Рецензии

Самый честный комментарий.

Стремление Warner Brothers успеть запрыгнуть на « движущийся поезд экранизаций комиксов» выглядит довольна-таки забавным, ибо это очень сильно напоминает студента, который весь семестр не посещал занятия и прогуливал, а теперь пытается за короткий срок закрыть все свои долги и наверстать упущенное. Не сказать что попыток до этого не было, нет, не считая вселенную Нолана, попытки были — тот же «Зеленый фонарь» или «Женщина кошка», или отвратительный «Джона Хекс», или раздутый до 270 миллионов « Возвращение Супермена» были стараниями внедрить своих персонажей в массовую культуру, а если быть точнее, то банально адаптировать под формат кино. Что из этого вышло — все мы знаем и пытаемся больше об этом не вспоминать, ибо « что было тогда, остается тогда». Студию можно понять, студию даже не хочется винить, ну, бывает, что, это нормально, это бизнес. Видимо после феноменальных успехов «Мстителей» и в по отдельности успешных сольников, студия вновь обрела незримую веру и желание как бы сделать очередной перезапуск вселенной, только в этот раз уж точно, прям-прям-прям точно, с «Лигой...»,с «Отрядом...»,с «Темной Лигой...» и Беном Аффлеком. Не будем лить воду о том, с чего началась эта вселенная — многие посмотрели «Человека из стали»,многие сделали свои выводы. Первый фильм о человека с Криптона был лишь подготовкой, потому как «Бэтмен против Супермена» - это отправная точка в глубокий, интересный, мрачный мир вселенной DC комиксов.

На самом деле, если бы не возмущение фанатов по поводу того, что Супермен разрушил весь город, при этом став символом надежды, данный абсурд, как подсказывает интуиция автора, так и не был бы обыгран в последующих фильмах. И надо отдать должное этим людям — такое замечание в последующем сыграло очень интересную вещь, а именно помогло очень гармонично и оригинально ввести одного из самых знаменитых героев комиксов. Речь, естественно, о Бэтмане. Это очень даже интересно с точки зрение последующего развития сюжета, поскольку именно из-за этого коллапса и случился последующий конфликт персонажей. Бэтмена можно понять: он ведет в Супермене неконтролируемую угрозу, способную уничтожить все человечество. Супермен отнюдь видит в крылатом мыше, мягко говоря, линчевателя, вершащего самосуд без на то ведомых прав. Сам по себе конфликт между двумя членами Лиги выглядит более чем хорошо. На протяжение всего фильма мы видим нарастающую неприязнь друг к другу. До первой схватки ребята то и дело будут выкрикивать нелестные отзывы об alter ego друг друга, а масла в огонь им будет подливать Лекс Лютер. И понятно, чем все закончиться, не надо быть гением. Но тот факт, что вместо очередного «гиб-бада-бума» со взрывами и бабахами, нам выдали довольна интересный и нестандартный сценарий противостояния, не может не радовать. Хотя в этот раз без очередного разрушения города не обошлось.

Сам по себе сценарий фильма не так ужасен, как многие говорят. Эта вещь очень спорная, на самом деле, о ней будут еще много споров и обсуждений. Но автору этого текста сюжет пришелся по вкусу. Фильм наполнен огромным кол-во сюжетных линий. Помимо конфликта, тут есть журналистское расследование Лоис, воспоминания и терзания о прошлом Брюса, непрекращающаяся адаптация Кларка в мире людей, таинственные эксперименты и рассуждения о « древнейшем обмане Америке» Лютера, а также боге, дьяволе, и прочих существ, а также небольшая роль персонажа Холли Хантер, которая пытается противостоять местному Ницше хипстерского разлива, чем-то похожего на Цукерберга, хе-хе. И как бы это парадоксально не звучало, все эти линии плавно гармонируют между собой. Каждая из них доходит до своего «финиша», есть пару лишних сцен, да, без них никуда, но это можно простить.

Сами по себе персонажи вышли яркими. Не говоря о Wonder Woman, ставшая назло хейтерам главным бриллиантом фильма, больше всего почему-то положительные эмоции вызывает именно Супермен. Да, немного странно, что его процесс «адаптации» на планете Земля длится второй-третий десяток лет, все же Снайдер пытается сделать его более человечным. Весь фильм Кларк прибывает в смятениях, терпя всевозможную критику, отвечая на нее лишь хорошими и благородными поступками. «Что значит быть человеком?” - задается весь фильм мужчина из стали. Все эти «нюни» и размышления о «боге и спасители» здесь не просто так: если в « Man of steal” это выглядело по меньшей мере коряво и неровно, то в этой картине сей факт очень даже хорошо вписывается в общее повествование. И это вся нужно было для того самого твиста.

Аффлековский Бэтмен — это именно тот самый канон, которого мы с вами ждали. Буквально сошедший со страниц комиксов, «крылатый рыцарь Готэма» нещадно клеймит и валит врагов пачками. За счет харизмы и подбородка, Аффлек умело притягивает к себе аудиторию, заставляя не сомневаться в своих способностях показать своего персонажа с различных сторон. Поэтому с нетерпением начинаешь ждать очередного сольника о Бэтмане, который будет связан c “Отрядом самоубийц».

