Рецензии

Посмотрел «Вавилон» с пятилетним опозданием. В 2011 г. сняты два российских фильма — «Елена» и «Шапито-шоу», в которых при желании можно усмотреть немало от фильма Гонсалеса Иньяриту, который сам достаточно вторичен по отношению к «Коду неизвестен» Ханеке(там даже и депортация имеет место). С «Шапито-шоу» «Вавилон» роднит как история про глухих, так и структура, пересечение локальных историй в целое на манер пазлов. Режиссер в принципе так снимает, однако именно в «Вавилоне» отказался от вешнего блеска подобных пазлов, повторов кадров с разного ракурса, не бьет на броский эффект. С «Еленой» роднит помимо библейских аллюзий (достаточно поверхностных) серьезная композиция, серьезность и даже строгость неулыбчивой интонации, очевидные визуальные и музыкальные достоинства. В отличие от фильма Звягинцева в «Вавилоне», правда, нет мизантропии, а завершение фильма на сентиментальной ноте совсем не апокалиптично. У режиссера «Вавилона» в фильме плохих людей нет, все равно несчастны и достойны если не любви, то уж сочувствия во всяком случае. В «Вавилоне» удалось найти верный слегка приглушенный тон повествования, избежать «ударных» сцен и изложить истории очень достойно. Абсолютно режиссерский фильм, в которым от актеров (и некоторых весьма именитых) в принципе мало что зависит — нельзя не отметить, что это определенно тенденция авторского новаторского кино. Недосказанности о судьбе, например, персонажа Берналя, или содержания письма глухонемой добавляют фильму глубину и стереоскопичность.

9 из 10

Думаю, именно эти три фактора и послужили отправной точкой изменений в жизни персонажей. «Вавилон» — фильм глубокий и многослойный. Три сюжета, герои которых так или иначе связаны друг с другом. Не зря говорят: «Мир тесен!», и судьбы людей порой меняются непостижимым образом. Здесь же Алехандро Гонсалес Иньярриту предложил для каждой сюжетной линии разные окончания по принципу: для одних — хеппи-энд, для других — полный крах, у третьих ничего не поменялось.

Но не только поэтому многообразна картина: пейзажи и впечатляющий показ семейного быта разных народов надолго останутся в памяти. Всё было снято очень атмосферно и дополнено великолепной актёрской игрой. Вместе с профессионалами в своём деле Брэдом Питтом и Кейт Бланшетт с работой справилась вся актёрская команда. Не знаю, что там вытворял с детьми наш гениальный режиссёр, но даже маленькие начинающие звёзды полностью оправдали ожидания.

Переплетая судьбы и характеры, места действия и ощущения героев, А. Г. Иньярриту сотворил зрелище, которое западёт в душу своей проникновенностью и многогранностью. Даже толком не понимая, за что, думающий и чувствующий зритель полюбит этот фильм, который снобу может показаться пустышкой. Жизненно и достоверно нам показывают мир, состоящий из таких разных людей, которых мы не понимаем, глядя со стороны. Но стоит только проникнуть вглубь чьей-то души, как становится ясно, что человечество не безнадёжно и сможет при желании искупить свои грехи. Но если человек этого не желает — жизнь заставит. Ведь и герои ленты, пройдя через испытания, изменившие их существование, изменились сами, очистились, стали лучше, поняли цену потерь и признали свою слабость на этой земле, переполненной показным и фальшивым величием. Ведь Человек — лишь малая песчинка в огромной пустыне Вселенной, но его душа — огромное поле битвы, где зло и добро ежечасно сходятся в жестоком поединке.

Кто бы что ни говорил, «Вавилон» — это отнюдь не пустое кино, а сильная драма, достойная всяких похвал.

9 из 10

Вавилон по-английски пишется как Babylon, Иньяриту же использует библеское Babel (кстати, babel — так же шум, гам). Но в Библии Вавилон (кстати, с семитского «Врата бога») — это ещё и символ греха (та же вавилонская блудница) — евреи были поражены грехом и развратом, царившими там.»… вопрос Вавилонской башни, строящейся именно без Бога, не для достижения небес с земли, а для сведения небес на землю» — Достоевский. Так что, непонимание — это один пласт фильма, самый очевидный. Не понимают там все: муж — жену, отец — дочь, мексиканцы — американцев, а те — марокканцев. Но есть ещё и тема греха, видимо больная для всех католиков. Пуля, выпущенная по сути случайно, запускает целую цепочку несчастий. Виновных получается вроде бы и нет. Видимо не случайно диалог между Питтом и воспитательницей звучит два раза — в начале и почти в конце фильма, круг как бы замкнулся. Террористы оказываются не террористами и даже не преступниками, а несчастными людьми, западные люди на них смотрят из автобусов с кондиционерами, а они здесь живут; мексиканцы оказываются добрыми душевными людьми, а у японцев оказывается вопреки утверждению в Южном парке есть душа. Обвинение других людей, народов разделяет нас не в меньшей степени, чем разные языки. Так что, я думаю, этот фильм действительно попытка открыть врата к Богу, но в ответ на слова Достоевского — не спустить, принизить небеса, а подняться к ним.

