Рецензии

СЮЖЕТ

В теремочке многоэтажном живут все-все-все. Небоскреб- модель общества, как в фильме «Сквозь снег». Только там последние вагоны для бедных, а тут первые этажи. Ну и вроде все довольны по-началу, живут себе-поживают, но напряжение нарастает…

УВЛЕКАТЕЛЬНОСТЬ

Я люблю антиутопии, когда общество представляется горячим многослойным пирогом. И вот пирог остывает, а потом начинает гнить. Причем сразу со всех сторон. Это интересно. Это заставляет задуматься о порядке вещей… только если есть идея, сюжетная линия, а не набор ситуаций и кадров, конечно. Только нащупываешь логику, строишь в голове модель, мол вот, да, так оно и должно быть, а тебе плюют в лицо арт-хаусными образами и диалогами. Становится понятно почему такие низкие рейтинги у фильма… НО! Есть одна очень понятная мысль. Главный герой живет между низом и верхом. И он не принимает ни одну из сторон. Он подстраивается, он нейтрален, он со всеми, но ни с кем. Он не остаётся собой. Он становится так же безумен, как и все вокруг, чтобы выжить. Это отличная метафора про современного «обычного» человека. Да и вообще вот так кусками можно много интересных идей вытащить, но нет цельной идеи.

КАЧЕСТВО

Красиво. Кино для тех, кому важна картинка, а не наполнение. Потрясные кадры сменяют друг друга и всякая мерзость выглядит стильно. Поэтому фильм и кажется псевдоинтеллктуальным и с большой претензией на концептуальность. Но за декорациями зритель не нащупал смысл.

АКТЕРЫ

Прекрасный подбор. Талантливая игра. В совокупности с картинкой весь фильм тащит именно актерский состав. Часто ты просто не обращаешь внимания на то, что происходит и наслаждаешься Хиддлстоуном, Эвансом, Миллер и т. д. У них сильные образы, которые раскрываются с каждой минутой, благодаря их игре.

С+У+К+А= красивое кино без определенного смысла и нерва. Суп из обрывочных идей. Если нравится искать смысл между строк и смотреть на «клиповые» кадры, то это фильм для вас.

Ещё один фильм о доме, как о маленькой, отдельно взятой цивилизации.

Выдуманный мир под названием Высотка красив, на первый взгляд почти идеален. А вот идея выстроить классовую лестницу внутри этого мира оказывается провальной. Зато зрителю есть за что зацепиться.

Исполнение самой идеи выглядит довольно безукоризненно. На экран хочется смотреть хотя бы для того, чтобы изучить забавные и немного кичевые интерьеры, уловить каждую эмоцию того или иного персонажа, ибо многословностью они не отличаются. В конце концов, музыкальное сопровождение — его хочется разобрать на треки и слушать отдельно от фильма.

Кому-то, возможно, неприемлемым покажется «обеление», как в прямом, так и в переносном смысле, женского начала и женщины вообще. Какими бы порочными и распущенными не были эти создания, здесь их оправдывают тем, что они не только не приносят вреда себе подобным, а, мало того, даруют им жизнь. Хотя, если проникнуться атмосферой фильма, задаёшься вопросом: зачем вообще она нужна, эта самая жизнь? Если только с надеждой на светлое будущее, что само по себе, исходя из общего настроя киноленты, абсурдно.

Высотка — история, в которой позиция «сам себе на уме» или «тише едешь — дальше будешь» оказывается самой выгодной из всех, занимаемых человеком. И Тому Хиддлстону, как никому другому, с блеском удалось нам это доказать.

Зритель погружается в антиутопичный мир под названием Высотка и проживает в нём почти два часа. Увиденное определённо производит должное и весьма неоднозначное впечатление. Да, мы цивилизованное общество, но от такой высотки стоим в нескольких шагах!

