Рецензии

Над вопросом «Что же такое любовь?» не перестают биться умы различных рангов. Понятие «любовь» употребляется по отношению ко всем проявлениям межличностных отношений, в зависимости от уровня личного развития, посему накопило в себе эпохальную энергию, успев уже давно изжить себя. Когда-то самый исчерпывающий ответ поступил от Фромма, который утверждал, что любая дефиниция о любви — это модель нерационального словоблудия. И с этим сложно поспорить. Любви — как и красоты — в природе не существует, поскольку данное понятие есть порождение человеческого разума, плодящего мир идей. Порождение разума конъюнктурного скандального аргентинца сводится к нехилым искажениям воспеваемого и обожествляемого веками «глубокого чувства», которое, по идее-то, должно выступать главным субъективным бленкером радости, а о духовности Ноэ и вовсе не слыхал, заплутавши в дебрях собственного эгоцентризма, рефлексивно тыкая в зрителя мужским причиндалом, причем до изнеможения. Однако, после просмотра, оставляя отнюдь не эйфоричное чувство удовлетворения (которое, между прочим, все-таки успел оставить в «Необратимости»), а, скорее, непреодолимое желание отмыться от возмутительного количества спермы после омерзительнейшего акта изнасилования. Махровой порнушки нет, но и чувственная сторона любви отсутствует, на которую, кажется, и была сделана ставка. Немудрено: никакого чувственного эротизма и быть не может, коль на химии крест. Признаниями в любви здесь стреляют немного чаще, чем спермой, все диалоги сводятся сплошь к сексуальным пожеланиям друг друга, воплощение которых, впрочем, способствует еще большему разладу в «любовных» отношениях, а главный герой — незрелый беспросветный нытик, ничего кроме чувства собственности не испытывающий.

Ясное дело — Ноэ вызывающе пыжится из фильма в фильм, с банальной целью — спровоцировать вокруг своих картин предсказуемый морально-нравственный скандал, вызвать бурю общественных негодований у консервативных филистеров, окатить термоядерной палитрой наркотического трипа хавающих типаартхаусную коммерцию с претензией на философско-психологическую драму хипстеров. И что самое забавное — ему это весьма удачно удается, поскольку реноме современного эпатажного профи он успел заслужить еще в далеких 90-х, шокировав публику атмосферно-угнетающей и психологически разлагающей драмой, вывалив коричневой кучей то, о чем в обществе еще тогда принято было умалчивать. Теперь Гаспар взялся измерять глубину любви глубиной интимных отверстий (ко всему прочему — непродепелированных, что вызывает эстетическое отвращение у особливо тонких натур), выдавая нехитрую мелодрамку тройной интрижки за полноценную биохимическую «течку».

С галлюциногенными цветастыми оргиями и рандомным повествованием режиссера смириться можно, но с низменной профанацией над сложным комплексом человеческих эмоций, над тем, что есть основная часть каждого из нас — нет. Никто не ожидает от Ноэ высокомерной интеллектуальщины, психологической глубины и внезапного столкновения страстей, но давайте уже наконец признаем тот факт, что в попытках демонстрации творческой неоднозначности режиссер выглядит искрометным узколобым шутом. А если любовь по Ноэ и есть смысл жизни любого современного живого существа, то «этой планете я поставила бы ноль».

В силу своей, относительно, развращённой натуры, меня всегда тянуло к фильмам, отличающихся некой жестокостью («Сербский фильм», «Ад каннибалов» и пр.) или же откровенностью («Кен парк», «Мечтатели» и пр.). Увидев трейлер данной картины, не мудрено, что я тут же внёс её в свой список «Обязательно к просмотру».

И вот настали те замечательные два часа, которые я посвятил «Любви». Фильм мне действительно понравился, понравился своим стилем, своей подачей, своим смыслом. Мне нравится видение режиссёра понятия «любви». Он показывает нам ту любовь, которую бережно скрывают за кулисами популярных мелодрам, которая упрятана в фантазиях, и выходит наружу лишь по ночам.

В данном фильме меня восхищало всё: начиная с технического составляющего, заканчивая нежными сценами физической близости.

