Рецензии

Гильермо Дель Торо любит снимать сказки. Традиционные, фантастические, ненаучно-фантастические… и ещё мистические. У Гильермо не всегда лады со сценарием, но всегда сочная картинка, позволяющая невооружённым глазом, безошибочно шазамить все его ленты с полувзгляда. Дель Торо не собирался армлестить с Ваном, обещая леденящюю спину атмосферу, замест громких и резких бу. Громкие и резкие бу всё же «появляются» по ходу действия, местами пугают, но поддержку со стороны атмосферы особо не получают. Напряжения от просмотра не испытываешь, и как хоррор «Багровый пик» может и не задумывался, но точно — не удался.

В начале ты вынужден смотреть костюмированный поклон Джо Райту, т. к. очень хочется процитировать Гильермо, слова из фильма Дель Торо: ты слишком сентиментален. Мелодрама длится долго, но разбавляется «буками». «Буки» — фирменная «Дельторовщина» сменившая сеттинг, но не растерявшая визуального великолепия, воссозданного с Гигеровской мощью, но с менее серьёзными и реалистичными наклонностями. Правда призраки эти нужны были фильму, в той же степени, что «Августу. Восьмого» — роботы. Потихоньку, по одному, начинают мелькать пазлы, из которых к финалу режиссёр сложит картинку. Ход несвежий, картинка тоже, но красотой с которой её нам преподносят трудно не восхищатся. Снег, кровь и наикрасивейшая Джессика Честейн глазами Дель Торо — ради такого стоит бегать по мультиплексам с рулеткой.

Но то что не разлагается и не кровоточит, не источает ужасающий вопль — режиссёра волнует меньше. Актёры хорошо играют свои роли, но не могут уверенно влиять на итоговую оценку. Джессика Честейн и Том Хидллстон используют всё накопленное мастерство, но не пытаются нащупать что-то новое. Нет в и их образах лишних хромосом, которые так приветствуются в их типажах. Что говорить про Чарли Ханнема и Мию Васиковски, которым образы пошиты изначально тесные и узкие.

Дель Торо в последнее время мешает. «Годзилла» да «Трансы» и на выходе «Рубеж». «Лощина» да «Чувство» и на выходе «Пик». И пусть сценарий этого фильма — привычные американские горки, маршрут которых слишком знаком для восторга, впрочем и настолько изъезжен, что и укачки уже не испытываешь. Но картинка с водяным знаком «Del Toro» в каждом кадре… за неё Гильермо и дают деньги после каждого провала. Что студии, что мы.

9 из 10

Итак, только что посмотрел я «Багровый пик» — новую работу замечательного режиссёра Гильермо дель Торо. О чём этот фильм? Фактически это перенесённый на большой экран готический роман примерно так конца позапрошлого века. а ещё детективный триллер. и мистический ужастик. и костюмная драма. причём из всего этого маэстро умудрился соорудить просто невороятно красивый и очень вкусный кинококтейль. Но необходимо отметить, что такая вот экранизация в стиле готического романа — работа абсолютно не попсовая, даже невзирая на сверхпопулярный в широких зрительских массах каст картины — я имею в виду, конечно же, Тома Хиддлстона, а затем уже Джессику Чистейн и Мию Васиковски. главное достоинство этого фильма — великолепнейший просто визуал картины. Прекрасно всё, начиная от листьев в парке и заканчивая со старым особняком, хранителем и свидетелем множества страшных тайн. это старый дом на холме, с проступающей сквозь снег красной аки кровь глиной… Это древний дом, который упорно не хочет умирать. и он словно тоже играет, играет в этой мрачной трагедии, что развернулась в его стенах однажды зимой…

повторюсь, сей фильм очень красив. Буйство визуала просто зашкаливает. Превалируют красный, белый и чёрный цвета. цвета крови, невинности и страстей. и весь сам фильм можно и нужно воспринимать как разыгрываемую на огромной сцене разрушающегося особняка некую трагедию. трагедию ненависти и любви. Да, главная интрига становится понятно уже к исходу первого часа картины. Но ведь это не только готика, но и ещё чуть ли не классический до ужаса детектив, причём та его разновидность, где убийца становится известен задолго до финала, но талант автора неуклонно влечёт за собой внимание зрителя, наблюдающего уже фактически за открытым поединком добра и зла. и выстрелят тогда все ружья, развешанные по стенам ещё в первом акте, а выступившая кровь изобличит убийцу.

