Рецензии

Своё первое знакомство с фильмом я приобрёл лет в 12, когда случайно увидел его по телевизору. Естественно, я тогда и не мог быть знаком с творчеством Г. Лавкрафта, но фильм оставил в памяти глубокий отпечаток страха. Гораздо позже, познав творчество этого замечательного писателя и поигравший в добротный Call of Cthuhlu, я решил пересмотреть и Дагона.

Мне отчасти непонятен перенос места действия из Англии в Испанию, хотя это наверно сделано для усиления безвыходности — в отличие от героя произведения, наши персонажи совершенно не знают, где они находятся, куда надо бежать. Но, несмотря на эти изменения, прибрежный город, окутанный тайнами и ужасом получился именно таким, каким я его воспринимал в повести. Главный герой Пауль сначала также вызывает лишь недоумение своим неподходящим к обстановке видом, но вскоре эти мелочи отходят на второй план.

Всё остальное выглядит просто замечательно — разруха и упадок города, его жутковатые жители, леденящий взгляд дочери капитана, старый безумный пьяница. Нет ничего плохого в том, что сюжет фильма адаптирован под более современную аудиторию, если его создатели с уважением отнеслись к оригинальному источнику. Некоторые сцены заслуживают похвалы (побег из отеля, сдирание кожи с лица), потому что на голову обставят по напряжению эти ваши мистические ужасы про мертвых девочек. Хочется отдельно подметить, что все поступки, совершаемые героями довольно логичны и откровенно шаблонной тупости, присущей низкобюджетным хоррорам тут нет.

Разумеется, Дагон — это не шедевр экранизации Лавкрафта, но сделан весьма качественно и способен держать во внимании все полтора часа просмотра. И если не рассматривать связь фильма с писателем, это один из лучших фильмов ужасов. По моему мнению.

9 из 10

Да, малобюджетный, да, неприятный, фильм этот, тем не менее, запоминается, и запоминается очень хорошо. Безысходность кошмарного сна, тоскливая, неизбывная, замечательно передана она здесь.

Для меня «Дагон» — фильм одного актёра, точнее актрисы, фильм-заслуга, фильм-медаль. Созданный этой актрисой образ, безусловно, ключевой и непревзойдённый, без него ужасы «Дагона» остались бы лишь страшилками. Нет, прочие персонажи, безусловно, выверены и уместны, но рядом с ней они меркнут, даже отличный харАктерный бродяга Франсиско Рабаля отходит на второй план. Весь концентрированный ужас этой странной истории воплощает в себе одна маленькая гишпанская девушка.

«Скоро мы отправимся в прекрасное место. Ты забудешь и свой мир, и своих друзей. Там не будет ни времени, ни конца, ни вчера, ни сегодня, ни завтра — только вечность, вечность и вечность — навсегда». Пробирает мороз по коже от слов этих прекрасной русалки Ухии, глаза её как два омута, как две пасти безумия. Градус ужаса поднят молодой актрисой Макареной Гомес на запредельный уровень, ляпы и спецэффекты уже не важны. Безусловно, после этой ленты бледная испанка Макарена может претендовать на звание Королевы Ужаса. Лучше сказать, принцессы: королева — нечто слишком державное и увесистое, принцесса более тонка, субтильна и трагична. Да ведь по сюжету она и есть принцесса, — и русалка по совместительству. А с русалками, как и с феями, это должно быть вам известно, шутки плохи.

Думаю, сам господин Лавкрафт потерял бы голову, приплыви она к нему во сне, бездонноглазая, в тихом заунывном плаче и с затейливой ракушкой на кругленькой голове, леденящая и бесплотная, с изящным полухвостом-полущупальцами вместо ног (самое осязаемое, что в ней есть), тонкая эфирная субстанция… Под стать Лавкрафту эта исполнительница, ещё как под стать! Самому Эдгару По под стать! Белая как мел, улыбчивая, плюгавенькая, красива она в своей русалочьей роли особой щемящей красотой — воистину неземной, нездоровой и пронзительной красотой упадка, смерти и обречённости. Вот эта спокойная, лирическая, обречённость, лунная тоска, холодная, как морок над Инсмутом, но вызывающая сострадание — безупречно воплощает её Макарена Гомес, в обычной жизни похожая на хорошо курнувшую школьницу, но мы-то с вами, кинозрители, хорошо понимаем, насколько она на самом деле прекрасна, таинственна, запредельна и непроста, и вот она вдруг берёт золотой кинжал в руку, и волосы дыбом у вас и у нас! Печаль её светла, ужас, ею вызываемый, также парадоксально светел, и она также тайно сострадает нам, бесхвостым, как мы, бесхвостые, ей. Может быть, меня ей жалко: у нея глаза такие, голубые как мои, — как как говаривала одна моя знакомая, звезда куртуазного андерграунда. Русалочьи глаза, впрочем, как и подобает представителю вида, скорее зелены, но в любом случае в них лучше не заглядываться. За русалку Ухию

