Рецензии

Сначала о хорошем. Удачное попадание в типаж главного героя. Толи я давно не видела Джейка Джилленхола и он так осунулся, толи это специально для фильма сделано, но его худосочная сутулость, угловатость и впивающийся взгляд вызывают мороз по коже. Не сразу врубаешься, что его герой психопат-мизантроп со стажем. С другой стороны, если бы не сцена в ванной, можно было бы обвинить его в недостатке эмоций.

Ни одного положительного героя. Ни Джейк, ни Рене Руссо не вызывают ничего, кроме изумленной брезгливости. Их персонажи — сгустки амбициозного бессердечия. Наверное, когда-то в детстве они мечтали быть космонавтом и принцессой. Но потом случилась штука под названием «жизнь», и каждый для себя решил, что либо ты участвуешь в этой гонке, либо тебя вышвыривает на обочину. И да, эта грязноватая недолюбовь чем-то отсылает к «Грозовому перевалу».

Идея, конечно, не нова. Никак не могу вспомнить название рассказа Эдгара Алана По про человека, который сначала описывал убийства, а потом начал их совершать. Так вот суть сценария — современная адаптация в духе «мы делаем новости». Делаем в прямом смысле.

Диалоги. Почти все провальны, кроме тех, где идет торг. Вот их действительно интересно послушать.

В остальном — Danger! Фильм безууумно тягомотный. Все как-то еле-еле развивается. И несмотря на погони и перестрелки, смотреть утомительно. Хороший фильм на час — просто добавь монтаж!))

6 из 10

Двое в городе. Машина ползет черепашьим шагом, сканер настроен на полицейскую волну, кварталы сменяют друг друга. Бесконечные дорожки, повороты и проезды ночного мегаполиса: круговой лабиринт, как у Борхеса. На заднем сиденье автомобиля терпеливо дожидается своего часа видеокамера, чтобы в нужный момент мгновенно фиксировать действо. Надо только выучиться ждать. И вот оно: заветный код доносится из сканера, и автомобиль срывается с места, скрипя покрышками. Эти парни спешат прибыть первыми на место происшествия: ветер дует им в паруса. Криминальное событие будет запечатлено на видео, чтобы завтра украсить собой новостной эфир. И чем больше растерзанной плоти, потеков крови на покореженном железе и звуков выстрелов, тем лучше. Тем жарче сюжет. И тем ближе и реальнее путь наверх.

Покатые плечи, худые, висящие плетьми руки, длинные волосы, зачесанные назад, мертвенно-бледное лицо, выступающие скулы, глаза навыкате, — таким поначалу мы видим безработного воришку Луиса Блума, которому вскоре предстоит превращение в циничного донельзя стрингера, не знающего полумер и полутонов. Словно обиженный судьбой сутулый аутист с неизменной миной Пьеро на лице, парень сводит концы с концами, толкая перекупщикам ворованные со стройки изделия из металла. Он не нуждается ни в отношениях с девушкой, ни в общении с друзьями, ни в каких-либо прелестях жизни. Опрыскивая тщедушный кустарник в цветочном горшке, стоящем на подоконнике, Луис демонстрирует миру отрешенность. Заинтересовавшись работой стрингера, пришедшей словно озарение, найткроулер ночи напролет не вылезает из машины.