О сей картине будет много споров. Будет много обсуждений. Будет все. Но из этого можно сделать выводы:

1) Начало положено;

2) Это не Марвел. Даже близко не Марвел;

3) Это не 33% на Томатах.

Философия слабости. Когда самые умные выводы люди делают только тогда, когда терпят потери и лишения. Можно сколько угодно праздно и идиотично вторять словам живших столетия назад мудрецов о многоликости мира и обманчивости его непоколебимых канонов, но когда с просторов вселенной на твою голову обрушиваются всесильные космические существа, в предельно катастрофичной битве которых тысячами гибнут беззащитные люди, ты сделаешь самый однозначный выбор в своей жизни — ты либо веришь Богу, упавшему с небес, молишься на него и взываешь к нему, либо боишься и ненавидишь его, ненавидишь за свою слабость и беспомощность перед ним. «Бэтмен против Супермена» — страх одних, ненависть других и попытка третьего не усомниться в себе под натиском их упрёков и сомнений.

Рассматривая данный фильм, никак нельзя не коснуться в двух словах его создателя, Зака Снайдера. Снайдер, на мой скромный взгляд, восхитительный режиссёр, триумфатор приключенческого и драматичного кино, настоящий художник, чувствующий динамику, ракурс, через него наполняющий персонажей жизнью, а экшен необычайной экспрессией и самобытностью. Стараниями режиссёра, фильм выдался весьма своенравным в своём повествовании — здесь нет привычной манеры подачи сюжета, идущего от сцены к сцене, от действия к действу. История здесь представлена необычайно плавно, она не столько рассказывает, сколько повествует о реалиях фильма. Снайдер не просто органично вживил Бэтмена в сюжет, он не поленился бросить его в самое горнило конфликта прошлого фильма, одним лишь этим вступительным эпизодом очертив и оформив все те эмоции неверия, страха, бессилия, ненависти, которые и наполняют это кино. Но Бэтмен здесь не столько самостоятельный персонаж, сколько олицетворение всего человечества, слабого, но жаждущего возобладать над всемогущим Богом. И хоть битва Бэтмена и Супермена, божественной непоколебимости и человеческой ярости, и является апогеем конфликта и мощным всплеском слепящих страстей фильма, вовсе не она является его кульминацией, как и Бэтмен на самом деле не является антагонистом, а лишь следствием чужой злой воли.

Говоря о экшене, действии и фильме в целом, нужно сказать, что результат всецело неоднозначен. И опять обращаясь к фактору Снайдера — Зак безусловный талант и выдающийся режиссёр, но, как показывает действительность, режиссёр очень необычный и для многих непонятный. Многие его художественные ходы и решения возымеют восторг у меня, но остаются не принятыми у массового зрителя — касательно этого фильма, даже я, крайний поклонник творчества режиссёра, не могу сказать, что фильм визуально отличный. По стилистике и манере съёмок это тот же «Человек из стали», но в постановке куда более сумбурный и малопонятный. Само действие, экшен, уже не предвосхищает, не выглядит интригующе и экспрессивно, а фокус и ракурс уже не держат в таком благоговенном оцепенении, как в прошлых фильмах. Быть может, я изменю своё мнение в будущем, ведь смотреть довелось не в лучшем кинотеатре, но многие моменты мне не понравились, а финал фильма и вовсе избыточен в тёмной палитре и толще компьютерной графики.

Ко всему сказанному, в фильме немало вещей, изрядно способных изменить отношение к нему. Опять же обращаясь к самобытности Снайдера, в этот раз он не смог поразить меня, не смог удивить и обратить в восторг — я не испытал эстетического катарсиса, не смог синхронизировать ритм своего сердца с экранным перекрестием чувств и контрастов, я лишь могу многозначительно покивать головой и сказать «славно», не испытав при этом то, чего ждал от художника. Это не разочарование, но и не удовлетворённость. Это тот самый случай, когда в многомиллионном боевике сюжет, игра актёров и эмоции играют роль куда более весомую, чем действие. Во всяком случае для меня. И стремясь выразить последние соображения — Снайдер взвалил на себя массу работы, интегрировать комиксы в формат фильма, со всеми тамошними превратными героями, учитывая, насколько изощрённо это может выглядеть в итоге, ремесло действительно очень сложное. Режиссёр в этом фильме преуспел во многих категориях, но ввиду сложности материала, не смог довести ни одну из них до триумфа. Но даже так это весьма славный фильм весьма достойного мастера.


p.s. Поклонники нищенского героя Нолана и Бэйла — вот настоящий Бэтмен, в сравнении с которым, ваш просто фальш.

Я искренне не понимаю, почему такие герои DC Comics раскрыты.. . вот так.Генри Кавилла я не буду ни с кем сравнивать, он неплохо показал себя еще в сольнике, а Аффлек будет многие месяцы подвергаться сравнениям с Бэйлом. Но я могу сказать только то, что Бэтмену Бэйла необходимо было разбираться в технике, в боевых искусствах, фокусах и трюках, в людской психологии, в медицине, в лингвистике и во многих других областях — и это было видно в фильме.Бэтмену Аффлека нужно было накачаться и сурово смотреть на зрителя.