10 из 10

В западно-семитской мифологии почитатели всяких культов и религиозных воззрений с именем «Дагон» отождествляли самое настоящее божество, которое у филистимлян приобрело статус национального. Данное имя связывали в своём происхождении с древнееврейским языком, согласно которому суть именования выливалась в слова «зерно» или «злак». В то же время ивритская трактовка апеллирует к трансформации в «рыба», что связано с народной этимологией. Таким образом, предположено, что «Дагон» являлся богом сельского хозяйства — тем самым важным божеством, что обеспечивало своей силой фактически насыщение и пропитание ему поклонявшихся, и в этом его высокая важность. Можно превалировать в своей вере к богам войны, семейного очага и прочего, но кушать-то хочется всегда и именно «Дагон» своей персоной благословлял наилучшее удовлетворение этих человеческих потребностей, проявляя своей сутью земледелие, плодородие, изготовление хлеба и сеяние зерна.

Однако именно в традиционном толковании Библии «Дагон» совмещается с ивритским словом «рыба», а само божество обозначается как получеловек-полурыба. Именно такой вариант трактовки использовал известный писатель Говард Лавкрафт, создавая пантеон своих мифических божеств и представляя Дагона как получеловека-полурыбу огромных размеров.

В мирах Лавкрафта Дагон являлся одним из меньших божеств и вместе с супругой Гидрой царствовал над Глубоководными. Божество упоминается в нескольких рассказах писателя, среди которых одноимённый «Дагон» и «Тень над Иннсмутом». И именно последнее произведение в большей своей степени легло в основу этого испанского фильма, хоть и со значительными отхождениями, иной раз вызывающими пререкания со стороны поклонников литературной основы.

Созданный главным экранизатором произведений Лавкрафта режиссёром Стюартом Гордоном, фильм, при бюджете в почти 5 миллионов долларов, всё-таки приобретал во внешности некоторую бюджетность, которая всецело сказывается на компьютерных эффектах (хорошо, что их немного). Однако, что важно, картина создаёт атмосферу, мистическую, запустелую, дождливую. Может эта и не атмосфера произведений (вообще в обзоре не хотелось бы связывать кинофильм с его литературной первоосновой), но она присутствует, что подчёркивается складывающими необходимые составляющие видами и местами, музыкой и цветовой гаммой фильма.

Отдыхают тут четверо людей в составе двух женщин и двух мужчин на яхте возле испанского побережья. Более зрелого возраста люди, по-видимому, уже супруги, а оставшиеся молодовыглядящие ещё милуются в бурных романтических и сексуальных страстях, только вот паренёк заработался немного и думает о работе даже на отдыхе. Вроде бы начинавшаяся небольшая ссора по поводу этого вскоре завершается вмиг возникшей бурей — небо почернело, ветер убыстрился, море завихрилось, дождь хлынул. Яхта попадает на мель, супруги в жизненноопасной ситуации, молодёжь отправляется на берег, где попадает в окружение мрачного, цвета асфальтно-серо-землистого опустошённого городка, где ни души и создаётся напряжение вообще иной реальности. Такая резкая и разительная перемена с солнечного моря и угрюмого покинутого городка кажется фантастической и, в то же время, живой. Здесь умещаются неуловимые чувства готического и нуарного, впоследствии иногда совмещённого, а иногда заменяющегося атмосферой и настроением картины «Тёмный город» от 1998 года и компьютерной игры Bioshock. Однако атмосфера кажется вовсе и не фатальной и не давящей, но словно сказочной, какой-то наивно фантастической, похожей на чувства, порождаемые задниками мрачных компьютерных квестов про ужасные и странные события.

