Рецензии

Грандиозный фильм — история о столкновении бизнеса и церкви (как, разумеется, ещё большего бизнеса), суровая правда о том, «откуда есть пошла земля американская», яркий портрет одиночки, делающего из зла добро (но и ещё большее зло), чьи сила, нрав и страсть к преодолению способны сколотить нацию, страну и состояние. Но «Нефть» — это не столько эпичное повествование, размахивающее напрашивающимися на язык плакатными обобщениями (символично, что, адаптируя громоздкий труд Эптона Синклера, Андерсон использовал и «перелопатил» всего-навсего не более сотни страниц). Потому что, в отличие от, скажем, «Левиафана» Звягинцева, фильм пусть и оставляет определённый простор для исторических, политических и прочих обобщений, он всё же подводит внимательного зрителя к выводам не столь явным и куда как более неочевидным и вневременным.

Суровая, даже безжалостная к человеку природа коррелирует со скупостью и вместе с тем с выразительностью используемых Андерсоном художественных средств. Долгие планы, камера, равнодушно и безучастно взирающая на происходящее, по широкой дуге огибающая персонажей и всё преходящее, происходящее с ними, будто бы выводит зрителя за пределы исторических аллюзий и сюжетных перипетий. Восхищает работа постоянного оператора Андерсона Роберта Элсвита, справедливо премированного «Оскаром» за своё мастерство. Как и удивительный саундтрек Джонни Гринвуда, длящийся всего тридцать семь минут — ведь музыка в «Нефти» не столько заглушает, сколько обрамляет тишину, пунктирно обозначая тяжесть монотонной и смертельно опасной работы, иссушающей землю, сердце и душу. Потому что паузы, тишина, брешь в музыке (и в сердце, и в разговоре) оказываются значительнее и оглушительнее любых шумов и битов. И не зря в фильме возникает фигура третьего — в пространство между двумя постепенно вкрадываются, будто бы проступая на целлулоиде, посредники, будь то переводчик при глухонемом ребёнке или молчаливый Флетчер Гамильтон — на сюжет почти не влияющего, но разрушающего и без того почти утраченную эмоциональную и вербальную связь между персонажами.

Потрясающий Дэниэл Дэй-Льюис создал цельный и вместе с тем сложный и одиозный образ инфернального нефтедобытчика Плэйнвью — пытающегося «вклиниться» в сердцевину земли, нарушающего естественный ход вещей капиталиста, воюющего с крупными компаниями и корпорациями, обманывающего фермеров и захватывающего их земли хитростью и уловками. Дикого, ведомого инстинктами человека, своими руками выстроившего громадную империю на боли и жертвах — человеческих и эмоциональных. Одного из столпов нового американского общества, этим самым обществом отвергаемого. Способствовавшего обновлению бытования Литл Бостона, социальному развитию и прогрессу, но вовсе к тому не стремившегося и расценивавшего его лишь неизбежным побочным следствием притока больших денег. Стихийного, подобно морю или неуправляемому нефтяному потоку. Сколотившего состояние, но лишь для того, чтобы запереться в анфиладах комнат — огромных, но отчего-то напоминающих те одинокие шахты, что кропотливо исследовались им в полном молчании в самом начале жизненного пути.

Контрапункт изображения и звука, аудиовизуальная рассинхронизация нагнетают то кажущийся беспричинным страх, то удивляют смелостью чёрной иронии. Но музыка кажется удивительно гармоничной и даже созвучной некоему вселенскому ритму, задающемуся мерно поднимающимся и опускающимся буровым станком — равнодушным к смертям и трагедиям, причиной которых стал, но превратившимся для героя в «ось мироздания», вокруг которой вращается жизнь. Складывается ощущение, что несчастные случаи на буровой — не столько печальные производственные трагедии, следствие пресловутого «человеческого фактора», Божья кара или стихийный бунт, сколько, возможно, лишь противодействие, равное действию — ведь земля, как и судьба, не хорошая и не плохая, но равнодушная, вовсе не нуждающаяся в покорении и обуздании.

И ни деньги, ни вынужденное крещение, на которое пошёл Плэйнвью, дабы завладеть чужой землёй, ни равнодушно забытое обещание оказать финансовую поддержку поддержавшей его церкви, нисколько не способствуют строительству той самой пресловутой «дороги к храму». Даже наоборот — столкновение Плэйнвью и жалкого и комичного «носителя Божьего слова» решено как дуэль двух амбиций (символично, что даже обряд очищения превращается скорее в процесс публичного унижения, попытку отстоять свои интересы с одной стороны или продемонстрировать свои власть и влияние — с другой). Потому что «дорогу к храму» деньгами не вымостишь, а голые амбиции, одиночество, отсутствие семьи, подлинной любви и веры превратили героев в инвалидов, чья эмоциональная ущербность в разы превосходит и даже перекрывает их физические увечья. Ведь сын главного героя вовсе не выглядит инвалидом, даже наоборот — в отличие от «хромого дьявола» Плэйнвью и экспрессивно-изломанного Элая, каким мы видим их в финальных сценах, он похож на человека, обрётшего семью, «внутренний слух», цельность и гармонию с самим собой. Символично, что Плэйнвью по ходу развития действия тоже находит (в буквальном смысле) семью, но не пытается её сохранить, скорее наоборот — намеренно и жестоко разрушает её, ведь что такое компромисс, дружеское и сердечное участие для первобытного человека, для которого понятие кровного родства оказывается превалирующим.

