Рецензии

Само название фильма мне уже говорило о том, что фильм будет сильный. Так и оказалось.

Совсем не ожидал подобной тематики в фильме и был очень удивлен.

Актеры подобраны отлично, хотя главная героиня все же кажется староватой, поэтому «любовь» паренька хоть и была сыграно искренне — казалась очень невероятной.

Сам характер Юппер и поступки воплощены идеально, без задоринки. И вроде и крутится все вокру нее, НО…

После просмотра фильма, даже несмотря на мощный финал — в голове остается только Бенуа Мажимель. Почему-то именно его образ всплывает в голове при упоминании фильма.

Фильм оставляет смешанные чувства, непонятное ощущение. Я не думаю, что главная героиня больная или извращенка. Это скорее показательный момент, до чего может довести воздержание и отсутствие отношений до пятидесяти лет. Получив то, чего она хотела — она не смогла этого осознать и все испортила. Хотя, возможно, ничего и не было на самом деле.

7 из 10 за яркий образ Бенуа Мажимеля.

Это шедевральная работа Ханеке.

В «Пианистке» показана трагичная судьба женщины, в душе которой присутствуют две стихии, одна из которых самозабвенно любит Шуберта, вторая ориентирована на извращенные плотские утехи.

Эрика, главная героиня воплотила в себе несчастную девочку ставшую жертвой воспитания авторитарного родителя… женщину которая хочет любви, но которой не позволено любить…тихую бунтарку противостоящую своей материи…взрослую женщину пытающуюся донести свое представление о любви своему возлюбленному, но терпящую фиаско и как следствие бессилие и не возможность существования в этом мире…

Несомненно, в фильме затронуто отношение общества к отдельному индивидууму, общество которому не интересен сам внутренний мир человека, а только его профессиональные заслуги. А ведь многим в жизни не хватает именно этого.

Всем рекомендую к просмотру, кого интересуют взаимоотношения с окружающим миром и с самим собой!

«Пианистка» - блестящий пример эротичной привлекательности западных тем, идей и концепций, прекрасный образец сложнейшей европейской психологической головоломки. Роман, как это обычно и бывает – раскрывает больше граней этой головоломки, но в то же время и больше запутывает. Фильм проще воспринять. Но мы имеем дело с Ханеке, с арт-режиссёром, который исследует во всех своих работах феномен насилия в современном буржуазном обществе отказываясь от любых его (насилия) трактовок. Другими словами, с точки зрения Ханеке жизнь пианистки не объяснить в терминах перверсии, социальных, психологических проблем и тем более пагубного влияния видеокультуры. Эльфрида Елинек (автор романа) придаёт огромное значение «патриархальному» садизму Матери героини. Половина романа посвящена именно выписыванию истерично-деспотичного образа Матери, которая как тень ходит за дочерью по пятам, а дочь в ответ жаждет и убить и любить свою мать (в начальной сцене она вырывает клок волос у матери, а под конец набрасывается с поцелуями) - т.о. мы попадаем в фрейдовско-инцестуальную ловушку.

Писательница выдвигает и вторую причину – интеллигентность и музыкальный талант героини, которые захлопывают интеллектуально-сексуальную ловушку. Теперь мы имеем объяснение: извращения пианистки явились продуктом симбиоза авторитарного подавления воли и классического музыкального образования. С первым всё понятно, а вот на втором моменте можно остановиться подробнее. Мы все слышали об алхимическом браке гениальности и помешательства, о том, что интеллектуалы как правило подвержены извращённым вкусам и пристрастиям, подвержены в силу развитой эрудиции, мышления и воображения наконец. Мысли и фантазии интеллектуально апгрейдженого человека – кошмарное зрелище. По статистике, основной процент сексуальных убийц – интеллектуалы или хотя бы интеллигенты. Разум – потаскуха Дьявола – любил говаривать Мартин Лютер. Интеллектуал – это грешник, нечестивец, изысканный пошлец, часто аморал набитый под завязку грязью. Совсем не случайно героиня выбирает в любимцы таких, мягко говоря, 'тронутых' композиторов как Шуберт и Шёнберг. Многие не любят классику из-за её тоталитарности, монополизма и академизма. Деспотизм – власть – насилие –секс – смерть – гончие в одной связке.

