Рецензии

Ушла с сеанса разочарованной. Кроме недоумения фильм ничего не вызвал. Скверный сценарий красиво обыгран чудесными костюмами, интерьерами, режиссеру удался зловещий особняк, цветовые гаммы для разных сцен. Но отрицательных моментов горааздо больше.

Во-первых, с логической точки зрения, как главная героиня не смогла уловить связь между убийством отца и таким скорым сватовством нищего баронета? Конечно, герои фильмов ужасов никогда не отличались разумным поведением, но в этой картине слишком много нелепостей.

Неужели полиции было не очевидно, что человек не мог упасть, раскроив себе всю голову несколькими ударами об раковину, да так, что она аж раскололась? На ком был женат баронет, если ни одна из его жен долго не жила? Не регистрировали смерть или брак? Если смерть — как их поженили с Эдит, если брак — как он вступал в наследство? Куда делся отец Шарпов после смерти их матери, кто прислал Эдит письмо из Милана, как персонажи вообще могут функционировать с такими серьезными увечьями, почему поверенный отца Эдит, зная, что тот выяснил что-то о Шарпах накануне смерти, не сообщил «куда надо» и так далее. Объективно, никакими костюмами не спасти таких несуразностей.

Во-вторых, разочаровал образ призраков. Это какие-то пластилиновые скелеты. Даже образ матери (что, казалось бы, может быть прекраснее) представлен как совершенно жуткий мешок с костями. Приведения — это ведь духи, что-то бестелесное.

Если отойти от оформления, то идея любви в этом фильме тоже мне не ясна. Что называет этим словом в последней сцене главная героиня? Ну, ту любовь, следы которой будет вечно сохранять дом. Совершенно омерзительную связь душевнобольных сестры и брата? Хотя последний в конце концов вроде как переходит «на светлую сторону», нельзя забывать, что он погубил трех женщин, которые были с ним обручены. Даже вынув нож из собственной физиономии, он называет свою сестрицу «любимая», но разве это то светлое и прекрасное? Это должно было вызвать у зрителя восхищение, или сочувствие, или умиление? Разве это романтично? Едва ли он любил Эдит, скорее всего его привлекало то, что она полна жизни, отличается от особ из пустого «высшего» общества, конечно, то, что ее отец очень состоятелен. Рядом с неадекватной Люсиль она действительно могла напомнить ему о возможной лучшей жизни, вдохновить. Но он быстро отказывается от своего минутного пафоса, ему не хватает безумия противостоять сестре. Трудно сказать, появился ли он призраком, чтобы помочь Эдит, или чтобы ускорить воссоединение с Люсиль.

Возможно, тому, кто не станет анализировать увиденное, фильм и понравится, но я ставлю

4 из 10

Если честно, фильм оставил двойственные впечатления.

Из плюсов: красивые декорации, костюмы и музыка. Именно все это, вместе взятое, создает атмосферу хорошего готического романа (а хоть каким-то напряжением фильм обязан, на мой взгляд, исключительно музыке).

Задумка в целом ясна: замок, бледная красотка в ночнушке, шатающаяся по ночам по темным закоулкам (естественно, жертва коварного соблазнителя), призраки, кровавые тайны, пророчества — классика жанра.

Но сюжет: мамочки… Логика, ау? Зачем и к чему был призрак матери в начале? С чего она притащилась пугать ребенка страшными видами и пророчеством? Куда девается одержимость героини желанием стать писательницей после замужества? Почему была убита мать?

Герои явно в курсе, что их снимают в фильме ужасов: какие звуки проигнорировать, какие сразу и независимо от обстоятельств оценить как тревожные (особенно сцена убийства папы в этом отношении радует)…

Живучесть главной героини поражает: она стоически ползает до самого финала, переживая отравление, падение с лестницы, дырки в теле… Вообще персонажи, судя по всему, умирают в зависимости от пожеланий сценаристов: анатомия простого человека тут ни при чем.

Неоправданно жестокой показалась сцена убийства отца: было не страшно, а просто противно. А в концепцию готического романа как-то не легла постельная сцена: этакий привет от 21 века 19. Насколько красивыми были сцены поцелуев, настолько неуместной и смешной оказалась сцена секса с этими дурацкими юбками, возня с которыми всю романтику убила.