Кто эти люди? Что это? Сейчас день или ночь на экране? Что они курят и что пью? Я сошла с ума? Зачем я это смотрю? Почему продолжаю смотреть не отрываясь? Вот такие вопросы у меня в голове возникали на протяжении просмотра фильма. Потом начало приходить понимание. Оно накрывало медленно, но верно прохладной волной мой воспаленный моск и расставляло более или менее по местам все, что приходило из вне. Верхние и нижние этажи. Вакханалия в магазине «ЭТО МОЯ КРАСКА!» Сумасшествие… Что-то мне это смутно напоминает! Ах, да да да. Предновогодние покупки в магазинах! Тощна! Мы все превращаемся в зомбаков и животных, не замечая как нами управляют «Конструкторы». А как еще выжить в «Высотке»?

«Если бы мы могли перебраться чуть-чуть по выше. Там столько света» Ах женщина, материальное ты существо. Если бы только знала, какую роль во всем этом бедламе играешь. Закусила бы ты губешку свою, да подняла ее с пола!

«Высотка» это очень стильное и сильное кино «Не для всех», абсолютно точно не для всех! Скрытая метафора, отражающая суть общества и человека в целом! Человека, который закрывает глаза на все, что происходит рядом. Человека, который тяжело переживает свои ужасные поступки, но ПЕРЕЖИВАЕТ их! Ему проще быть «удобным», чем впускать кого-то глубоко в свою душу и сердце. Лучше абстрагироваться и жить своей собственной жизнью, забывая о том, что «жизнь командная игра». Потеря себя как личности, главная тема этого фильма, как по мне. Ни огня в глазах, ни стремления что-то поменять, что-то исправить. А просто «удобное» существование. Деградация. Том, отлично сыграл и передал все это, посредством своего героя Роберта Лэнга. Жаль, что мало кто это оценит и поймет.

6 из 10

Заприте в одной комнате больше двух человек — и они найдут повод поубивать друг друга. (с) Мгла

Всё-таки очень хорошо кинговские мотивы прослеживаются в экранизации Уитли. Фильм «Высотка» был снят спустя почти сорок лет после выхода одноименного романа, но актуальность его за это время успела только сильно возрасти.

Стоит упомянуть, что Джеймс Баллард (автор первоисточника) по праву является по-настоящему культовым беллетристом современности. С должным ему брутализмом и реализмом, он облачает самые низменные и поганые качества человека. И если Баллард смело и уверенно выносит человечеству приговор, то Уитли в своей адаптации смакует каждый шаг человека на пути к саморазрушению. Бытует мнение, что эту книгу адекватным образом экранизировать в принципе невозможно (да, вы только почитайте её), поэтому лента режиссёра по определению — полнейший сюр.

Поговорим про кино. Напомню фабулу: перед нами элитная высотка — идеальная модель технологического будущего со всеми вытекающими. В ней есть всё для комфортной и роскошной жизни, но зависть, соперничество, жажда острых ощущений постепенно разжигают открытую вражду между жителями высотки, заставляя забыть о законах морали и общественных нормах. Монолитное строение отождествляет базовый принцип перераспределения ролей в капиталистическом обществе: на нижних этажах обитают представители низших классов, а на верхних — элита. На самой верхушке социальной иерархии живёт так называемый архитектор — Энтони Роял, который является автором модели общества будущего.

События ленты мы видим глазами главного героя ленты — физиолога доктора Роберта Лэнга (Том Хиддлстон), который заселился в апартаменты на 25-м этаже вскоре после смерти своей сестры. Надеждам героя на новую спокойную жизнь сбыться не суждено и Лэнг очень быстро оказывается затянут в гущу событий. Ему удаётся с завидной хладнокровностью подстраиваться и адаптироваться под происходящее вокруг, что и есть худшее из проявлений человека — безразличие к окружающему. Лэнг наблюдает со стороны за локальным коллапсом общества, лишь отчасти принимая в этом ужасе участие.

«Сидя на балконе и дожёвывая кусок собаки, доктор Роберт Лэнг размышлял о необычных событиях, происходивших в громадном многоквартирном доме в последние три месяца», — именно с таких слов Баллард начинает роман «Высотка».

Без тени смущения и сомнения, с невиданным дотоле натурализмом, нам демонстрируют идеологический распад многослойного общественного сознания. Классовая пропасть приводит к настоящей, бессмысленной и кровавой революции, а фантасмагорическая притча социальной жизни превращается в безумие, демонстрирующее развращение сознания людей, помещённых в единое замкнутое пространство. Работа режиссёра свелась к демонстрации того самого неверно выбранного пути: на всех уровнях повествования мы видим, как человек с особым рвением катится в свой персональный ад.