Короче, поначалу я также поддался искушению трактовок. Я видел в Эрике жертву насильственной эмансипации, новых европейских ценностей, которые позволяют женщине проникать в мир воли и власти, мир разума, стремления к совершенству, личностной борьбе, победе, экспансии и ответственности, в общем, интегрироваться в чуждый ей мужской мир. Эти инородные нормы, которыми общество (начиная с матери) пытается причастить её, не смотрятся, не сидят на ней, гнетут её, отягощают и сжимают как вериги, рубище, униформа из грубой сермяги, плащаница кармелитки, как её блузки, застёгнутые под горло, тугие юбки ниже колен. Лёгкое платье, которое она пыталась пронести контрабандой мимо матери в начале фильма – было желанием освободится от вышеперечисленных пут. Она бы и не одела его, она коллекционирует их, наслаждается ими со стороны, как памятниками, руинами ныне разрушенной, но когда-то блиставшей женской империи чувств. Эрику отстранили от участия в женской жизни, лишили женской сущности, женской природы… Иначе, новая мораль требует от неё быть похожей на мужчину, что она и пытается делать, чтобы задобрить и угодить… но ведь она остаётся женщиной и в результате превращается в самораздираемого на части андрогина, в усыхающий и трескающийся брусок воли и антиволи… в существо, страстно желающее великого восхождения и великого падения одновременно… она мечется в клетке и не достигает ни музыкального признания, ни сексуального удовлетворения… из-за жёсткой фрустрации она не способна даже на природный женский мазохизм, что приносит ей боль без наслаждения… Хм, но возможно, как раз такой сверхмазохизм на грани реализации, предоргазменности, на «вот-вот и… но нет» и доставляет ей высшее удовлетворение, зловещее, технобиотантрическое удовольствие. Это жутко интересная и головоломистая психопатология, которая скорее всего не знает конца решений. Я их не вижу, и здесь не заметно для себя перехожу от Эльфриды к Ханеке. Режиссёр уравновешивает все трактовки, не выделяет не одной, не использует вербальных уточнений, берёт только сюжет, ловит зрителя на крючок и тем самым нивелирует любые пояснения и одновременно открывает поле бесконечных интерпретаций, на которые ему наплевать. Ханеке использует роман Эльфриды, как художник Ренессанса пользовался сюжетами и образами библейской истории. Критик поведает Ханеке о мотивах сексуального поведения Эрики и режиссёр молча снимет в ответ такой же фильм в ответ.

Чувственность. Не знающая границ, экспериментальная изощрённость извращений Эрики напрямую зависела от чувств, а точнее от отсутствия таковых. Она превратилась в пианино – рациональный механический инструмент способный издавать только математически точные мелодии и иногда расстраиваться, но тут же быстро настраиваться вновь. Она прямо заявляет Клеммеру, что как только у неё появляются чувства, она тут же усмиряет их рассудком. Этот механизм подавления настолько отлажено у неё работает, что она не успевает чувствовать, и постепенно теряет связь со своим телом, пугается и пытается найти себя при помощи лезвий. Резать себя и других – путь экзистенциално-сексуального спасения для Эрики.