Финал — отдельно: ничего более фееричного, чем хрупкая и нежная главная героиня, остервенело долбящая лопатой по голове героини отрицательной, я еще не видела. Смеялось ползала. Закралось сомнение: может, это была пародия на фильм ужасов?

Кстати о призраках: как в этом окровавленном скелете героине удается распознать призрак женщины?

По поводу актеров: мне субъективно и, возможно, безосновательно, но все-таки не нравится Миа Васиковска. Может, поэтому ее героиня кажется примитивной, плоской и интереса не вызывает?

Том Хиддлстон прекрасно смотрится в смокинге (сцена вальса, кстати, получилась очень красивой) и с ролью рокового мужчины справился хорошо (хотя тут слегка спорный образ тоже — под каблуком у сестры-то, получается). Вообще брат с сестрой, пожалуй, самые интересные персонажи.

А, и в моем сердце теплится надежда, что в оригинале диалоги звучат не так неестественно и напыщенно, как в переводе.

Вот, пожалуй, и все. Если вы хотите получить эстетическое удовольствие от картинки, не особо задумываясь над сюжетом — фильм вполне ничего (за вычетом сцены с отцом), если ищете триллер, ужасы или красивую историю — это мимо.

Я очень ждала этот фильм. И оттого, что я в принципе любитель этаких мистических историй про необычные дома с налётом викторианской готики, ожидание сделалось очень уж мучительным.

Итак, сюжет ничего интригующего в себе не несёт. Молодая и прекрасная Эдит (Миа Васиковска) по наивности и неискушённости своей влюбляется в первого встречного британца, сэра Томаса Шарпа (Том Хиддлстон), получая в довесок его мрачную и пугающую сестру леди Люсиль (Джессика Честейн). Переселяются они в родовой дом, больше похожий на рабочий кабинет маньяка-расчленителя образца 19 века и начинают жить поживать, да добра наживать..

Конечно, не могу раскрыть тут все моменты, развороты, повороты и отвороты сюжета, которые меня взбудоражили во время просмотра, так что придётся вам верить на слово.

Плюсы:

- визуально это просто наслаждение. г-ин Дель Торо искусных дел мастер, картинка в его фильмах просто завораживает и потрясает воображение;

- костюмы. мне очень понравился контраст между светлыми, почти солнечного цвета, платьями Эдит и тёмными и холодными нарядами Люсиль. и хотя фетиш на рукава-шатры-для-цирка слегка странен, но глаз не режет;

- шикарные тут призраки, хочу сказать. за долгое время правления американской мистики начинаешь привыкать, что приведение — это прозрачный человек с чёрной дырой вместо рта. у Дель Торо даже призраки эстетически привлекательные, от них буквально не оторвать взгляд;

- актёрский ансамбль. тонны восхищения заслуживает прекрасная Джессика Честейн (Люсиль Шарп), на фоне которой слегка стушевался Том Хиддлстон (Томас Шарп), так и не определившийся, в какую сторону ему смотреть, и уж совершенно точно слилась с фоном Миа Васиковска (Эдит Кушинг). но, рассматривая всех вместе, а не по отдельности, хочется заметить, что семейка из них вышла довольно гармоничная. по нарастающей, от чистоты до глубочайшей порочности.

Минусы:

- сюжет не будет держать в напряжении. да, конечно, пара удивлённых вздохов чуть ближе к концу будет. но саспенса, тревоги, волнения не ждите. наслаждайтесь атмосферностью и визуальным рядом.

- всё строится на контрастах между пугающей и ненормальной «привязанностью» Люсиль и наивной нежной любовью Эдит. где-то между ними мужской камень преткновения, и это всё хорошо, только вот персонаж интересный получился только у Джессики Честейн. Хиддлстон и Васиковска идут как бонус. в плохой игре обвинять не смею, но прописать бы их персонажей поглубже, поинтереснее..