Да, этот фильм — амальгама из мистического готического романа и классического по сути детектива. Прекрасный и местами страшный фильм. Страшны призраки, но есть чудовища и похуже них.. И пусть события развиваются фактически линейно — скуки у меня не возникло ни на секунду. Надо просто понять и принять традицию старых романов. С их совершенно положительной главной героиней… Героиня Мии Васиковски — это скорее Мина, но не в коем случае не Скарлетт О`Хара. И ведь как здорово обыгрывает решиссёр образ этой миловидной американки! Вплоть до её увлечения романами Мэри Шелли и стремлением к эмансипации. Да, это сказка. Страшная сказка. А сам по себе «Багровый пик» будет очень близок к некоему трансильванскому замку… и в тоже самое время это вполне логичная (за исключением призраков) история. Вспомните те же «Цветы на чердаке»…

Резюме: Безупречно вылизанный, шикарный визуально готический кинороман с прекрасными актёрами, поставленный настоящим мастером своего дела. Взгляните в глаза чудовищ. Влюбитесь в мир настоящей классической готики. Пройдите путь героя и, если сможете, уйдите не оборачиваясь. Пусть мёртвые сами хоронят своих мертвецов.

Замечательное кино.

p.s. Постарайтесь посмотреть первые полторы минуты финальных титров. Они очень красивы.

Сразу скажу, это моё субъективное мнение и если кому-то фильм понравился, он оставил приятные впечатления и полностью удовлетворил все ожидания, я очень рада. Но для меня этот фильм оказался настолько плох, что впечатления никакого в принципе не оставил.

Про сюжет. Молодая девушка, пишущая роман о призраках, влюбляется в загадочного англичанина-изобретателя. Отец не одобряет её избранника, но по стечению обстоятельств она все-таки выходит замуж и уезжает в Англию, в большой и красивый, но без особых удобств дом, стоящий на месторождении красной глины. У мужа есть странная старшая сестра с гремящей связкой ключей, которая везде с собой их по дому таскает, и ни одной горничной. У жены есть много денег и томящейся по ней доктор, который, соответсвенно, в Америке остался. Семейная жизнь начинается, но все идёт не особо гладко. Дом оказывается полон призраков!

При должной проработке сюжета, персонажей, а так же деталей самого дома, могла получиться хорошая драма, с отличными актерами и красивыми, необычными и яркими декорациями. Но в итоге мы не имеем ничего, кроме невнятного повествования и бесполезных намеков на какой-то страшный ужас. Сюжет изначально провисает. До самого конца фильма остаётся больше вопросов, нежели ответов на них. Складывается впечатление, что сценарист, а он же режиссёр и продюсер, хотел показать какую-то страшную сказку с призраками, но забыл наделить персонажей душой, их поступки смыслом, а их историю ужасами.

Самое отвратительное, что в эту разрекламированную пустышку пригласили играть талантливых актеров. Том Хиддлстон мне, честно, не особо нравится, но я признаю, что он весьма талантлив и может справляться со сложными, многогранными персонажами. Как и Джессика Честейн. Но тут просто не с чем справляться. Персонажи прописаны настолько плохо, что вы не понимаете даже, нравятся они вам или нет, переживаете ли вы за них или нет, отрицательные эмоции они у вас вызывают или нет. Или хоть какие-нибудь вызывают?

Главная героиня кажется глупой, даже недалекой, потому-что её мотивы попросту не понятны. Герой Хиддлстона не выглядит коварным соблазнителем, что в такой истории было бы уместно. Он не выглядит даже приятным джентльменом с сильной личностью и принципами. Он наивен и даже, не испугаюсь я этого слова, жалок. Героиня Честейн слишком скучна и даже карикатурна. Её история не цепляет, потому-что она слишком проста и понятна! Нам намекают на что-то таинственное и страшное, но желания додумывать и фантазировать просто нет. Мы просто узнаем что-то, потом опять что-то узнаем и потом вроде как нужно поразиться истории загадочного дома и его обитателей, но нет. Искушенному зрителю, видевшему замысловатые и хорошо прописанные сюжетные повороты, станет скучно сразу же после знакомства с домом.