Я не поверил, когда увидел, что в композиторах значится имя Циммера. Возможно,Junkie XL что-то подмешал ему в кофе, но саундтрек не идет ни в какое сравнение с другими шедеврами Ханса. Он и фильму этому не подходит, порой кажется, что кто-то просто бьется головой о клавиши фортепиано.

Хочу отметить Галь Гадот — ее героиня не особо раскрыта, но и у актрисы, и у Чудо-женщины есть потенциал.

Джесси Айзенберг сыграл болтливого Джесси Айзенберга. И у меня к сценаристам по поводу его героя один вопрос — как сумасшедший, каким его показали в фильме, смог заработать свои миллиарды.

К ним же вопрос по поводу Супермена:когда Бэтс стрелял в него газовыми гранатами, почему Супермен вдыхал этот газ?Возможно, я чего-то не знаю, но в сольном фильме он вполне неплохо чувствовал себя в космосе,где, как мне известно,воздуха нет.

Таких мелких проколов и недочетов много, но я все равно люблю Супермена и Бэтмена, и никто(кроме Бертона)не сможет их испортить. Я не узнаю Снайдера, Циммера, Аффлека,я удивлен тому, что сделали с Альфредом,ведь он теперь просто слуга какой-то, а должен быть почти членом семьи. Но я не могу поставить этому фильму плохую оценку, рука не поднимется.

И не в графике дело, возвращаясь к сольнику Супермена — там спецэффекты гораздо круче. Дело в философии героев,хотя создатели попытались пошатнуть устои Уэйна. Но я всегда хотел верить в супергероев,где бы я ни был и чем бы ни занимался:смотрел в кинотеатре БпС или ехал в метро.

Очень жаль, что Кавилл,открыто заявляющий о том, что он играет в кино только ради денег(зато честно, скажете вы),является первым кандидатом на звание лучшего актера этого фильма. Да, еще Эми Адамс хорошо справилась… со своей огромной ролью.

С горечью на душе я ставлю рецензии тип «положительная» и оцениваю фильм в:

8 из 10

только за то, что не разочаровали, по крайней мере, в плане графики, за Кавилла и за супергероев

В прокате стартовал фильм Бэтмен против Супермена: На заре справедливости. Что брать с собой в кинотеатр: подушку, чтобы не заснуть, или памперсы, чтобы не пропустить ни одного момента этого 2,5 часового фильма? Расскажу без спойлеров к сюжету!

Вообще, фильм Бэтмен против Супермена: На заре справедливости — это такая классная несостыковочка в пользовательских оценках и мнениях критиков. На первый день старта показов в России, на Кинопоиске фильм от зрителей собрал 8,904 балла (очень дофига), а вот критики дают рейтинг лишь в 33%, преобладают «красные», то есть негативные рецензии. Кто прав больше — точно посмотревшие фильм критики, либо пользователи, наголосовавшие на 9—10 баллов лишь по одному трейлеру? Ну, присаживайтесь в кресле, сейчас расскажу.

К слову, идя на Бэтмен против Супермена: На заре справедливости — умение расположиться в кресле кинотеатра поудобнее пригодится не один раз. Особенно хорошо будет, если зал окажется «люксовый», с креслами пошире и местом для ног побольше. Потому что запрягать фильм будет ооочень долго. Достаточно динамичная завязка сюжета, с очень эффектным и глубоким 3D (если пойдете на объемную версию фильма — оцените явно), сменяется, не поверите, даже засек, невероятно томительной тягомотиной на 1 час 17 минут. Плюс-минус пару минут, не скажу лишь точно, сколько шла реклама и трейлеры от времени начала сеанса. Бывает вот, говорят, «в фильме плохо раскрыт конфликт персонажей», либо «в фильме недостаточно раскрыты характеры и судьбы героев». Вот всё это — не про Бэтмен против Супермена. Конфликт тут ясно и понятно обрисуют как раз в самом начале, в завязке сюжета. А что будет происходить следующий час на экране, я, честно говоря, уже точно и вспомнить не могу, настолько там будет «ничего». Даже в Сойках-Пересмешницах подбор нарядов для героев, который также длился в первых частях невыносимо долго, как-то больше запоминался.