Интересно, что Элай, обвиняя своего отца, обведённого Плэйнвью вокруг пальца, кричит, что глупость его не угодна Богу. И действительно — здесь не кроткий наследует землю, а лишь избранник Божий (а что может быть актуальнее для мироощущения американцев, подавляющее большинство которых — приверженцы протестантизма!). Но чувство, что Плэйнвью, который бросил Богу вызов и выиграл, взял своё, чьё бы оно ни было — подлинное Третье Откровение, как сам он утверждает в запале, финалом и вовсе нивелируется, когда мы видим героя размахивающим кеглей как дубиной в состоянии едва ли не полуживотном. Кто победил? Кто проиграл? На чьей стороне Бог?..

Это история о подлинной глухоте, о молчании Бога, об эмоциональной ущербности, тяжком и одиноком труде, разрушающем личность и о том, что люди не так далеко ушли от животной природы, как им того, возможно, хотелось бы. Или не хотелось бы. История сверхчеловека — «смертного Бога», сражающегося с Богом бессмертным, которому по большому счёту всё равно, у кого денег больше или дубина ширше, как всё равно и судьбе, и земле, и буровому станку. А кровь? Она давно ушла в землю. И там, где она пролилась, разработали (или ещё разработают) новые месторождения «чёрного золота».

…и будет кровь… Начертано готическим шрифтом на чёрном фоне. Но кровь будет позже. Вначале же пустой чёрный фон оборачивается насыщенной тьмой с едва различимым просветом откуда-то сверху и мужчиной с орудием труда в руках. С этого начинается всякая история: и великая, и незначительная. После мрака, как водится, наступает свет. Очень много света, разлитого щедрым солнцем по пустынной земле, сухая, каменистая брюшина которой доверху забита тёмной густой жижей, именуемой нефтью. Именуемой благом. Именуемой злом. Имя не значит ничего. Именем можно прикрыться как лживым пророчеством, как благим намерением, как злодеянием. Одно лицо может носить два имени — избранного и лжеца. Много личностей может скрываться под одной личиной. Значение имеет только то, что внутри — извечное и неделимое. То, с чем рождаешься и что уносишь с собой в могилу. В краю чудовищ и пророков ты либо чудовище, либо пророк, иначе ты пыль на подошвах двуногих монстров и бескрылых ангелов.

Пол Томас Андерсон, некогда собирал многофигурные пазлы, где много несчастных людей, разбросанных по закуткам складчатого нарратива искали друг друга, следуя подсказкам и ниточкам, чтобы объяснить своим обречённым единением смысл моделируемой истории и обрести для себя пресловутый покой. В своём пятом фильме режиссёр решил изменить творческому методу, рассказав историю с «обратной» стороны. Вместо витиеватой запутанности — линейный реализм. Вместо десятков равноценных изменчивых персонажей — один несгибаемый, не подверженный трансформациям, Герой. Вместо категоричного и глобализированного резюме — оборванный финал. Человеческие характеры и научные достижения человеческой цивилизации нельзя унифицировать и подвести под какую-либо единую идею. Поэтому историческая драма «И будет кровь» не про освоение Дикого Запада и не про истоки американского капитализма; не про могучего промышленника и не про кроткого пастыря. Не про жажду денег, не про тягу к власти. Это всё толкования, следствия и вариации осязательных воплощений. Они эфемерны и ненадёжны. Они не тверды, не текучи и не являются исходным продуктом. Онтологический психоанализ Андерсона нацелен на поиски причин, с погружением в самые недра — буквальные и фигуральные. В глубины сновидений первобытного человека, но не в парадигме антропологических изысканий. Представленная диахрония длинною в двадцать девять лет только формально имеет черты недавнего прошлого. Сюртучный задник, вмещает нескончаемую диораму из многих и многих столетий, которые были «до», которые будут «после». Хтоническая стихия смывает наносное и несущественное, оставляя голую плоскость, ходить по которой разрешается только чудовищам и пророкам.

