Рецензии

Гаспар Ноэ — режиссер талантливый и смелый, чего только стоит его знаменитая «Необратимость» — жесткое и откровенное кино, которое открывает всю сущность жестокости и насилия.

Ноэ знает толк в сексе и наркотиках и с помощью этих составляющих, он попытался рассказать историю любви своими словами.

Перед нами не стандартная мелодрама, где будет много плаксивых сцен, поцелуев и разговоров. Это кино из другого теста. Секс вот главная составляющая, секс и откровенность.

Перед нами Мерфи — молодой человек, который в настоящее время выглядит весьма несчастным. У него есть жена и сын, но прошлое не дает ему покоя, ибо в прошлом была Электра — любовь всей его жизни, которую он потерял.

Ноэ — строит свою «Любовь» на воспоминаниях, и в его понимании настоящая любовь должна строиться на страсти, не нужно бояться своих желаний, не нужно прятать чувства, все, что нужно это открытость и тогда настоящая любовь придет, но как это обычно бывает, она может перерасти в ненависть, причиняющая боль.

Данная тема очень сложна и многие режиссеры пытались дать свое определение любви, вспомнить хотя бы знаменитую «Горькую луну» Романа Полански, когда ушла страсть, ушла и любовь.

Но не стоит искать в фильме Ноэ глубокого смысла или красоты. Это даже сложно назвать реалистичностью. Это просто история людей, которые любили другу друга, но не смогли быть вместе, поскольку человеку всегда мало и он ищет больше, а сам Мерфи больше потерял, чем нашел.

Весьма провакационный кинофильм Гаспара Ноэ «Любовь». Никаких розовых сказок и пушистых историй о любви в нём конечно же нет, но имеется жестокая реальность, которая раскрывает понятие о той самой любви без прикрас. Читая отзывы, что данный фильм аморальный, пошлый и необычный, не многим после подобных отзывов захочется начинать просмотр. Именно благодаря подобным отзывам стоит сделать вывод, что лента довольно сложна в понимании для широкого круга созерцателей.

Хочется отметить, что на меня данная картина произвела неизгладимое впечатление и заставила хорошенько задуматься, то есть фильм выполнил своё предназначение от и до. Думаю, что замысел режиссера полностью раскрыт, немые сцены дают время дофантазировать сюжетную линию. Глубокий фильм, пусть и немного перебор с порнографическими сценами. Кинокартина для узкого круга зрителей и конечно строго 18+.

9 из 10

Фильм очень много критикуют и вовсе не зря. Ведь каждый зритель выносит что-то своё, бывает даже личное, но данная картина выносит только мозги, но а другим, разглядевшим некий смысл в увиденном, пускай его там и нет, дарит шанс поругать новое поколение (куда и я вхожу, но боюсь даже себе в этом признаться), надругаться над его мировоззрением, как это сделал сам режиссёр.

Картина далека от любви. Хотя это слово произносится часто, но выглядит это как наглое надругательством над этим чувством. Современная любовь — это всего лишь чувство собственника. Возможно так было всегда, но всегда стыдливо, так застенчиво завуалировано…

Одно из проявлений любви к партнёру это ревность. Ревность бывает разной, например, можно приревновать к общим интересам, мыслям, то есть к некоторой духовной близости, что после ссоры только способствует ещё большему сближению партнёров (я не имею в виду только постель). Но, к сожалению, подобного герои этой картины ни разу не почувствовали, их ревность несла лишь телесную оболочку, имеющая даже итоговые результаты — сколько раз они друг другу изменили и кто всё же больше, вот главные вопросы, которые их мучили.

На фоне всех этих безобразий трудно разглядеть из-за чего действительно страдает герой. Хотя это и есть главный посыл, точнее морализаторский укор, но зрителю он уже совсем не интересен. Режиссёр стремясь за скандальностью, испортил весь фильм. Весь этот переизбыток порнографических сцен, скучных донельзя, можно сократить хотя бы не количественно, их наличие оправданно, а выдать более сокращённые варианты соития и без крупных планов. Понятно, что успех Триера беспокоит многих, но это не значит, что теперь гениталии должны быть на весь экран.

Фильм можно порекомендовать к просмотру, но если он уже вам наскучил с первых минут, то не надо себя мучить, поверьте это того не стоит.

Сентиментально-порнографическая драма французского режиссера Гаспара Ноэ. Фильм позиционировался как главный скандал внеконкурсной программы каннского кинофестиваля 2015, но большим скандалом так и не стал. Мягким порно, пусть даже снятым и в 3D формате, замешенным с элементами любовных терзаний уже никого не удивишь.