И вот, когда у зрителя появляются уже первые мысли «а может ну его, пойду-ка я домой, а то еще чуть больше часа сидеть» — на экране начнется наконец-то какая-то движуха. Экшен. Драчки, взрывы, чуть-чуть погони. Масштаб которых будет разрастаться под концовку фильма. Но происходить всё будет как-то не столь ярко и глобально, как ждешь. Вот когда смотрел невероятные и нереалистичные трюки в Форсаж-7 — и такой думаешь: WOOOW, круто. Нереально, неправдиво, но круто. Смотрел экшен-сцены в Дэдпул — и такой думаешь: WOOOW-ахахаха, и круто, и ржачно, и стёбно, и зрелищно сразу. Хотя вроде бы ничего невероятного. Просто динамично и активно. А смотришь экшен-сцены из Бэтмен против Супермена и такой думаешь «братья-сёстры Вачовски, это вы штоль»? Ну как-то до боли напоминает всё происходящее сцены из Матрицы, где агент Папочка Эльф с летающим Нео дерется в матрице. Только круто прорисованного дождя порой не хватает, да рядом клонов Папочки Эльфа. Возможно, чувство прекрасного просто так сильно притупляется невыносимым занудством первых полутора часов действа на экране. И даже достаточно живенькая актерская игра антогониста Джесси Айзенберга, который, конечно, не Джокер из Бэтмена, но все же в меру необычен и харизматичен, фильм не спасает. А уж про то, насколько скучный, унылый и невзрачный персонаж Бэтмена получился из Бена Аффлека — этого словами не передать, это надо идти смотреть самостоятельно: все равно не поверите и отзыв заочно заминусуете.

Да, в фильме ставятся интересные вопросы о морали, нравственности, вседозволенности и ответственности. Но уж через чур долго и детально они размусоливаются по сюжету. Как любят говорить дети, которых родители часто наказывают за одно и то же «ты так часто это повторяешь, что я уже перестаю воспринимать». Но, камон, мы же на крутой экшен боевик пришли, где Бэтмен должен надирать задницу Супермену, или Супермен — Бэтмену. И именно «классно» — с выдумкой, экшеном, крутыми драчками, спецэффектами на таком уровне, чтобы Майкл Бэй от зависти умер. А как-то фигу вам, друзья. Пшик, да и только.

Итог. На фильм рекомендуется идти только отчаянным фанатам комиксов, им, возможно, происходящее на экране будет интересно, даже местами скупую мужскую слезу проронят. Но если вы следите за судьбами героев не больше, чем по фильмографиям от крупных студий, возьмите с собой большую и мягкую подушку. Либо смело опаздывайте на первые полтора часа фильма, ибо ничего не упустите, вас введут в курс дела перед финальными битвами еще раз 10 повторив, зачем и почему идет конфликт между героями. Скучновато, друзья. И да, этот фильм — не из Марвел, так что после титров ничего не будет. Я, как и многие в зале, привык как-то после супергеройского кино апосля титров ждать спойлера к следующей части. Но тут — другая студия и другие герои. А титры будут идти минут эдак 10. Нескончаемо долго, как первые полтора часа фильма. Не теряйте времени, после титров просто выключат проектор.

5 из 10

Начну с того, что Зак Снайдер, один из моих самых любимых режиссеров. Особый восторг у меня вызывает его картина «Хранители», потому что этим фильмом Зак сотворил невозможное: произвёл революцию в мире экранизации комиксов, дал понять, что супергеройское кино может быть более, чем обычный попкорн-муви, показал что всю эту легкомысленную тематику можно использовать лишь в качестве оболочки, используемой для подтекста более серьезных мыслей. Правда, хочу, оговориться, что и первоисточник фильма был довольно глубок.

Другое дело комиксы про Бэтмена и Супермена… Кристофер Нолан уже успел превратить Бэтмена в содержательного, осмысленного, одним словом характерного персонажа, со своими достоинствами и недостатками в фильме «Тёмный рыцарь». А Супермену так и не везло, его «плоскость» образа перетекала из фильма в фильм. Даже у самого же Снайдера в фильме «Человек из стали» Супермен получился спорный: настолько режиссер не пытался бы гнуть драматическую линию, Супермен так и оставался тем же всемогущим эталонным мужиком, все сопереживание, по сути, высасывалось из пальца. Но Зак просто так не сдался, и решил взялся за этот спорный образ основательно.

Тут и случился «Бэтмен против Супермена» выше упомянутого мастера. И вот здесь, наконец-то, за свою долгую «карьеру» Супермену удалось впервые обрести свое «человеческое» лицо. Первая половина фильма превосходна. Тут во всей красе, неторопливо происходит раскрытие внутреннего мира «стального человека», с невероятно красивой визуализацией. Эдакая экзистенциальная драма про рефлектирующего человека в плаще. Звучит странно, но это так. И передано это на столько, на сколько возможно. Да и про Бэтмена не забывают, отлично показаны его постоянно терзающие кошмары, которые и объясняют формирование его повышенной жестокости, раньше эту тему превосходно раскрывали только игры серии Arkham от компании Rocksteady. В общем, все именно то, что я и хотел видеть у Снайдера происходит в первой половине фильма.

Вторая же половина — типичная продюсерская установка: надо больше экшОна, чтобы баблища собрать побольше. Но и тут можно оговориться: в отличие от безликих и шаблонных эффектов в Мстителях, тут все смотрится на голову выше. Зак со своим талантом мастерской визуализации пытается, на сколько это возможно, создать некую новую форму эстетики в мире спецэффектов. Еще хотелось бы пару слов добавить о Джесси Айзенберге. Утверждать его на роль Лекса Лютора первоначально выглядело сомнительной затеей, но увидев его в фильме развиваются все сомнения. Отыграл он его замечательно. Эта находка достойна уважения. Персонаж получился наглым, смелым, остроумным.