И ведь действительно, это один из немногих фильмов, который меня поразил монтажом. В нём есть собственный стиль, стиль который меня безусловно привлёк.

Нельзя не отметить и саундтрек, который внёс свою лепту.

Незначительный минус внесла Аоми Муйок, которая, в некоторых сценах, на мой взгляд, значительно недоигрывала, и лишь тогда я «просыпался» от очарования фильма. Но это лишь моё субъективное мнение, а значит оно не идёт в счёт.

Когда смотришь этот фильм, то сразу видно, что такое «душа поэта». Как режиссер пытается перебегать из одной крайности в другую, как он пытается манипулировать техникой отчуждения человека от социума и от самого себя, как он пытается прокричать о том, что частное каждого касается абсолютно всех. Гаспар Ноэ в этом фильме кричит. При том часто кричит не только о проблемах современной любви, но и о себе самом. Любовник Электры Ноэ и сын Мёрфи Гаспар тому прямое подтверждение. Как по мне, это не чисто творческий ход, это крик о собственном кризисе. Каком именно не хочу даже и думать, если честно. Тут Гаспар Ноэ чем-то похож на Ларса фон Триера, но не во всем. Ноэ более чувствителен к себе и миру, а фон Триер этот мира и себя понимфоманил.

Не надо искать новаторства у Гаспара Ноэ в этом фильме. Все предельно просто.

Несмотря на попытки символизации многих аспектов фильма, Ноэ дает четко понять через диалоги своих героев, что он хочет донести этой картиной — миру не хватает чувственной любви, сначала должна быть любовь, а потом секс. Через весь фильм проносится только эта мысль, другие вопросы не поднимаются. Сплошные фрейдистские мотивы, местами даже скучно. Даже имя главной героини — Электра, относит зрителя к одноименному комплексу в психоаналитике. У меня есть предположение, что через «символ тела» он пытался показать реальную душу человека. Но это лишь гипотеза, тут все очень неоднозначно. Уверенным можно быть лишь в том, что режиссер питает страсть к небритым лобкам.

Вопрос критики на то, что этот фильм показывает «реальную любовь» могу считать лишь от части правдивым. Потому что любовь может быть разная, как в отельной культуре (ее образ), так и между отдельным и людьми. Это лишь одна из многих интерпретаций. Давайте обратимся к методу сравнения.

Существует фильм Ханеке «Любовь». Теперь существует и фильм Ноэ «Любовь». Но как бы сказали в Одессе, то это две большие разницы. Не просто в показе откровенных сцен, возраста персонажей или социального контекста фильма, а в философском подходе в целом. Эта «Любовь» направлена на поиски себя в «чем-то высоком», а та «Любовь» направлена на переосмысления себя в «здесь-реальном». Это «Любовь» свободна, молода и дикая, а та «Любовь» интимна, традиционна и закрыта для посторонних. Гаспар Ноэ прошелся очень косолапо, грубо и громко. Михаэль Ханеке прошелся тонко, интимно и самое главное тихо. Это две разные «любви», где каждая из них имеет место быть в нашем мире.

Какой я могу сделать вывод?

Фильм не пахнет ни чем новым, режиссер использует все те же технические приемы, обращается все к тем же темам, при том зацикливается на них. Мне понравилось использование палитры цветов фильма, их ротация от сцены к сцене. Могу также немного похвалить музыкальный ряд фильма, в нем есть свой ритм, но не такой ради которого можно было бы все простить этой картине. Банальность темы, ощутимое кризисное душевное положение режиссера чувствуются. Здесь нет тонкой грани, тут все практически нарушено и смешано в один «оргазм». Если вас не пугает излишние количество откровенных сцен, и если вы смотрели «Нимфоманку» (все две ее части), то тогда этот фильм может вам показаться легкой забавой. Правда грань между порно-фильмом и художественным фильмов тут настолько тонкая, что местами можно забыть о том, что это все-таки «интеллектуальная кинолента».

Я этот фильм вряд ли захочу посмотреть еще раз, мысли смешанные в связи c его просмотром. Гаспару Ноэ не удалось замаскировать однобокость своего фильм по философскому посылу телами «своих актеров». In Love We Trust!