Мы забыли про второй план фильма – история Клеммера. Популярная тема страсти молодого человека к женщине среднего возраста. Есть что-то необъяснимо привлекательное в таких женщинах. И совсем не её опытность, как принято считать. Наверное, увлекает и возбуждает сама игра, поиск прекрасных черт юности, перекрытых палимпсестом времени, которое неумолимо скручивает строгие линии красоты в иероглифы морщинок. Радует находка редких лучей некогда яркого, ослепительного, вспыхивающего как супер нова света былой сексуальной свежести. Забавляет сопротивление красоты и уродства, прошлого и настоящего, молодости и старости. Притягивает сама неопределённость границы, смены эпох, перехода из привлекательного качества в качество отталкивающее. Женщина, прошедшая путь до середины и очутившаяся в сумрачном лесу не спешит углубляться в непроходимые дебри дрябло-дряхлого ада старости. Она застывает, как перед последним прыжком с трамплина и именно в таком положении хочется овладеть ею, спасти красивые черты, поддержать их, помочь, очароваться ими, поделиться своей молодостью и энергией, и тем самым остановить разрушительное время для неё и для себя. Бывает, рассматриваешь школьные фотографии какой-нибудь знакомой 43-летней женщины, и просто хочется отдать дань её прошлому прямо здесь и сейчас, в настоящем. Красоту жалко заранее. Нет зрелища более ужасного и отвратительного, чем увядание прекрасного. И может, именно из духа несогласия с этим законом природы юноши так часто влюбляются в женщин бальзаковского возраста. Однако же Клеммер был решительно не согласен со всем, что представляла собой Эрика. Он действовал деструктивно, пытался разбить все панцири, раковины, скорлупы, чтобы вытащить дрожащий, чувствительный, притягательный моллюск-Эрику, даже пошёл навстречу её условиям (правда из-за экспрессивного нетерпения исключил из сексуального садизма очень важный элемент – игру, и возможно потому всё испортил), но… Эрика ударила с отвращением себя ножом и пошла домой.

10 из 10

Очень долгое время откладывала просмотр этого фильма именно из-за накрученного мнения о какой-то неверятной «извращенности`и «порнографичности», однако, наконец посмотрев, не обнаружила там ни первого, ни второго. Наличие в фильме сцен сексуального характера (а стоит заметить, что таковых там не так уж и много) совершенно не говорит о его «невероятной извращенности».

Фильм-драма, драма одиночества, непонятости и борьбы мужского и женского начала, и, конечно музыка.

Посмотрите вокруг: а знаете ли вы о чем думают и мечтают люди вокруг, друзья, коллеги, даже самые ваши близкие люди? О чем мечтаете лично вы в своих самых сокровенных фантазиях и главное- ести ли рядом с вами человек, который готов это с вами разделить?

Главная героиня — женщина несомненно одаренная и незаурядная, однако мы готовы простить Ван Гогу отрезанное ухо, ибо все гении чуть-чуть «не в себе», но спешим навесить ярлык «больной извращенки» безызвестной преподавательнице консерватории.

Перед нами история женщины, выросшей и живущей в обществе авторитарной мамочки, женщины, чувствующей музыку как воздух, и поэтому просто физически не способной быть обычной и вести обычные межполовые отношения. Ее сокровенные мечты «необычны» поэтому героиня ищет выход своей сексуальной энергии в нестандартных ситуациях.

И вот когда на ее пути встречается молодой человек, чье музыкальное восприятие сопоставимо с ее способностями слышать и чувствовать, она доверяет ему свое сокровенное, в надежде что в музыке секса она будет понята так же.

Однако, недостаточно зрелый возраст и погруженность в самолюбование не позволяет сбыться надеждам Пианистки. Молодой человек, желает просто обладать, обладать здесь и сейчас, он даже способен считать свой каприз любовью, однако, ему чуждо понятие любви, как принятие возлюбленного со всеми его реалиями. Ему не нужна ОНА, в ее лице он хочет обладать гениальной музыкой, любимого им Шуберта, а не стареющей несчастной женщиной. Таким образом, любовь трансформируется в ненависть и даже отвращение.

Однако, сама Эрика, вызывающая по началу брезгливости и неприязнь зрителя, в конце фильма заставляет почувствовать жалось, сочувствие и даже боль… Боль, вонзенного ножа……

9 из 10

Пианистка. Бесконечное множество раз я вновь и вновь натыкалась на этот фильм, словно коса на камень, о нем упоминали друзья, им восхищались на форумах, на его страничку я не один раз случайно попадала на кинопоиске, и во всевозможных неофициальных топ-рейтингах. Однако на просмотр этой картины я вдохновиться долго не могла, возможно, причина в том, что я попросту не достаточно подробно изучила его актерский состав, ибо для меня это является часто определяющей и решающей составляющей. Абсолютно случайно, теперь уже и не вспомню, как, я увидела в списке актеров имя Изабель Юппер, так полюбившейся мне в «8-ми Женщинах». К тому же, повлияла моя фанатичная влюбленность в очаровывающий французский кинематограф.