В итоге у нас есть прекрасный атмосферный фильм, завораживающий своим визуальным совершенством, но не поражающий сюжетом. Могу сказать, что смотреть его стоит хотя бы ради самого Багрового пика, живого, скрипящего, пропитанного кроваво-красной глиной. А уж сколько раз пересматривать, решать вам.

10 из 10

Не то что бы величайшее творение режиссера, как уверяет нас надпись на постере, но вполне сносная помесь нескольких жанров: мелодрама с долей триллера, приправленная хоррором. Гильермо снял еще один красочный, визуально наполненный деталями, притягательный фильм с качественными съемками. Но, как это было с его прошлым «Тихоокеанским рубежом», кино не лишено вторичности.

В Буффало, штат Нью-Йорк, приезжает амбициозный и солидный молодой человек Томас Шарп в надежде заработать. Там он встречает молодую девушку Эдит, с которой он закручиват роман и вскоре, уже окольцованные, уезжают к нему в особняк, на Багровый пик. Если поначалу действительно веришь в доброту и обаятельность героя Хиддлстона и его бешеную сестрицу Люсиль, то совсем скоро начинаешь подозревать, что он — темная лошадка и самая противоречивая фигура этого фильма, балансирующая на грани добра и зла. Пожалуй, и самая интересная. Но центральный персонаж — именно Эдит. Девушка, которая с детства видит призрак своей матери.

Режиссер использует довольно стандартные приемы по запугиванию, но сами привидения, которыми наполнен особняк, довольно оригинальны и местами действительно наводят ужас. Но при этом мистическая составляющая кажется обыденным явлением: Эдит не выглядит запуганной бедной девочкой, а остальные не воспринимают ее всерьез. Привидения просто есть. Откуда они взялись в принципе — никто вам не расскажет.

Вообще хоррор в фильме выглядит скорее как дополнение, чем неотъемлемая составляющая часть сюжета. Все строится на треугольнике Эдит-Томас-Люсиль и их взаимоотношениях. Прошлое особняка и его обитателей окутано тайной, которую придется разгадать.

Но, как было уже сказано, сюжет не лишен вторичности. Некоторые моменты предугадываются еще до их появления; история, преподнесенная в фильме, не несет в себе ничего нового, почти не интригует и не пытается запутать, а просто несет по течению. Несмотря на это, с тем, что осталось в фильме, режиссер выполнил свою работу на «ура» и вряд ли его можно еще в чем-то упрекнуть, ведь, как ни крути, получилось стильно, изящно и, бесспорно, со вкусом. Там, где есть дель Торо, всегда будет заметно его приложенную руку. Картина определенно займет свою нишу.

8 из 10

Фильм «Багровый пик» я давно ждала, в первую очередь из-за того, что я люблю кинокартины в готическом, мрачном стиле, мое внимание так же привлекли актеры, сыгравшие главные роли, а именно Джессика Честейн и Том Хиддлстон. Не могу передать словами то, насколько я люблю этих актеров, поэтому пропустить подобный фильм просто не могла. Но в итоге, мои ожидания оправдались не полностью. «Багровый пик» — это прежде всего красивая картина, на протяжении всего фильма я наслаждалась музыкальным сопровождением, декорациями, игрой актеров, таинственностью мрачного дома, с его призрачными обитателями. Но фильму явно не хватает ужаса, мне было абсолютно не страшно, единственное, пугали звуки, но визуально не было ничего такого, что могло бы вызвать мурашки и дрожь. Но я этого не ждала. Поэтому, если вы любите ужастики, где много крови, резни и прочего, то вы разочаруетесь. Я такое не люблю, поэтому не буду придираться к отсутствию тех самых ужасов.

Актерский состав порадовал, повторюсь. Тому Хиддлстону очень идут подобные готические роли, так же как и роль в «Мстителях», так же как и роль в «Выживут только любовники». Больше всех порадовала Джессика Честейн, таких ролей у нее еще не было. Всегда у меня она ассоциировалась с позитивом, с улыбкой, но в этом фильме она показала себя с другой стороны. Этот презренный взгляд, полный ненависти, холодная стойкость, в общем, поразила меня Джессика уже не в первый раз. Единственное, меня не очень порадовала Миа Васиковска, ничего нового в ее игре я не увидела, все как обычно, та же Алиса из 2010.