Фильм классный. Равные ему разве что «Магнолия», «Красота по-американски», «Вечное сияние чистого разума» и, пожалуй, «Любовь и сигареты». Питт — сейчас, пожалуй, один из лучших, скупо и мощно. Иньяриту — это круто!

Фильм очень тяжелый, но в то же время безумно интересный. Если вы смотрели предыдущую работу Иньяриту «Сука-любовь», то вы сможете сравнить эти два фильма. Они в чем-то очень похожи, например, оба состоят из определенных сюжетных линий, которые совсем немного, но связаны друг с другом. В то же время «Вавилон» дает понять, что он сделан режиссером, уже состоявшимся и что немало было вложено в этот уже только полу-мексиканский шедевр. Более того, в то время как дебютная работа Иньяриту была только номинирована на Оскар, Вавилон все же получил всеми желанную золотую статуэтку.

Следует отметить, что в фильме очень сильный актерский состав. Такая пара, как Брэд Питт и Кейт Бланшет, в афише привлечет внимание окружающих к этой картине. И понятно почему: игра актеров и правда впечатляет. Также один из самых талантливых актеров Мексики, Гаэль Гарсия Берналь, уже известный нам по картине «Сука-любовь», играет здесь не главную, но все же запоминающуюся и яркую роль.

Если говорить об операторской работе да и просто о внешнем облике фильма, то тут просто нет вопросов — начиная от пустынь и гор Морокко, заканчивая небоскребами Токио, зритель наблюдает прекрасные виды, четкие и красивые, но в то же время отражающие настроение всей картины, а также основные черты той или иной страны и ее культуры.

Но больше всего в фильме впечатляет, конечно, сама идея.

В абсолютно разных местах земли почти в одно и тоже время случаются события, полностью переворачивающие жизни людей, меняющие их самих. Но кроме того, того, что люди, являющиеся главными участниками этих происшествий, образуют связную цепь, их всех еще и объединяет одна вещь, а именно — ошибка.

Все они когда-то приняли неправильное решение, сделали ошибку, не подумали еще чуть-чуть вперед, но именно это и сыграло с ними злую шутку.

Алехандро Гонсалес Иньярриту показал людям в своем фильме, как важно то, что мы делаем каждый день. Как от одного нашего решения может зависит вся наша дальнейшая жизнь. И неважно, откуда ты родом: Морокко, Мексика, Америка или Япония, правила жизни везде одинаковы…

10 из 10

Япония, Марокко, Мексика. Три разных страны. Три разных истории. И, казалось бы, что может быть общего? Но нет. Общее здесь есть. Здесь все — единая система. Здесь ничего не происходит случайно. Здесь все складывается из мелочей. Здесь — « Вавилон», фильм Алехандро Гонсалеса Иньярриту.

Просто гениальный фильм, с простой и в тоже время гениальной идеей — все люди едины.

Казалось бы глупо снимать историческую картину про Вавилон, стройку, многочисленное столпотворение людей, подобных исторических вещей уже достаточно много, по этому режиссер взял за основу современную жизнь, собрал из разных кусочков целостную историю. И у него получился настоящий Вавилон, только современный.

Как уже говорилось ранее, здесь присутствуют три истории, и за счет своей контрастности они создают видимость фильма- мозаики, который с течением представленных разнообразных событий складывается в целостную картину. Именно эта собранная во едино конечная картинка и доказывает зрителю о том, что все мы, независимо от страны, нации и место прибивания- едины. В этом и заключается мастерство режиссера и гениальность фильма. Этот фильм учит и показывает, как он научил.

Прекрасная актерская работа еще раз подтверждает не только плодотворную работу режиссера, но и настоящий талант вжившихся в роль актеров.

Внимательность к деталям, максимальное отражение самобытности той или иной страны, делает картину без приукрашивания очень похожей на реальную современную жизнь. Что позволяет сопереживать и понимать героев как никогда лучше.