Правда, нет худа без добра, особенно для фанатов Бэтмена. Печальным моментом во второй половине фильма стало представление Бэтса, как тугодумного, злорадного мстителя, за которого все делает его техника и дворецкий. Плюс еще Бэн Аффлек выглядит в костюме немного комично. Его выражение лица в маске создает образ некого «колхозника», не понимающего вообще, что происходит. Это несомненно коробит, потому что в любых других произведениях, Бэтмен является образом повышенной мудрости, сообразительности и остроумности. В итоге в фильме мы видим весь упор на Супермена… а многогранным Бэтменом придется наслаждаться, если только путем пересматривания Темного рыцаря.

В общем итоге можно сказать: невероятно красивый трёх часовой видеоарт про супермена с «человеческим» лицом.

Наконец-то вышел долгожданный Бэтмен против Супермена. Суровый, мрачный, жесткий, с отличным саундтреками от не безызвестных Junkie XL и Тома Холкенборга.

DC надо было догнать Марвел, поэтому решено было в кратчайшие сроки создать огромную кино вселенную. Они не должны были оплашать, и создать такой крутой фильм, чтобы его хотелось пересматривать, такой фильм который принес бы DC колоссальный успех, чтобы этим фильмом восхищались. И вот Снайдер после Человека из Стали который был не очень плох, но шедевром его назвать нельзя, снял Бэтмена против Супермена. Грандиозный по масштабности и эпичности фильм. После фильма все кто смотрели БпС вместе со мной просто сидели на своих местах и говорили о крутости фильма. Он понравился всем и я просто не понимаю почему в других рецензиях этот фильм просто уничтожают, сюжет слабоват? Мстители 2 и Безумный Макс держались за счет своих спецэффектов и всем было плевать на сюжет и вдруг на тебе, «Все предсказуемо», «Кроме тупого экшена тут нечего нет». И ладно бы только в России, но в США где Супс и Бэтс являются иконами ставили даже 2 из 10! И тут по-моему мнению кто-то вмешался и просто подкупили людей чтобы те написали плохие рецензии, возможно это их главный конкурент который любит впихивать в свои фильмы тупой и плоский юмор.

Хоть после второго трейлера было много негодования из-за большого спойлера, но посмотрев фильм понимаешь что в нем так много всего, и фильм все равно удивит вас, к примеру бой Супса и Бэтмена, брутальный и жесткий махач, Бэтмен всерьез намеревался убить его!

БпС на голову превосходит ЧиС, а то и на две и на три, и даже на все четыре. Игра актеров отличная, особенно понравился Бен в образе Брюса Уэйна, понравилась Галь Гадот в образе Чудо-Женщина сильная, но в тоже время чертовски сексуальная, новый взгляд на Лекса Лютора и исполнении Айзенберга, он так просто манипулировал всеми в течении всего фильма, заставил двух героев сражаться на смерть друг с другом, это тот Лекс которого я хотел!

Фильм снят также мрачно как и трилогия Нолана, я бы сказал что БпС даже немного получше Темного Рыцаря. И я считаю БпС лучшим фильмом DC, и одним из лучших фильмов вообще, я еще долго мог бы восхвалять этот фильм, но просто лучше пойти на него и посмотреть на все это своими глазами.

10 из 10

Всё сказанное в данном посте лишь мой поток ненависти.

- Вот как всё началось. Гнев. Ненависть делает нормальных людей жестокими (с) Бэтмен против Супермена трейлер#1

-Марта будет жить (с) Бетмен против Супермена

-К чёрту Марту. Марта полирует бронзу на Титанике, мир идёт ко дну (с) Бойцовский клуб

Весь мир идёт ко дну, истошно вопя, взывая к новому мессии, но никто не откликнется.

Не смотрите этот фильм. В нём нет ничего, это настоящий карнавал наших проблем, ведь неоправданные ожидания — это наши проблемы. А вовсе не ублюдков-сценаристов, заживо похоронивших самый ожидаемый, для меня, фильм года и выполнивших задачу по срубанию бабла. Всё написанное выше и ниже — мой бугурт из-за полутора лет ожиданий, посланных на три буквы и развеянных прахом. Послали и развеяли их не Бен Аффлек, вызвавший, после утверждения на роль, поток ненависти фанатов и не Снайдер, привычно снявший подсунутое сценаристами дерьмо почти идеально с визуальной точки зрения. В роли демона выступил даже не убогий Думсдэй, а человек, взявшийся писать сценарий ради гонорара.

Достойная сцена в фильме всего одна и идёт сразу за начальной. Я почти внёс её в личный топ, но вовремя вмешались сценаристы и, в попытке нагнать трагичности, всё испортили. Дальше пошло по нарастающей.

Демоны спускаются с небес, а боги появляются из машины. А иногда удивляешься, как, весело крушащий всё подряд, бэтмен не разрушил несколько роялей в кустах.