Атмосферный фильм, который притягивает взор, хочется рассматривать все детали, декорации, костюмы персонажей. Сюжет для меня показался слабоватым, такое я уже видела раньше, есть недочеты, например, многие диалоги в фильме мне показались нелогичными, отношения между главными героями полностью не раскрыты, так и не понятно, кто кого любит, а кто кого ненавидит, есть некая неопределенность в их отношениях, что они добивались друг от друга? В какие-то моменты мне было скучно. Прежде всего мне понравился фильм из-за актеров, декораций и мрачности. Второй раз смотреть не стала бы, но в целом «хорошо».

Вот любуюсь я на то, как зрители неоднозначно принимают «Багровый Пик» дель Торо и вспоминаю о похожей реакции на Шьямалановскую «Деревню». Её тоже продвигали как честный авторский хоррор, обещавший вытрясти душу из поклонников жанра, только вот в итоге не сдержавший громких обещаний. Но остросоциальная мистика индуса встретила прохладный прием по большей части в силу спорной репутации самого режиссера. Что же не так с новым фильмом одного из самых ярких постановщиков наших дней?

Как и в примере выше, ответ заключается в самом режиссере. Ведь Гильермо отличается очень хорошей способностью не выпендриваться и оставаться собой до победного конца. А именно склонным к перфекционизму фантазером, который с особым трепетом держится за тему потустороннего и избегает малейшей возможности скатить ее в попсу. Тем самым делая из каждого, пусть даже необязательного, фильма сборник всего того, что он так любит из мира кино, литературы, музыки и живописи.

Из этого вытекает, что у «Багрового Пика» куда больше общего с Grindhouse Тарантино-Родригеса, нежели со среднестатистической страшилкой про дом с приведениями. Мексиканец в очередной раз собрал красивую картину своих культурных предпочтений, сложенную из шаблонов и клише готических романсов. И как подметило альтер-эго режиссера в исполнении Мии Васиковска, здешний романс ближе к стилистике Мэри Шелли, нежели Джейн Остин. Хотя первые полчаса дель Торо нас пытается убедить в обратном, пуская в глаза красивую пыль из костюмной мелодрамы, тонкого юмора, пышных балов и Тома Хиддлстона, способного покорить сердце дамы в темпе вальса.

Однако после того как полетели первые головы, в ход пошла тяжелая артиллерия. При одном взгляде на поместье Шарпов, которое являет собой самый что ни на есть концептуальный шедевр арт-дизайна, челюсть так и остается жить в районе ног, а фильм забирает себе звание самого красивого в 2015 году. Черные мотыльки вместо летучих мышей, постоянный листопад-снегопад в огромном холле, стекающая по стенам красная глина с дождевыми узорами, роскошная Джессика Честейн, как центр сего великолепия. И с таким кропотливым подходом здесь подошли ко всему. Вплоть до призраков.

Ведь там, где любой бы использовал их как инструмент для дешевого увеселения публики, у дель Торо они (вместе с остальным домом) служат превосходным элементом визуального нарратива. При этом они не теряют первоначального метафорического значения для автора. Значения того, что человеческая жестокость куда страшнее привидений и прочей сущности. И мотивы этой жестокости могут быть самыми разными — она все равно не перестает быть от этого менее пугающей.

Но как и в прошлых работах, дель Торо проявляет сочувствие к своим антагонистам и не сводит их действия до банального зла ради зла. Его персонажи цельные и трагичные, а за их внешней холодностью бушует пламя эмоций столь сильное и разрушительное, что оно не угаснет и после их смерти.

И если подобное было уместно в фэнтези или экранизации комикса, то в готическом романсе — это самое что ни на есть прямое попадание в «десятку».

Посмотрев данный фильм не смогла не выплеснуть эмоции.

Это кино — то самое, каким в моем понимании оно должно быть: атмосферное, с интересными ракурсами съемки, с абсолютно красивой эстетичной картинкой, которая напоминает ожившие картины лучших мастеров живописи. Огромный респект режиссеру и оператору именно за это.