Однозначно, Ноэ не знает о любви. Нельзя всё знать — его фильм «Вход в Пустоту» продемонстрировал такие глубины понимания соотношения миров — нашего и тонкого, — что автору вполне простительно непонимание человеческого, слишком человеческого. Но сводить всего человека к его животному началу? Именно это и делает автор, полагая, что уравновесит порно-сцены эпизодами с прогулками по скверам и псевдоглубокомысленной треплей. Да, надо радоваться жизни — во всех её проявлениях. Но сопливую страсть именовать важнейшим из человеческих проявлений? Ведь любовь настолько велика и чудесна, что христиане считают её именем Бога! Любовь как возможность самоотречения, растворения в Другом, сопричастности ему.

А у Ноэ «любовь» — это воспоминание о трахе, однако не самодостаточном (что и плохо). Ноэ показывает трах проявлением нутряного процесса патологической зависимости от Другого. Но это не любовь! Это БДСМ! Любовь взращивает обе личности через их союз. Вампиризм — не любовь. В любви нет страха, мучения и несвободы.

Лучше просто радоваться жизни, чем подсовывать под это неуместную подоплёку.

3 из 10

Любить — это с простынь, коленками порванных…

В открытом доступе появилась «Любовь», так и не получившая, несмотря на шумную каннскую премьеру, прокатной лицензии в России. А ведь именно в этой картине случилась та смычка, которую так долго ожидали… Не смычка города с деревней или рабочего класса с крестьянством, о которой мечтали большевики, а арт-кино и порно, о которой грезили киноманы, вроде меня. Случилась смычка, закономерная и необратимая, которая напрашивалась уже лет 20, а то и больше. Её реализовал прописавшийся во Франции аргентинец Гаспар Ноэ, который не боится выступать в одиночку против всех и являть миру то, что запрещено к показу, начиная с содомитов и заканчивая входом (пениса) в пустоту (вагины). Собственно поэтому не было более подходящего кандидата на эту важную и давно напрашивающуюся роль.

На поверхности сюжета в «Любви» не слишком затейливая история о том, как одна баба у другой мужика увела. История эта, надо признать, уже к середине фильма исчерпывает свой драматургический потенциал. Всю вторую половину картины нам предлагается что-то вроде порнографических этюдов на заданную тему, следующих один за другим и иллюстрирующих рефлексию молодого американца Мёрфи, страдающего оттого, что его покинула возлюбленная — девушка по имени Электра. Она не смогла смириться с тем, что от Мёрфи забеременела другая. Ноэ, как водится, начинает «Любовь» с конца: с эякуляции — того самого перформанса, которым порно обычно заканчивается. Ему, как режиссёру, абсолютно чужда логическая последовательность повествования, поэтому действие здесь развивается нелинейно, регулярно соскальзывая в разные периоды прошлого.

Собственно так же и словесное наполнение постоянно сводится к банальности. Фраза «Я люблю тебя» повторяется здесь просто до неприличия часто. Однако на удивление она не вызывает к себе отвращения. Как не вызывает его и обилие порнографических сцен, в таком количестве до сих пор присутствовавших разве что в кино категории ХХХ. Однако Ноэ не спекулирует на порнографии, как может кому-то показаться, наоборот, честно говорит, какое огромное значение имеет в любви интимная сторона. Где пенетрация — не просто физиологический процесс проникновения половых органов друг в друга, а безволие ума, захваченное в плен чувствами, и трепетание тел, подчинённых инстинктам. Ноэ берётся показать именно чувственную сторону любви. Ту сторону, которую мы привычно называем словом «секс». Ту сторону, от которой из скромности до сих пор отворачивались или сублиматически преобразовывали в образные эвфемизмы его собратья по арт-кино.