Атмосферу распада чувствуешь хорошо: монтаж, операторская работа и находки звукорежиссёра переплетаются в едином порыве, погружая нас внутрь, поглубже. Очень вкусные планы, переходы, детали, сочетание музыкального и звуковой ряда с картинкой, а местами даже очень смелые решения в монтаже — это в духе Уитли. Дизайн интерьеров и экстерьеров гармонично сочетается с духом технологической антиутопии и подчёркивают состояние жителей внутри. Общая картина мира на протяжении всего хронометража медленно, но уверенно погружается во мрак, что сильно подчёркивается даже саундтреком: в начале фильма мы слышим кавер на песню ABBA «S.O.S.» в классической и мажорной обработке, а ближе к концу — в синтетической, депрессивной электронной версии.

Критический минус картины — это тот самый сюр. Символизм, который наполняет всю ленту от и до, придётся по вкусу не каждому. Экранизация Уитли является одной большой аллегорией, которую все будут интерпретировать по-своему, потому что чёткого взгляда режиссёра, увы, в фильме нету. Уитли показал нам общество, угодившее в естественный цикл саморазрушения, но выводы мы должны сделать самостоятельно, а хорошо это или плохо — судите сами.

7 из 10

Снят англичанами, мастерами социальных конструкций, зачастую достаточно шизофреничных социальный конструкций, но кто в этом больше виноват, конструктор или те, кто этому социальному эксперименту подвергаются? Ведь каждое решение внутри этой конструкции принимают всё же обычные люди.

Фильм многослойный. Первый слой более очевиден, жизнь в высотках с начала 60-х признана неудачным социальным экспериментом, этот на данный момент признанный на западе факт в России игнорируется. Так вот если людей поместить в бетонную высокую конструкцию, этакий человеческий муравейник жизнь в нём будет обязательно деградировать. И это не зависит от людей, так как такова их природа.

Булгаков с его «люди как люди, только квартирный вопрос их испортил» был, пожалуй, провозвестник того, что жизнь скопления людей в небольшом пространстве разрушает социальные нормы. Вот и в этом фильме люди, поселённые в высотке, начинают терять эти самые нормы, всё более погружаясь в хаос и дикость, при чём сохранить культурный вид не могут не простые жильцы, не элита этого муравейника, при чём даже теряют свой культурный вид и люди, выросшие в элитных особняках. То есть Высотка одинаково калечит как простых людей, так и интеллектуалов, таки высший класс. Может разнится их «шиза», но деградация безусловно наступает. Иными словами, фильм о деградации общества в социальные муравейники.

Но это как я говорил только первый слой, второй слой — это перенос жизни этого муравейника на общество целиком. Это уже социальные размышления о природе устройства человеческого общества. Как люди пытаются изменить социальные связи в изменившихся, зачастую ненормальных условиях. При этом всем кроме самой высотки очевидна деградация, а сами жители высотки могут воспринимать свою жизнь даже как некий рост, выстраивать новую философию существования в ненормальных условиях, иметь свои радости. Да, в таком обществе неизменно наступает тирания, когда более сплочённая группа диктует основной массе как жить и ей по-прежнему достаётся всё лучшее, только уровень лучшего падает. От изысканной еды, например, до самых жирных кусков от убитой лошади.

Фильм интересен именно как социальный конструкт. И про каждого героя фильма можно в принципе сказать «люди как люди, только квартирный вопрос их испортил». Только надо понимать, что сказал их Воланд, а он был не мастак разбираться в человеческих добродетелях, а вот в человеческих пороках он разбирался лучше всего. Потому Высотка — это практически порок во всех проявлениях, как коммунальная квартира в совке. Да некоторые люди пытаются сохранить что-то человеческое, но и они конечно уже не будут смотреться нормально с точки зрения, человека, живущего в более-менее благоприятных условиях. Эта кинолентуа, насколько можно судить по Кинопоиску, плохо воспринята зрителем и зарубежным кинокритиком, зато российским кинокритикам она видимо показалась интересной, и это думаю также многое говорит.

