Рецензии

Луи Блум — умный, одаренный человек.

Луи Блум — доводит любое начатое дело до конца, и любое дело делает с душой и без халтуры.

Луи Блум — социопат.

Он ненавидит Вас только за то ты Вы человек. Его цель унижение своего ближнего, в то же время он не жалеет себя и сказанная им в конце фильма фраза — «Я никогда не попрошу сделать Вас то, что не сделал бы сам», на 100% правдива. Достоверно неизвестно что стало причиной такого поведения главного героя, никаких флешбеков, кошмарных снов и прочих штампов. Только комната в полумраке и её житель, излучающий ненависть ко всему живому. Почему? Просто так. Современный мир сам виноват в том что появляются такие вот «герои».

Возможно, кто-то целью фильма увидит освещение методов наполнения вечерних криминальных хроник. Я же увидел другое. Я увидел мир, где самые большие рейтинги каналу приносят криминальные новости. Где за предсмертную агонию платят тысячи долларов. Где трагедия приносит прибыль. Спрос рождает предложение, ничего более.

Фильм очень непредсказуем, здесь нет привычных штампов (ну кроме хорошо одетого бомжа-помощника) и клише. Как для режиссерского дебюта — этот фильм лучшее чем можно было начать карьеру режиссера. Странное дело, большая часть хронометража снималась ночью либо в полумрачных помещениях. Чаще всего это раздражает и режет глаз. Здесь же — это скорее фишка фильма и по другому он даже не представляется.

Не знаю почему, но поступки главного героя не вызывали негодования, они, наоборот, очень хорошо вписывались в общую атмосферу фильма. И от этого становится ещё страшнее. Мы настолько заблудились, что воровство часов или велосипеда это уже норма. Шантаж с целью удовлетворения своей похоти, безвозмездная эксплуатация сотрудников, вторжение в личную жизнь — тоже норма. Современное общество осуждает лишь поступки антагонистов самых кровавых фильмов. Фильмов где просто так отрезают пальцы и головы. А подобные выходки уже не пугают, не задевают. Мы готовы смотреть на смерть. Просто затрите лица. Безликая масса, не имеющая имени и места жительства не вызывает жалость.

Вспомните фильмы, новости лет 20 назад. Фильмы где главная героиня раздевалась до купальника дико возбуждали, а фильмы где человек просто доставал нож, пугали больше чем съёмки реальных пыток и убийств. Сейчас нам и этого мало. Чтоб возбудиться, партнершу необходимо водить в какие-то красные комнаты, бить, истязать, а чтоб испугаться, уже недостаточно Пилы и Хостела.

Очередной поклон Джилленхолу. Наряду с фильмами «Морпехи» и «Доказательство» — это его лучшая роль. Он доказал что может играть не только добрых ребят.

Такие фильмы нужны! Нужны чтоб наконец испугаться и посмотреть куда мы катимся, осознать ошибочность выбранного направления. Хотя как мне кажется уже слишком поздно.

9 из 10

Именно этим слоганом можно описать основного персонажа в совокупности с его деятельностью, хотя по внешности вполне себе безобидный человек. На что вы готовы пойти ради денег? Фильм начинается с рассказа о фрилансере, который ещё не нашел дело своей жизни, то в чем он будет не просто хорош, а лучше всех; пока в дело не вмешивается случайная авария.

Главный герой. Из чего же состоит основное действующее лицо? Берём за основу суперменеджера — самоучку, добавляем к нему лучшие черты характера такие как: целеустремленность, ассертивность, внимательность, засыпаем всё это амбициями и не забываем приправить способностью всему быстро обучаться, смешиваем всё это с ненавистью к людям и безразличием к их судьбам, и вот она, гремучая смесь готова! Чуть не забыл про полное отсутствие эмоций и чувств (хотя возможно, это лишняя добавка). Таким и предстает перед нами персонаж Джейка Джилленхола. И действительно, сложно будет найти такому индивиду работу на заводе скажем, или в офисе по душе. А что если есть такая работа, где можно наживаться на страданиях и смертях других, самое то.

Касаемо самой картины, несётся некий посыл, идея, затрагивающая современные и главное законные методы заработка. Кино хорошо тем, что в нём отсутствует любовная составляющая, даже какие-то намёки, а также какие-либо проявления доброты в принципе, что редко встретишь в кинематографе. История о которой повествуется вполне могла быть основана на реальных событиях, в фильм настолько проникаешься, что невозможно оторваться от всего происходящего. Очень впечатлила данная кинолента, всегда приятно когда реальность превосходит твои ожидания.