Первое сравнение, которое приходит на ум, это приснопамятный «Драйв» Николаса Виндинга Рефна. Но если Рефн пел дифирамбы идеальной маскулинности, которой нет места в современном мире смещенных полюсов и расплывчатых границ, то Гилрой парирует бездушным героем, стремящимся к успеху любой ценой. Луис — этот маргинальный интроверт — колесит по улочкам ночного города, словно хищный зверь, рыщущий в поисках пропитания. И если вы считаете, что это гордый лев, не питающийся падалью, то будете разочарованы: здесь все предельно оголено в своем примитивном и низменном существовании без морали, жалости и любви. И все же американец Гилрой схож со своим датским коллегой Рефном в одном ключевом моменте: оба они не питают иллюзий по поводу истинной человеческой сущности. Постановщик «Стрингера» на удивление честен: он не стал искать окольных троп и вуалировать остроту темы одержимых одиночек побочными смыслами и избыточной жанровостью под эпатажной мишурой. Режиссер не спешит для пущего эффекта уподобляться постановщикам, беззастенчиво прибегающим к визуальной спекуляции, монтируя оторванные руки и ноги с видом беззащитных детей или беременных женщин. Приправляя действо налетом полудокументальной съемки, он ярко демонстрирует будни вольнонаемного репортера. Впрочем, ошибется тот, кто ожидает, что здесь пьяная камера будет бегать сломя голову за персонажами или дергаться синусоидой, а картинка деликатно покачиваться, словно бедра Аниты Экберг в лучшие времена ее сладкой жизни. Да, режиссер применяет съемку с плеча, но только в строго прописанных дозах: лишь когда нужно создать ощущение транслируемого в эфире новостного сюжета, полученного непосредственно с места событий.

Есть у ленты и шансы обосноваться рядом с такой жемчужиной жанра, как «Таксист» Скорсезе. Схожесть героев бросается в глаза: оба являются одиночками с психическим надломом, который неизбежен при фатальной неспособности к коммуникации, хотя они идут разными путями и у них разные цели. Герою Де Ниро был важен не результат, а процесс. Здесь же ровно наоборот: Луис Блум не из тех, кто ищет забвения. Его не мучают ночные кошмары, он с гордостью носит обличье негодяя. Наняв идеального ассистента, который мог бы сидеть в засаде ночи напролет, Луис намерен добиться своего — без малейшей щепетильности, без малейших иллюзий. Найдя в себе фрилансера, Луис оценил степень метаморфозы, произошедшей с ним. Он достаточно изучил мир средств массовой информации и понимает, что по-настоящему прибыльной для стрингера может быть лишь одна тема: подробности криминальных событий — убийств, аварий, пожаров. Ветер изменится, но только не для Луиса Блума: он этого не допустит. Ведь он нашел новый путь: цинизм. Никаких принципов, никаких ценностей: дозволено все, что может принести деньги. Он — охотник за скальпами. Наклевывается по-настоящему горячий сюжет? Но для этого требуется наследить на месте происшествия, незаконно проникнуть в чужое жилище или скрыть улики. Да запросто. Он скатился в некую непонятную, лишенную всякой морали среду — в этом болоте он моет свое золото. Он стал жить в ином масштабе реальности. И эта коллизия в «Стрингере» передана очень явственно. Выпученные глаза загораются огнем алчности, а улыбка делается все шире и циничнее: Пьеро становится безумным.

Конечно, в картине хорошо заметна мозаика произведений и других авторов: стоит отметить, например, многочисленные реверансы в сторону «Двоих на Манхэттене» Жан-Пьера Мельвиля. Возведя детали и акценты в абсолют, характеризуя Луиса, Гилрой оммажит, делая отсылки и к ленте Клемана про Тома Рипли; в отношениях между героем и немолодой редакторшей ньюсрума видятся мотивы «Пути наверх» Клейтона. Переработку фабулы классических фильмов можно представить как симбиоз Теодора Драйзера и Патрисии Хайсмит, замешанный на экстрактах двадцать первого века, хорошо проваренный и настоянный по рецептам новостных агентств: создатель использует аллюзии и на американскую мечту, и на американскую трагедию. Фильм только на первый взгляд кажется описанием отрезка пути хладнокровного и расчетливого мизантропа Луиса Блума. На самом деле, здесь еще присутствует и закулисная жизнь новостной программы.