9 из 10

Фильм- многогранный, интересный. Для тех кто любит покопаться и и находить нечто большее, а не довольствоваться тем, что лежит на поверхности. За понятной основной мыслью скрывается масса идей, переданных в мелких деталях. Энтропия общества- является лейтмотивом этого фильма и содержит ряд деталей:

Главный герой символизирует собой средний класс. В самый разгар беспорядков он пытается остаться вне конфликта, найти тихую гавань в своем уголке- в своей квартире, начиная ее обустраивать и распаковывая вещи. Но как и в жизни средний класс никогда не оставляют в покое, его подстрекают низы и пытаются подкупись верхи, а потом и убить.

Плакат ЧеГевары в комнате Ричарда — символизирует революцию не важно какой ценой, во имя чего, главное- любой ценой! Профессия этого героя также выбрана не случайно- она символизирует желание во чтобы то ни стало развенчать миф об элитарности элиты, опустить их на один уровень с собой.

Однако его жена — символизирует приспособляемость, желание прислуживать элите, стать элитой. Рождение ее ребенка- есть рождение нового порядка(матриархата) на дымящихся руинах старого.

Архитектор символизирует создателя, отца народа, которого хоронит доктор, с почестями, среди незахороненных тел элиты.

Шарлотта относиться к среднему классу и является как бы связующим звеном между элитой и низами. Она как раз тот человек, сведущий в проблемах черни и знающая, понимающая элиту. Не случайно именно она родила и воспитывает новую элиту. Это воспитание происходит в условиях борьбы. Будучи в самом эпицентре событий, подрастающая элита впитывает в себя правила жизни и выживания в обществе через призму собственных фантазий.

В финале мальчик держит во рту трубку и пускает мыльные пузыри под речь Маргаретт Тетчер- это предверие нового порядка, мечты о новом светлом будущем, о новом зараждающемся социуме.

Рейтинг фильма на популярных порталах вполне понятен — картина не для коллективного просмотра (убедились в этом сами в кинотеатре).

Хочется похвалить оператора и всех, кто отвечал за визуал фильма — он великолепен! Здорово показана деградация общества: от чётко выстроенной геометрии к полнейшему нелинейному хаосу.

Люк Эванс — очень неплохо, Джереми Айронс — «отбыл свой гонорар», Том Хиддлстон — не так хорош, как Эванс, но в рамках персонажа сойдёт. Из больших минусов: несколько сюжетных линий вообще не проработаны, женские роли все как одна похожи (уже, например, забыла кто там кто). Пересматривать, пожалуй, не стану, но о первом просмотре не жалею.

Многие знают, что фильм снят по очень непростому роману Джеймса Балларда 1975 года. Непростая книга — непростой фильм, всё честно.

7 из 10

Многие тут пишут — мол, ни о чём фильм, мол клиповый монтаж и всё такое прочее. Не знаю уж, что у них там за пристрастия, но согласиться с таким подходом к просмотру не могу.

Происходящее на экране местами жутковато так указывает на то, что может произойти где-то через дорогу. Мало ли их, таких вот «элитных» новостроек, уже и в Российских городах и весях? Но всё-таки «Высотка» не хоррор, а сатира. Совсем высшее общество в лице Ройала, идеи которого никто не понимает (и не факт. что понимает их он сам), примазавшиеся — вроде его жены аристократки, стареющей кинозвезды, стареющих «функционеров» и потерявших контроль садистов-«силовиков». ТВ в лице морализатора-Косгроува. «Глас народа» в лице мятущегося Уайлдера, ну и почти безучастный «средний класс» — сам Лэнг. Можно бы списать эти сравнения на воспаленный СПГС — но фильм иногда чуть ли не кричит о типизации персонажей. Наверное единственное, что немного не дожали — это историю главного героя, в неё можно было бы добавить пару-тройку лёгких штрихов, например о прошлом и причинах переезда. Одна зацепка есть — «Что в этих коробках? — Секс и паранойя!»