Ноэ, похоже, окончательно приоткрывает и флёр пуританской стыдливости, и плюшевый занавес ханжеской морали. Он отважно и где-то даже вызывающе даёт своему фильму ко многому обязывающее название. Но как раз с этим названием будет куда логичнее связать именно чувственную страсть, а не застарелую привычку находиться вместе, определяемую супружеским долгом и многолетней привязанностью, как, например, у Ханеке. Ноэ становится здесь более сентиментальным и почти полностью отказывается от характерной для него в прошлом шокирующей и брутальной физиологичности. Он показывает любовь, которая может быть такой же тягучей, как слюна при поцелуе, липкой, как сперма при семяизвержении, сильной, как возбуждённый член, чувствительной, как набухший клитор, притягательной как влагалище, труднодоступной, как точка G или же всепоглощающей, как матка…

Однажды такая любовь накрывает вас своим дымчатым паланкином, лишая сна и разума, одиночества и холостяцких привычек, становясь той самой главной инициацией, через которую с переменным успехом прошли уже сотни поколений и миллиарды людей. Она — та планка, не преодолев которую вы можете с чистой совестью расписаться под приговором самому себе в том, что ваша жизнь не только не удалась, но она даже и не случилась. Вот почему любви так жаждут все, кто до сих пор не испытал её треволнений, и те, кто уже не раз проходил по этому минному полю. Мёрфи, который приехал в Париж учиться на режиссёра, после встречи с Электрой занят лишь тем, что от начала до конца преодолевает все этапы любовного томления. Но его желание быть с одной женщиной в реальности оборачивается семейной жизнью совсем с другой, неожиданным отцовством и прочими нечаянными «бонусами»… Ну, то есть, всё, как у людей.

Выплетая вербальный узор картины из тривиальных фраз, и прибегая к совсем уж пораженческому (как художественному приёму) — внутреннему монологу главного героя, Ноэ не ограничивается только лишь одной — порно-новацией. В отдельные моменты ему удивительным образом удаётся ненадолго приоткрывать дверь в иное смысловое измерение, определяемое здесь не только завидной свободой монтажа, но и непредсказуемостью эмоциональной реакции. Как главного героя, так и зрителя, способного быть застигнутым врасплох нахлынувшими чувствами. Например, в сцене, где Мёрфи, прижимая к себе маленького сына, вдруг начинает плакать, видимо, впервые по-настоящему осознавая всю невыносимую тяжесть бытия. На другой стороне которого, скорее, уже как несбыточную мечту, мы видим два обнажённых тела, застывших в объятиях… Всё это вместе и есть ЛЮБОВЬ.

Откровенный аргентинец вновь эпатирует публику своими фильмами, на этот раз пристальное внимание к картине «Любовь», представленную вне конкурсной программы на Каннском фестивале. Исходя из фильмографии режиссера, видно, что кое-кто любитель поиграть с цветовыми гаммами и непоследовательностью сюжетных линий, хороший тому пример «Необратимость» с Беллучи и Касселем.

С первых кадров картины, мы видим обнаженных главных героев, демонстрирующих половые органы. Ни о каких дублёрах не может идти и речи, полнейшая импровизация актеров и совершенная прямолинейность Ноэ. Подытоживая отдельные работы, можно сделать вывод, что режиссеру никуда не деться от своих похотливых фантазий: каждая сцена, каждый кадр пропитан сексуальностью. Главные герои занимаются любовью долго и чувственно, как вдвоём, так и втроём, отдаваясь друг другу полностью. Однако, главная идея фильмы далеко не в этом.

Весь фильм пропитан хаотичными флешбэками главного героя Мёрфи, опустошенного парня с сумбурным прошлым. Пытаясь познать любовь сквозь призму отношений и искусства — теряет самого себя, вместе со своим настоящим. Тем не менее Ноэ вкладывает в него крупицы себя. Молодой, возможно, так и несостоявшийся режиссер, мечтавший снять чувственное кино с элементами крови, спермы и слёз, будучи уже отцом, путаясь в галлюцинациях, пытается найти свою бывшую девушку Электру. Благодаря своим страданиям, самокопанию и воспоминаниям, ему удается испытать подлинные чувства.

«Любовь» — действительно о любви, в частности, что она делает с людьми. Конкретнее, что она делает с теми, кто любовь ищет, находит и теряет. Сравнивая с визуально-многообещающим трейлером, сама картина — это горестные и горько-сладкие воспоминания терзающего себя парня. Жизнь Мёрфи — опиумные будни в красных тонах, жизнь поникшая в багровых красках.