Все это уже в какой-то степени было. В 1995 году Гас Ван Сент снял чудесную картину «Умереть во имя», где замечательная Николь Кидман сыграла помешанную на телевизионной карьере молодую леди, готовую ради сенсации на все, что угодно. В 2010 году вышла лента «Доброе утро», в которой, правда, в позитивном ключе показана одержимость юной, энергичной девушки (Рейчел МакАдамс) созданием новостей.

Теперь Дэн Гилрой решил представить нам свою вариацию этой темы.

В центре повествования странный молодой человек Луи Блум (Джек Джелленхолл), напичканный неглупыми классическими идеями о мотивации и менеджменте в строительстве бизнес-карьеры. Луи ищет себя и в результате счастливой для него случайности находит золотую жилу — теленовости, в продуцировании которых органично сошлись две основные составляющие его характера — целеустремленность и сообразительность. Наплевав на все, кроме своей цели, Блум грамотно строит телекарьеру, спокойно и цинично идя по головам.

Наверное, самое интересное в «Стрингере» — это образ самого Луи. Именно образ, ведь все, что он делал — лишь проявление его личности. Джеку Джелленхоллу (не знаю, сознательно или нет) удалось создать персонаж, которой непонятно чем вызвал у меня чувство гадливости. В чем дело, определить сложно: то ли специфическая внешность тому «виной», то ли странная манера поведения. Но в целом…Режиссер не рассказывает нам ничего о своем герое. О прошлом Луи и специфике его характера нам приходится догадываться самим по аскетичности его жилища, по характеру взаимоотношений с напарником, по редким, но показательным рассуждениям. Складывая этот пазл, мы постепенно понимаем, что Луи — сложный, умный, опасный человек, который вряд ли когда-нибудь окажется в проигрыше.

Не могу сказать, что фильм стал для меня откровением. Все показанное в «Стрингере» я, так или иначе, уже видела раньше: идею, как я уже говорила выше, в «Умереть во имя», героя — в «Таксисте», виды ночного города в — «Драйве» и «Соучастнике». Но все же, не могу сказать, что просмотр бесцельно забрал у меня время. Мне было любопытно понаблюдать за главным героем, за ходом его мыслей и развитием его карьеры. Некоторые посылки даже взяла себе на заметку.

Об актерской игре. Сомневаюсь, что Джек Джилленхолл — идеальный вариант для данной роли, но к качеству его перевоплощения вопросов нет. Сильно постаревшая Рене Руссо сыграла в своей обычной, однообразной манере, никаким образом не задействовав какие-либо иные грани своего таланта, кроме тех, с которыми она много лет кочует из фильма в фильм.

Резюмируя, можно сказать, что «Стрингер» — не самый оригинальный, но далеко не самый плохой фильм о мире телебизнеса и о том, как тот уродует людей, готовых в погоне за удовлетворением заявок своего эго на самые феерические вещи.

«Стрингер» Дэна Гилроя — история о безрассудном и одержимом Луи Блуме (Джейк Джилленхолл), решившем, что его призвание заключается в съёмке «грязных» материалов, на которых держатся рейтинги телевизионных каналов. Показанные в фильме телевизионщики (хотя наверняка и в реальной жизни многие из них таковы, к чему лукавить) в надежде утолить голод ненасытных зрителей согласны платить внушительное вознаграждение за чудовищную хронику аварий и пожаров, жестоких расправ и окровавленных тел.

Готовый на все ради необходимых кадров Блум мчится по ночному Лос-Анджелесу от одного места преступления к другому словно мрачный жнец, оружие которого не коса, а дешёвая видеокамера и сканер полицейских радио-частот. Впалые щёки, сальные волосы, выпученные глаза и бледная кожа — столь пугающий образ неузнаваемого Джейка Джилленхола, сбросившего ради съёмок в фильме около пары десятков килограмм, создан именно для того, чтобы показать нам гниение и своего персонажа, и общественных ценностей.

Блум весьма недвусмысленно напоминает двух главных героев фильмов Мартина Скорсезе — Трэвиса Бикла из «Таксиста» и Руперта Папкина из «Короля комедии», сыграл которых, между прочим, один и тот же актер — Роберт Де Ниро. Первый жаждет справедливости, второй — известности. Все они спятившие одиночки, которые пытаются достигнуть своих искаженных американских мечт.