Выяснилось, что я уже не впервые сталкиваюсь с работой немецкого режиссера Михаэля Ханеке — лента «Забавные игры» как и 1997-ого так и 2007-ого годов принадлежов его «перу». Как и в этих двух картинах в «Пианистке» неоднозначный конец. Зритель смотрит на экран, видит действие, подразумевающее непременное продолжение и вдруг линия обревается, оставляя нас сначала в недоумении от неожиданной псевдоконцовки, а потом не в некотором легком разочаровании, что эта шокирующая лента уже действительно закончилась.

Первоначально фильм повествование в фильме идет согласно одной линии- Эрика Кохут, профессор Венской консерватории, стервозная и желчная пуританка, с идеально перпендикулярной поверхности пола осанкой, традиционно — «синечулочным» пучком волос, как и подобает старым девам, ревностно влюбленная в Шуберта и Шумана, возводящая их на пьедестал идолов, напрочь лишенная личной жизни. Живет она в одной квартире с мамой, с которой, кстати сказать, спит в одной постели, как маленький ребенок, что само по себе уже очень странно. Мамочка- эгоистичная тиранка, проверяет каждый шаг своей сорокалетней дочери, лишая ее любого альтернативного мнения или поступка будто ей 12 лет. Возможно, как раз это многолетнее сожительство с деспотичной и эгоистичной матерью, и стало появлением тайной жизни пианистки. Это и есть вторая линия, которая проявляется в тот момент, когда героиня приходит в видеосалон, чтобы в одной из звукоизолированных кабинок насладиться просмотром порнографии и запахом спермы на салфетках, оставленных другими посетителями-мужчинами в мусорном ведре кабинки. При чем сразу видно — она делает это не в первый раз, каждое ее действие ей хорошо знакомо. А потом этот эпизод с средневековым кровопусканием в ванной комнате, только не из вены на руке, а из своих гениталий. Список можно продолжать. Таким образом, фильм словно разделен на два пласта. Эрика Кохут и ее раздвоение личности. Безусловно, извращения, одно за другим идущее в фильме — шокируют, но не потому что они отвратительны и вызывают отвращение, ведь вовсе подобных чувств они не вызывают (всё показано в рамках дозволенного, никаких мозгонасилующих крупных планов), а шокируют только тем, что эта внешность этой Эрики Кохут столь обманчива. Остается только воскликнуть «Кто бы мог подумать! В тихом омуте черти водятся!», при чем там целый шабаш. Это не Ларс фон Триер со своим «Антихристом», это не Лукас Модиссон со своим фильмом «Дыра в моём сердце». Здесь извращенность преподносится так изящно, утонченно, что не вызывает рвотного рефлекса, как вышеупомянутых картинах, она буквально утонченная, порой даже робкая и красивая. Она не вызывает отвращения, она вызывает, как это не странно — жалость, потому что каждый глядя на это понимает, что героиня, страдающая этим сексуальным расстройством переживает страшную внутреннюю трагедию, и именно поэтому зритель испытывает к ней не омерзение, а сострадание.

Изабель Юппер неподражаема и восхитительна. Как радостно, что в французской кинематографической богеме есть такие потрясающие самобытные и по-настоящему талантливые актрисы. Этот фильм полностью накрыт ее персонажем, она в нем солистка. И другие герои картины становятся лишь массовкой, декорациями, которые нужны лишь для развития набухающего, как снежный ком, сюжета и развития конфликта в картине. Это еще один безумно красивый и драматичный фильм, который возбуждает большой интерес к творчеству Михаэля Ханеке и Изабель Юппер.

Первая часть фильма заставила меня вспомнить о своем желании попасть на фортепианный концерт в филармонию, настолько необыкновенно красивы музицирования главных героев.. Я наслаждалась каждым кадром, каждой репликой. На тот момент мне показалось, что это идеальный фильм, совершенно мой.