«Стрингер» не целует насмерть, но крепко держит в объятиях, заставляя прилипнуть к экрану волшебного ящика и следить за поступками главного героя. Конечно, Гилрой не одинок и не был первым в своем яростном обличении новостных агентств низкорейтинговых каналов, пытающихся любым способом привлечь на свою сторону орду зрителей. Но знаменательно, что у режиссера получилось не только отрезвляющее кино об изнанке медийной среды, но и завуалированное высказывание, даже можно сказать порицание, актуальное сейчас, как никогда, когда общество себе же на потребу готово к демонстрации собственных болезней, автомобильных увечий и травм. Людское любопытство, идущее испокон веков. Оборотная сторона желания видеть и знать, вписанного в гены людей. «Стрингер» — безжалостная лоботомия американского новостного цеха. Любой амбициозный репортер любит и ценит ровно одну вещь — успех. Всё остальное — производные или, напротив, условия задачи. На орехи, впрочем, достаётся не только им, но и редакторам, и ведущим новостей, щеголяющим пестрыми галстуками и голливудской улыбкой. Гилрой, в этом смысле, пленных не берёт. В завершении фильма режиссер выступил практически с проповедью о подлинном назначении четвертой власти, которая призвана служить идеалам разумного общества, а не втюхивать «реалистичную жуть» без зазрения совести, наплевав на свои важнейшие функции — информировать и просвещать.

Главный герой Лу Блум начинает фильм обыкновенным вором. И он не медвежатник и не взломщик банковских счетов, а просто мелкий вор. Снимает сетку с заборов и продаёт по 50 центов за фунт. А потом узнаёт, что вместо этого можно снимать на камеру людей, попавших в беду и получать сотни долларов за одно видео. И сразу же этот ночной сталкер начинает охоту за ценными кадрами с мест ЧП по всему Лос-Анджелесу. Одержимость идеей преуспеть на этом поприще и стечение обстоятельств превращают просто странного типа с камерой в главного поставщика шокирующих видео с жестоких улиц.

В фильме «Пленницы» Джейк играл протагониста — странного детектива с нервным тиком, проявлявшимся, в том числе, в частых морганиях. Здесь же его персонаж — противоречивая личность с наоборот, немигающим взглядом. Эти впалые щёки, стеклянные глаза, вечно сальные волосы, неестественная мимика — да этот парень будто какой-то инопланетный монстр на промежуточном этапе мутации. Его полное пренебрежение тонкостями социальных интеракций делает его не изгоем, а успешным переговорщиком, который переходит прямо к делу и умеет бессовестно торговаться.

Лу Блум обучался на онлайн-курсах по ведению бизнеса, но он относился к этому очень серьёзно и почерпнул оттуда всё, что нужно. Есть спрос — будет предложение, увеличивается качество сюжетов — растёт цена, корпоративная этика даже в новорождённой «фирме», состоящей лишь из него самого и его бездомного ассистента. Его непутёвый ассистент Рик здесь для контраста, он слишком неуверен в себе, он безынициативен, труслив, очень сильно печётся о других. Блум, как его начальник-антипод, даже не пытается быть моралистом и оправдывает средства целью. Его не волнуют конкуренты, которые непременно на него рассердятся и захотят дать ему взбучку. Офицер кричит «отойдите за оградительную ленту»? Он повторит это ещё раз 5, прежде чем силой выдворит стрингеров с места преступления. На киностудии он слышит лишь пожелания главреда видеть больше материала. Его совершенно не волнуют слова второго редактора Фрэнка, который выступает моральным компасом, призывая не выпускать в эфир некоторые прям слишком уж кровавые видео.

Но при всё при этом, вряд ли можно сказать, что фильм внезапно раскрыл нам все грязные секреты новостной телеиндустрии. Мы и так знаем, что в погоне за ценным кадром почти все журналисты готовы безрассудные и безнравственные поступки. Сцена, где Блум передвигает тело пострадавшего в аварии, чтобы сделать более удачные кадры должна нас шокировать, но когда нам показывают почти полностью видео ИГИЛ по центральным каналам, удивляться и поражаться не получается.

По сути, это почти типичная история из грязи в князи. Путь дилетанта с любительской камерой, ещё вчера вечером воровавшего цветмет, до успешного добытчика нужных кадров для топ-каналов. У нашего героя на всё про всё уходят считанные месяцы. Этому способствует его пренебрежительное отношение к другим людям от Патрика Бэйтмана и умение «вертеться» от Джордана Белфорта. «Что если моя проблема не в том, что я не понимаю людей, а в том, что я их ненавижу?», вопрошает Лу. Но он идёт по головам людей, которых так ненавидит, а не прячется от них в свое квартирке.