Но, так или иначе, на непонятный зов песнопений в опустошённом городе герои попадают в оккультную церковь, предназначенную для поклонения «Дагону». Здесь они встречают пастора, который намеревается им якобы помочь. И, в то время как парень отправляется на яхту за супругами (матросы в своих тёмных очках и кремово-белом гриме прекрасны), девушка Барбара попадает в плен. По возвращении в город пареньку упаковывают в уши большую порцию лапши о том, что девушка уехала за полицией. Он отправляется в гостиницу и здесь-то вся череда непонятностей и странностей переходит в режим беготни и нон-стопа, когда на паренька накидываются толпы человеко-рыб, издающих удивительные хлюпающие, крякающие, шипящие и мычающие звуки. Они как рыбо-зомби двигаются истуканистым образом, имеют зачатки превращения в рыб, полувылупленные глаза (некоторые персонажи приобретают сходство с героями «Семейки Аддамс», в особенности с дворецким Ларчем) и вообще они вовсе не страшны, во мне же вызвали более симпатию.

В дальнейшем из уст местного забулдыги паренёк узнал историю падения города, согласно которой в давние-давние времена на селение пала безысходность в поимке одного из единственных видов пропитания — рыбы. Какой-то моряк воззвал к народу и призвал поклоняться другому божеству — Дагону. Христианские идолы были разрушены, священнослужители убиты, церковь переоборудована в культ служения новому божеству. С тех пор люди начали находить в воде золото и бед не знали, только вот постепенно начали превращаться в рыб и затем уходить в море, к Дагону, где их ждало вечное блаженство и вечная жизнь. Паренька то и дело выручает рыбная принцесса, ранее приходившая ему во снах, он оказывается на ритуале жертвоприношения своей девушки и здесь разыгрываются все финальные неожиданные драматические события, исходя из которых оказывается, что паренёк вовсе здесь и не случайно оказался.

Со внешностью и материальной реальностью с атмосферой, пожалуй, у фильма всё в порядке, вот только актёрская игра частенько не нравилась, в особенности в исполнении недо Герберта Уэста с его двумя возможностями. Что радует — притягивающая музыка и навевающие мистичности ритуалы со всем известными «Йа». А инквизиционная сцена снятия кожи с лица забулдыги, где пастор словно обрисованный яркими красками жуткий инквизитор-пытатель, сделана весьма кроваво и натуралистично-gore`ово. Наконец принцесса-русалка чем-то напомнила Соледад Миранду (она, например, исполнила главную роль в этом фильме), а рыбо-люди вообще бесподобны своими звуками, отдалённо напоминавшими о Dvar.

Картина в общем-то, видимо, прошла немного поодаль от широкого зрительского взгляда, но явно была недооценена. Хоть фильм в значительной степени и расходится с литературной первоосновой, но имеет свои интересные плюсы и бонусы. Дагон откроется зрителю только в финале в виде своих умыкающих к себе Барбару хилокомпьютерных щупалец, что сделано вполне правильно, ибо с такими эффектами показ его во всей красе смазал бы весь финал к чертям.

Произведения американского писателя Говарда Филлипса Лавкрафта удачно экранизировать практически невозможно, ибо писал он странную и необычную прозу, полную скрытых намеков и жуткой, загадочной атмосферы, избегая излишней кровавости и давая читателям самим представлять описываемые им страшные видения. Повесть «Морок над Инсмутом» одна из самых страшных и необычных в творчестве Лавкрафта, но вышедший в 2001 году фильм Стюарта Гордона «Дагон», поставленный по этой повести в Испании, поклонников писателя не разочаровал. Хотя действие картины перенесено в наше время в Испанию, фильм детально передает всю мрачную фантазию Лавкрафта, создавшего жуткий мир рыбацкого городка Инсмут, в картине ставшего Имбокой. Этот город, продавший душу Дагону, зритель запомнит надолго, как и его жителей, ставших виновниками своего падения в греховную бездну.

Конечно, фильм малобюджетный, но ситуацию спасает отличная игра актеров, среди которых появился знаменитый испанский маэстро Франсиско Рабаль, качественные и страшные спецэффекты, необычная постановка и восхитительный мрачный саундтрек Карлоса Касеса, нагоняющий ужас на протяжении всей картины.

Рекомендую данную ленту поклонникам настоящих хорроров, лишенных голливудского лоска. Фильм Вас должен обрадовать.