- Позвольте мне поцеловать руку, которая так играет Баха!

- Перестаньте, что за старомодная восторженность!

Но, видимо, я уже являюсь жертвой Голливуда, потому что наивно решила, что приблизительно знаю, как дальше будут складываться события фильма. А с развитием сюжета стало ясно, что я фильм приняла за несколько другой. И, что история про талантливую и несчастную женщину-пианистку, находящуюся под страшным нездоровым влиянием своей матери, и случайно влюбившуюся в молодого аматера, не так проста, как кажется, и имеет свои не совсем здоровые нюансы, на которые я совершенно не знаю как реагировать. Вдаваться в подробности не буду, кто захочет, тот посмотрит.

Если с реакцией на сам сюжет у меня все очень запутанно, то вот актеры совершенно точно поразили меня. Изабель Юппер! Она прекрасна и так удивительно естественна в этой неестественной роли! Анни Жирардо, безусловно, одна из величайших актрис французского кино, тут нечего и говорить. Бенуа Мажимель просто божественен! Ни то потому, что красавец, ни то в силу своей роли, ни то — таланта. С этим я не определилась, надо на него еще где-то посмотреть. В любом случае, такого удовольствия от игры актеров я давно уже не получала, все трое близки к гениальности, на мой взгляд.

Фильм медленный, вдумчивый, довольно странный. Образ главной героини глубокий, загадочный, неоднозначный. Думаю, это кино заинтересует всех поклонников классической музыки, в частности — любителей фортепиано. Но, следует быть готовым к пикантным подробностям сексуальной жизни героини, очень далеким от высокого искусства.

С оценкой не определилась.

Нам пытались показать героиню с расстройством личности и у них получилось. Этот фильм мог бы стать хотя бы неплохим, если бы снимали США. От Германии, Франции и т. п. ждать чего-либо эстетически приятного не стоило. Ужасно пошлый, грязный фильм. Если кому-то нравятся серые тона, засаленные юбки, старые убогие помещения, отрывки домашнего home-video, достаточно несимпатичные актёры, то, конечно, это фильм для вас. Фильм снят так, что становится стыдно за музыку, так как её фактически поместили в озеро грязи и припудрили чуть ли не испражнениями. Неимоверная заторможенность оператора и режиссера также поражают: почти минуту, если не больше, показывают лицо героини, которое окаменелое и ничего не выражает.


А может должно выражать, но актриса не смогла выразить? Я всегда считала, что Жирардо достаточно профессиональная актриса и знает себе цену, а также способна выбрать, где сниматься. Посмотрев этот фильм я поняла, что, видимо, выбор невелик и приходится сниматься где попало. Удивительно как фильм не перешёл в откровенное грязное порно, хотя всё к тому что, но почему-то постеснялись (а, может, Германия в этот момент отстранилась от съемок и своё классическое кино реализовать не смогла?) и всё прикрыли. Если уж берутся снимать почти порнографическое кино, то пусть снимают эстетически красиво! А то показали нам сумасшедшую с личностным расстройством (в частности с нарциссическими отклонениями) пианистку сплошь покрытую морщинами, с серым лицом, в отвратительно потёртой одежде, в ужасной разваливающейся квартире — ЗАЧЕМ нам такое видеть?! Что создатели хотели вызвать отвращение — они добились этого! Тут даже не артхаус, а просто помойка, где отходы лезут из всех дыр. Видимо, Германия внесла свою лепту, предоставив отрывок для сцены в кабинке.

Предоставили бы США снять фильм. Получился бы глянцевый, эстетически приятный фильм, с красивыми телами, и, возможно, этот фильм заслужил бы даже 8 баллов. Показывая помои можно вызвать только отвращение и даже тухлому помидору будет противно размазываться по экрану.

1 из 10

Фильм меня потряс до глубины души, и я считаю это одна из лучших работ Михаэля Ханеке. Игра актёров потрясна, невероятно сложные роли, но они смогли сыграть даже выше своих возможностей. Картина шокирует, и наличием довольно откровенных сцен, диалогов, и глубокой, грустной и пронизывающей атмосферой.