Ни один супер-герой не являет собой «цельную» личность, в каждой истории это два уживающихся в одной телесной оболочке эго. В данной картине в Брюса Уэйна веришь — внешне Бен Аффлек живое его воплощение в нашем мире, его актёрская игра и старания гримёров не дают усомниться в том, что перед нами одержимый и двуличный миллиардер, готовый поставить себя выше закона ради того, что ему кажется истиной. Когда герой надевает маску, все старания актёра и команды, облегчающей ему жизнь, отходят на второй план, слово берут сценаристы, раскрывающие образ словами и действиями персонажа. Это главная причина, по которой в фильме не было бэтмена. Была лишь насмешка, над персонажем созданным другими, талантливыми людьми. Фильмы Нолана ругали за слабые детективные способности главного героя и зависимость от многочисленных помощников? В фильме, который я сегодня посмотрел, бэтмен, уже двадцать лет борющийся с преступностью, нелеп, как мальчишка, надевший маску с резиновыми ушами. Его действия и методы не соответствуют заявленному острейшему уму планеты, а лишь изобличают невежество лень и тупость сценариста, заставившего Брюса Уэйна так нелепо палиться.

Русский бандит, на горле которого набит двуглавый орёл, разбирательства в вашингтонском суде из-за погибших в африканской деревне аборигенов, Лекс Лютор, паясничающий к месту и не к месту, этот ряд даже продолжать не хочется. Нелепицы, фарса и глупости на экране столько, что даже бодрый экшен не способен это сгладить.

Что остановило бэтмена от решающего удара? В комиксе «Batman: The Dark Knight Returns», который, по заявлению создателей лёг в основу сюжета, Брюс Уэйн лишь хотел проучить своего старого друга. Но что его остановило в фильме? Правило не убивать? В этом фильме бэтмен убил не меньше десятка человек (что само по себе бред). Марта? Потому это имя трижды пихали под нос по ходу действия? Всё в этом фильме повторяется несколько раз -навязчивые понятия (имена, например), шутки от Альфреда, пояснения происходящего. Это очень чётко даёт понять ориентированность этой ленты. Так что если вы не ребёнок до 15 лет, если вы любите кино и отличаете сюжетные ходы, притянутые за чёрные резиновые уши главного героя — не смотрите этот фильм. Лучше пересмотрите первый трейлер — единственное, что у создателей получилось хорошо. Но не смотрите этот фильм.

ЗЫ сценаристы, не раз повторившие слово «мессия» решили задвинуть нам идею нового Иисуса Христа. Ха ха ха.

В 2007 году на экраны вышел фильм «300 спартанцев», который понравился любителям комиксов и поклонникам эпичного кино. Режиссёром был Зак Снайдер, который через два года выпустил не менее интересный фильм по мотивам комиксов — «Хранители». Тут началось его сотрудничество с DC Comics. Успех фильма «Тёмный рыцарь» режиссёра Кристофера Нолана, множество наград, дали продюсерам хлеб для размышлений. Ведь в 2008 году их главный конкурент Marvel выпустил фильм «Железный человек», который должен был стать началом чего-то большего, хотя продюсеры фильма на это не сильно рассчитывали. И этот фильм действительно послужил затравкой для будущей саги фильмов, связанных одной киновселенной. А «Человек из стали» стал первым фильмом в строящейся киновселенной DC Comics.

Кристофер Нолан, снявший трилогию о приключениях Тёмного рыцаря, оставаясь продюсером нового фильма о Бэтмене, не стал снимать новую часть. В своё время и Тим Бёртон остановился на двух частях кинокомиксов о супергерое Готэма, после чего сага скатилась до плохих сюжетов и реализаций при большом бюджете и при наличии говорящих имён на постерах. Третий раз — вроде бы и алмаз. Должно было выйти нечто стоящее, интересное, эпичное и запоминающееся. Последнее, я думаю, у них получилось сделать.

В блёклых начальных титрах мы погружаемся в непонятное действие с заезженным до дыр сюжетом. Всё мрачно, тоскливо, но медленно и не интересно. Проводятся две параллели двух главных персонажей фильма, которые вполне харизматичные сами по себе. Логичное поведение персонажей, разговоры, шутки размазаны, как краска по палитре, которая всё ждёт, что её нанесут на холст и нарисуют нечто идеальное. Но краска сохнет, её разбавляют и получают подобие красоты в кадре. Как будто картину делали люди, не понимающие, как развлечь зрителя элементарными вещами, как затравка, динамичность, взаимосвязь сюжетов и всё другое полезное для качественного произведения кинематографа. Получились только подобия этих вещей. Совершенно не нужные диалоги, не связные сцены, монтаж буквально загубил всё то, что могло бы стать очень качественным фильмом. Далее нас кидают в натянуто обоснованные причины противостояния супергероев. Вполне логичные вещи превращаются в детское видение происходящего, в наивные диалоги с логичными, но глупыми намереньями.

Главная ошибка фильма — в его сценарии. Он сырой, не продуманный, слишком простой и не рассчитанный на зрителей. Как можно смело предположить, расчёт был только на внушительные кассовые сборы. Грустно видеть, как при огромном бюджете губят проекты, которые могли бы вылиться в оригинальную сагу. Из актёров хочется выделить Джесси Айзенберга, играл достойно. Генри Кавилл и Эми Адамс показали себя хорошо, а вот с Беном Аффлеком всё сложнее. Либо это не его роль, либо всё дело в сценарии или таком подходе к персонажу. А как персонаж интересно получилась героиня актрисы Галь Гадот. Эту девушку мы знаем по фильмам серии «Форсаж».