Обещанная режиссёром кровь прольётся не единожды, но чаще будет выполнять роль метафоры могущества и слабости, непреклонности и изворотливости, живительности и тленности. Там, где есть вода — будет кровь. Там, где есть нефть — найдутся чудовища и пророки. Делец Дэниел Плейнвью и пастырь Элай Сандэй — не конфликтующие друг с другом архетипы. Они — суть одного порождения и единых устремлений. Нефтяник ищет опору в семейном родстве, но обманывается. Пастырь черпает силы в пастве, но также не обретает гармонии. Одинокие жалкие монстры и пророки из мыльных пузырей вращают эту землю, буравят её нутро и сплачивают прочих, сами, оставаясь в стороне. У них своя, особая (жреческая) жатва, после которой не останется ничего, только слова оставшегося в живых (…избранного ли, глупца ли…): «I`m finished». Ненависть к ненависти, алчность к алчности, тоска к тоске, прах к праху. Конец всему.

Предупреждение — это ненужный отзыв, а если ты будешь читать его, то окунешься в воду.

При всём моем уважении к Полу Томасу Андерсону снявшего до этого горячо ценимые фильмы как, для начала стоит мне отметить, что первые работы от довольно, молодого режиссера получились очень даже сказать колючими («Ночь в стиле Буги»), морализаторскими («Магнолия»). Оба они вышли жемчужинами для всего кинематографа. И этот должен был выйти таким как и предполагалось (планка была поднята вверх), судя по названию, но для меня он таким на жаль не вышел. При наличии такого сильного актёрского состава, который тут действительно выполняет свою работу на высшем уровне, того как хотя бы Дэниэл Дэй-Льюис старается здесь. Его старание тут видно, даже без глубокого взгляда, можно определить, что выкладывается он тут по полной системе. Недаром ведь, актер, который работает по системе Станиславского, умеет серьёзно и без всякой наигранности, ненужной лжи. Преподнести себя как справедливого начальника на работе, заботливого отца для своего сына, а также довольно сурового человека. Тема семейных отношений у Андерсена, всегда, выходила понятной для восприятия и вполне достоверной. На, жаль она, не так глубока как в «Магнолии», соль её совершенно в другом плане. Но вся моё занудство будет не об этом, так как в итоге мне фильм не понравился, не понравился не из-за того что в нём весьма сильно, да и к тому надолго затянули вентиль повествования, не из-за того что меня бесил Пол Дано. А из-за одного простого момента — просмотрев всю эту историю жизни нефтепромышленника, я не смог разглядеть в ней не чего для себя ощутимого, особенно это касается второй половины фильма. Вторая половина является слабой частью этого творения, которая при просмотре вызывала у меня только сон. Не сочтите меня приватно, это только моё субъективное мнение.

А для меня же фильм, стал разочарованием и потерей времени. Потерянного пусть и не в пустую, я же с уважением отношусь ко всей проделанной тут работе. Я просто хотел объяснить, почему мне не понравился фильм.

Иногда плюсы переходят в минусы, так будет понятнее, но вот стараться объяснить отрицание намного сложнее, чем восхваление, особенно когда хочешь более его адекватно объяснить …

Так что в итоге? Смотреть, ли? Решайте сами, как ни как тут показана профессия, профессия, которая для России очень важная, специальность, которая важна для любой страны имеющей запасы «чёрного золота».

Поэтому я пожелаю приятного просмотра зрителю данной картины, а сам же возможно в будущем пересмотрю фильм «Нефть», но останусь при своём мнении. Нравится, не нравится, спи моя красавица.

Всё ведь познаётся в сравнении? Да?

Оценка, хм, я больной человек! И поставлена только с одной целью, заставить зрителя думать самостоятельно при выборе фильма для просмотра, ах да и это уже где-то было.

5 из 10

Фильм переносит зрителя в начало 20 века, когда черное золото только-только начиналось. Дэниэл Плэйнвью — ищет путь, по которому видит будущее своего благополучия и богатства, а так же смысл этого природного дарования. Ко всему к этому в сюжете пойдет так же речь не только о его находках, но и о его собственной жизни, о том, что этот человек сделает всё, что бы достичь цели, о том как жестоко относится к людям и как жила Америка в те далекие года.

Картина смотрится с огромным интересом, поскольку так сильно чуется то время, созданное художниками и декораторами, наряды людей высшего общества и простая одежда низших слоев, так замечательно отражены художником по костюмам, всё просто вливается в каждый кадр. Актерская игра просто на высочайшем уровне. Дэниэл Дэй-Льюис просто нет слов. Очень сильная игра актера, каждый его взгляд на людей, каждая мимика погружает зрителя на 100% в фильм.

Лично мне фильм понравился потому, что подняты такие темы как эгоизм и вера только в деньги или отношения близких людей, например отца и сына. Всё это и многие другие проблемы прекрасно рассказаны режиссером картины Полом Томасом Андерсоном.