9 из 10

Знакомство с творчеством Говарда Лавкрафта я начал через сборник его рассказов. Произведения были написаны в разные годы жизни писателя, но каждое из них начиналось со слов, несущих примерно следующий смысл: «Вы мне не поверите, но это было на самом деле, и сейчас я вам такое расскажу, что волосы даже подмышками встанут дыбом».

Во время чтения у меня ничего не вставало, даже не шевелилось. А одинаково резкие окончания рассказов начинали уже доставать. Складывалось ощущения, что последние абзацы произведений специально выкинуты из текста. Видимо, господин Лавкрафт не был силён в апофеозах своих повествований. В общем, я честно прочитал ровно пять с половиной рассказов, закрыл книгу и поставил её на полку в самый тёмный угол своей комнаты, который и заслуживает этот американский писатель-мистик.

Но узнав, что фильм «Дагон» снят по его произведениям, я не стал капризничать по этому поводу. Мне понравилось описание фильма. Мне стало интересно, как его снимет Стюарт Гордон. Мне захотелось его посмотреть.

И я не был разочарован. Я увидел в фильме, в принципе, всё что хотел. Не прекращающийся ночной дождь. Кривые улицы заброшенной рыбацкой деревушки. Мрачный отель с заплесневелыми раковинами и вечно моргающими лампами. Шёпот молитв на непонятном языке. Загадочных обитателей деревни — гибридов людей и глубоководных существ. Звуки их криков и передвигающихся слизистых конечностей.

Не смотря даже на относительно маленький бюджет, фильм вышел красивый, интересный и атмосферный. И получился гораздо качественнее, чем многие ТВ-экранизации «короля ужасов» Стивена Кинга.

7 из 10

«Мы отправимся вглубь пройдя сквозь бесконечное множество черных бездн … и там в самом сердце тех невиданных глубин, мы останемся жить окружённые славой и великолепием на веки вечные …»(с).

Начну с того, что эта идея изобилует сумасшедшей фантазией. В хорошем смысле. Я не читала Лавкрафта, но узнала о нем только после просмотра этой экранизации. Фильм оказал пугающее воздействие. Меня волновало и тревожило происходящее на протяжении 97 минут. Видимо это из-за того, что в ленте, использовался ужас неизведанного, а не банальная периферия оборотней и вампиров.

Несмотря на фантастичность сюжета все равно представляешь себя на месте героя и приходишь в недоумение, так как сказочные образы кажутся реальными, и создается впечатление, будто ты попадаешь в этот мир и видишь своими глазами этих уродливых созданий. Воображение рисует собственный сценарий картины, а мозг видит непредсказуемый результат. Предугадать финал практически невозможно… На протяжении просмотра постоянно преследует эффект неожиданности и неоднозначности.

Фильм пугает отчужденностью и одиночеством в жуткой местности. Когда в одночасье от человека требуется многое: мужество, сила, отвага и терпение…

Франсиско Рабаль потрясающе передал ощущение страха, который только дополнял атмосферу фильма. Вот, пожалуй, его из актёрского состава я и выделю. Он великолепно сыграл. Веришь каждому движению, его мимике и эмоциям…Кино показывает, как за день герой проживает полжизни. Он смотрит в глаза своему страху и продолжает бороться.

Гордон доказал что знает толк в том, как сделать достойный ужастик. Даже более того, после его просмотра, захотелось почитать Лавкрафта…

9 из 10

Атмосфера.

Это один из самых главных критериев, по которому можно определить, восхитит ли человека что-либо. У «Дагона» она есть. А всё остальное не имеет значения: ни низкий бюджет, ни безвестные акт… Так! А нужно ли применять данный перечень повсеместно? И для указания (оправдания) чего? Исходя из того, что фильм мне очень и о-очень пришёлся по вкусу, я отнесу это просто к плюсу.

Но все предельно субъективно. Такие же положительные эмоции вызвал бы «Дагон» у человека ни разу не столкнувшегося с творчеством Г. Ф. Лавкрафта? Сложно ответить однозначно.

У этого фильма есть не просто атмосфера, а та самая атмосфера лавкрафтовских произведений — упадническая, безысходная, завораживающая — очень грамотно переданная в декорациях современного мира. А как замечательно слились воедино целых два произведения Говарда в сюжете фильма! Есть в фильме и немного юмора, очень уместного, кстати.

Давно уже желая просмотреть «Дагона», я все-таки случайно наткнулась на него и с удовольствием посмотрела. А потом еще, и еще. Очень годное кино, но, наверное, на любителя. Повторюсь, что атмосфера просто потрясающая. Тот самый гротеск, что есть у Лавкрафта, мы видим не совсем на экране, а ощущаем его.