Впечатляющий дебют Гилроя как режиссёра, за относительно небольшие деньги он сумел снять такую интересную и напряжённую историю. Джилленхол продолжает блистать. «Принц Персии» и «Любовь и другие лекарства» не назвать сильными фильмами, но последние три кинокартины с ним в главной роли («Пленницы», «Враг» и «Стрингер») думаю, окончательно убедили всех, что его уже можно считать одним из лучших актёров современности.

«As the light starts to dim,
The fear closes in.
And the nightmares begin…»

«То, чего ты хочешь добиться, равно тому, чего ты добьешься», девиз и слоган, казалось бы, невероятно амбициозного человека. Но можно ли назвать целеустремленностью то, за чем мы наблюдали в фильме? Лу Блум, персонаж, обладающий даром пробудить в других чувство неприязни и жути с первых секунд. С глазами психопата, он одаривает общество улыбкой, которая больше похожа на вывеску, предупреждающую собеседника — «беги, пока не поздно». В отличии от ожидаемого развития характера главного героя, Блум остается таким, каким мы его увидели с самых первых минут фильма. Знающий свою цель, но пока не определившись с предназначением, он, откуда-то свыше, но скорее с самых низов, получает шанс вложить всю свою энергию и цельность в профессию, которая из обычного представителя низшего класса сделает настоящего «ползучего гада».

Шаг за шагом режиссер раскрывает нам Лу до самых недр его заболевшей психики. Разбрасываясь фразами, которые по сути своей могли бы устроить на работу любого, он отталкивает каждого здравомыслящего человека. Никто не хочет принимать вора, но кто откажет неутомимому сотруднику, с неизвестным прошлым, но с очевидно ярким будущим. Выбрав идеальный, для бездушного человека, путь, Лу идет по давно разработанному им бизнес плану. Выбрав самый низкорейтинговый канал, он начинает свою игру.

Первое отснятое видео, первые «его» новости, первый триумф. Лу заводит календарь, где мы можем увидеть количество отснятого материала. Прекрасный ход режиссера! Показав весь рост карьеры вкратце, мы перешли к главной теме фильма, без лишних минут ожидания. Тут и начинается долгожданный экшн. Практически весь сюжет построен на характере Блума и гонках в ночи, которые, не смотря на их количество, не дают заскучать. В скоростной езде Лу перед нами промелькивают незначительные дорожные преступления, которые внезапно заменяются настоящим криминалом. Использовав виллу, как очередной этап в сюжете, режиссер дает понять, что по-настоящему интересно должно быть не раскрытие преступления, а последующие действия главного психопата.

Как персонаж, Лу очень напомнил всем известного героя из потрясающего фильма «Американский психопат». Однако в Стрингере, жестокость героя удалось показать через психологическое насилие, нежели физическое. Блум наперед продумывает свою стратегию, жертвами которой становятся все, кто попадает в близкий с ним контакт. Отдельно хотелось бы отметить его отношения с Ниной. Погрязшие в своем фанатизме, они оба дополняют друг друга, создавая при этом ауру ненасытности и помешательства.

Взявшись за такой неординарный сюжет, успех был вполне ожидаемым. Игра актеров, ловкие переходы из одной истории в другую, и замечательная концовка придали целостность триллеру, не говоря о тяжести после окончания просмотра. Ведь не очень просто осознать, что такой асоциальный безумец, как Лу Блум приоткрыл нам завесу на вполне социальные темы, с которыми мы с вами можем столкнуться, хоть и косвенно. И несмотря ни на что, рано или поздно, каждый из нас все равно включит телевизор и просмотрит очередные «шокирующие» кадры блумовских новостей.

Просмотр Стрингера все откладывался, и, как выяснилось, не зря.

Смотрел его будучи сонным, но по обыкновению, сонливость просто отключила во мне остатки сентиментальности, так что просмотр киноленты об амбициозном бизнесмене прошел без лишних сожалений. Ведь фильм показывает не только успех тех, кто будет придерживаться плана своими действиями, но и необходимость в отстраненности людей, которые ограничивают дело от фанатизма очень тонкой перегородкой. Тут и вспоминается требовательная школа объективизма, однако немного в жестоком виде.