Сам фильм производит впечатление очень качественного сухого вина (да простят меня трезвенники!) — не всем придется по вкусу, но букет и послевкусие — превосходны.

Теперь о фильме — сюжет, к сожалению хоть и интересен задумкой, но хромает на обе ноги. Основная фабула проясняется к середине, крепкий детектив и классный триллер периодически съезжают в «мыло» и сентенции. Но это на мой взгляд, издержка всего американского кинематографа на сегодняшний день.

Превосходные исполнители, по крайней мере Том Хиддлстон и Джессика Честейн отыграли отлично, дав весьма разнообразную палитру эмоций и продемонстрировав настоящую живую игру и «негламурную» привлекательность. Их роли более богато выписаны, это тоже одна из тенденций современного кинематографа — отрицательные персонажи всегда более объемны и непредсказуемы, чем «хорошие».

Миа Васиковски раздражения не вызвала, но ее роль более шаблонная, и менее интересная для меня как для зрителя.

Но этот фильм невозможно разложить на части, он целостное творение и воспринимается как нечто целостное, с достоинствами и недостатками. Мне он понравился — и игра актеров, и дом, и панорамные съемки на фоне серого неба и снега, и прием когда картинка переходит в черный фон на несколько секунд. Фильм отлично передал атмосферу старой Англии с ее суровым климатом и чопорностью, где тем не менее кипят шекспировские страсти и какой уныло-сытой выглядит на фоне Англии Америка с ее усредненной американской мечтой. Фильм о любви: невозможной и без которой невозможно.

Кому смотреть: любителям дель Торо, любителям Хиддлстона и Честейн, любителям красивых панорам и съемок.

Любители экшенов, хорора, ужасов в чистом виде скорее будут разочарованы.

Известный визионер от мистики Гильермо дель Торо сотворил ожидаемо стильный и мрачный, но в то же время щедрый на яркие визуальные решения (в частности, игру с цветом) мистический триллер, который не слишком изобретателен в рамках своей сюжетной структуры, даже во многом предсказуем, но который способен понравиться благодаря самому образу подачи истории.

«Багровый пик» хорош отнюдь не элементом ужаса, что по идее должно быть свойственно хоррору — призраки в доме тут не стремятся напугать пуще прежнего, а скорее играют роль символического и стилистического наполнения и не слишком влияют на психологизм истории. Да, в повествовании присутствуют таинственные и тревожные нотки, но они не предвкушают и не обнажают животный ужас, не скрывают за собой преисподнюю, не манят загадкой. Саспенса в «Багровом пике» есть ровно столько, сколько его хватает для должной, формальной целостности жанра, не более. Но масштаба авторского видения, который заметен по незаурядной красоте визуализации, любовно созданной атмосфере и богатству фактуры картины, тут больше, чем в любом другом мистическом триллере. Помимо качества творческой организации материала, «Багровый пик» выделяется прежде всего противоречивым, прямо-таки катастрофическим мелодраматизмом, основательно подкрепленным тревожной музыкой и убедительными актерскими работами. Так же фильм может похвастаться сочным колоритом 19-го века с примесью готики. Вот что можно, на мой взгляд, по достоинству оценить в фильме.

Все же, думаю, картине не хватило то ли интригующих моментов и динамичности, то ли сюжетной весомости. Сценарий вызывает интерес, привлекает, но не захватывает, как хотелось бы (как это было с «Лабиринтом Фавна» дель Торо). Моментами я бы даже назвал фильм слегка скучноватым, как бы он мне не нравился в целом. «Багровый пик» пышет мрачной, но контрастной по цветовой гамме стилистикой, декорациями, спецэффектами, рябит детализацией оформления, радует сильной актерской игрой и даже несет в себе художественную образность, знаменующую ту или иную степень осмысленности. Но по-настоящему, всецело впечатлить и захватить фильм может разве что в своей развязке за счет не малой кульминационной остроты.