9 из 10

С момента выхода на большие экраны ленты Пола Томаса Андерсона «Нефть» миновало семь лет. Фильм получил две золотые статуэтки. Критики до сих пор готовы сравнивать эту драму с похожими американскими лентами. Правда, не в пользу последних. Однако, за прошедшие семь лет, на своих географических широтах я даже краем уха не слышала ни слова о фильме. «Нефть» не протекла мимо. 2007 год миновал, унеся в архивы выдающуюся психологическую, индустриальную картину современности. Впрочем, не безвозвратно…

«Нефть» на редкость винтажная лента. Каждый операторский план дышит почти хроникальной точностью и атмосферой Америки времен первых всполохов черного золота. Как же удачно подобраны мельчайшие детали бездонно глубокой ленты, повествующей на примере кармы простого американца Плэйнвью, судьбу могущественной отрасли. Миновали столетия, а в жилах многих, очень многих людей, так же как и у героя Дэниэла Дэй-Льюиса продолжит кипеть черная, словно запекшаяся кровь, нефть. Эта лента, безусловно, вне времени. «Нефть» невозможно положить на полку, дать ей запылится. Слишком талантливо и громко говорит она об эгоизме, жажде наживы, человеческих жертв, трансформации личности под натиском больших денег. Я не припомню настолько сильных заявлений выраженных современным кино языком.

В фильме нет раскрученных лиц и как ни странно «Нефть» от этого выигрывает. Главный актерский аккорд и безусловное попадание в характеры, в героев, демонстрирует дуэт Дэй-Льюис и Диллон Фризье. Эти двое ведут зрителя от одной нефтяной скважины к другой, от прибыльной сделки к сверхприбыльной. Впрочем, оставайся Плэйнвью до финальных титров просто успешным нефтяником, лента потеряла бы в тонком психологизме, жизненности, да много еще в чем… Поэтому в фильме есть перелом, за чертой которого открывается цена и смысл жизни харизматичного американца, не терпящего чужого успеха и конкуренции. Глубокий моральный крах успешного человека, которому не суждено было стать отцом, мужем, братом, добрым компаньоном, другом. Одиночка, оставшийся до конца своих дней нефтяником, коммерсантом, дельцом, долларовым магнатом. Как похожа его судьба на судьбу так отчаянно процветающей отрасли. Какие трансформации переживала и переживает нефтедобыча, унося новые и новые судьбы в океан бессмысленного обогащения. Присмотритесь, как близко стоит мнимая благость, Боголюбовь юного лжепророка рядом с черными подземными реками, приносящими несчастья и смерти. Конечно, в гениальном фильме есть гениальный диалог спившегося, обезумевшего Плэйнвью с приемным глухим сыном. Карты раскрыты, и молодой человек лишь чертит в воздухе — «я рад, что во мне нет ничего от тебя»…

Глубокая, действительно эпическая лента, способная перевернуть сознание. «Нефть» выигрывает у времени каждым кадром, саундтреком, костюмами и актерским составом. Сильная, бессмертная идея в гениальном исполнении.

Я могла бы поставить намного больше чем…

10 из 10

Как известно, фильм Пола Томаса Андерсона «Нефть» поставлен по мотивам одноименной книги Эптона Синклера, увидевшей свет в 1927 г. В данном случае, однако, литературный первоисточник не стал предметом для дословного цитирования, а выступил в качестве отправной точки, этакого полезного соавтора. Если «Нефть!» Синклера представляет собой размашистое комплексное произведение, охватывающее такие события, как Первая Мировая война, Октябрьская революция 1917 г., Типот-доумский нефтяной скандал и усиление религиозного движения в США, то «Нефть» Андерсона, напротив, является сосредоточенным, неотступным, по-хорошему въедливым исследованием преимущественно персонажей, а не идей. Хотя отдельные имена, сцены и дотошность в изображении нефтяного промысла все-таки были позаимствованы из книги, Андерсон поступил с материалом так, как ему подсказывало собственное видение. В этом смысле весьма показательна сцена, взятая прямиком из романа Синклера, где главный герой, преуспевающий нефтяник, желает арендовать для бурения участки мелких землевладельцев. Синклер, затянувший описание действующих лиц и их споры вокруг нефтяного договора на 25 страниц, в конце книги выводит из этого эпизода метафору о мировой дипломатии: хотя все нации, как и стороны, подписывающие договор, полны ненависти друг к другу, в то же время они продолжают строить совместные планы и дают обещания действовать заодно. А вот Андерсон оказался более лаконичен: у него главный герой произносит вступительную речь о себе, затем недолго слушает брань землевладельцев между собой, после чего стремительно покидает собрание, заявив, что земли этих людей не нужны ему даже даром.