И, да, самое главное, что этот фильм пропустили в отечественный прокат, со всей прозрачностью намёков и жёсткими сценами. Это, конечно, не ФонТриер — но детям такое видеть не стоит. Всё-таки не трэш ради трэша, как многие фильмы Родригеса и Тарантино. А вообще — «Высотка» обязательна к просмотру. Где-то на уровне «Американской истории икс» и «Бойцовского клуба». Заставляет задуматься, особенно обыгрывание мгновенной деградации общества. Человек не совсем животное — те рвутся выжить, а человек ищет способ целенаправленно испортить жизнь ближнему. Хотя, конечно, если вы больше по фильмам вроде «Шаг вперед» — думать уже нечем.

Фильм «Высотка» изначально способен обратить на себя внимание тем, что разворачивающиеся здесь события происходят словно в параллельной реальности, предлагая зрителю окунуться в мир будущего, где установлены свои законы и порядки. Важное значение здесь имеет твой социальный статус — чем он выше, тем выше живешь ты и тем больше у тебя привилегий. Хотя, это не всегда соответствует действительности.

Если честно, создатели могли бы и постараться, чтобы снять нечто стоящее и претворить в жизнь проект, который пылился на полках с 1975 года. За это время можно было довести сценарий почти до совершенства и сделать так, чтобы «Высотка» захватывала дух уже с первых минут и не отпускала зрителя. А так, кино с самого начала начинает раздражать своей затянутостью, неспешностью развития событий и излишней вычурностью персонажей. Последний аспект вроде должен придавать фильму легкий оттенок гламура и утонченности, но этого нет — напротив герои раздражают и вызывают негативные эмоции.

По сути, Бен Уитли рассказывает о том, до чего способен дойти человек, когда он становится озлобленным и завистливым, когда общество начинает гнить изнутри, пожирая само себя и доводя своих индивидуумов до состояния первобытно общинного строя. Совершив один поступок, ты запускаешь цепную реакцию, которую уже не остановить. Став таким же как и все ты уже не найдешь пути назад, решив, что тебе все дозволено и получив власть, ты уже не захочешь с ней расстаться. Но при этом, ты можешь стать вожаком своего племени и благодаря авторитаризму подчинить себе слабых…

«Высотка» — это история о деградации человеческого строя, о том, как дойдя до предела своего развития оно вновь опустилось до самого низкого уровня. Правда, если взбираться на вершину ему пришлось очень долго, то чтобы кубарем скатиться вниз потребовалось совсем немного времени.

Наблюдая за жителями Высотки невольно сложилось впечатление, что все они — предки сумасшедших, показанных в фильме «Обитель проклятых» с Кейт Бекинсейл и Бэном Кингсли. Кричащее отовсюду сумасшествие, выражающееся в поступках, диалогах, поведении и даже нарядах людей, поселившихся в этом здоровенном доме, не поддается никакому описанию. По всем по ним однозначно плачет психушка…

Думаю, что роман Балларда читать будет намного интереснее, чем смотреть кино.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Фильм о том, как: Том ходит в костюме, Том курит, Том ведет машину, Том занимается любовью, Том демонстрирует свое красивое голое тело в разных ракурсах, Том напивается, Том терзается сомнениями, Том красит стену, Том тренируется в спортзале, Том чувствует вину, Том дерется, Том ностальгирует, Том мстит, Том плачет, Том смеется, Том диагностирует…

Фильм, который обещал быть чем-то оригинальным и интересным, оказался всего лишь претензиозным и, как результат, довольно примитивным. Идея высотки как модели общества с разными социальными слоями выглядит многообещающей антиутопией, пока не доходит до сценария: «Чтобы грести против течения, нужна сила воли», «Если бы мы могли перебраться чуть-чуть повыше, наверху столько света!», «Жизнь в высотке требует от человека определенных качеств: уступчивости, выдержки, в какой-то мере безумия». Я понимаю, что существуют некие законы жанра, но ведь те же идеи можно выразить не так прямолинейно и банально.

Итог: есть несколько очаровующих красивых кадров (и в целом, стилистически фильм проработан хорошо), атмосферный кавер от Portishead, парочка ярких ролей, но это его не спасает. Так что, если вы не любите/обожаете/боготворите Тома — спокойно проходите мимо.