Главный герой со знаковым именем Мерфи просыпается в первый день нового года после очередной попойки в маленькой квартирке в Париже. Рядом с ним нелюбимая, раздрожающая девушка, у которой на руках его сын. В квартире Мерфи на заднем плане периодически мелькает картонный дом, с надписью «LOVE», но именно любви в его собственном доме нет. Здесь есть лишь воспоминания в его голове. Воспоминания о той другой по имени Электра, которую он по своей собственной глупости потерял. Принимая наркотики, он снова и снова старается вспомнить все, что было с ней связано.

Карл Глусман в роли главного героя сначала кажется неказистым и даже неуместным. Но чем больше минут мы посвящаем созерцанию «Любви», тем лучше понимаем, что он как раз на своем месте. В нем нет обаяния, нет харизмы, он попросту непривлекателен. Его местечковая сентиментальность вызывает жалость. Кто-то даже назовет его обычным предурком. Он — молодой неперспективный режиссер, точнее хочет им стать, и скорее всего не станет. Существует в природе Закон Мерфи, он гласит: «If anything can go wrong, it will». Так же и в жизни самого героя: все, что он может испортить — он обязательно испортит. Он просто бездельник, без цели в жизни, без комплексов, без внутренней наполненности. В нем лишь похоть, слабость к наркотикам, и безумная страсть к девушке Электре. Именно эту страсть нам крупным, порой слишком крупным планом показывает Гаспар Ноэ.

Порнографические сцены в бардово-красных тонах сменяют друг друга с такой периодичностью, что Министерство культуры РФ запретило к показу в кинотеатрах этот фильм. Можно было конечно вырезать слишком откровенные сцены, но с ними, несомненно, ушла бы и вся суть идеи Гаспара Ноэ — секс для Мерфи и есть любовь. «Любовь и секс — это разные вещи. Но если у вас секс с вашим любимым — это самое лучшее, что вы можете иметь в жизни», говорит один из героев.

Хронологическая нелинейность сюжета не давит, а скорее дает возможность понять сущность героев. Воспоминания Мерфи словно кадры калейдоскопа сменяют друг друга. Различные варианты «страниц Камасутры» сменяют друг друга, через интервальные вкрапления незамысловатого сюжета.

Неоднократно была отмечена склонность Гаспара Ноэ к нарциссизму. И здесь снова: ребенка главного героя зовут Гаспар, картинная галерея называется Ноэ. На стенах в доме Мерфи висят постеры фильмов, отсылающих нас к творчеству режиссера. Но все это не заинтересует рядового зрителя, его заинтересует секс, по крайней мере, создатели фильма так обещали перед премьерой.

И все же, несмотря на то, что фильм «Любовь», напичкан порнографией значительно больше, чем мы привыкли видеть в мелодрамах подобного жанра, это действительно фильм про любовь. Ведь нет квинтэссенции любви, есть лишь ее вариации.

Меня этот фильм заставил плакать, горько плакать кровавыми слезами по утерянному шарму и кинематографической харизме, присущей некогда уважаемому и порою любимому мною Гаспару Ноэ…

Честно говоря, Ноэ никогда не был моим любимым режиссером, но я чертовски обожаю и уважаю его стиль и возможность быть разным: он мастерски изображает атмосферу психоделики во «Входе в пустоту», при этом создавая высокодинамичный экшн «Доберманн» с Касселем, но при всем этом ещё успевая снять (причем, абсолютно импровизированно) надрывную, выбивающую из-под ног почву «Необратимость».

Да, я действительно очень ждала «Любовь» и даже порывалась пойти в кинотеатр. Одно но — в прокате фильм оказался очень недолго и только в ограниченном количестве кинотеатров. Действительно, было бы стыдно не посмотреть настолько нашумевший, скандальный фестивальный фильм, которых, по сути, не так уж и много.

И да, я была готова ко многому, но определенно не к тому, что пришлось увидеть… То, что он перещеголял Триера и мн. пр. наличием откровенных сцен и похабщины — это ничего, это даже допустимо форматом жанра, но моё персональное «фи» для Гаспара в том, что он попытался заигрывать с самой примитивной порнографией, выдавая ее нашему замыленному глазу за искусство и болезненное проявление любви. Это непростительно режиссеру подобного уровня и профессионального прошлого, это разочарование. Гаспар оставил во мне очень сильное и неоспоримое чувство обманутости, а это худшее, что может оставить тебе фильм.