Глобальная перестановка акцентов коснулась и ключевых персонажей. В романе мы судим о личности нефтепромышленника Дж. Арнольда Росса через призму восприятия его родного сына — Дж. Арнольда Росса-младшего, сокращенно именуемого Бэнни. В фильме, наоборот, в центре внимания находится отец, самостоятельно добившийся успеха нефтяник Дэниел Плэйнвью (Дэниел Дэй-Льюис), в то время как его приемный сын Эйч Дабл-ю (Диллон Фризье) довольствуется ролью немногословного сопровождающего. После прочтения романа, где Бэнни отведена главная роль, начинаешь с неподдельным интересом смотреть на его здешний аналог — Эйч Дабл-ю. Следуя всюду за отцом и наблюдая, как тот ведет дела, о чем вообще думает этот мальчишка? Что чувствует? Подозревает ли он, что Дэниел ему не родной отец? И если да, задумывался ли он когда-нибудь, что случилось с его настоящим папой?

Отношение нефтяника к сыну, вроде бы, более прозрачно, хотя по окончании фильма не перестает мучить один вопрос: любил ли Дэниел хоть немножко Эйч Дабл-ю или просто использовал его милую мордашку для того, чтобы скупать земли? Немало сцен в фильме указывают на второй вариант — особенно та, где после аварии на буровой Эйч Дабл-ю теряет слух и становится глухим, после чего интерес главного героя к сыну резко идет на спад. Однако я склонен думать, что к холодному расчету здесь также примешались привязанность и даже любовь. Вспомнить хотя бы сцену неудавшейся сделки с компанией Standard Oil: возможно, представителям последней и удалось бы выкупить бизнес нефтяника, если бы им хватило ума во время разговора не напоминать герою об отцовском долге перед мальчиком. Ненароком они нажали на больную мозоль, отчего Плэйнвью ушел в отказ и заключил выгодный договор с их конкурентами — Union Oil. Или вот сцена в церкви, где во время крещения Дэниел вынужден был несколько раз повторять перед полной аудиторией, что он бросил своего сына. В итоге герой доводит себя до исступления, и кажется, будто он действительно сожалеет о том, что сделал. Но было ли его раскаяние искренним? Или это очередная уловка, которая дала ему возможность проложить нефтепровод через ранее недоступный участок?

В романе Синклера Пол Аткинс — сын семейства Аткинсов, у которых Дж. Арнольд Росс покупает ранчо — является одним из ключевых персонажей. Удивительно, как Андерсон в своем фильме ужал роль Пола (носящего тут фамилию Санди) до эпизодического персонажа, который за деньги делится с нефтяником информацией о местонахождении нефти, скрытой в земле под их ранчо. Куда больше постановщика интересует брат-близнец Пола, молодой проповедник церкви Третьего Откровения — Илай (обоих сыграл Пол Дано). Несмотря на установившиеся между Илаем и Дэниелом антагонистические отношения, они оба не сильно-то отличаются друг от друга. Как и главный герой, проповедник такой же оппортунист, жаждущий извлечь из всего выгоду и не гнушающийся лгать и обманывать, проповедуя толпе выдуманное им Третье Откровение. Андерсон подмечает, что нефтяник-капиталист в чем-то очень схож с пророком-лицемером, или, если зайти по-другому, что лжерелигия ничем не лучше капитализма. И тут уже выбор, во что верить — в Бога или в Доллар — каждый делает сам.

Наконец сцены с братом-самозванцем Генри (Кевин Дж. О’Коннор) являются оригинальной придумкой Пола Томаса Андерсона, в первоисточнике Синклера такого персонажа нет. Любопытно отметить, как быстро главный герой поверил и принял в свой круг незнакомого человека, назвавшегося его родным братом. С другой стороны, после того, как Эйч Дабл-ю потерял слух, у Дэниела из близких людей никого не осталось. Всю свою жизнь он держал всех на расстоянии — как своего давнишнего компаньона Флетчера Гамильтона (Киран Хайндс), так и приемного сына Эйч Дабл-ю. В своем фильме Андерсон не смог не затронуть одну из тем, к которой он периодически любит обращаться, — тему человеческого одиночества. По большому счету, его «Нефть» о том, как с ростом богатства Плэйнвью из циничного дельца духовно деградирует до человека-монстра, закрывшегося от общества в дорогущем особняке. Головокружительные успехи в бизнесе парадоксальным образом совпали с тяжкими разочарованиями в личной жизни. Дэниел Плэйнвью в «оскароносном» исполнении актера-титана Дэниела Дэй-Льюиса идет по тому же выжженному пути саморазрушения, по которому в свое время прошел Майкл Корлеоне во втором «Крестном отце». Избавившись от всех близких людей, герой остается совсем один, забытый и обществом, и Богом.