7 из 10

Мексиканец Гильермо дель Торо после двух своих знаковых картин обрел статус культового и интересного режиссера, работающего в крайне необычном визуальном стиле. «Хребет дьявола» и «Лабиринт Фавна» обрели бешеный успех, благодаря блистательной стилистической подаче и выверенной степени интриги, несмотря на свою артхаусную составляющую. Но уже после режиссер всецело отдался мейнстриму в кинематографе — два фильма о «Хэллбое» (созданные с невероятной выдумкой), детская красочная забава «Тихоокеанский рубеж». И новый проект «Багровый пик» преподносился именно как возврат к истокам «страшных сказок для взрослых», то есть картинам не массовым, камерным и даже интимным.

И первый час ленты искренне считаешь «Багровый пик» абсолютным шедевром. Американская земля в эпоху индустриальных свершений, витающий дух викторианской эпохи, великолепные интерьеры, пестрящие своей фирменной избыточностью, идеально сидящие костюмы на лощеных образах героев картины. Собственно визуальная составляющая в какой-то момент начинает превалировать, но об этом нисколько не жалеешь. Эстетика, сформированная режиссером, поражает своей красотой — фактурные интерьеры в готическом стиле, арки в коридорных пролетах с острыми шипами, стены, источающие слизь и кровь, копошащиеся мотыльки на гнилых досках, изъеденный ветрами и временем одинокий мрачный замок.

И такие роскошные декорации служат обрамлением к идеально поставленным сценам, где все сфокусировано на создании непередаваемой атмосферы страшной, пугающей, но такой захватывающей, что перехватывает дыхание. Герои входят в старое родовое имение, а сквозь прохудившуюся крышу холла осыпаются сухие осенние листья. Или еще один эпизод — главная героиня в порыве безысходности распахивает входные двери, и в залу врывается вихрь снега. Элементы мистики в этих сюрреалистических полотнах требуют отдельного воспевания — аллегорично намекающие на семейные тайны хозяев особняка призраки отвратно-багровые, либо мрачно-черные, от вида которых пробегает легкий холодок по коже.

Гильермо дель Торо точен не только визуально, музыкально (каждый акцент звука расставлен филигранно, вплоть до зевания собачки), но и в выборе актеров. Чувствуется этот фирменный почерк, позволяющий добиться идеального результата. Миа Васиковски и Том Хиддлстон предельно органичны в своих образах, что для знатоков их фильмографий не удивительно. Всего несколько лет назад австралийская актриса исполнила главную роль в последней постановке «Джейн Эйр», а британец сыграл в экранизации «Любовных неудачах Джейн Остин». Джессика Честейн еще больше акцентирует на себе внимание своим демоническим образом, полным потаенной страсти. Надо признать абсолютно все персонажи получились у дель Торо «объемными» и запоминающимися, даже если речь идет о тайном шпионе в стиле «Бременских музыкантов», что появляется в кадре на считанные минуты.

«Багровый пик» воспроизведен в лучших традициях таких классических романов как «Джейн Эйр» Бронте и «Ребекка» Дюморье, лишь с добавлением элементов мистического триллера. Такое сочетание создает безукоризненно выверенную стилистику причудливого мира в, казалось бы, в привычном антураже XIX века. Но такая сюжетная основа и играет злую шутку, придавая ленте излишнюю мягкость, тем самым сводя ее бешеный потенциал к категории «дамский роман», пусть и невероятно красивой с визуальной точки зрения. Можно запросто обвинить картину во всех смертных грехах за невозможность лихо закрутить нерв и натянуть напряжение, но стоит ли это делать с главным претендентом на премию «Оскар» в номинациях, посвященных воспеванию прекрасного…

7 из 10

Фильмы Гильермо дель Торо — это почти отдельный жанр, отличающейся изысканной визионерской работой с одной стороны, и часто весьма сильными недоработками почти во всём остальном. Это же мы видим и в случае с «Багровым пиком». Фильм позиционировавшийся чуть ли не как прорыв в жанре хоррора, оставляет послевкусие площадного розыгрыша.