И хвала режиссеру, работа сделана отлично!

8 из 10

Совершенно случайно наткнулся на афишу данного фильма, прочитав описание, меня не особо он заинтересовал, но как только я увидел в графе «сценаристы» имя великого маэстро мистики и ужасов Лавкрафта, все мои сомнения отпали мигом.

По началу картина кажется серой и крайне унылой, похожая на типичные ужастики 90-х годов, которых клепали десятками. Но… Но как только герои попадают в этот загадочный город, скука мгновенно улетучивается, глаза сами по себе начинают жадно рассматривать каждую деталь, боясь что-нибудь упустить. Что же мы видим? А видим мы, невероятный город с еще более невероятной атмосферой. Тут вам и узкие улочки с мрачными строениями, загадочная церквушка, с непонятными символами, мигающая надпись «HOTEL», и конечно же не непрекращающийся дождь. Все эти маленькие, но значимые элементы, рисуют артхаусную обстановку, остаться равнодушной к которой просто невозможно.

Что касается сюжета, то он вроде бы и прост, а вроде бы и гениален. Сразу так и не разберешься. Тут уж надо смотреть и разбираться самостоятельно.

Игра актеров не совсем качественная. Пожалуй, стоить похвалить только Макарену Гомес — прекрасно сыгравшую дочку, рыбьего короля. Сам главный герой кажется неуклюжим, но к середине фильма начинаешь привыкать к его игре.

Фильм определенно стоит смотреть, признаюсь, было очень даже жутковато. Хотя любители современной мистики, вряд ли испугаются или поймут что же в нем такого страшного, но попробывать определенно стоит.

«Дагон» — невероятно мощный фильм ужасов, до мурашек по спине, нытья «под ложечкой» и восхищения пред сим образчиком жанра, который впрочем, можно отнести к новым, однако концентрирующим старые постаменты, не старающимся полагаться лишь на спецэффекты, а только дополняющий ими самую историю леденящего тотального страха, пред такими существами, коих или редко или же вообще не встретишь в кино.

Бытует байка о том, что «Дагон» пытались кроить и так и сяк, предлагая режиссёру (не без имени в жанре) перелепить морской народ в оборотней или вампиров, тогда ведь как раз пачками выходили всевозможные истории об клыкастых монстрах. Только Стюарт Гордон был неумолим на протяжении больше пятнадцати лет со сценарием Дэнниса Паоли по мотивам Говарда Лавкрафта «Тень над Иннсмутом», он заранее знал, что хотел и не желал это разменивать на что-либо! А он хотел оригинальное прочтение классика литературы на экране, перенесённое чрез свою эстетику и не удручающее зрителя знакомого с рассказом. Да и вряд ли можно было бы выдать удачный фильм, если строго следовать написанному писателем, повествующем от первого лица, воспоминанием и дрожаще выведенным письмом под зловещие шаги по ступеням, скоро выламывающим дверь. Режиссёр со сценаристом в очередной творческий раз грамотно перелопатил литературу, не только осовременив хронологию, но и родив оригинальный сюжет от завязки до конца, стоить сказать с великим восторгом с таким финалом, от которого сердце начинает биться чаще от предложенного откровения зрителю. Обязательно погрузитесь в тайный мрачный и сырой мир рыбацкого городка Имбоки, жители которого поклоняются лишь своему кровожадному богу — Дагону, который среди них, которого может узреть каждый и, сокрушившись зрелищем его мощи, будет способен только пасть на колени пред сим.

Кино прекрасно не только наличием испанских лиц (не могу сказать, что они незнакомы, ведь найдутся такие любители европейских жутиков, как и я), непривычных пейзажей, натуральным гримом, не замыленных образов морских существ, поворотов сюжета без стойких клише поведений, но и осознанием той мысли, что ранее нигде подобного не встречал в жанре. Никаким привычным хэппи-эндом тут и не пахнет, однако и финал с трагическим зловещим концом тоже не станет привычным.

Кино зачаровывает идеально воссозданной атмосферой для морских обитателей суши, Дагон ужасен и одновременно призрачен и ёмок в своём недолгом блеске, хоррор бьёт мощным фонтаном каждую минуту, расслабиться невозможно, сюжет многогранен в подаче с виду ожидаемого, но на самом деле, оригинального повествования истории, рассказанной и показанной настоящим мастером своего дела Стюартом Гордоном.