Сама по себе «Нефть» является определенной кинематографической вехой, очертившей в творчестве Андерсона новый этап. На сегодняшний день это, пожалуй, самое зрелое произведение постановщика — эпическое, неторопливое, амбициозное, смелое высказывание о переломном моменте в американской истории. Изменился и формат режиссуры. Если раньше Андерсон полагался на визуал, звуковые эффекты и чередование актеров в кадре, набранных с размахом Роберта Олтмена, то отныне режиссер дает возможность каждой сцене развернуться: передать зрителю настроение и атмосферу, а также погрузить его в происходящее, извлекая из ситуации максимум саспенса. В нагнетании последнего преуспела характерная для кубриковских лент музыка Джонни Гринвуда, пробуждающая внутри страх и тревогу. Однако и фильм Андерсона, и книга Синклера выглядят наиболее внушительно в общем для них фрагменте, а именно — в изображении пылающей нефти, бьющей фонтаном из земли, которая вздымается кверху, вспыхивает, падает и снова летит в небо.

Вы хотите разбогатеть? Тогда возлюбите то, что станет приносить Вам деньги, и возненавидьте тех, кто стоит на пути к Вашему успеху. Любовь будет заставлять Вас совершенствоваться в своём деле, а ненависть будет подливать огонь алчности и тщеславия в Ваше сердце. У Вас не будет ни семьи, ни Бога, ни друзей, ни женщин. Зато у Вас будет много нефти и много денег. Так много, что в один прекрасный день Вы сможете позволить себе всё. Даже то, что люди считают преступлением. Ведь там, где нефть, «There Will Be Blood».

Это кино — мощнейшая драматическая история жизни человека, который поставил своей целью разбогатеть на разработке нефтяных месторождений. Фильм, который наглядно и без прикрас показывает один из способов достижения «великой американской мечты» и позволяет нам взглянуть на становление американского нефтяного бизнеса в конце 19-го-начале 20-го века.

Сложно сказать, каким бы получился данный фильм, если бы не удачный симбиоз талантливого режиссёра Пола Томаса Андерсона и блистательного актёра Дэниэла Дэй-Льюиса. В итоге же получилось нечто такое, примеров которому в американском кинематографе я ещё не встречал.

Герой Дэниэла Дэй-Льюиса — воплощение нечеловеческого упорства, ума, целеустремлённости, звериной хватки и в то же время абсолютного цинизма, человеконенавистничества и алчности. Человек, который ради достижения цели может предать, уничтожить, а если нужно, то надеть на себя маску добропорядочного семьянина или верующего христианина. Для этого человека нет ничего ценнее денег, а Бог — просто человеческий предрассудок.

Сколько бы восхитительных слов в адрес актёрской игры Дэниэла Дэй-Льюиса я не сказал, их будет недостаточно для того, чтобы описать её.

Этот фильм, на мой взгляд, не является «фильмом одного актёра», поскольку без взаимодействия главного героя с другими персонажами, фильм не получился бы столь откровенным в демонстрации человеческих пороков, жадности и тщеславия. Но Дэй-Люис настолько потрясающе вжился в роль, что прекрасная игра остальных актёров на его фоне (прежде всего, маленького сына, с которым произошла трагедия, и местного проповедника Элая Санди, с которым у главного героя развивается конфликт) кажется уступающей игре Дэй-Льюиса.

Режиссёрская рука также очень ярко видна на протяжении всего фильма, который длится почти два с половиной часа, но желание остановить просмотр не возникает ни на минуту. Фильм нельзя назвать динамичным: он как море — то неистово бушует своими волнами, то затихает в умиротворении. Но внутренний нерв фильма, особенно ярко чувствующийся в минуты, когда главный герой показывает мрачные и неприглядные черты своей человеческой натуры, заставляет зрителя не только переживать, но и постоянно размышлять над мотивами поступков главного героя.

Музыка фильма тоже нервная и непредсказуемая. Иногда кажется, будто она предвещает что-то страшное, но это предчувствие оказывается обманчивым. Так же, как морская волна, которая, вздымаясь, вот-вот опрокинет корабль, внезапно спадает и успокаивается.

Отдельным абзацем хотелось бы выделить операторскую работу. Великолепные природные ландшафты, тяжёлые и порой страшные сцены того, как добывается «чёрное золото», а также лица и мимика главных героев — всё схвачено и показано оператором на «отлично». Как будто ты не смотришь кино, а присутствуешь на месте съёмок.

В той же степени, в какой противоречива наша жизнь, противоречив и этот фильм. Удивительно, но в нём нет положительных героев. Они либо отрицательные, либо нейтральные. И поступки героев чаще всего эмоциональны и неистовы, а не разумны и расчётливы. Фильм заставляет постоянно думать, но его невозможно до конца понять и осмыслить, просто разложив на мелкие кусочки. Так же, как и противоречивую человеческую натуру порой невозможно понять разумом. Только полюбить или возненавидеть сердцем.