Кстати, сам дом никак не обыгрывается. Он просто есть. Просто красивая декорация, на изучение и восхищение которой вам потребуется ну максимум минут 10. Героиня Васиковски, пересекая порог страшного дома, спрашивает мужа: «Сколько же здесь комнат?» Господи, 7! Там 7 комнат! Дом просто красивый, но абсолютно пустой. И я не говорю про визуальную составляющую. Я именно подчеркиваю, что не интересна именно история и мистика этого дома. Потому что их просто нет! И призраки. Они не населяют дом, они толком даже не взаимодействуют с ним. Ты просто их видишь, потому-что тебе их показывают, а не потому, что они нужны сюжету.

Вы меня извините, но в 2015 году, когда люди уже видели и яркие буйства красок, и прекрасные новые миры, и 3D, нельзя просто построить красивый готичный викторианский дом, с хорошо проработанными комнатами и коридорами и ждать, что людям большего будет и не надо! Дайте им просто красивую картинку, и они будут, как заворожённые смотреть на яркие краски все 2 часа. Это могло быть актуально лет 10 назад. Во времена Аватара слабый сюжет мог отойти на второй план, потому-что спецэффекты были в новинку. Люди были поражены картинкой, а не историей. Создатели таких фильмов больше внимания уделяли развлечению зрителей, нежели продуманному сюжету.

Но этот фильм даже не развлекает! Он утомляет. Своими пустыми, неинтересными персонажами, за которых не переживаешь, потому-что тебе плевать. Они просто делают это, а потом делают что-то другое, и потом случается что-то плохое. Но персонажи не развиваются и эмоций никаких не вызывают, даже друг у друга. Хоть и монтаж фильма неплох, но ничего нового и инновационного вы не видите в принципе. Складывается ощущение, что все создавалось только ради красивой картинки, которая есть и остаётся прекрасной, но бездушной, пустой и однообразной.

4 из 10

Эдит не совсем типичная для 19 века представительница женского пола. Она мечтает прославиться как писательница, но не легкомысленных любовных романчиков, а настоящих интересных произведений. Её не привлекают баллы и праздные светские рауты — им она предпочитает книги и уединение. Её, как истинную американку, не впечатляют благородные звания и титулы. Эдит умна, образована, остра на язык, романтична и великодушна. Конечно, есть у неё и поклонник — во всех смыслах положительный доктор-офтальмолог, увлекающийся историями сэра Артура Конан Дойля. Но женское сердце требует тайны, загадки, поэтому, когда в городе появляется загадочный барон Томас Шарп, Эдит проникается к нему симпатией. В молодом человеке она видит романтика и сочувствует делу его жизни. После свадьбы, новоиспеченная миссис Шарп отправляется в имение своего мужа, где ей предстоит жить вместе с возлюбленным и его сестрой Люси.

Гильермо дель Торо давно уже был у меня на слуху, но, признаться я не видела ни одну из его режиссерских работ. «Багровый пик» стал для меня очень приятной неожиданностью. История развивается в нужном темпе и постоянно держит в напряжении. Вовремя вставленные фразы, намёки, реакции героев помогают зрителю сообразить, что происходит на экране раньше, чем это сделает главная героиня, что заставляет с замиранием сердца ждать развязки.

К интересному и интригующему сюжету приложена восхитительно красивая картинка. Авторы создали потрясающие декорации, наряды, атмосферу и колорит. Даже кровь тут брызгает и выглядит красиво. Багрового цвета в фильме в избытке, но он мастерски подан в сочетании с другими цветами.