Фильм ярко демонстрирует феномен самоучек, а такого я не видел давно. Так и хочется после просмотра открыть поисковик и изучить какую либо новую для себя дисциплину. Ведь лента напоминает о возможностях современного человека, не важно из какого социального слоя ведется его происхождение, но в то же время показывает, что не стоит так уж влюбляться в новое дело, тут и до фанатизма недалеко. Пример «как убить двух зайцев одним выстрелом»: избавиться от работника, который поставил под сомнение авторитет лидера, да при этом и сделать выдающееся достижение для компании, этому подтверждение.

Почему то не хочется много внимания уделять игре актеров, их главная задача была не переиграть с ролью. Недостатков не было замечено.

Но все же обделить похвалой Джейка Джилленхола было бы непростительно, ведь глядя в глаза его персонажа я видел ту самую страсть — источник его продвижения по карьерному лифту (именно лифту, а не лестнице, это не для него, поверьте, только не здесь), ведь такое количество энтузиазма, пропущенное через метко нацеленное сопло, непременно приведет к успеху, и все что для этого нужно сделать человеку- нажать на кнопку вызова подъемника- то есть просто делать то, что умеешь.

Лу не вызывает негативных эмоций, я от души поражался его устремленности и бескомпромиссности. «Настоящий профессионал» вот его характеристика. А его манера речи мотивировала на заучивание все новых скороговорок. Идеальная модель поведения мизантропического циника.

Так как фильм о стрингере, то малейшая оплошность оператора или монтажера вызвала бы шквал морозной критики, но все обошлось. Смотря картину я поражался тому, как умело были подобраны ракурсы для съемки. Освещение просто конфетка для глаз. Снимаю шляпу перед Джеймсом Ньютон Ховардом, хотя чего от него можно было ожидать? Ведь это мужчина передавший и не такое.

Рекомендую фильм всем реалистам и циникам.

8 из 10

Приятного просмотра!

Среди многих фильмов, номинированных на «Оскар» в 2015-м, этот фильм 2013 года привлёк меня не в последнюю очередь тем, что сочетает напряженное действие с исключительно простым посылом. Однако прежде всего — о переводе названия. Честное слово, это первый виденный мной фильм, где непонятное английское слово перевели другим непонятным английским словом, записанным в русской транскрипции. Да, были идиотские переводы («Over the Hedge» — «Лесная братва»), маркетинговые переводы («Rrrr» — «Миллион лет до нашей эры»), просто неправильные переводы («Death Proof» — «Доказательство смерти»), переводы в виде транскрипции («Bee Movie» — «Би Муви»), но такое?! Хорошо, пусть изначальный вариант «Ночная нежить» («Nightcrawler») вам не нравится. Но какой смысл менять это название на столь же ничего не говорящее русскоязычному зрителю «Стрингер»? Что изменилось бы в восприятии фильма аудиторией, если бы он получил название «Внешкор»? Ведь в данном случае коннотативный субстрат абсолютно идентичен изначальному (потеряно только значение «нежить», зато слово «внешкор» по ходу фильма наполнилось бы для нашего зрителя рядом новых отрицательных коннотаций). Однако ж нет! Прокатчики решили побить все рекорды идиотизма, в итоге имеем, что имеем.

Теперь к содержанию фильма, которое, как уже упомянуто выше, можно изложить буквально в паре предложений. Молодой балбес-нарцисс Луи, которого изумительно играет Джейк Гилленхаал, выясняет, что можно «делать деньги из воздуха» — снимать на камеру разного рода дорожные происшествия и преступления да ещё и получать за это деньги. И весь двухчасовой фильм мы наблюдаем за тем, как нарциссизм в погоне за прибылью превращает, казалось бы, приличного молодого человека в ту самую «нежить» (английское название «Nightcrawler» вызывает у англоязычного зрителя ассоциацию со словом «Creepy-crawly» — «Ползучая тварь»), лишенную любых человеческих свойств, кроме желания получить деньги и посмотреть на те людские страдания и смерть, которые он заснял на камеру.