Попытка конкурировать с Marvel получилась громкой, но неудачной. Фильм в большей степени пустой и бессмысленный. Много лишнего, мало приятного. Героям не сочувствуешь, интрига не наступает, интерес пропадает. Те моменты, которые должны промелькнуть — растянуты, а те, которые должны быть в фильмах подобного жанра подольше, им выделено минимум времени. В чём-то грустные, в чём-то досадные ощущения после фильма перерастают в размышления о том, как долго сможет просуществовать качественное и полноценное кино о супергероях.

С чего можно начать отзыв о фильме, на просмотр пиара которого было потрачено времени больше чем на просмотр самого фильма? Да конечно с описания своего разочарования. Как много вопросов возникало в голове при просмотре. Для поклонников Бэтмена хорошая новость фильм больше о нём чем о человеке из стали. Но с первых кадров показывая origin бэтмена по залу прошёлся недоумевающий гул. Дальше начинается неимоверно затянутая завязка, в какой то момент даже стало совсем скучно, ведь благодаря трейлерам и огромной массе интервью сюжет то в принципе понятен: герои сражаются друг с другом потом объединяются и побеждают общего врага и да к ним присоединяется чудо-женщина. Кстати сцена примирения настолько смазана, настолько неубедительна что для меня кроме как халтурой это не назовёшь, а вот кого винить сценаристов или актёров мне не ясно, да и ни к чему мне это понимать. И вот ты ждёшь когда же уже начнется вечеринка а её всё нет, чудо-женщина весь фильм мелькает с загадочным взглядом не влияя на сюжет вообще. Вот вроде комикс и это вроде сказка а чудо-женщина выглядит нелепо и немножко смешно сражаясь с монстром. И последнее чего не хватило это темы про лигу справедливости настолько вскользь, как будто экранного времени пожалели. Альфред в исполнении Джереми Айронс не понравился, вообще не понял почему он стал ровесником бэтмена.

Что понравилось? да то, за что мы любим фильмы по комиксам: герои против злодеев, экшн, спецэфекты, ощущение глобального сражения. Актёры в целом старались и если не считать пару сцен то кастинг можно назвать удачным. Джесси Айзенберг в роли Лекса Лютора дейтсвительно крут как и ожидалось.

Вывод: если этот жанр вам любим вы обязательно этот фильм посмотрите и скорее всего оцените, если история этих персонажей по комиксам вам не знакома то думаю половина смысла фильма просто пройдёт мимо вас.

Ну а так как я большой любитель моя оценка

7,5 из 10

«If you seek for his monument look around you».

Визионер как он есть по имени Зак Снайдер не просто превратил историю о двух культовых комикс-героях в почти трехчасовой аттракцион, но и при помощи сценариста драмы «Арго», смог отойти от неизменного для его работ абсолютного доминирования формы над содержанием, которое результатом имело почти гротескный пафос. «Заря справедливости» неожиданно как для публики, так для и боссов Warner Bros. (которым картина обошлась в 250-т миллионов долларов без учета маркетинговых затрат), формально соблюдая критерии PG-13, не просто лишена юмора и представлений о супергероях как своеобразных эксцентриках, спасающих мир, но и предпринимает попытки вести диалог о теодицее и корреляции социальных нормативов с высшей справедливостью.

Не рассматривая в качестве полноценного первоисточника ни один из выпусков DC соответствующей серии (хотя истинный гик, конечно же, найдет в фильме не только сюжетные заимствования из комиксов, но и прямые, как вербальные, так и визуальные, цитаты), «Заря справедливости» проводит экспозицию противостояния мрачного магната Брюса Уэйна и добродушного журналиста Кларка Кэнта. А замена традиционного сокращения «vs» на «v» еще до начала сеанса весьма красноречиво обрисовывает перспективы развития и становления отношений колоритного и прекрасного во всех отношениях дуэта.

«Заря справедливости» относится к той категории картин, относительно коих прямолинейные рассуждения о сюжете не то, чтобы бессмысленны, но композиционное «как» по значимости не уступает «что». Главным героем фильма выступает мистер Уэйн (при этом Снайдер оставляя многое за кадром, подразумевает наличие у аудитории некоторых знаний и полагает самоочевидным и знаменитый прожектор на одной из крыш Готэма, и педантичного патрона по имени Альфред и т. д.), забирая в актив и большую часть экранного времени, и в прямом смысле разделяя со зрителем взгляд на события «Человека из стали», некоторые кадры которого будут показаны вновь, но с диаметрально противоположных позиций и ракурсов, снова возвращающих к моменту разрушения Метрополиса, но перемежающихся отсылками к трагедии 9/11.