Так же неплохо поработал оператор, особенно в сюжете о пустыни. Подбирая нужные ракурсы, ему удалось четко и точно показать всю трагичность потерявшейся в пустыне женщины с детьми. А особенно запоминается панорама пустыни.

Музыка, которую используют в фильме, не только красива сама по себе, но и полностью соответствует настроению картины. И недаром « Вавилон» получил Оскара за лучшее музыкальное сопровождение.

В конце концов, картина все таки гениальна и здесь не совсем все дела в игре актеров, мастерстве операторов, находчивости гримеров. Здесь вся суть состоит только в одной хорошо обыгранной идеи, идеи о единстве всего и во всем. Идея единства мира, которая и лежит в начале всех человеческих начал.

«Все те, кто не прочь поразмять немного кости — Вас ждут в эту ночь — мастер приглашает в гости». (с) Король и Шут

Мастер Иньриту режет без ножа. Да не просто режет, а филигранно, ювелирно отделяя мясо от костей, душу от тела. И ведь нельзя упрекнуть талантливейшего мексиканца — ничего лишнего, ничего такого, что могло бы быть грязным, жестоким, шокирующим только ради внимания к своей индивидуальности и неповторимости. Нет, Иньяриту не пиарщик, коих сейчас не режиссерском поприще пруд пруди. С другой стороны он показывает жесткие вещи из жизни, вытаскивая на поверх то, что другие пытаются обойти, причем не кичится внутренностями, не глумится над изнанкой, он просто использует то, без чего не может раскрыть весь свой потенциал, реализовать идеи сценаристов и оправдать достойным результатом труды съемочной группы — паче, что не арт-хаус.

«Вавилон», как и другие фильмы Алехандро Гонсалеса о людях. Вавилон здесь — как символ. Имя, ставшее синонимом всякого безнравственного, порочного, глупого в своем непонимании отведенного человеку места. Большой котел, в котором варятся народы, языки которых перемешались, бурлит, порой переливается через край… Легенда? Миф? Ничего подобного. Наш современный мир — Вавилон. Посмотрите по сторонам. Загляните в себя.

Марокко, Америка (США, Мексика), Япония… Какая разница! Все слилось воедино, везде одно и то же. Страдания, боль, непонимание… пыль, забивающая легкие. Дети, оставленные бегущими от своих страхов родителями на попечение няни-нелегалки, арабская семья пастухов, судьбу которой изменила винтовка (читай «обезьяна и очки»), глухонемая девушка, которая извелась от желания, помноженного ее недугом немоты и глухоты, и готовая отдаться любому, лишь бы не казаться белой вороной в своем окружении…

Как и в других фильмах Иньяриту («Сука-любовь», «21 грамм») «Вавилон» наделен создателем рваной структурой, где параллельные линии в итоге пересекаются и дают начало новым несовершенным фигурам в глупом мире несовершенства. Где начало, где конец истории — не важно. Главное — стать ее свидетелем и задуматься, вот какой подарок делает каждому своему зрителю режиссер. Он не морализатор, не педагог. Обычный человек, подметивший ворох проблем, и умно, интересно преподнесший их на суд общий.

Показательно, символично, но факт: «звезды» здесь наравне со всеми. И по эфирному времени, отведенному каждому герою, и по характеру исполнения ролей. Недолго сомневался я: Бред Питт и драма. Сможет ли? Потянет ли? Ведь почти везде в трагическом амплуа этот известный актер разочаровывал уже одним своим присутствием на порученных ответственных постах. Потянет и сможет. Потому что у Иньяриту все смогут.

Но вот пора подведения итогов. Оценка… А зачем? Иньяриту продолжает свой нелегкий путь, начатый на «Сука-любовь» и «21 грамм» (а может быть и раньше), данной работой, а затем «Бьютифулом». Понимающему зрителю хочется только одного — продолжения. Мастер грустно улыбается и затачивает ножи, собирает новый материал, ведь простор для его мысли по-прежнему велик. Так же велик, как, например, Вавилон. Ибо наш мир — это сплошной Вавилон.