Чем примечателен «Стрингер»? Будоражащей подачей хищных помыслов Блума, который ни на секунду не оглядывается ни на профессиональную этику, ни на надоедливую мораль. «If it bleeds, it leads» — именно эти известные слова иллюстрируют жуткий посыл фильма. И в данном контексте это не циничное высказывание Гилроя, а скорее ужасающий крик отчаяния.

Асоциальный тип Лу Блум, зарабатывающий на жизнь воровством, и познающий жизнь людей не в живом общении, а через интернет, наблюдение за ними и телевидение, однажды видит аварию и стрингеров, которые снимают ее на камеру для продажи на телевидение, и это событие в корне меняет его жизнь. Нащупав дело, которое ему нравится, в котором можно применить накопленные знания о людях и обществе, он обменивает видеокамеру и перехватчик полицейской волны на украденный велосипед, и попадает в мир «горячих» съемок аварий, грабежей, крови и смерти.

Характер Лу Блума, раскрывается в самых первых кадрах фильма, когда он ворует сетку-рабицу с забора, но попадается охраннику, с которым пытается завести разговор, пытаясь «прощупать» охранника словесно, взяв его обаянием, но в итоге просто нападет на него и грабит. И это отличное начало, после которого из фильма и главного героя можно было лепить что угодно — хоть Джокера из последнего Бэтмена, хоть таксиста из шедевра Скорсези, режиссер склоняется именно ко второму варианту и это стопроцентное попадание, а Джилленхол — идеально сыграл Лу Блума, странного, мизантропичного и асоциального, но дико интересного.

Причины, по которым талантливый и даже гениальный Лу становится заурядным вором-социопатом, возможно, заложены в детстве, в отношениях с родителями, потому что в фильме проскальзывают мотивы эдипова комплекса, когда Джо (репортер, чья работа и сподвигла его стать стрингером) умирает, а Лу испытывает при этом удовлетворение не только от устранения конкурента, но и от того, что занял его место и стал «отцом», и при этом он склоняет к сексу Нину, которая очень похожа на его мать в мире телевидения, а, возможно, и в жизни.

Гилрой продвигает нигилистическую парадигму телевизионщиков «Мы не снимаем новости, мы их создаем» и Лу это прекрасно понимает и, вставая в один ряд с Хичкоком (таким же мизантропом и социопатом), воплощает в жизнь свою фразу, что «страх — ложный фактор, кажущийся действительным», снимает, видоизменяет и даже создает свои сюжеты на грани или даже за гранью с законом (при этом напрямую не вмешиваясь, он не убийца, он просто в другой плоскости морали), чтобы зритель, увидевший это испытал этот самый страх, какой бы он ни был постановочный. Притом его цель не только деньги, слава или хищно-красный «Мустанг», а признание того, что он был прав насчет людей, которых всегда презирал.

8 из 10

Стрингер — это внештатный журналист, снимающий видео для ТВ-компании. Главный персонаж фильма Лу Блум (Джейк Джилленхол) в поисках насущного хлеба случайно узнает, что снимая для ТВ видео-репортажи эксцессов можно не плохо заработать. Купив для этого наиболее бюджетную технику, от выручки своего коронного ремесла, он пафосно берется за дело. Но тут же понимает, что и здесь, как во всем другом на свете — не все так легко, как кажется. Вооружившись макиавеллистским цинизмом, он постепенно устраняет барьеры идущие к его славе. Так, что конкурентов у него не остается вообще. Последняя фаза к вершине — подчинить себе директоршу Нину Ромину (Рене Руссо) и брутально утвердится в бизнесе масс-медиа. Наш герой и тут справляется на славу. Да, он ненавидит людей, зато обожает управлять ими. Равно как и управлять страхом, которому он дает собственную интерпретацию «ложный факт, кажущийся действительным». Как и всякий честолюбец, Лу понимает, что волшебный ключ ко многим дверям заключается в успехе. Посему он не стесняется выражать крамольные чувства даже к даме, годящей ему в матери.

Сценарий фильма просто великолепное. Не только потому, что он оригинален, но и за утонченную критику современных масс-медиа. А роль Джейка несомненно лучшая в его фильмографии, можно забыть все остальное и наблюдать как он замечательно играет. И диалоги сопутствуют ему в этом.

9 из 10

- Нам можно войти?
- А вы хотите (с)

Суперический дебют Гилроя и лучшая роль (на этот момент) Гилленхол. Не люблю слово «лучший/ая». Не люблю слово «лучший/ая». Но тут не поспорить. Джейк своей работой в фильме и о ночном Лос-Анджелесе тоже, нашел свою полочку среди звезданутых мужиков категории А этого самого Города Ангелов. В лучших традициях для роли маниакального мизантропа: парняга похудел на 10 кг, играл глазами и желваками аки демон, холодно-мерзко-отточено действовал и двигался в кадре. Чего ж еще?