Любые дальнейшие подробности, касающиеся взаимоотношений Луи со своим напарником и заказчиками репортажей, будут уже спойлером — поскольку сюжет, как я уже отметил, прост до примитивизма. Скажу лишь, что в погоне за «зелёными» герой, не задумываясь, преступает закон. И нельзя не отметить, насколько жестко режиссёр фильма бьёт по «американской мечте для чайников» — главный герой просто сочится позитивом, надёрганным из Интернета, и представляет из себя не что иное, как симулякр успешного бизнесмена, который в реальности, в отличие от настоящих бизнесменов — не более чем паразит на теле общества.

После просмотра мне пришло в голову, насколько глубоки различия между теми высокоуровневыми структурами разных стран, которые, как нас уверяют, совершенно одинаковы. То, что происходит в фильме, лично я бы расценил как отрицательное явление, кто-то может увидеть в этом какие-то плюсы, но представить что-то подобное у нас в России абсолютно невозможно — это просто какая-то параллельная Вселенная.

Что мы имеем в итоге? Великолепный фильм про человека, который в стремлении хорошо есть и пить предпочёл встать на путь, превращающий его из в самую натуральную нежить (что отражено в оригинальном названии). Фильм обязателен к просмотру, в частности, тем, кто «подсел» на штампованный позитив лент социальных сетей. Лента словно говорит: ребята, проснитесь! Будьте людьми, а не роботами, готовыми ради успеха в жизни на всё!

P.S. Гилленхаал в профиль чем-то очень напоминает молодого Шварценеггера.

8 из 10

Перед нами предстает первоклассный триллер, где на первое место выходит не «что», а «как». Здесь нет стандартных для триллера приемов либо каких то клишировавших моментов. Здесь все нестандартно как с точки зрения сценария, так и сточки зрения режиссерских ходов.

В фильме чувствуется «глубина» кадра. Герою Джилленхола по началу переживаешь, сочувствуешь, представляешь себя на его месте, но за тем понимаешь что он вовсе не так прост как может показаться на первый взгляд. Сам Джилленхол играет смесь образов. Здесь и безэмоциональный герой (аналогия с фильмом «Драйв» с Райаном Гослингом), и в то же время амбициозная и беспощадная личность (здесь вспомнился фильм «Уолт-стрит» — образ Чарли Шина). Шикарен Билл Пэкстон. Властная Рене Руссо. И наивный Риз Ахмед.

Сценарий выстроен грамотно, плавно и не спешно за что заслуженная номинация. Режиссура скорее дополняет сценарий, а не наоборот. А музыка задет правильный настрой.

Явных минусов нет, кроме как переигрывания Джилленхола в кое-каких моментах. Снят фильм, при всей его плавности, на одном дыхании и смотрится на ура. Но самое лучшее для меня в нем это мотивирующий момент, касающийся отношению к работе, пусть даже он показан весьма жестоко.

В итоге имеем однозначно один из лучших триллеров прошедшего года. С шикарным сценарием и проработанным главным персонажем.

Итог

8 из 10

Джилленхол отлично образ создает, умничка! И всего-то несколько штрихов. Постоянно чуть приподнятые уголки губ — как приклеенная «четверть-улыбка», в любой момент готовая распуститься полноценной и очень дружелюбной, но от которой совсем не по себе. Хвостик на макушке: как только он начинает его завязывать — аж мурашки по коже. И этот его взгляд — безжизненный, ледяной, застывший, словно на всё он смотрит через видоискатель камеры, да и смотрит только с одной целью — оценить: годится ли кадр!

Наверное, это невыносимо грустно — жить в перманентно ночном городе, где обитатели интересуются лишь шокирующими телерепортажами. Да и не только грустно, а разрушительно для нормальной человеческой психики. То есть, герой, конечно, урод, но подобные люди и будут процветать со своим бизнесом до тех пор, пока на их продукцию существует спрос. Очень печально!

6 из 10

Луи Блум парень довольно смышленый, схватывает все на лету, но при всей своей подкованности, полученной в основном путем извлечения информации из всемирной паутины, нормальной работы в своем зрелом возрасте он не имеет. Волею какой то роковой случайности, он кажется вдруг находит «себя».