Ничего нигде никогда не происходит просто так. Задумываемся ли мы когда-нибудь, что все наши действия имеют определённые последствия и часто не для нас самих? Готовы ли мы к той ответственности, которая может «свалиться» на нас однажды? «Вавилон» явился для меня подлинным открытием, даже, можно сказать, откровением. Алехандро Гонсалес Иньярриту нашёл возможность вместить в нём события, которые одновременно происходят в трёх разных уголках мира, нашёл возможность показать, что в мире всё взаимосвязанно, что все мы люди, и всегда стоит задумываться о последствиях. Многим фильм может не понравится, многие начнут сомневаться в том, можно ли как-то связать все те явления, которыя показываются в ленте, многие будут разочарованы отношением Алехандро Гонсалес Иньярриту к западным ценностям. Но это всё удел тех, кто не очень-то любит тяжёлые, драматические фильмы, кто не успевает разбираться в множетсве сюжетных узлов, кто склонен к простоте восприятия действительности.

А ведь «Вавилон» — это чудесная возможность поближе, даже, можно сказать, изнутри познакомиться с культурными традициями и повседневной жизнью сразу трёх разных регионов нашей планеты, регионов специфических — Японии, Мексики и Марокко. А заодно, это отличная возможность убедиться в том, что пирамида «хвалёных» западных ценностей может мгновенно рассыпаться. Вспомним, как повели себя пассажиры автобуса, когда со Сьюзан Джонс (Кейт Бланшетт) произошла беда. Сознание, насквозь пронизанное многочисленными стереотипами, очень сложно убедить в том, что ради жизни человека можно потерпеть жару, не говоря уже про то, чтобы доказать ему, что в африканской стране местные жители вовсе не террористы, а вода не отравлена. Ведь когда-нибудь на месте Сьзан может оказаться любой из тех, кто так легко бросил её посреди пустыни.

«Вавилон» — это отличная возможность в очередной раз задуматься о последствиях своих неоправданных поступков, о том, какая ответственность ложиться на нас при обретении некоторой свободы. Ведь не так уж и важно было, стреляет ли ружьё именно на 3 километра, важнее было задуматься о том, нужно ли проверять его дальнобойность, стреляя в автобус. В итоге, неоправданный поступок Юсефа лишил его брата. Примерно такая же ситуация и у Амелии (Адриана Барраза), няни-мексиканки, когда она берёт детей Джонсов и едет на свадьбу к сыну в Мексику. Задумывалась ли она, как ей придётся возвращаться? Но более того, она вообще оставила детей одних в пустыне, а ещё клялася, что любит их, как своих родных. Какая мать могла бы так поступить?

«Вавилон» — это прекрасная возможность задуматься над ценностью человеческих отношений, особенно, отношений в семье, между близкими людьми. Ричард (Бред Питт) и Сьзан Джонсы в Марокко отправились вовсе не случайно, надеясь, таким образом, возвратить свои отношения в нормальное русло. Но какой ценой далось им это? И наверняка, Сьюзан многое пересмотрела в своём отношении к окружающему миру, к окружающим людям. Ведь, по сути, спасли её те люди, которых на Западе за людей в общем-то и не считают. Напряжённые семейные отношения и в семье Ватайя, где глухонемая Чико Ватайя (Ринко Кикучи) тяжело переживает самоубийство своей матери, так или иначе, виня в нём своего отца. Кроме этого, ей нелегко смириться с тем, что она многим отличается от окружающих и что окружащие никак не могут относится к ней так, как относятся к другим.

«Вавилон» — поэтому ещё и возможность и попытка взглянуть иными глазами на окружающий нас мир. В данном случае, мы можем сделать это с помощью глаз Чико Ватайи. Среди нас множество людей, которые отличаются от нас. Отличаются лишь тем, что они по-другому чувствуют, слышат, видят, думают. И мы должны всяческими способами показать им, что, на самом деле, они ничем от нас не отличаются, что они такие же люди, они не иные. Чико не чувствует к себе нормального отношения, именно поэтому пытается привлечь внимание к себе весьма специфическими способами.

Множество сюжетных линий и перекрёстков оказываются на самом деле разветвлением всего одной сюжетной линии. Постоянные переключениями между тремя «мирами», временные отклонения, переклички не позволяют зрителю расслабиться, заставляя держать внимание в полной готовности и напряжении. Ибо в фильме важна буквально каждая деталь. Режиссёр поставил себе задачу как можно глубже проникнуть в суть человеческих отношений, показать жизнь во всех красках, основываясь всего на одном небольшом явлении, последствия которого, правда, могут связать множество судеб. Ружьё Ясухиро Ватайи (Кодзи Якусё), которое он подарил хорошему гиду, повлекло за собой цепь непредсказуемых и драматических событий. А какие цепочки событий могут повлечь более значимые события? Фильм получился достаточно продолжительным и тяжёлым для восприятия. Но разве можно было представить себе, что он может оказаться другим. Фильм дал нам возможность глубоко задуматься про не только о смысле нашего существования и поступков, но и показал, к чему может привести безответсвенность.

