Рецензии

Посмотрели 'Пианистку '.

Стало понятно отчего в прессе в свое время так много было шума. Фильм-то - гениальный. Такая же там Юппер. Наверное, гениальная книга (слышал, нобелевку дали). А все гениальное, говорят, просто. Даже не нужно спецэффектов.

Думаю, кроме прочего это фильм зеркало и фильм-тест. На человечность.

Нет, мы не увидим в нем отражения себя или своих сексуальных пороков. Куда уж, у нас все, как у того мальчика - норма. Только вот мальчик в итоге оказался не более чем банальным донжуаном способным прыгать лишь по верхам и не способным толком разобраться кто же (а не 'что же ') перед ним. И уж точно фильм не бичует пороки. Потому что пороков там нет. Есть по жизни несчастная женщина, есть причины, сделавшие ее несчастной. Порочны причины, эти причины - зло.

Вновь утверждаюсь в том своем убеждении, что любовь не способна оправдать зло. В данном случае любовь матери никоим образом не оправдывает рабства дочери.

Кто такой ребенок? Социально - это раб родителей до определенного возраста или уровня развития. Кто такой раб? Социально это вечный ребенок, не смотря на возраст или развитие. Несвобода, рабство, сведение взрослого человека или, как бывает - целого народа к уровню несмышленыша есть страшное зло, чем бы оно не оправдывалось.

Еще насчет зеркал. Проблема не в том, что искалеченный матерью человек сует стекло в карман девушке или тыкает себя кухонным ножем. С Эрикой как раз все понятно, все показано и все разжевано. Проблема в том, что тоже самое часто-густо делает человек с прекрасным детством/юностью, жизнью вообще. Более того - он убивает. И делает это не втихую, а открыто, с чувством честно выполненного долга. В Чечне ли, в Ираке, в застенке - не имеет значения.

Проблема не в том, что Эрика хочет себе унижения в сексе и пишет об этом в письме любимому. Это ее личное дело. Проблема в том, что казалось бы нормальные люди хотят того же в обычной жизни. Причем хотят, страстно желают этого не только для себя, но и для окружающих. К примеру - разве Михалков и Церетели до сих пор спят с родителями? Наверное, нет. Но вот унижения хотят. Причем публичного, бессрочного и обязательно группового. И письма своему очередному секс-символу пишут они открытые (Эрика, кстати - письмо запечатала). Пишут не от себя только, но как бы и от других, то есть маниакально желая другим того же.

Кто из этих людей неадекватен? Эрика!?

А вообще, ужасно жаль героиню Юппер. Особенно болезненный тот ее последний тычок. Маленькое самоубийство. Такое же маленькое, детское и смелое как она сама.

10 из 10

Ханеке — человек странный и снимает он странное кино, жестокое, «больное». Его воображение не знает границ если он хочет показать что-то такое, чего мы сами не знаем. Здесь перед нами показаны странные, «больные» отношения между людьми. Часть фильма мне напомнил отрывок из «Удушья» Паланика, абсолютно проходной отрывок, кстати, где показаны не менее странные отношения между любви.

На грани секса, любви, ревности и смерти. Будораживающая кровь смесь несовместимого. Отчасти мне напомнило это Забавные игры того же Ханеке, только с другим концом. Правда ведь, если мыслить абстрактно, то Вальтер явный копирайт Пауля из Фанни Геймс — тоже интеллектуальное личико, скромный вид, манера говорить, и таже самая гниль, которая сочится внутри и готовая вырваться наружу. Эрика = Анна, жертва игры Вальтера, которая вконце перерастает в амальгаму собственных противоречий героини, как итог — паранойя и клубок совершенно несвязанных действий в неожданной развязкой.