9 из 10

Иногда я вспоминаю фразу из одного фильма, что Америка — это не страна, а один большой бизнес. Бизнес — это деньги, а деньги, чаще всего портят человека, портят его духовно, наделяя такими качествами как ненависть и злоба. Такие люди опасны для семьи, для друзей и для общества в целом, потому что ради наживы они готовы пойти на крайние меры. Способны ли подобные лица к своему внутреннему перевоплощению? Ответ на этот вопрос дает психоделическая драма культового режиссера Пола Томаса Андерсона «Нефть».

Синопсис Предприниматель-нефтяник Дэниел Плэйнвью всегда отличался целеустремленностью в сочетании безмерной жестокостью и ненавистью к своим конкурентам. Однажды к нему является молодой человек, который утверждает, что знает место, где нефть буквально сочится из-под земли. Отыскав это место, Плэйвью устанавливает несколько буровых скважин. Однако он вступает в затяжной конфликт с местным проповедником, который словно кара небесная насылает на бизнес Дэниела одно несчастье за другим.

Игра актеров Первое, что сразу стоит отметить в игре Дэниела Дэй Льюиса, это то что он вложил бесценный талант в свой персонаж, который просто поражает воображение. В картине Льюис воплотил образ жестокого и хладнокровного бизнесмена, который ради бизнеса готов сносить горы и ломать человеческие судьбы. Думаю, это был образ одного из лучших злодеев в истории кино. Также понравилась игра Пола Дано. Хотя сложно сказать, что это — его лучшая роль, но могу отметить тот факт, что впервые за долгое время он сыграл сильного персонажа.

Режиссура Пол Томас Андерсон пускай пока еще с небогатой фильмографией уже успел стать для миллионов зрителей культовым режиссер. Все его фильмы отличает особый индивидуальный почерк, который заключается в порочном и даже жестоком характере главного героя, нетривилиальная сюжетная линия и порой библейский подтекст. Главный герой «Нефти» открывается нам жестоким и закрывается таким же жестоким. Мы хотим, порой надеемся, что его ненависть угаснет, и в нем проснуться черты человечности. Однако мы понимаем, что безжалостность, лютая ненависть — это неотъемлемые части духовного организма. Режиссер передает эту идею удлиненными сценами, в которых герой словно раскрывается перед нами. Так, например, на меня произвела впечатление сцена с крещением Дэниела, когда в его глазах словно прочиталась мысль, что он рано или поздно отомстит за это унижение.

Сценарий Сюжет, на первый взгляд, может показать простым и непримечательным. Однако это будет неверное утверждение, поскольку главное — не интрига, а смысл сюжета. Как я уже говорил, герой всегда отличался жестокостью и отсутствием всех чувств кроме ненависти и злобы. Буровая вышка, о которой нам сообщает в начале молодой человек, становится неким предзнаменованием, знаком о том, что герою следует пересмотреть свои приоритеты. Однако каждый новый этап в его бизнесе заставляет идти на непредсказуемые поступки. Так, например, более всего я был поражен, как Плэйнвью спокойно оставил своего глухого сына как обузу.

Работа оператора Особая изюминка Пола Томаса Андерсона проявилась и в работе оператора. Его постоянный кинематографист Роберт Элсвит подобрал для картины поразительные планы, которые просто поражали своими кадрами. Фильм вообще изобилует огромным количеством сцен с длинными планами, которые порой гипнотизируют. Так, например, мне понравился план с выступлением героя-проповедника Элая, когда главный герой сначала заходит в церковь, Элай проводит свою гипнотическую мессу, а затем просит всех помолиться. Все это снято одним планом, в котором уместилось столько эмоций, что просто отключаешься.

Саундтрек Думаю, фильм сразу запомнится своим необычным музыкальным сопровождением. Композитор Джонни Гринвуд написал гипнотическую, но при этом поразительную музыку, которая с самых первых минут фильма заставляет прилипнуть к экрану. Вообще подобный жанр музыки более типичен для триллеров или фильмов ужасов, однако в данном случае такой саундтрек позволяет глубже окунуться в атмосферу фильма и в мир главного героя.

Итог На мой взгляд, «Нефть» или с англ. «Да будет кровь» — одна из лучших работ Пола Томаса Андерсона и одна из самых впечатляющих картин в истории кино. Эта картина изобличает не только человеческие пороки, но также пороки американского идеала жизни, когда деньги ставятся выше всего людей, друзей, близких. Поэтому я настоятельно рекомендую фильм к просмотру.

10 из 10

Многие называют фильм «There Will Be Blood», что есть «И будет кровь» венцом творения режиссера Пола Томаса Андерсона. При просмотре у каждого сложится своё мнение и это естественно, но нельзя не отметить насколько это разносторонний и многогранный фильм.