Всё это было бы невозможно без прекрасной игры актёров, коих в ленте задействовано огромное количество. Но отдельное внимание мы, безусловно, обращаем на главных действующих лиц. Хотя, стоит сказать, что вся сложность ролей заключалась в том, чтобы исполнить их как можно реалистичней. И это удалось. Отдельное «спасибо» хочется сказать операторам за прекрасные крупные планы и за внимание к мелким деталям. Как нельзя удачно подобрано к фильму и музыкальное сопровождение. Музыка прибавляет дополнительного драматизма, хотя, не сказать, что она всегда одного формата и темпа. Фильм сложный, но всё в нём продумано до мелочей и сделано профессионально, что позволяет говорить о нём в столь возвышенных тонах.

10 из 10

Поражает. Действительно поражает и заставляет задуматься. Причем задуматься не о своих жизни и проблемах, а о более приземленном. Этот фильм тяжелым мешком привяжется к вам и будет тянуть вниз, опуская с небес на землю. «Вавилон» — это картина, которая избавит любого, хоть на два часа, от эгоизма.

Фильм призван быть объединением. Не нации вокруг трона, нет, а всех людей в целом. Согласитесь, ведь мы живем в одном мире, но столько нас разъединяет. И это ужасно, потому что мы начали бояться друг друга. Власть (да и мы сами) навязывает нам козлов отпущения(в любой стране есть «чужие»:негры, таджики, арабы, мексиканцы и тд) и мы не замечаем, как пропасть между человеком и человеком становится шире. Но если так дальше и будет, неужели больше никогда никто не поможет, потому что так говорит его совесть и гуманность, а не желание наживы? Что тогда ждет нас дальше — вечная война?

Люди, нас много — и в этом наше главное преимущество. Мы живем в одном мире, в одно время, но мы не едины, а разрозненны как никогда. Это неравенство и недоверие принесло простым людям столько горя, сколько нам невозможно представить. И никто не поможет им жить лучше, только редкие способны протянуть руку помощи.

Единственное, на что мы можем опереться — это семья. Только эта маленькая ячейка общества через века сохранила способность сочувствовать и любить человека просто так, хотя бы в идеале.

Так что, держитесь крепко за свои корни! И «да прибудет с вами сила».(с)

Пускай все, выше написанное, оказалось пафосным. Так много громких слов… но я не смогла бы сказать все более просто, а если и попыталась, получилась бы только фальшифка. Поверьте, написанное — это то, как бы я сказала в глаза собеседнику, потому что по-другому разговаривать не умею, Посмотрите «Вавилон»- есть надежда, что искусство выполнит свою миссию и дотянется хотя бы до вашего сердца.

да, вот так.

10 из 10

Это творение Александро Гонсалеса Иньярриту очень тяжело смотрится. Гораздо тяжелее, чем различные кровехлещущие мясорубки, хотя звучащие в нем выстрелы можно пересчитать по пальцам одной руки. Тяжесть придают совсем не они. А слезы. Нервы. Бьющие через край эмоции. Пред- и шоковые состояния. Крайнее внутреннее напряжение, готовое выплеснуться каждую секунду (бьюсь об заклад, Иньяриту читает и любит Достоевского).

А еще в «Вавилоне» очень много людей. Точнее, не так. Много людей — сразу ассоциации с толпой, с чем-то бездушным и бесформенным. Поэтому определение неверно (хотя действующих лиц, в самом деле, на несколько фильмов хватит). В «Вавилоне» очень много Человека. Он очень большой. Достигает прямо-таки вселенских масштабов, наполняя картину с первой и до последней секунды.

Радость, печаль, страх, надежда, восторг, разочарование, стыд, гордость — все без исключения человеческие эмоции проносятся перед зрителем ураганом, начисто сметая его предсеансное настроение и погружая в мир… Вот именно, какой мир? Созданный авторами? Ведь в иллюзорность сюжета не поверишь даже при сильном желании. Это просто планета Земля, перенесенная авторами на экран.

Словно играя сам с собой в детскую игру «Слабо?», Иньяриту разбрасывает повествование по удаленным уголкам земного шара — чем удаленнее, тем лучше. Но национальные особенности использует лишь для антуража. Ведь человек везде одинаков. Плачущая на плече у незнакомца обнаженная японская девушка, марокканский мальчик, сдающийся полицейским с мольбой оживить убитого ими брата, бегущая на каблуках по пустыни полуживая мексиканка.