Актёрское трио выше всяких похвал. Каждый из актёров выступил неотделимой частью в разворачивающейся истории — невозможно на их местах представить кого-то другого. Трудно вспомнить фильм, когда бы сразу несколько главных актёров были бы настолько удачно подобраны. В очередной раз перевоплотилась чудесная Миа Васиковска, известная мне по фильмам «Выживут только любовники» и «Порочные игры». В этот раз её образ очень напоминает не безызвестную Тильду Суинтон — те же рыжие волосы, брови, ресницы, заостренные черты лица и выразительные глаза. Блеклая по светским меркам, но обладающая нетипичной красотой девушка. Другая женщина — это роковая, сумрачная, отстраненная Люси в исполнении Джессики Честейн. Она, по всем законам жанра, составляет полную противоположность Эдит. Обе женщины прекрасно передают характер и эмоции своих героинь. А между ними оказывается романтичный изобретатель Томас, которого играет превосходный Том Хиддлстон. И если женское восприятие создано целостным — героинь не касаются моральные терзания, для них не предвидится трансформации сознания, то герою Хиддлстона предстоит изменить своё отношение к происходящему в доме и найти выход. Том Хиддлстон прекрасно справляется с поставленной задачей и показывает отличную актёрскую игру.

Талантливая режиссура, превосходная актёрская игра, потрясающе красивая картинка и прекрасно рассказанная готическая история заслуживают самых высоких похвал. «Багровый пик» однозначно стоит смотреть.

«Берегись Багрового пика…»

Америка, конец XIX века. Начинающая писательница Эдит Кашинг без памяти влюбляется в красивого и загадочного Томаса Шарпа, который увозит ее в Англию, в старинное мрачное поместье, именуемое местными жителями «Багровым пиком» за то, что зимой снега в округе окрашиваются в алый цвет…

После многолетних экспериментов с фантастикой и экранизациями комиксов, мексиканский режиссер Гильермо дель Торо решил «вернуться к истокам» и снять фильм в жанре, на котором когда-то заработал себе имя и репутацию отменного мастера рассказывать мистические истории. Блестящий кастинг, нескромный бюджет и жесткий, взрослый рейтинг сулили обернуться самым интересным фильмом ужасов за последние несколько лет. Однако фильм получился несколько иным, чем ожидало большинство зрителей…

Начнем с того, что дель Торо всех ловко обманул. Трейлер обещал атмосферный фильм ужасов с призраками и старинными особняками. Но в кинозале оказалось, что «Багровый пик» — готическая мелодрама, плавно перетекающая в мистический детектив в и завершающаяся совершенно «по-тарантиновски» кровавым трешем… Хотя, призраки и особняки остались на месте.

У дель Торо получился его самый странный и противоречивый фильм. Картину есть за что полюбить — и в первую очередь за старинные лестницы, блеск свечей, жутких кукол, кровавые слезы и серых мотыльков… В этой ленте дизайнерские изыски режиссера достигли своего апогея. Антураж картины удивителен: работа оператора, игра света и тени, роскошные декорации и необычные костюмы никого не оставят равнодушным. Как и обещал режиссер, в его новой картине старинный особняк — самостоятельный персонаж. У декораторов получилось сотворить Дом, жизнь которого тесно переплетена с жизнями его обитателей: он дышит, говорит, помнит, и медленно умирает.

Тематика, атмосфера и викторианский антураж роднят ленту с английскими мистическими историями Ч. Диккенса, У. Коллинза, М. Родса Джеймса. Однако в картине можно уловить связи с произведениями Говарда Лавкрафта, Эдгара По и даже сказкой о Синей Бороде.

Отдельный реверанс — в сторону художника по костюмам: расшитые кружевом и жемчугом шелковые платья, пышные халаты и плащи, строгие фраки и дамские шляпки, украшенные цветами и яблоками, надолго врезаются в память и органично дополняют необычный визуальный стиль картины.

Не подкачали и актеры, каждому из которых отлично удалось передать характер своих персонажей: бледного и таинственного Томаса (Хиддлстон), немногословной и зловещей Люсиль (Честейн), хрупкой, и в то же время немного эмансипированной Эдит (Васиковска). Признаюсь, перед просмотром были серьезные опасения по поводу игры Мии Васиковски, однако они полностью рассеялись после первых же минут фильма: актриса приятно удивила.