«Любовь» — честный фильм. Красиво преподнесена панорама современных отношений, пришедших к логичной развязке. Вот знакомство, разговоры о поэзии, ее откровенные фотографии, бары и наркотики, крах. Разве не реалистично-циничная картина получается? Ноэ не перед чем не останавливается, чтобы донести свою мысль до зрителя, для него не существует табу. Любовь Мёрфи — маниакальная страсть, которая граничит с безумием после подозрений в измене.

Природой заложено сексуальное начало, поэтому противиться фильму и называть порнографическим не стоит. Секс и любовь — вечный двигатель, который был, есть и будет. Как говорил Гаспар о своей картине: «Не верьте всему, что говорят! Это нежная картина о любви. Наслаждайтесь просмотром». В связи с этим, несмотря на цикличность и некую затянутость, нужно смотреть (желательно в 3Д) и проникаться сладострастными чувствами героев.

8 из 10

«Открой дверь эгоистичная тварь!» — или история о том, что не нужно оставлять свою сперму в чужом влагалище.

Фильм действительно о любви. Реальная зарисовка романтичных отношений, проникнутая долей крайностей в выборе способа визуализации. Но это ведь и интереснее. Чем больше на экране секса с фееричным семяизвержением, тем больше нас посещают мысли о любовной подоплеке. Проблема в режиссере? В его видение мира? Нет, с ним как раз-таки все в порядке, а вот у нас видимо проблемы. Нас просто откармливают «укропчиком», как гуся перед Рождеством, чтобы получить конечный, удовлетворительный продукт, а именно офрейдованную массу, высокая мысль которой начинается с мошонки, а заканчивается головкой… Режиссер отлично чувствует потребности такой аудитории. Вот перед нашими глазами и предстают соответствующие персонажи, люди творческие, со всеми вытекающими отсюда последствиями, т. е. наркоманы с пристрастием к девиантному сексу. Почему творчество отождествляют с пороками мне неизвестно, но тем не менее история говорит в сторону этого стереотипа.

И вот начинается эта великая история любви. Если проследить за ней в хронологическом порядке, то все закручивается с встречи двух воодушевленных, талантливых молодых людей, которая заканчивается полным нокаутом всех их душевных сил. Классика жанра: красивое начало, бурный секс, предательство, скандал и драматичный конец. Чем не любовь? Главные герои буквально уничтожили себя в процессе развития этих отношений. Погрузились в сладострастие и даже не заметили, как похоть и страстишка к попсовым видом увеселений (ЖМЖ, МЖМ), погасили искорку, может быть, чего-то действительно прекрасного…

Пусть фильм и грязноват, дисгармоничен, вульгарен и пошл, но все-таки эта картина заставляет задуматься о чем-то хорошем, о чем то, что важно на самом деле. Может режиссер на самом деле гений? Он погружает нас на самое дно в своих картинах, но ведь пройдя через эту грязь, не наступает ли после этого некое очищение? Мне кажется, что эта картина, в конечно счете, позволяет нам ощутить катарсис, что приравнивает её к произведению искусства.

Любовь

Любовь… Красивое слово… Но что оно может значит? И что оно значит для большинства людей? Может это просто половые отношения (а что, некоторые в это свято верят..)? Или чувства, которые можно иметь и без физического контакта? Одну версию значения этого буквосочитания высказал режиссер Гаспар Ноэ. Ох уж эти французы!.. Если бы в фильме герои не сильно переживали из-за бесконечных и многочисленных измен друг другу, постоянных ссор и «sex, drugs and rock`n«roll» — они не были бы французами. Хотя, конечно, такого зрелища как фильм «Любовь» я не ожидала увидеть на большом экране моей страны, но увы — какие нравы в обществе, такие и фильмы в кинотеатрах. Но мы не об этом. Мы о прекрасном. Мы о любви глазами французского режиссера Ноэ.

Первые кадры сразу сражают наповал своей откровенностью. И хоть я и была подготовлена заранее, что там будет много откровенных сцен, но не считаю нужным показывать оргазм главного героя сразу на первых минутах фильма. Конечно, может быть по замыслу режиссера это было заявкой на проявлении любви, но уж слишком рано показывать такую любовь в фильме. А то нечаянно, можно решить, что кто-то пошутил и вкл порно.