Кто ждал от фильма философских поисков великолепного «Лабиринта Фавна» или незаурядного сюжета «Хеллбоя», тот выйдет из зала разочарованным. Даже основную фабулу сюжета «Багрового пика» пересказывать не хочется, потому что иначе смотреть фильм будет совершенно неинтересно. Да, с визуальной точки зрения, это, как всегда у дель Торо, праздник креатива и эстетизма. Но то, что визуальные изыски — это ещё не всё, можно убедиться хотя бы по закрытому сериалу «Ганнибал».

Да, актёры у дель Торо хорошие, во всяком случае Миа Васиковска и Том Хиддлстон на высоте. Но любителям его таланта хочется посоветовать блестящую психологическую драму «Глубокое синее море» (2011 г.), а никак не этот фильм. Джессика Честейн, честно говоря, не впечатлила и казалась фальшивой почти весь фильм, хотя, вероятно, дело в её персонаже. Но всё же, хочется спросить, что, кроме костюмов и декораций, есть в фильме? Вот с этим большие проблемы.

Это фильм ужасов? Бросьте, тот же «Лабиринт Фавна» куда более устрашает. А здесь мы видим парочку совершенно дежурных призраков, которые пугают зрителей даже не сами по себе, а привычными приёмами каждого ужастика — резкими звуками, ракурсами и т. п. В этом ничего нового. Хотя и хороша музыка Веласкеса, которую, однако, слишком часто прерывает тишина, в свою очередь сменяющаяся дежурным криком, всхлипом и тому подобными штампами.

Что в фильме с сюжетом? Почти полный провал. Действие почти не развивается, что к чему — становится ясно задолго до развязки. И, досмотрев до титров, хочется спросить: «И всего-то?» Всё настолько натянуто и неправдоподобно, что воспринимать это можно только в жанре сказки. Да, по уровню — это сказка для взрослых. Сказка, пытающаяся казаться страшной и глубокой, а на деле — довольно скучная и простая. И сильно затянутая. Кажется, что наслаждаясь красотой происходящего, сценарист и режиссёр просто хотят остановиться и погрузиться со зрителем в свой декадентский дзен. И это простительно: есть фильмы-погружения, есть арт-хаус. Но уж подобное никак не годиться, если вы зачем-то решили снять фильм ужасов! Изредка вспоминая о жанре, авторы всё же заставляют героев делать хоть что-то: в основном нелогичные и странные поступки.

Что с персонажами? Они просты, плоски, являются типажами. Наивная девушка, добрый отец, коварный соблазнитель, странноватая сестра, — всё это куклы из старого балагана. Некоторые персонажи вообще не прописаны, например, опереточный сыщик в исполнении Берна Гормана или смутно влюблённый герой в исполнении Чарли Ханнэма.

Суть драматургии этого фильма выразил ещё А. С. Пушкин:

«Питая жар чистейшей страсти,
Всегда восторженный герой
Готов был жертвовать собой,
И при конце последней части
Всегда наказан был порок,
Добру достойный был венок».

А ведь с такими актёрами и декорациями можно было снять отличный фильм — драму, триллер. Но нет, в потенциально хороший проект зачем-то запихнули привидений, которые не играют там никакой роли и лишь отнимают хронометраж. Всё это превратило фильм в какую-то недосказанную декорацию, наполненную банальными метафорами и плоскими персонажами.

И как причудлив мир кино! Ведь почти всё то же самое мы видели в фильме «Призрак дома на холме» 1999 года. Да, там в нём такой визуальной составляющей (потому что фильм снял не дель Торо). Но сюжет и всё остальное там на голову выше, игра актёров не хуже. (Лиам Нисон всё-таки не хуже Тома Хиддлстона, как и Джерри Голдсмит — Фернандо Веласкеса). Но при этом «Призрак…» имеет рейтинг 6,2 (а на IMDB вообще 4,9), а «Багровый пик» — лишь повторение этого фильма, с заимствованием других штампов из стиля «ужасы в заброшенном старом доме», — имеет высокий рейтинг и обласкан критиками… Как говорится, «вы повторяетесь, сударь». Но оставим это на совести зрителей и критиков, падких лишь на картинку, а не на смысл.

В итоге, действительно грустно видеть, как много мастеров сделали нечто столь вторичное как «Багровый пик».