Начнётся фильм с того, что мы увидим человека, который искал золото, получил повреждения и посредством записи, на выписанном ему чеке, мы узнаём что это-

Дэниэл Плэйнбью… азартный, настырный и целеустремленный человек в лице Дэниэла-Дэй Льюиса, который позже столкнётся с другим золотом, которое даст ему возможность в достижении любых целей, но путь его будет тернист за счёт того, что он столкнётся с не менее настырным, целеустремленным и верующим человеком в исполнении Пола Дано.

Важным является факт, что действие фильма проходит в начале XX века. Это означает, что религиозные убеждения крепко стояли на ногах и управляли умами и сердцами многих людей, что давало возможность наравне конкурировать с властью денежной. Итак, на одной стороне мы видим церковь третьего откровения во главе которой находится Илай, на другой деньги и открывающиеся перед ними двери во главе с Дэниэлом Плэйнбью, который ко всякой вере относится пренебрежительно. Так вышло, что крупные месторождения нефти находятся в деревушке, где умы людей целиком принадлежат церкви Третьего откровения. Столкновение будет жестоким, коварным, безкомпромиссным и кровавым. В фильме взаимоотношения показаны великолепно, напряжение чувствуется на протяжении всего просмотра. Мы увидим апогей фанатичности прихожан церкви, увидим несколько апогеев крепости и несгибаемости в своей ненависти Дэниэла. У нас всех возникнет вопрос: деньги или вера всему голова? Ответ мы тоже получим, и он будет отражать естественный порядок вещей каждого человека, с одной стороны человек гибнет в скважине по собственной глупости и халатности, либо неосторожности партнеров и товарищей, на другой чаше весов человек гибнет по причине того, что скважина не была благословлена… Именно об этой стороне фильма я рассуждал, потому что фильм показывает, что общество изменилось, но не очень сильно, изменения заключаются в ослаблении одной стороны и укреплении другой, которая правит сейчас.

Это лишь одна сюжетная линия в фильме, есть много других. Если вам не понравится сам фильм, то вас не оставит равнодушными игра актеров, в особенности Дэниэла-Дэй Льюиса и Пола Дано, их игра зубодробительна. Оскар тому подтверждение.

П. Т. Андерсон зарекомендовал себя ещё с фильма «Ночи в стиле буги». Все сразу заговорили о новой волне режиссерского мастерства. Андерсон каждым своим новым фильмом доказывал, что современный кинематограф жив и главное ещё будет жить долгие годы.

«Нефть», а в оригинале «Да будет кровь», именно последнее название более подходит к фильму — главное творение во всей фильмографии П. Т. Андерсона. Он создал на данный момент лучший фильм 21 века, это конечно субъективно моё мнение, но всё же. Чем же меня так поразил фильм «Нефть», так это тем, что он ни капли не похож на весь современный кинематограф в целом. «Нефть» можно и нужно называть современной классикой, Андерсон взял всё лучшее из опыта великих режиссёров двадцатого века, взял отличный сценарий (фильм снят по одноимённой книге), пригласил отличных актёров и снял настоящий шедевр. Оттдельное спасибо оператору, потому что в фильме огромное количество потрясающих по красоте кадров природы.

Сама идея фильма отлично отражает современное общество, главный приоретет деньги и работа, а всё остальное, включая своих близких оставлять на потом. В «Нефти» нам показывают к чему может превести человеческая злость и ненависть, главного героя фильма интересует только добыча нефти, всех остальных людей, кроме себя он считает ненужными и ужасно ненавидит их.

Так же хотелось бы отметить, что в «Нефти» не так много диалогов, но это никак не портит фильм, а даже красит. Все диалоги и монологи которые есть, западают на долго в памяти, именно из за того, что их не очень много.

Актёрский состав просто великолепен. Великий актёр Дэнэл Дей-Льюис сыграл главную роль в фильме. Его игра феноменальна, я даже могу сказать, что это одна из самых сильных актёрских работ, которые мне довадилось видеть. Настолько перевоплатиться в роль, сделать такого характерного перонажа со своими привычками и пристрастиями мог только Дей Льюис. Ог мастерски изобразил слого, карысного, жадного и всё ненавидещего человека. Он был одастоен премии «Оскар» за лучшую мужскую роль, на мой взгляд совершенно заслужено. Лучшая роль в карьере Дэниэла Дей-Льюиса. Очень запоминающимся персонажем получился герой Пола Дано. Он играе сразу двух людей, а точнее братьев близнецов. Он сыграл двух совершенно разных по характеру людей, которые вызывают больше отрицательные эмоции, чем положительные, но в целом его игра показала, что он очень сильный актёр у которого главные роли ещё в переди.

Если подвести всё вышесказанное, то я смело могу сказать, что «Нефть» — величайший фильм 21 века, где идеально обсалютно всё начиная от режиссуры и заканчивая актёрской игрой. Лучший фильм П. Т. Андерсона и лучшая роль в карьере Дей-Льюиса.