрёл Кубрик в этом фильме, чем эта работа так уж уникальна? И простите, где же здесь, упомянутый кем-то ранее, Хичкок?

Что да воспетого главного героя — бедняга Николсон, которого я безмерно люблю и которым восхищаюсь, и в дальнейшем «на бис» будет исполнять последовательность мимических фигур, из фильм в фильм, из роли в роль («Иствикские ведьмы», «Волк»). И везде Николсон будет потрясающ и …одинаков! Я полагаю, что триумф игры в «Пролетая над гнездом кукушки», ему уже не повторить.
Подводя итог, могу отметить, что мне было не страшно, а смешно.

1 из 10

Этот фильм-ощущение какой-то ирреальности. От кадра к кадру, кажется, что тебя бросает в разные измерения, и не до конца понимаешь, что же происходит на самом деле.

Фильм о человеческом безумии, о том, до чего может довести себя человек, когда он находится в замкнутом пространстве, наедине со своей пустотой и всеми теми мыслями в голове, которые навевает ему зловещее место. Если Кинг изначально задумывал «Сияние» как мистику, как нечто фантастическое, то Кубрик сделал главный упор на человеческую натуру, его психику, что пугает ещё больше, чем если бы в фильме было много фантасмагории.

Говоря о режиссуре, то фильм в этом плане просто гениален. Фильмы Кубрика -монолитны, от первого кадра до последнего настолько, что не можешь оторвать свое внимание от картины ни на секунду. То же самое и с «Сиянием». Кубрик вводит зрителя в какую-то особую, жуткую атмосферу, когда ни за что не угадаешь, что же будет дальше.

Актеры сыграли с блеском. Джек Николсон — великолепен: настолько гениален, что может выразить всё безумие персонажа просто одним взглядом. Этому актеру по-настоящему веришь.

Шелли Дюваль — весьма характерно и очень здорово сыграла роль жены Торренса. Пожалуй, никого другого на роль слабой и нервной Венди, нельзя вообразить.

Денни Ллойд — самый яркий персонаж фильма. Своеобразная противоположность отцу, ребенок, который героически сопротивляется безумию, страху, ужасу и жестокости происходящего.

Могу добавить, что фильм произвел на меня сильное впечатление, как, в принципе, все картины Кубрика.

«Сияние» одна из лучших картин своего жанра. Настоящий шедевр.

10 из 10