Многим фильм не понравился, многие сочли его слишком откровенным и глупым. Почему? Не все поняли о чём он. Просто вникните в суть. Эта картина об одинокой женщине, которая всего-навсего хотела, чтобы её любили, хотела быть любимой и.. свободной. К сожалению никто не смог понять что она чувствует и чего хочет, что же творится у неё на душе, и даже Вальтер, тот, который говорил что жить без неё не может, нагло использовал и бросил. А мама? Она никогда не задумывалась о том, чего желает Эрика, постоянное давление с её стороны, её «любовь» не давала глубоко вздохнуть, Эрика чувствовала себя стиснутой в её объятьях. Мать была слепа к проблемам дочери, и не давала ей права на свободу. Эрика всегда чувствовала боль в душе и именно это заставило её причинять боль своему телу.

Советую посмотреть этот фильм

10 из 10

Как удивительно Ханеке экранизирует «Пианистку» и как удивительно и доходчиво Юппер её нам показывает.

Многие люди по-разному отзываются об этом кино: кто-то говорит, что оно пошло, затянуто и ненормально, кто-то, напротив, кричит о его гениальности. Что ж, в самом деле, фильм действительно заслуживает пристального внимания, ведь вся его прелесть в его глубоком психологизме. Взаимоотношения главной героини и её матери имеют место и в реальной жизни, и в подобных ситуациях женщина должна находить выход своих сексуальных эмоций именно в извращенных формах, поскольку она лишена какой-либо свободы.

На протяжении всего фильма меня мучила мечта о хэппи-энде, когда Эрика наконец покажет нам на своём строго-равнодушном лице веселую улыбку или даже засмеется. Но потом стало ясно, что её болезнь слишком укоренилась в её мозгу.

А вот её юный возлюбленный меня почему-то покорил. То ли потому, что не мог её понять, но все равно пытался любить, то ли потому, что так хорош собой.

Самая главная проблема фильма — проблема несчастной любви, несбывшихся надежд, — остается все такой же банальной в этом фильме. Но! Здесь есть еще проблема возраста: тебе уже 40, а боль такая же, как и в 15…

Концовка носит символический характер: Эрика показывает зрителю, что её «любовь» и болезнь сделали с её сердцем.

Фильм советую тем людям, кто в детстве находился под пристальным вниманием родителей, и тем, кто адекватно относится к неадекватным моделям поведения.

Тоже думал, что давно написал рецензию на «Пианистку», опять оказалось, что написал в голове. Поскольку уже много и хорошо сказано про данный фильм, постараюсь уйти немного на обочину, чтобы не повторять сентенции других рецензентов.

Ханеке режиссер разносторонний, я еще мало знаком с его творчеством, но нет сомнений, что «Пианистка» — это его шедевр. Видел «Забавные игры», европейскую версию — очень сложно для моего понимания как автора. В «Пианистке» все ближе, больше лежит на поверхности, больше трактовок, больше реализма. Местами есть даже смешные эпизоды, например, когда героиню вырвало в раздевалке, когда она пыталась сделать … герою Мажимеля. Вот так происходит, когда пытаешься воплотить в жизнь сексуальные фантазии. Да, кстати, в этом фильме я открыл для себя Мажимеля.

И вернемся к вопросу, который выложен в заголовке. Кто же страдает психологическими недугами. Героиня, которая мечтает не о совсем традиционном сексе, или ее мать, которая живет с дочкой и пытается контролировать ее до 35 лет. Или Вальтер, который ведет себя мелко и жестоко с женщиной, над которой чувствует некоторую власть.

Таким образом, Эрика оправдана полностью. Люди, которые чувствуют музыку тонко — всегда немного ненормальные, поэтому Эрика ее чувствует, а Вальтер — просто удачный, или даже не очень удачный имитатор.

Не читал книги, по которой снят фильм, но фильм и без книги очень самодостаточен. Финал опять поставил меня в тупик, как и весь фильм «Забавные игры», но здесь хотя бы часть понятна и обсуждаема.

Самый высокий балл, безусловно.