Гильермо дель Торо — мастер по созданию всевозможных чудовищ и фантастических существ. Миры, порожденные его воображением, населяют призраки и вампиры, демоны и феи, языческие боги и крылатые Ангелы Смерти. Но при этом самым страшным монстром в фильмах режиссера всегда остается Человек. И «Багровый пик» не стал исключением. Да, призраки (и довольно жуткие) в фильме есть, но они — лишь часть общей атмосферы особняка, воспоминания о жутких злодействах, совершенных некогда в его стенах…

«Багровый пик» — фильм не о монстрах или кровавых убийствах. Это лента о любви. Точнее, о противостоянии чистого, светлого и жертвенного чувства, которое олицетворяет Эдит и нечто противоестественного, извращенного, алчного, что именует любовью Люсиль, героиня Джессики Честейн.

Есть в картине и откровенно слабые места. И прежде всего это касается непростительной медлительности в развитии сюжета. Это можно простить первой трети фильма, в которой режиссер знакомит нас с героями истории, но — увы! — ситуация не меняется на протяжении практически всего экранного времени. На этот раз режиссерского мастерства дель Торо явно не хватило.

Зрителей может разочаровать незамысловатость сюжета, отсутствие лихо закрученной детективной интриги или недостаток пугающих моментов. Однако, при всем при этом, «Багровый пик» — картина, во многом выходящая за рамки жанра, что не может не радовать в период полного «застоя» в котором находятся сегодня ужасы, мистика и триллеры.

«Багровый пик» — спорная, во многом несовершенная картина, которая, однако, может прийтись по вкусу довольно широкой аудитории. И посмотреть ее однозначно стоит. Хотя бы ради актерского трио, таинственной атмосферы и изумительного готического антуража.

Сегодня, в нынешних реалиях, когда билеты на фильмы стоят в 2 раза дороже, чем вчера, хочется получить от фильма максимум. Хочется окунуться в новый, иной мир, хочется сопереживать героям, быть заинтригованным, а от фильма ужасов хочется адреналина и море испугов. Получил ли я все это от сеанса в кино? Пройдемся по порядку.

Актеры. Первое на что я обратил внимание, это уже известные мне актеры. По вселенной Marvel — Том Хиддлстон, Интерстеллар — Джессика Честейн, Сверхъестественное — Джим Бивер, Тихоокеанский рубеж — Чарли Ханнэм, и Миа Васиковская, по фильму Алиса в Стране Чудес, о котором я был наслышан, но так и не успел лицезреть. Все актеры мне очень симпатизируют, и мне нравилась их игра в предыдущих фильмах, но здесь им предстояло представить себя в ином, непривычном для них жанре — классическом хорроре, иными словами ужасы конца XIX века, кроме, пожалуй, Джима Бивера, он на этом жанре слона съел. Было довольно интересно посмотреть, что из этого получится, поэтому я позвал друзей и мы отправились в кинотеатр.

К сожалению, мои ожидания не оправдались. Если знакомые мне актеры еще справлялись довольно хорошо, то Миа Васиковская, вызывала только улыбку на лице. Очень ненатурально играла, иногда переигрывала, иногда недоигрывала, все это оставило отнюдь не положительное впечатление в целом. Конечно это только мое сугубо личное мнение, но ее игра меня так и не зацепила. Миа Васиковская это все же не весь фильм, поэтому идем дальше.

Удалось ли режиссеру создать атмосферу XIX века? Несомненно. Признаться честно, фильм выдался очень атмосферный, хорошие декорации и спецэффекты все больше окутывали меня в этот загадочный мир. Удалось ли режиссеру создать хоррор? Несомненно… Нет. Два слабых испуга за весь фильм в расчет не берем. Призраки, довольно заезженная тема, показаны они были в фильме довольно необычно, но вызывали только улыбку на лице. Возможно при просмотре дома, в гордом одиночестве в дрожь раза 2 кинет, но действия главой героини, будут только веселить вас. Ибо они до жути нелогичные и типичные для большинства второсортных ужасов на один вечер.