Весь этот шмат целлулоид-то по сути о поиске очень странного чувака своей черной дыры в жизни. Знакомая тема. Отдадим должное: он ее находит, в ночи не спящего и жаркого ЭлЭя.

Парень начинает развивать свой стрингерский бизнес не с нуля, а я бы сказал с минуса. Применяя все правила управления массами. В данном случае массой одного человечка. Только все это угловато выходит. Топорно. Также, как приживаются западные методы управления людьми и способы достижения успеха на просторах нашей многострадальной. Диалоги Гилленхола и его «коллеги», как раз искрометно характеризуют всю чуждость насаждаемого им, да и говорит он хоть и складно, но как биоробот. Вообще сам социопат молодец: эдакий селфмейд мэн без страха и упрека. Самообразование, онлайн-курсы, методы вырабатывания привычек, книги по управлению, знание бизнес-процессов. Душеньки только нет. Напрочь. Появляется в двух эпизодах: дома при разбитии стекла (эмоциональная реакция на большую неудачу и критическую ситуацию) и в машине ближе к концу при разговоре с «коллегой», который односложным языком и глупым видом вывел биоробота из его привычной двоичной системы. Джейк весь фильм двигается и ведет себя, как холоднокровная рептилия, змея (nightcrawler).

Про минусы. Зырил я, зырил, а второстепенных персонажей мне не хватило. А они ведь дико важны для раскрытия. Шаблонный и бестолковый соратник по делу. Не прописан. Рыжая и старая Рене Руссо присутствует в кадре, как мебель. Единственная сцена, которая бы отлично помогла для понимания главгада ползучего, украдена у нас, ну, мне ее не хватило. Хотя может я попросту извращенец. Эта сцена полного телесного контакта ее и социопата, т. е. секса. Ничто так не объясняет мизантропа, как его близость к женщине. Вот и ругайте потом HBO. Эх. Но есть хороший эпизод их свидания в рестике:

«- Друзья не давят друг на друга, что бы переспать.
- Это не совсем так, Нина. Как ты знаешь, друг — это подарок самому себе».

Каков слог, а?

И вот эта прекрасная: «В одиночестве есть преимущества: есть время на свои дела, учёбу, планы, но нет вот таких ужинов или физического контакта кроме флирта.»

А еще все это очень об одержимости. Своим делом. Нездоровой одержимости. Ах, да: не бывает здоровой.

- Ты снял его умирающим.
- Это моя работа. Это то, что я делаю.

Изюмирую. У тощего и бритого лупоглазого Джейка вышла отвратительная и отталкивающая ошеломительно сыгранная тварь, на которую стоит смотришь, не отрываясь и завороженно. Давно я не видел такую приятную мерзость.

«Что если моя проблема не в том, что я не понимаю людей, а в том, что я их ненавижу».

Лу Блум имеет необычные взгляды на жизнь и довольно радикальное отношение к своей работе. Подобно машине он часами напролет сидит перед экраном монитора своего компьютера, но не с целью праздного время провождения. Обладая феноменальной находчивостью, и как сам любит повторять, способностью быстро всему учиться, главный герой стремительно растет в направление избранной им профессии. Профессия эта — Nightcrawler.

Опыт его прошлой жизни, где приходилось воровать, чтобы заработать, отлично подготовил его к вступлению в ряды журналистов — фрилансеров. В этом мире ночных скоростных погонь за право обладать «свежими», эксклюзивными кадрами с места преступления, стирая все границы морали и этических норм, он чувствует себя как рыба в воде. Теперь, даже стоящая на кону жизнь не является причиной поставить камеру на стоп.

Сразу бросается в глаза тот факт, что операторская работа в фильме ни хуже операторской работы главного героя. Камера переключается с основной на камеру Лу, благодаря этому зрителю предоставлена возможность видеть происходящее не только со стороны, но и от лица героя. Такая манера съемки дает картине полный контроль над внимаем во время просмотра.

«- Знаешь, как расшифровывается страх? Самое тяжкое разочарование в абсолютной храбрости.»

Куда заведет бесстрашие главного героя? Несомненно, оно поможет ему добиться поставленных целей, но какой ценой.

9 из 10

Несмотря на присутствие в актерском составе двух голливудских звезд (Джейка Джилленхола и Рене Руссо) и номинацию на «Оскар», дебют Дэна Гилроя прошел как-то незаметно. И, как мне кажется, это немного несправедливо, в том смысле, что это кино достойнее некоторых номинантов на тот же «Оскар».