Если говорить о сюжете, то ничего сверх нового нам не рассказали. Двое влюбленных, которые были готовы на любые эксперименты в «любви» и в конечном итоге — они так увлеклись этой игрой, что забыли для чего еще нужно жить. Они полностью растворились друг в друге и своих внутренних переживаниях из-за друг друга. Каждый хотел любить и быть любимыми. Но из-за своих необдуманных поступков им пришлось расстаться навсегда. Это, если говорить кратко о сюжете фильма.

В деталях мне импонирует продуманность именованное главных героев: Мёрфи и Электра. Тут сработала поговорка:' Как корабль назовешь, так он и поплывет»… «Закон Мёрфи» гласит, что если есть вероятность того, что какая-нибудь неприятность может случится, то она обязательно произойдет». Главный герой — это сплошная неприятность. Сначала он нашел девушку, которую полюбил, но из-за своей слабости к женщинам потерял любовь всей своей жизни, как он считает. Переспал с девушкой, которую просто хотел физически, но тут произошла «неприятность» и у них появился ребенок. Электра — символ мести. Она мстила всем — и родителям своим вызывающим поведением и главному герою — своим исчезновением. Так что, в принципе, они нашли друг друга. Но разве такой должна быть настоящая любовь? Сплошные мучения и больная привязанность друг к друга, вот что показано в фильме «Любовь».

Подводя итоги увиденного и сказанного, можно с уверенностью сказать, что Гаспар Ноэ лишился верным своему странному видению любовных отношений между мужчиной и женщиной (вспомните фильм «Необратимость» с Моникой Беллуччи и Венсаном Касселем). Но он превзошел все ожидания откровенных сцен, приравняв художественное кино к порно-фильмам или наоборот… И каждый человек сам решает, согласен ли он с тем, что внутреннюю кухню взаимоотношений людей надо показывать настолько откровенно, как показано в киноленте или это уже перебор. Но факт остается фактом — моральная планка современных фильмов опускается все ниже и ниже…

3 из 10

Гаспар Ноэ - аргентинско-французский режиссер, который сам себе присвоил статус самого скандального режиссера современности, а теперь от фильма к фильму старается не разочаровывать публику и печь скандальные киношки с претензией на глубокомысленность. Самая известная, да и звездная его поделка на сегодняшний день - 'Необратимость' с тогда еще супружеской парой Моника Белуччи - Венсан Кассель. Новинка из лавочки Гаспара - почти что порнография под названием 'Любовь'.

Американский режиссер Мерфи (назван режиссером в честь закона Мерфи, а чтобы зритель сразу был в курсе, Ноэ поясняет это титром) просыпается 1 января нового года рядом с миловидной блондинкой, с которой, как выясняется, растит мальчика, но телефонный звонок возвращает его в воспоминания о роковой любви к брюнетке Электре, разыскиваемой обеспокоенной матерью. Стандартная мелодраматическая завязка решается еще более стандартно: у Электры была мечта о любви втроем, после которой Мерфи заинтересовался третьей стороной, а та залетела. Итог: Электра ушла, Мерфи остался с матерью своего ребенка, отрастил живот и остался тем, кем в общем-то и был на протяжении всего фильма - скулящим занудным идиотом.

История предельно проста и два с лишним часа для такой банальщины - неоправданно обширный хронометраж, поэтому Ноэ, по-видимому, чувствующий свое призвание в разоблачении ханженства, начиняет фильм ненужными и однообразными сценами секса вдвоем, втроем и т.д. Постоянные крупные планы эрегированного мужского полового члена - рефрен всего фильма, а все потому что больше себя режиссер Ноэ никого никогда не любил. Отсюда и младенец, которого хотели и назвали Гаспаром, и любовник Электры по имени Ноэ. Вопрос в том, зачем претендовать на разговор, пусть и несколько откровенный, о любви, если не знаешь что это такое.

Фильм напичкан банальностями вроде 'Тот, кто полюбил по-настоящему, тот неудачник' или 'Ты - любовь всей моей жизни', которые герои талдычат из кадра в кадр безо всякого выражения до, после, между или во время соитий. Ноэ одновременно изображает из себя философа, понявшего суть любви да и жизни, чего уж там мелочиться, художника, снимающего что-то великое вроде Гриффита и Пазолини, зря что ли постеры по стенам расклеивал, и, разумеется, психолога, размышляющего над причиной распада столь глубокой духовной связи, скрепленной сексом, наркотиками изменами и скандалами.