Сюжет был довольно интересен, но комплексно во всем фильме показался блёклым. Возможно, я просто не до конца поверил в эту историю. Фильм также позиционирует себя как триллер, хотя ничего такого в фильме нет. Но большее внимание уделили драме. Хотя, нет. Мелодраме. Много соплей, сентиментальности, до жути банальных разговоров о любви. Словно попытка показать нам искренность, которой было настолько много, что от нее начало уже воротить. Но драма в фильме присутствует, и она довольно таки мощная.

Отдельно хочется отметить сцену с лопатой, которая вызвала бурный всплеск смеха в зале, ибо такого поворота событий никто, пожалуй, не ожидал. Если к этому относиться серьезно, то выглядит это довольно глупо. То как закончился фильм, это не менее банально и глупо, концовка могла быть в разы ярче, но она такой не была, за что впечатление от фильма в общем было довольно скудное.

Плюсы в фильме есть, несомненно. Это готический жуткий дом, это атмосфера, костюмы, музыкальное сопровождение, декорации, интерьеры, это пробитый череп крупным планом, за что в общем то и поставили рейтинг +18, это довольно хороший сюжет, некая запутанность. Это нотка детектива, это хорошая работа оператора.

Тем не менее, минусы здесь имеются, и они были описаны выше.

Я не мастер писать рецензии, но кино очень люблю, поэтому могу советовать фильм для одноразового домашнего просмотра свободным вечером, не более.

6 из 10

Первая ассоциация, пришедшая мне в голову, после просмотра - это рассказ Эдгара Аллана По, которым наверняка вдохновлялся Гильермо дель Торо, не столько сюжетно, сколько ассоциативно. Дель Торо - один из режиссёров, кто влюблён в мрачную готическую атмосферу, и она прослеживается во многих фильмах, к которым он имел какое-либо отношение - это и мотыльки, предвестники опасности ('Мама'), и стонущий дом в трещинах, по которому разносится таинственный шёпот ('Приют'), и устрашающе прекрасная женская фигура в белом облачение, вышагивающая по длинным коридорам старинного замка с подсвечником в руках. 'Багровый пик', проект, ожидаемый многими, получился некой концентрацией жанра готики, фильмом, снятым будто по учебнику, включившим в себя все возможные законы и клише. Я совершенно не против шаблонов, присущих тому или иному жанру, на них всегда интересно смотреть, вспоминая похожие сцены из других фильмов, или приятно удивляться оригинальной подаче, что бывает крайне редко. И если в фильме Джеймса Вана 'Заклятие' старые и известные каждому, кто хоть раз в жизни смотрел ужасы, клише приобрели несколько иной оттенок, то в 'Багровом пике' наоборот, они увеличились в размерах и распространились не только на визуальный ряд, но и на характеры персонажей. Иными словами, во время просмотра то и дело ловишь себя на мысли, что можешь безо всякого труда предугадать ход дальнейших событий, понять, что на уме у героев и даже спрогнозировать время их смерти. С точки зрения жанра 'детектив' это, как не прискорбно, катастрофа.

Главная героиня фильма, как и полагается героине готического триллера, загадочная девушка 'не от мира сего'. Она писательница 'нового' времени, эмансипирована, независима, амбициозна, с претензией на глубину и духовность, от чего некоторые её поступки выглядят совершенно нелепо. И я бы удивился, если бы роль Эдит исполняла другая актриса. Миа Васиковска прекрасно себя чувствует в подобных образах девушек со странностями, а режиссёры свято уверены, что она будто рождена для них. Буду честен, отыгрывает она аутентично. И конечно в неё влюбляется такой же таинственный и загадочный английский баронет в исполнении чудесного Тома Хиддлстона, при чём при первом же взгляде на него, всё становится ясно. Отправив соседского офтальмолога во френдзону, как это часто бывает, Эдит отправляется в Англию с любимым мужчиной. Там и начинается весь 'ужас'!