Я честно терпела и упорно смотрела «Любовь», пытаясь найти хотя бы немножечко сакрального смысла, визуального удовлетворения или содержательного сюжета. Тщета. Вместо этого я созерцала пару сношающихся имбецильных главных героев с философскими репликами уровня «Коэльо» и абсолютно атипичными немотивированными поступками. Единственное, что скрасило картину — это несколько саундтреков Фрушанте.

Ни возбуждения, ни душевного выворачивания наизнанку я не ощутила. Ощутила только чувство «на*бали» и почему я не провела с большей пользой своё время.

Резюмируя несколькими словами: очень грязно и примитивно, за музыку — 2 балла.

ИТОГО заслуженные 2 балла за фильм в копилку Ноэ от меня.

Никто не знает про love

В центре сюжета, оказывается довольно психически неуравновешенная пара, с первых кадров изливающая на экран свою сексуальную жизнь. Несмотря на довольно неплохое сексуальное разнообразие, вскоре любовникам захочется чего-то нового. Новым станет третья в кровати, которая с подачи китайских контрацептивов, станет расколом в этой паре. С тех пор импульсивные личности будут пытаться спасти разваливающийся союз, разнообразными сексуальными экспериментами, снятыми без излишнего стеснения, не лишённые стиля, и сопровождающиеся непродолжительными пояснениями в хронометражных соотношениях от 1:1 до 1:5.

Картина Гаспара Ноэ — это удачный компромисс в промежности жесткой эротики и мягкого порно, заправленного сюжетом. Фильм умело вобрал в себя множество порножанров среди которых: анал, орал, втроём, транссексуалы, групповой секс, соединённых логически, достаточно непродолжительными сюжетными сочленениями, не затягивающими ожидание очередного полового акта. Игра актёров довольно ролевая, а иного здесь и не требовалось. Вдобавок прилагается усиливающий саундтрек, чем не может похвастатся нехудожественная порнография. 3 миллиона баксов, ушли видимо на микрокамеру, умещающуюся в вагине.

«Любовь» Гаспара Ноэ, фильм что называется «и вашим, и нашим». Фильм может казаться довольно несложным, но Гаспар Ноэ предлагает сыграть с ним в игру, и под завалами секса отыскать ту самую «Любовь», что на мой взгляд здесь только на постере фильма.

9 из 10

Я правда пытался рассмотреть в этом кино глубокий смысл, пытался проникнутся жизнью героев, пытался воспринимать всё как жизненную драму… Все мои попытки рухнули, когда где то в середине показали половой акт, так сказать, изнутри. На зрителей несколько раз надвигаются мужские гениталии, а потом и вовсе семяизвержением забрызгивает камеру… После этого я перестал искать оправдания для фильма, решил полностью его раскритиковать.

Во первых — название совершенно не подходит этой картине. Её можно было назвать «Безрассудная молодёжь» или «Отсутствие ответственности», на худой конец — «Страсть», но ни как не «Любовь». Так как этой самой любви в фильме и нету (ну если только в разговорах). Главные герои изменяют на право и налево, втягивают в сексуальные игры несовершеннолетнюю соседку, ходят вместе в публичные дома, они даже развлекаются с трансвеститом. Мне кажется, что Гаспар Ноэ путает понятия любви и свободной любви, да и саму эту свободную любовь он показывает грязно и аморально. Нет здесь ни романтизма, ни чувственности, одна животная страсть.

Во вторых, я не совсем понял зачем так часто мелькал мужской половой орган (были кадры, где кто то, скорее всего Мерфи, демонстрировал свой прибор на красном фоне). Если это сделано с целью шокировать, то как то глупо получается и скорее противно нежели скандально. Представляется куча народу, в какой нибудь современной галерее, рассматривающих статую какашечки и восклицающих — «как же это красиво»…

В третьих, мне просто не нравится мир созданный Ноэ. Здесь все под наркотой, секс — то к чему стремятся, агрессия бессмысленна, а люди её проявляющие, часто сами виноваты… Нет ни какой морали, чувства вины или элементарного приличия, сплошная содомия. И фильм нам как бы говорит: это нормально, так у всех бывает.

Теперь предложение для следующего произведение Гаспара: ему надо снять как кто то идет в туалет по большому, вид из унитаза. Вот где проявится его виденье искусства и реализма, вот только я теперь буду с опаской относится к его «виденью»…

Осенью этого года в прокат вышел фильм Гаспара Ноэ «Любовь», успевший наделать шума на Канском фестивале и закрепивший там за собой статус самой скандальной ленты, хотя, казалось бы, как типичный европейский артахаус с обилием сцен секса может уже кого-то удивить в просвещённой и толерантной Европе?