'Я просто член без мозгов' - лучшая характеристика режиссера, прозвучавшая, как ни странно, из уст главного героя. У Гаспара Ноэ очень странное представление о любви. Будто бы любовь - это примитивный животный инстинкт, который построен только на бесчисленных совокуплениях. Ноэ - эффективный менеджер, но художник, прямо скажем, никудышный. Оттого возмутительно сравнение его опусов с фильмами Филиппа Гарреля, который тоже порой грешит несколько банальными завязками. Ну, во-первых, сама наша жизнь банальна, и это бессмысленно отрицать, а, во-вторых, Гаррель - поэт, поэзия же, по сути своей, та еще банальность, только обличенная в оригинальную авторскую форму, а Ноэ всего навсего пошляк, возомнивший себя философом без видимых на то причин. А 'Любовь' - это скучнейшая безвкусица. Сложно представить что-то еще более вульгарное, ведь 'Любовь' Ноэ о чем угодно, только не о любви.

«Любовь» поданная французом, аргентинского происхождения, Гаспаром Ноэ, действительно капельку пошловата, только максимально пошлой, она станет для тех, кто никогда в жизни не любил. Хоть, картина полна художественного изыска и всевозможными приемами формалиста Ноэ и всё действие сфокусировано на демонстрации сумбурных воспоминаний простого парня Мёрфи (Карл Глусман), потерянного юноши с неясным прошлым. Молодой режиссер, некогда желавший снять кино со слезами, кровью и спермой, теперь отчаянно, будучи уже отцом, пытается в опиумных галлюцинациях, найти свою бывшую возлюбленную Электру (Аоми Муйок), — рассказ о поиске утерянной чувственной любви.

Сразу скажу, картина мне очень понравилась, разумеется, советовать её каждому я точно не стану. Чем же так восхитительна для меня «Любовь» Гаспара Ноэ? Уж точно не её скандальностью, и накрученной популярностью, и не наличием откровенного вида гениталий и женской груди, для того дабы как следует врезать по лицу, в картине нет агрессивности и откровенного уклона в порнографию. Даже больше, по сравнению с прошлогодней «Нимфоманкой» провокатора Триера, она куда наивнее, спокойнее выглядит. Даже момент семяизвержения не выглядит чем-то из ряда вон выходящего, — просто он тут органично вставлен. Ещё мне пришёлся по душе авторский стиль режиссера, не боящегося ставить эксперименты. Это у него, по моему скромному мнению, с каждым разом получается лучше исполнять, главное, тут он сумел, не повторится.

Жанровая принадлежность фильма, молодёжная, медитативная мелодрама, где откровенные сцены секса, сродни настоящим, музыкальным композициям своим гармоничным исполнением, кадром, выражают поэтический характер, направленный на зрителя, дабы дать что-то ему новое, стараясь удивить его на сознательном уровне.

Следует, Ноэ поставил свой самый простой фильм. Вспоминая «Необратимость» и «Вход в Пустоту», тут же я вспоминаю расстройство вестибулярного аппарата, и форменную красоту пустоты, которая по правде, как и сама «Любовь» чуточку затянута. Однако за два часа хронометража фильму получилось погрузить моё внимание в его внутренний мир, и амурная атмосфера на грани фантастики, вытаскивающая наружу, наверное, ту самую любовь, произвело чудо — вот что в итоге вышло. Картина, которая была предназначена критикам, Гаспаром была снята для самого простого, понимающего зрителя. Я же тот сволочной зритель, со скепсисом ожидавший увидеть в «Любви» примитивность, заметил в ней оригинальную искренность, настоящую страсть к любви, сотворенную её автором.

Кому-то она покажется избитой банальной пошлятиной затянутой на два с лишним часа, кому-то настоящим шедевром, а для меня фильм с названием «Любовь», является простым адекватным фильмом о любви.

И вот ещё что, мне одному кажется, режиссер снял собственное зачатие и рождение? Ребёнка Мёрфи зовут Гаспар.