Главная проблема этого фильма - понятные от А до Я персонажи. Они - типичные книжные герои, у которых по одной-две черте характера. Глядя на красавицу Джессику Честейн в антураже старинного особняка и образе аля Элизабет Батори, сразу ясно, что она за человек. Персонажи здесь злые, потому что должны быть злыми, и добрые, потому что должны быть добрыми. Им не сопереживаешь, подсознательно не ассоциируешь никого из них с собой, они похожи на героев театрального представления - каждый по сути делает то, что хочет и получает то, чего заслужил. Жаль, разве что, доктора Алана Макмайкла в исполнении Чарли Ханнэма. Актёрский ансамбль подобран прекрасно, к их игре нет претензий (разве что Миа Васиковска порой чересчур драматизирует), но образы не раскрыты и не прописаны на уровне сценария. На их фоне даже сам дом выглядит более живым.

На первом месте в жанре обозначены 'ужасы', а значит на экране должны быть не только нервные подёргивания камеры, но и действительно страшные моменты. Я ожидал от дель Торо примерно того же, что получит от Тима Бертона в 'Сонной лощине' - мрачно-красивая жутковатая история. Но в 'Багровом пике' всё иначе, а сочащаяся отовсюду багровая жижа совершенно не кажется такой уж страшной. Не жутко, не интересно, что же будет потом, и уж тем более, не страшно. Миа Васиковска в ночной рубашке до пола непременно белого цвета, с распущенными до пояса волосами и с горящим подсвечником в руках бродит по особняку, разумеется ночью, откликаясь на таинственный шепот извне... Красиво? Да. Страшно? Ну конечно же нет. К середине фильма перестаёшь рассматривать прекрасные декорации и костюмы, и только пытаешься проникнуться сюжетом, как интерес обрубается на корню очередным шаблоном из классического готического романа в лучших его традициях. Если в детстве мы боимся, например, темноты, то с возрастом круг наших страхов расширяется, и мы начинаем бояться более абстрактных вещей, таких как одиночество. Это закон жизни, взросления, если хотите, и дель Торо почему-то упорно обходит его стороной, закрывая дыры в сценарии мощной атмосферой. Он снова и снова пытается напугать темнотой взрослого человека, который уже давно вырос из возраста, когда только лишь это способно вызвать у него приступ паники.

Часто в фильмах дель Торо встречается такая особенность, что снимая вроде бы триллер или ужасы, он накаляет мистическую составляющую до предела только лишь для того, чтобы потом свести всё к драме. В фильме 'Приют' было то же самое, весь фильм нас пугали призраками маленьких детей, чтобы потом выяснилось, что фильм-то не про это, да и вообще к происходящему они имеют крайне посредственное отношения. Так же и в 'Багровом пике', приведения нужны, чтобы они были, ведь загадочности героини не хватает для полноценного образа протагониста, она просто обязана слышать голоса из потустороннего мира. В конце концов дель Торо доводит до того, что вопрос 'Так он любит её или нет?' становится важнее, чем 'Да что тут вообще происходит?'.

Как и полагается жанру фэнтези, простая земная физика здесь не работает. Меня всегда удивляло, почему, а в ответ с экрана слышалось что-то в роде 'Проходите со своими вопросами, мы тут фэнтези снимаем'. И вроде бы понятно, что на первом месте здесь зрелищность, но всё равно невольно задумываешься, почему героиня с ножевыми ранениями так легко передвигается по дому, роняя капли крови на пол. Опять же, физикой никто не заморачивается по закону жанра, что, как уже говорилось, особенно ярко в финале.

Подводя итог, можно сказать, что идти на этот фильм в кино, конечно, стоит. Здесь и чудесные актёры, и очень красивые костюмы, готическая атмосфера с тёмными замками и капающей кровишкой, и зрелищность. В 3D всё это смотрелось бы прекрасно, но решили идти по проверенному пути. Что касается персонажей и самой истории, то она не выдерживает критики, поэтому лучше не задумываться вообще, как и поступают многие зрители. Аттракцион для глаз, напичканный всевозможными клише от жанра и лично дель Торо, и не более того. Существенно ниже ожиданий и, опять же, подтверждает тенденцию того, куда скатывается кино - зрелищность и проделанная работа над визуальным составляющим на первом месте, а сюжет, герои, история на десятом или не важны вообще. Оценки и критика тому в подтверждение.