Из последних лет «Дагон» ярко выбивается среди иных творений жанра, и даже — не побоюсь применить — вообще целиком на все времена «выплывает» на самый верх среди собратьев фильмов ужасов, не важно, созданных за океаном или в Европе за всю историю хорошего «страшного» кино.

10 из 10

Наверное только ленивый поклонник Говарда Лавкрафта не посвятил пару часов для просмотра данной картины. Пусть за основу взят лишь мотив повести «Морок над Инсмутом», от которой в фильме остались общие черты, да атмосфера.

Дагон, морское чудовище-божество не меньше известно, чем и его соплеменник, а если более дотошно то предводитель Ктулху. Если же последний является плодом вдохновения и воображения маэстро «космического ужаса», то Дагон известен еще и реальным культом. Из-за чего действие фильма перенесено к берегам Италии, если же быть предельно точным то нужно было переносить в Израиль. Но это мелочи.

Лавкрафт известен благодаря своему таланту воспроизводить космический кошмар от соприкосновения человека с чужеродным существом, уделяя внимание описанию эмоций и чувств персонажей. Знаменитые «Хребты безумия», «За гранью времен», «Сияние извне» и многие другие. Однако «Морок над Инсмутом» несколько отличается, главным образом тем, что персонаж повести переживает не только кошмар от встречи с невиданными тварями и их ужасными делами, но в большей степени отвращения, балансирующее на грани между тошнотой, омерзением и… узнаванием чего-то знакомого.

Практически любое произведение Лавкрафта представляет собой труднейшую задачу для экранизации. Очень не легко перенести на экран эмоции, душевное и умственное смятение, ощущение нереальности и реальности одновременно, ощущение катастрофы для человечества вцелом. Когда зрителя трудно удивить образом фантастических существ, тем более Лавкрафт стремился создать их как можно дальше от человеческого мышления, сделать их непостижимыми, и настолько чужеродными, насколько это вообще возможно. И стоит заметить достиг в этом успеха.

В связи с чем сценарист и режиссер «Дагона» уделили в фильме прорисовывание атмосферы. Городок на экране выглядит правдоподобным, его пугающие улицы, обшарпанные здания, гроза. И удивительное музыкальное оформление, отдающее мистикой и некой тайной. Атмосфера воссоздана на удивление удачно, мощно и уверенно, послужив прочным фундаментом.

Когда приходит время показать отвратительных тварей, они не вызывают диссонанс и вписываются в обстановку фильма. Они не выглядят чрезмерно фантастическими, они не выглядят чужими. Они способны вызывать страх, они вызывают отвращение. И стоит заметить не скатываются до состояния, чтобы вызвать тошноту. Образы существ как раз балансируют где-то посередине. Камера не зацикливается на них, но и не убегает трусливо. В цветовом решении фильма, при его освящении грим и спецэффекты не заметны, что служит немалым плюсом. Да и возрастающее напряжение делает сове дело.

Из ряда тех фильмов, которые использует «мясо» в кадре, сравнительно продолжительное время, да еще и с чередой крупных планов. Стоит заметить это помогает фильму для нагнетения впечатлений, пусть чуть отступив от замысла писателя.

Ну и собственно само божество Дагон. Та еще премерзкая тварь, апогей всего отвратительного в фильме. Появляется всего на несколько кадров, но и этого достачно чтобы ощутить холодок ужаса и дыхание бездны.

Фильм сделан с любовью и преданностью к писателю и первоисточнику, это ощущается, пусть пришлось многое переработать, изменить и добавить, чтобы все вместе смотрелось цельно. Отработать бюджет, выдать стоящий фильм, не обидеть, или как можно меньше задеть поклонников Лавкрафта, создать фильм ужасов, и быть нечто особенным и не повторяющимся. Самое главное быть точным по качеству атмосферы, на грани отвращения при демонстрации мерзости из мерзостей. И как бы невзначай намекнуть, что уже 21 век на дворе — Пауль в начале фильма рассуждает о философии двоичной системы, а перед концовкой успокаивает себя перед выбором пути. Но цифры… имеют ли они свое значение пред ужасающим, непостижимым для человека таинством природы, пред пучиной безумия, пред дикостью океанского дна, и вечных тварей зародившихся на планете задолго до хомо-сапиенса?