С этого момента жизнь его кардинально меняется, а амбиции в какой то момент начинают зашкаливать, переходя за грань разумных пределов, деньги ему не столь интересны, ему важно быть лучшим и первым! А если нет сенсации то почему бы не «создать» ее самому?

Джилленхол это отличный выбор актера на главную роль, пожалуй главная удача создателей, он совершенно органичен в данном амплуа, он одержим, настоящий маньяк и мизантроп, который не остановится не перед чем и он совсем не обременен моральными соображениями. В какой то момент история правда представилась мне совсем уж ирреальной, но благо до полного абсурда не дошло, создатели смогли сохранить реалистичность картины с некоторыми художественными допущениями.

Интересное, ближе к финалу довольно остросюжетное кино, с оригинальным главным героем, и не избитым сюжетом, некоторая предсказуемость повествования не испортила моих впечатлений, отличный режиссерский дебют.

7 из 10

В американском обществе невероятно сильно развиты средства массовой информации, и большой акцент сделан именно на потребительском отклике зрителей — люди свыклись с самыми откровенными подробностями. Если брать в более широком смысле, перекладывая на реалии фильма «Стрингер», можно употребить расхожее выражение: «Ничего не вызывает у людей большего интереса, чем трагедия другого человека». В этом смысле, картина Дэна Гилроя изобличает это самое вожделение к хлебу и зрелищу, хотя наверняка не станет для вас открытием — просто хорошим поводом посмотреть под другой перспективной на, казалось бы, вполне доступные и знакомые вещи.

Ты продолжаешь говорить, словно речь о чем-то, что мне интересно, но нет.

Хочется начать с моего личного убеждения, что подобные проекты в целом, неотделимы от исполнителя главной роли. Если называть вещи своими именами, то Джейк Джилленхол своим появлением в кадре задает необходимый тон всему происходящему. Хотя только отчасти соглашусь с уже появившимся популярным мнением, что созданный образ проходимца получился у актера исключительно отталкивающим. Действительно, вы вряд ли хотели бы повстречать мистера Блума в повседневной жизни, а его беспринципность, когда дело касается достижения поставленных целей, местами вводит в ступор. Делая репортажи с места трагедий, он не стесняется переворачивать с ног на голову привычные понятия о морали, чести, законности. В тоже время, это история исключительно целеустремленного человека, отсекающего любые препятствия на пути. Возникает естественный вопрос, может ли этот фильм чему-то научить зрителя, ведь здесь, по-сути, отсутствует деление на «хорошее» и «плохое». Он скорее демонстрирует вещи, обратную сторону нашей ежедневной рутины, на которую большинство не обращают внимание или откровенно закрывают глаза.

Вот, скажем, в прошлом году я прошел онлайн курс и уяснил, что прежде, чем создать бизнес, нужен бизнес-план.

Теперь хочу перейти к недостаткам, которые, как мне кажется, могут сказаться на зрительском интересе больше, чем специфичность темы и небанальный образ главного героя. Сам сюжет нельзя назвать захватывающим. Первая половина фильма пролетает на одном дыхании — особенно интересен процесс вхождения в новую профессию, первые серьезные конфликты. А вот дальше энтузиазм сценаристов сходит на нет, и даже кульминационные сцены, к моему большому сожалению, производят сравнительно блеклый эффект. Истории не хватает так называемого голливудского лоска, масштаба постановки в отдельных местах, взрыва эмоций — в ней в какой-то момент просто вязнешь.

Отдельно стоит отметить отменный подход к визуальной подачи истории — невыразительность цветов, динамическое положение камеры — мы наблюдаем съемку людей, ведущих съемку. Окружающий главного героя мир как раз и напоминает утренние репортажи с места событий — таким образом, создатели, видимо, решили подчеркнуть сюжетную основу фильма. По итогу, хочется посоветовать фильм самому широкому кругу зрителей, кроме младшего поколения, но не делать ставку на чужое мнение и уже доступные и, более того, широко обсуждаемые международные рейтинги и награды. Тот самый случай, когда стоит уделить должное внимание и время фильму и сложить из эмоций от просмотра собственную позицию. Не имею ввиду, что остался разочарованным — просто получил иные, чем ожидал, ощущения.

7 из 10