Жизнь как она есть… Одна история на миллион других, непохожих на эту…

Гениальная игра Юппер, идеальное пособие для начинающих или уже немного стареющих драматических актрисулек, которым никогда, даже спустя 20 лет, такого не повторить. Она такая — одна на миллион… блестящая, невероятная, «больная». Эмоции, слезы, поступки…

Гениальная игра Мажимеля, идеальное пособие для начинающих актеров как надо играть. Повторимо, но вряд ли. Одна роль на тысячу. Ни эмоций, ни слез, лишь поступки…

Ханеке только в одном силен — в его фильмах всегда гениально играют актеры, играют так, как нигде. Немаловажный талант. Микаэль — не Джордж Лукас, который только и знает две фразы: «Активнее» и «Больше драматизма», а когда он устанет это повторять или у него садится голос — машет актерам табличками с данным текстом. Знайте — это не выдуманная история… Ханеке создает идеальную атмосферность, чтобы актерам было «комфортнее», чтобы они играли «жизнь», чтобы они дополняли её.

Такой талант — один на миллион…

На что только не пойдешь, когда ты преодолел переходный возраст и задыхаешься в любопытстве к личной жизни собственной матери как от угарного газа. Когда нанюхался — чувствуешь себя неадекватно, теряешь способность чувствовать так, как это делает другие. В том числе и любить. Тяжело любить по-настоящему, когда в тебе отсутствует чувство реальности и ты заперт в собственном мирке клавиш и нот.

И как следствие в конце этой истории нас ждет мрачный, неординарный, почти шокирующий финал, который в «жизни» адекватному человеку не повторить.

Финал — один на миллион…

8 из 10

Фильм `Пианистка` снял немецкий режиссер Михаэль Ханеке по роману австрийской писательницы Ельфриды Елинек, известный нам по фильмам `забавные игры` `скрытое`. Так или иначе во всех этих фильмах люди попадают в ситуации, выпадающие из нашей повседневной жизни. В таких случаях люди так или иначе вынуждены проявлять качества которые остаются незатронутыми в повседневной жизни, и каждый остается наедине со своими экзистенциальными проблемами.
Также и в фильме ` Пианистка`.

Я смотрела его пару раз, и каждый он производил на меня какое-то мрачное и гнетущее впечатление. Героиня Изабель Юппер настолько погружена в гармоничный и абстрактый мир музыки, что утратила способность понимать обычных людей, своих учеников, с их проблемами и недостатками.

Возможно все это диагноз европейскому обществу, где у человека не осталось практически никаких рамок и ограничений.
Нельзя отрицать, что она талантлива, наверное это и привлекло в ней Вальтера. Конечно он красавец и я вот не могу понять что он в ней нашел.

Возможно мальчику надоели обычные девушки и необходимо что-то иное, возможно он думал, что получит от нее какой-то новый опыт близости. Я конечно понимаю, что у мальчика видимо просто была потребность влюбиться. У меня и самой частенько возникают такие ощущения.

Я думаю фильм этот о каких-то гнетущих отношениях, где каждый из партнеров зациклен на своих идеализированных желаниях. И не один удовлетворения получить не может.

Сильный фильм. Гениально играет Юппер. Но сказать, что фильм понравился, не поворачивается язык. Тяжёлый осадок остаётся в душе после просмотра. Безумно жалко становится главную героиню.

На поверхности — история психической патологии, и несбывшейся любви. Но фильм многогранен, много тем затронуто. В нём говорится про невозможность любви в современном обществе, про безнадёжность и отчаяние мира разобщённых индивидов, про вселенскую тоску. Про искусство, которое объединяет людей и разъединяет их. Всё здесь пропитано безумием. От музыки Шумана и Шуберта, которые сошли с ума под конец жизни, до каждого персонажа. Мир — безумен, вот основная мысль фильма.

Эрика — это гротескный персонаж, метафора, увеличительное стекло, провокация. Она просвечивает мир «нормальных», сталкивая их с чем-то пугающим, непонятным, заставляя проявить себя, отреагировать на это непонятное. И тогда вся их нормальность выворачивается наизнанку. Нам показывают уродливый мир уродливых людей, где Пианистка словно Мировая душа берёт на себя всю вину людей и уходит по ночному проспекту с кровоточащей раной в груди, «без сожалений и надежды на спасенье»…

Посмотрите на персонажей фильма, никто из них не вызывает симпатии. Все выглядят больными и психически неуравновешенными: истеричка-ученица, напыщенный вокалист, юноша у стойки порно-журналов. Или успешный и самоуверенный Вальтер. Чем же оборачивается его «благородный любовный порыв»?..