6,5 из 10

Рейтинги и трейлеры, вот что заставило меня поздно вечером сорваться и поехать на последний сеанс. Изголодавшемуся по добротным ужасам киноману внутри меня безумно хотелось увидеть все то, что я сам себе нафантазировал посмотрев грамотно сшитый трейлер. Именно трейлер обещал страшный дом с приведениями и все связанные с этим вкусности и прелести. На деле же мы получаем хоть и неплохое повествование, но совершенно не о том, чего ждешь от картины.

Фильм получился бы добротным триллером, если бы не заигрывания Гильермо с темой призраков. Именно заигрывания, потому что их можно убрать из фильма и он абсолютно ничего не потеряет. Пытаясь объять необъятное, или из за отсутствие целостной идеи о чем же должен в итоге быть фильм, режиссер и сценарист в одном лице не вписался ни в жанр триллеров, ни в жанр ужасов. Стать триллером картине мешает явная сверхъестественность происходящего, а до ужасов она не дотягивает по причине бессмысленности и искусственности инкрустированных в сюжет призраков. Именно второй факт огорчает больше всего. Поскольку мы видим просто великолепную работу костюмеров и декораторов. Атмосфера передается шикарно, казалось бы, отличная база для отличного фильма (простите за тавтологию). Но в сухом остатке мы имеем просто красивое двухчасовое видео на тему старинных и страшных замков.

Я купился на имя действительно великой фигуры в кинематографе — Гильермо Дель Торо. Но был же и обманут этим именем, чему я абсолютно не рад. Хотелось бы конечно сказать, что картине не хватает совсем чуть-чуть, но это была бы неправда. У нее явные проблемы с самой основой, идеей, из которой должно выходить все остальное. И проблемы эти, оказались фатальными.

Из трейлера ничего не было понятно. О чем фильм? О призраках? О старинном доме? О Васиковска и Хиддлстоне? Чего ожидать?

Прежде всего, не верьте, когда его вам презентуют как фильм ужасов. Это мистическая драма-триллер.

К сожалению, сюжет оказался самым предсказуемым из всех, какие можно было предположить. Некоторые сцены стоило бы сократить, другие — сделать менее обрывистыми. Начинается повествование издалека, так что первая половина хронометража — только лишь предыстория, которая знакомит вас с персонажами и погружает в атмосферу.

А вот это самое главное. Атмосфера у фильма богатая и выполнена с тщательным вниманием к деталям. Начиная с ткани, из которой сшито постельное белье, и заканчивая породой собаки, подходящей времени и социальному положению героев. Стоящая похвалы работа с цветом и контрастами. Кадр черноты, в котором светлыми являются лишь блики в глазах человека, повернутого в камеру. Черное и красное. Даже герои и их наряды контрастируют друг с другом, блондины и брюнеты, одежды светлых тонов и одежды темных. Пир для зрения.

Джессика Честейн и Том Хиддлстон наглядно демонстрируют, что они отличные актеры. Миа неубедительна.

Складывается впечатление, что если бы Гильермо дель Торо дали бы в распоряжение минимальный бюджет, и задачей поставили снять откровенно плохое кино, он бы с этой задачей не справился, а мир бы увидел очередной авторский шедевр. «Багровый пик» с первых минут погружает зрителя в мир готической прозы ХХ века. И по мере просмотра, фильм увлекает зрителя за собой, знакомя нас с молодой писательницей Эдит Кушинг — главной героиней фильма, амбициозным баронетом Томом Шарпом и его сестрой Люсиль. На фоне героев фильма разворачивается история, которая подобно паутине обволакивает зрителя, настолько, что ты чувствуешь себя частью этого мира.

Слишком поверхностно было бы назвать «Багровый пик» очередным фильмом ужасов или очередной голливудской страшилкой. Начиная дырой в крыше родового поместья и красной глиной выступающей на белом снегу, и заканчивая окровавленным призраком с младенцем на руках, фильм создаёт потрясающий эффект и после просмотра оставляет своего рода непередаваемое послевкусие от увиденного на экране.

9 из 10