Центральный не буквальный, а смысловой конфликт раскрывается при помощи метаний и терзаний Брюса, не просто совершенствующего экипировку, а решающего архисложную мировоззренческую задачу, в которой героические схватки несут не только торжество справедливости, но и так называемый «сопутствующий ущерб», не подлежащий элиминированию. При таких исходных данных логично предположить, что персонажа Брюса Уэйна «Заря справедливости» презентует в качестве сложного характера без каких-либо атрибутов карикатурности, от которой Кристоферу Нолану с большим трудом удалось избавиться только к финальной части его трилогии о Бэтмене. Снайдер же постулирует реализм (понятый, естественно, через призму мира супергероев) в качестве основного онтологического принципа.

Перфенционист Зак, не допуская дисгармонии в панораме, не пропуская не единой складки на алом плаще Супермена, ни одной детали смертоносного снаряжения Бэтмена, соглашается на экранизацию сложносочиненной драматургии Криса Террио, чем не только предположительно вызывает волнение у режиссерского тандема Руссо, до сей поры единственных, успешно совмещающих комиксы и серьезный тон, но и гарантирует негативные отзывы критиков. Рейтинг PG-13 запрещает секс и кровь, но пока не отменяет возможности метафоричности и условного разрушения «четвертой стены».

Под музыку Ханса Зиммера, не просто соответствующую тональности, настроению кинорассказа, но и достойную исполнения лучшими симфоническими оркестрами мира, «Заря справедливости» среди левитации, неуязвимости и общей фантастичности происходящего предлагает развернуть дискуссию об истоках социальных нормативов, нетерпимости/лицемерия в отношении от тех, кто в чем-то не похож на остальных, и приходит к кульминации в виде достаточного основания существования гуманизма как высшей ценности, утверждая не богочеловека, но Человека как бога без всякой религиозной ереси.

Шок, трепет и негодование зрителя, пришедшего в кинозал с миской поп-корна и плошкой лимонада, ожидавшего бездумного аттракциона, вообразить себе очень трудно. В последний раз трюк, подобный тому, что продемонстрировал Снайдер, был проделан Гором Вербински, аналогично не погрешившим против свойств и суммы компонентов блокбастера, предъявив в качестве результата полное отрицание значимости развлечения перед лицом искусства. «Одинокий рейнджер» призывал «никогда не снимать маску», а «Заря справедливости» настойчиво спрашивает о том, а что собственно стоит за категорией «супергерой», какой сонм смыслов влечет она за собой.

Что интересно, будучи далеко не поверхностной новеллой, «Заря справедливости» композиционно представляет буквальную кальку структуры комикса. То есть, традиционное драматургическое развитие заменено калейдоскопом самостоятельных зарисовок на пике эстетизации всего и вся, объединенных общей темой. Если идейно и жанрово близкие «Заре справедливости» картины «Зимний солдат» и «Гражданская война», так или иначе, перманентно апеллировали к структуре литературного типа, режиссеры не позволяли себе упиваться красотой героев и грациозностью их движений, то Снайдер в этом плане теряет всякую совесть и отдается наслаждению от того, что у него в распоряжении сам Бэтмен и Супермен, а Крис Террио пишет сценарий-комикс и не претендует на большее. И такая стратегия работает, не давая снизиться темпу действия ни на секунду внушительной продолжительности хронометража, и не затмевая авторского подтекста.

Медиа истерия, заголовки которой суммируются фразой «Why Affleck?», оказалась белым шумом, так как Аффлек смог дать герою новую жизнь, и вопреки неудовольствию поклонников Кристиана Бэйла, вряд ли не Бен теперь на вершине пьедестала. Кроме того Аффлек с Джереми Айронсом соревнуются за первенство в уровне экранной химии, трогательности и прочего с парой Генри Кавилла и Эми Адамс. Говоря об Адамс нельзя не заметить, что не только Джордж Миллер, но и Зак Снайдер внес вклад в формирование кинообраза настоящей женщины, сделав невестой идеального Супермэна не тощую старлетку, а естественную Адамс. Нельзя не сказать и о персонаже Лекса Лютора, как Эндрю Скотт создал радикально отличный от всех имеющихся образ Мориарти, так и Джесси Айзенберг представил непохожего на виденных ранее Лекса (впрочем, невольных параллелей с героем фильма «Социальная сеть» не избежать, но это вина кастинг-директора, а не актера).

«Заря справедливости» не только предваряет эру киноблокбастеров под лейблом DC, представляя новых героев и подготавливая полигон для расширения данной Вселенной, но и является самостоятельным произведением, органично совместившим зрелищность формата IMAX с не то, чтобы какой-то новаторской авторской мыслью, но контекстом достойным внимания и последующей дискуссии. Зак Снайдер изымает из традиционно красочного мира Кларка Кента весь спектр теплых оттенков, предлагая взамен один только благородный серый цвет. Цвет, на фоне которого как нельзя лучше видна и относительность героизма, и неприличная банальность потребительского отношения к искусству. Супермен, в конце концов, знаете ли, весьма примитивен и прост, а вот фантазии о нем есть парадигма иного уровня. В них можно найти все то, что составило генезис многогранной личности Брюса Уэйна, каким он предстает в «Заре справедливости» — любовь, ненависть, восхищение, зависть и стремление соответствовать действительному, подлинному идеалу. Брюса Уэйна не героя, но Человека.