8 из 10

Данный фильм, по сути, — грустная история о задушенном материнской любовью несчастном человеке, лишенном способности адекватно любить.

Прекрасная музыка, органичная игра актеров, долгий трип по поверхности чужой психики, глубины которой так и остались погребены в толще целлулоида. Мы вошли и вышли. И вышли сухими…

Отличный фильм. Маленькая история маленького крышесъезда. Несчастная Эрика сходит с ума от томящихся в ней чувств и оглушающего одиночества. У нее нет дома — личного пространства, где можно спокойно, не боясь осуждения быть собой — в собственной квартире она вынуждена прятаться.

Жизнь вечно по плану. Отсутствие свободы. Музыка, музыка, музыка… Вечно болящие суставы пальцев. Проклятое, осточертевшее пианино — не корень — символ вселенского зла.

Омертвление органов чувств. Для возрождения эмоций нужны жесткие, «странные», жестокие ощущения. И это только одна сторона. А подобных ей множество. Миллион точек зрения. Миллион углов поворота.
Каждый находит в этой истории что-то свое.

О чем это все — знают лишь два человека: Михаэль Ханеке и Эльфрида Элинек — люди, «написавшие» эту страшную сказку.

Во время первого просмотра создается ощущение подглядывания. Краснеешь, как-будто делаешь что-то запрещенное. Игра актеров потрясающая. Открыла для себя Бенуа Мажимель.

Фильм поразил, под впечатлением ходила несколько дней. Смотрела несколько раз и каждый раз воспринимала по-новому.

Эрика — несчастная женщина, до такой степени задавленная своей матерью с самого детства, что на мой взгляд, проблема даже не в непрожитом сексе, а скорее в том, что она не раскрыта как женщина. Внутри исковерканный ребенок, который в 38 лет продолжает жить в женском теле, оправдывая ожидания своей матери, но ничего не знающий о чувствах, о женственности, о любви прежде всего. Неразвито сердце. Отсутствие каких-либо чувств. Поразительное равнодушие и отрешенность. И в тоже время некоторая гениальность и чувственность к музыке.

Фильм настолько глубок, мне кажется, это один из немногих фильмов, смотреть который можно не один раз и каждый раз раскрывать его глубину и смысл.

На мой взгляд, фильм не сводится к понятию непрожитого секса или отсутствия мужчины у Эрики… В этом фильме множество граней, раскрытых и нераскрытых его создателями и восприятие зависит от ширины сознания того, кто его смотрит.

Я скажу что фильм несмотря на все шокирующие, неприятные и т. д. сцены — получился таким каким должен был получиться по замыслу режиссера.

Лично мне фильм понравился своей простотой в плане отсутсвия спецэффектов (без которых сейчас почти ни один фильм не делается) и других абсолютно ненужных понтов. В этом фильме все похоже на реальность (кто не согласен не судите строго), все снято как просто чья то повседневная жизнь и в этом заслуга Ханеке.

Ну и не могу не отметить актерскую игру — мавр французской жесткой роли и уже состоявшийся молодой актер, неплохое сочетание.

P.S.: Мажимель ради минутной игры — учился полгода.

Главный приз Канн, а за ним — Нобелевская премия книге. Вот, значит, какая проблема у современного мира: извращённые формы секса.
Дело тут не в воздержании, не в отсутствии мужской ласки, а в психопатологии изначально. Женщина не «сдвинулась» без мужчин, а она без мужчин, потому что «двинутая».

Зигмунд Фрейд бы исчерпывающе охарактеризовал это явление. Нам же остаётся не быть такими, как она, и не сталкиваться с такими женщинами.