В ленте рассказана довольно типичная и трагичная история любви между американцем Мерфи и девушкой «отовсюду» Электрой. Однако, фильм начинается с того, что главный герой просыпается в постели с другой девушкой, которая является матерью его ребёнка. Гаспар Ноэ использует уже довольно избитый приём начинать историю с конца и постепенно ближе к финалу, раскрывает как Мерфи и его возлюбленная Электра встретились и с чего всё вообще началось.

Никаких сюрпризов и неожиданных поворотов в сюжете ждать не стоит, и Ноэ пытается делать вид в течении более чем двух часов, что он рассказывает архетипичную и тривиальную историю любви, которая должна быть близка каждому зрителю. Всё это он обильно приправляет откровенными сценами секса и замысловатыми диалогами о жизни и смерти. Работает ли это всё для того, чтобы фильм был хорошим – нет.

Прелесть кино в том, что зрителю можно рассказать абсолютно любую историю. Простая она будет или сложная, банальная или совершенно неповторимая – это, по сути, не так и важно. Талантливый режиссёр всегда найдёт способ увлечь зрителя и повести за собой. Самое важное, чтобы зритель мог сопереживать героям фильма, а для этого они должны быть интересными и убедительными. Лента может длиться хоть полтора, хоть три часа – если персонажи будут интересными, зрителю будет интересно за ними наблюдать. И это, в общем, главная проблема Любви.

Тут некому сопереживать. Два часа приходится наблюдать за тем, как картонные и пустые герои переживают разные события, хотя по большому счёту, всё, что они делают на экране – это занимаются сексом, болтают об абстрактных материях, ревнуют друг друга и несколько раз друг другу изменяют. Да, постельные сцены сняты эффектно, но в 2015 году что-то подобное может удивить разве что вашу бабулю, которая скажет: «Фу, срамота!» И если этот фильм и провокативен, то это уровень какого-то фольклорного советского эксгибициониста в пальто, который резко выпрыгивает из-за угла, показывает случайному прохожему свои гениталии и так же резко исчезает. На секунду – это обескуражит любого, а представьте если вот такой эксгибиционист будет в течении двух часов выпрыгивать каждые десять минут. Сначала становится просто скучно, а потом – это и вовсе начнёт раздражать. Вот такой эффект Любовь и производит.

Два года назад в Каннах точно так же был «провокативный» фильм «Жизнь Адель» про любовь двух женщин, и в котором сцены секса были не менее откровенными, чем в любви. При этом у Жизни Адель хронометраж был три часа и в общем-то за три часа не успеваешь заскучать. И всё потому, что там были живыми и интересными персонажами не только главные героини, но и второстепенные персонажи. А ведь казалось бы такая же вполне тривиальная история любви с трагичным концом.

А дело кроется в том, что новый фильм Гаспара Ноэ совсем не про любовь – он про онанизм. Персонажи Любви вовсе и не персонажи, они лишь ретрансляторы всего того, что хочет сказать режиссёр. Посудите сами, Мерфи хочет быть режиссером и снять кино из «крови, спермы и слёз», сына он хочет назвать Гаспаром, а любовника Электры зовут Ной. Гаспар Ноэ если и говорит в фильме о любви, то только о любви к Гаспару Ноэ.

Вообще, это больше напоминает позднее творчество Никиты Михалкова в том смысле, что последний снимал в предыдущие десять лет «фильмы Никиты Михалкова, снятые Никитой Михалковым для Никиты Михалкова». Вот и Гаспар Ноэ, кажется, снял ленту про себя самого и только лишь для себя самого. Потому, как решительно непонятно, что это за кино.

Любовь – это такой псевдоартхаус который претендует на что-то большее, а на самом деле является обыкновенной пустышкой. Обильное использование сцен секса здесь служит абсолютно тем, чем служат взрывы в фильмах Майкла Бэя - замылить глаза зрителю, чтобы тот не мог заметить слабый сценарий и плохую режиссуру, а уж когда замечаешь, что фильм на самом деле об онанировании Гаспара Ноэ на Гаспара Ноэ, то и вовсе становится тошно.

5 из 10

Фильм называется «Любовь», но любви в нем я не увидел. Там есть секс, страсть, наркотики, инфантильность героев. А любви там нет.