Реалистичность (если не сказать, натуралистичность — хотя слишком грубую «бытовуху» Иньяриту, по сравнению с «21 граммом», все же подретушировал) начисто уничтожает театральность. Драматизм идеально продуманных (лучшая режиссура Каннского фестиваля) и разыгранных (Бред Питт в роли «лица» фильма на удивление хорош, впрочем, как и вся труппа — молодцы) сцен растет по гиперболе, хотя общей кульминации в «Вавилоне» нет. Как результат — неподдельное сочувствие зрителя, целиком поддающегося эффекту «подушки с иголками».

Дополняется все это нервно-рваной манерой съемки и достойным неоднократного прослушивания саундтреком в стиле фламенко. Скромные и незаметные в начале и пронизывающие до костей ближе к занавесу мелодии, становясь одним из главных действующих лиц, придают атмосфере «Вавилона» поистине слезоточивый эффект.

Ловлю себя на мысли, что больше в плане художественных особенностей отметить и нечего. Разве что умное сочетание нескольких сюжетных линий с хронологическими сдвигами (надо думать, Иньяриту учел ошибки «21 грамма», где с субъектно-временной путаницей он, на мой взгляд, переборщил).

Если уж до конца сравнивать «Вавилон» с предыдущим творением Александро Гонсалеса, то здесь в плане идейного содержания он пошел дальше. Да, картина продолжает традиции «21 грамма» — переплетение судеб без «деос экс махина», который мог бы разом решить все проблемы. Нет чудес на этом свете. Но в «граммах» это достигает невероятной степени пессимизма. Живые завидуют мертвым почти в буквальном смысле.

Здесь же к теме фатальной ошибки, казалось бы, еще добавляется антигуманность общества, то есть нас ждет пессимизм в квадрате. Но не это становится «солью» фильма. И даже не непонимание, которое большинство киноманов выдвинуло в главный смысл (смешение языков в Вавилоне как развернутая метафора).

На мой взгляд, эпиграфом к картине могла бы стать фраза Амелии, сказанная маленькому Майку на грани отчаяния: «Я не плохая. Я просто очень глупая». Глупость — вот корень всего зла, происходящего в «Вавилоне» и за его пределами. Но что может ее уравновесить, что спасет людей, погибающих от последствий своих безумных идей?

Любовь. Любовь Джонса, подставляющего кастрюлю лежачей жене. Любовь Амелии, сдающейся в руки властей, чтобы спасти детей. Ну и, конечно, последняя сцена на балконе. Любовь и прощение отца Чиеко пока еще уравновешивают всю глупость ночного Токио. И американцы «получают свой хеппи-енд» (стеб над канонами жанра оценен, сеньор Иньяриту).

И, наверное, любовь родственников тех незадачливых собеседников Бога помогла вытащить их из-под обломков обрушившейся башни Вселенской Глупости.

Он очень тяжело смотрится. Пожалуйста, не обходите его стороной.

10 из 10

Если рассмотреть «Вавилон», «21 грамм» и «Сука любовь», то пожалуй «Вавилон» будет не такой уж сильной работой Алехандро Гонсалеса Инъярриту. Как и в двух других затронуты серьезные, филосовские вопросы, но темы развиты не настолько сильно и настолько глубоко, как, скажем, в «21 грамм».

«Вавилон» я посмотрела первым их этой троицы, и была поражена и влюблена в идею и построение этого фильма. Идея о связи абсолютно незнакомых людей, живущих за тысячи километры друг от друга, совершенно разными жизнями, одной лишь пулей, выпущенной наугад, просто поразительна и завораживает. Перед тобой лежат кусочки мозайки, принадлежащие жизням 3 разных семей, каким образом они соединяются во едино, ты узнаешь постепенно, с развитием действия фильма.

Трагедия предсказуема с первых кадров, мы ощущаем надвиающуюся грозу, разразившуюся в выстреле.

Это пуля меняет досканально жизни многих : мальчика, который стрелялся, семейная пара, которую играет Бред Питт и Кейт Бланшет, находит то, что казалось уже потеряно, любовь и важность друг для друга, глухонемная девочка, отчаянно ищущая любовь, няня детей переоценивает свои поступки.

Я бы не советовала смотреть этот фильм всем, а только тем кто любит задуматься, переосмыслить увиденное, если хотите просто занять время и увидеть пару Бред Питт и Кейт Бланшет, смотреть не стоит.

8 из 10