Я хочу признаться, что тоже влюблен в Электру, с первого взгляда (точнее с первого кадра), хочу быть с ней круглые сутки и заниматься сексом раз по пять в день, а в перерывах гулять по Парижу и употреблять легкие наркотики. И на пол-года минимум меня хватит, особенно если разнообразить свой опыт как показано в фильме. Но не это называется любовью. Что будет если мы будем спорить кому мыть посуду или выносить мусор, или Электра меня не отпустит играть в покер с друзьями а я буду ревновать ее к каждому столбу (это как раз в фильме присутствует).

Да и вообще отношения рано или поздно придут к моменту когда встанет вопрос «О чем с тобой трахаться?» (см. «Рассказы» Михаила Сегала).

Скажу честно мне и Оми нравится почти так же (ее минус грудь, но плюс — она блондинка), чем она хуже Электры не понятно, разве что тем что стала женой, а семья и дети убивают секс. Получается из фильма можно вынести три урока — нет ранним бракам и деторождению, не надо в наглую изменять любимым и пользоваться качественными презервативами, а еще лучше оральными контрацептивами.

Если фильм об этом, то зачем на два часа? И зачем столько откровенных сцен? Видимо устроить скандал и собрать кассу окупив затраты на очень среднее творение.

Нельзя сказать что в фильме совсем не задеваются реальные жизненные темы, но уж очень это размазано бесформенной массой по хронометражу. Игра актеров в постельных сценах меня вполне удовлетворила, чего нельзя сказать обо всех остальных, впрочем играть особо нечего, в той же сцене знакомств диалоги на уровне basic english.

По происхождению герой повествователь Мерфи — американец, его партнерша Электра — «отовсюду». Но действие фильма объединяет все и ничто (Америку и весь остальной мир) в Париже — там, где случилось «последнее танго» и восхитительная «Горькая луна». Которая, собственно, о том же — только глубже и четче. И с гораздо более содержательными диалогами вместо сверхдетализированных порносцен.

Судя по именам, планировалась и мифология (комплекс Электры?) — это даже озвучивается для вящей интеллектуальности. Но выглядит мифология, мягко говоря, не совсем убедительно.

Электра породиста, умна и великолепна; такую харизму сыграть невозможно — ею можно только обладать. Поэтому сразу к плюсам: подбор актеров отличный.

Хороша и операторская работа: зритель завороженно следит за сценами близости. После его взгляд будет метаться от брюнетки к блондинке, от настоящего времени героя (семья, ребенок) к ретроспективе (отношения с «роковухой»). По сути, двухчасовой фильм повествует нам об одном дне, который проживает (прожигает) молодой мужчина Мерфи неопределенного возраста и рода занятий.

Его портрет складывается из мозаичных черт: вот наркота, вот безудержный секс, вот эксперименты в сексе. Разговоры о желании делать кино (отдающие детсадовским наивом), стихийные многочисленные измены, ложь, агрессивное поведение, ревность. Умение прикинуться «своим парнем» и очаровать («обговорить») полицейского…

Мерфи попадает как минимум в 7 из 10 признаков контрольного перечня психопатии по Хаеру — но в фильме об этом не прозвучит ни слова. Зато мы услышим в нем множество слов о «любви». О «любви», которую без коитуса показать невозможно, о «любви», благодаря которой полностью изувечена жизнь талантливой Электры (она сторчалась — и не исключено, что и покончила с собой). О «любви», позволяющей делать с партнершей, как с бумажной куклой, все, что заблагорассудится. Всё — кроме того, что слово «любовь» на самом деле подразумевает (нежность, заботу и самоотдачу).

«Любовь» по Гаспару Ноэ — это разрушение. Это идеальное прикрытие, дающее возможность косячить, сажать жертву на адреналин и смотреть как она горит. А когда пламя сменяется тлением, а Электра прозревает — снова идти напролом, валяться в ногах, умолять о прощении — и в «любви» выходить на стопицотвосьмой круг. Пытки все изощреннее, эмоции все отчаяннее.

Электра «соскочила» на этапе «предъявление соперницы» — поступила единственно верным способом, обрубив все контакты с Мерфи и попросту исчезла. И через два года это вызывает его приступ самобичевания, перемежаемого с нетленным «жизнь жестока» — которое относится только к несвоевременно порвавшемуся кондому.

Сложно не согласиться с этим: первопричиной всех несчастий гаспарноэевской запрещенки действительно, является один контрацептив. Правда, к резиновым изделиям он никакого отношения не имеет.

4 из 10