Дэн Гилрой рассказывает историю одного стрингера (вид оперативной журналистики), но делает это, на мой взгляд, с очень правильной точки зрения. Он не столько рассказывает об одном из направлений этого вида журналистики и современном телевидении, сколько выстраивает тот психотип, который мог бы примерить на себя это занятие. И Джейк Джилленхол с этой ролью здорово справляется. Если в нескольких словах, то получился эдакий «эффективный менеджер», чей культурный бэкграунд ограничивается современным телевидением и парой книжек о бизнес-эффективности и менеджменте, а процесс социализации этого «менеджера» прошел по каким-то социальный пустошам.

Нет, Дэн Гилрой не первый, кто приходит к зрителю с проблемой современного телевидения и нравов, скажу даже, с изображением «грубого оскала» капитализма, но получилось у него лучше многих остальных. На самом деле, это ещё один «американский психопат», что уже можно назвать жанром кино. Это, конечно, не «Таксист», но не хуже «Американского психопата», это уж точно.

Animal, you’re an animal

Америка — страна больших возможностей и катастрофических неудач. Каждого американца с детства учат, положа руку на сердце, воспевать успех и конкуренцию. В интерпретации местных рэперов это звучит как Get rich or die tryin’, что почти идентично закону джунглей. Побеждает сильнейший. Но в чём победа?..

О том, что скрывается за фасадом американской мечты, писал ещё Драйзер. Но если классик нравоучительно оплакивал мёртвые души «дельцов», то Дэн Гилрой пошёл куда более прозаичным (и в то же время, менее очевидным) путём. Его фильм — это хладнокровное наблюдение (почти съёмка в реальном времени) за новым видом американского психопата, ночным падальщиком.

Analyse, advertise, expand

В первые двадцать минут повествования, пока мы только знакомимся с героем, к нему вполне можно проникнуться симпатией. Учитывая, что нам не рассказывают о его прошлом, можно придумать разного рода оправдания его незаконному поведению. Услужливое лицо и (кажется) врождённое красноречие прямо вынуждают встать на его сторону в диалогах с «власть имущими». Бедный парнишка просто пытается прокормиться! Но рынок труда не резиновый, и каждый мелкий предприниматель держится за своё место и не хочет ни с кем делиться. Раз за разом получая отворот-поворот, Лу — как истинный американец — не спешит отчаиваться. И вот судьба подбрасывает на обочину его жизненного пути автомобильную аварию, на которую тут же со всех сторон налетают фрилансеры с ручными камерами… Недолго думая, наш герой включается в дело, да не абы как, а с настоящим бизнес-планом и гроссбухом!

Analyse, franchise, spread out

Надо признать, карьерный рост охотника за сенсациями подан реалистично, детально и динамично. От первого скромного визита на телестудию, от первого мизерного гонорара — до беспринципного шантажа, безоговорочной власти над судьбами других людей. Наблюдать за этим увлекательно, как за любой историей успеха, как за «прокачиванием» героя в любимой RPG. Похудевший, угловатый Джилленхол с выпученными от усердия глазами если не влюбляет в себя, то приковывает внимание намертво. Одержимости, которую демонстрирует его персонаж, можно было бы аплодировать стоя: он не останавливается ни перед чем, пробиваясь из грязи в князи на голом энтузиазме. Как он каждый день методично поливает цветок на подоконнике и гладит рубашки, так же медленно и неумолимо взбирается он всё выше в окружающем его микрокосме.

А как он говорит! Ночные погони по шоссе и кровавые съёмки — ничто по сравнению с брызжущей энергетикой диалогов. Лу умеет убеждать, шантажировать, втираться в доверие, заключать сделки и одним словом сбрасывать соперника со счетов. Его речь всегда сдержана, продумана и чётко сформулирована. Ни паузы, ни неловкие «гм» не имею место в его идеально выверенном общении с окружающим миром. Человек без образования (как мы узнаём позднее), он говорит так, словно воспитывался в викторианскую эпоху для участия в софистических баталиях. К середине фильма даже начинаешь удивляться, как с такими умениями он не нашёл работу раньше… Кажется, даже пойди он в Макдональдс на кассу, и тогда бы уже через полгода стал региональным директором.

Kill the competition, buy yourself an island, buy yourself an ocean

Но ведь не пошёл он работать в Макдональдс… Не сразу начинаешь задумываться о том, на что не делается акцент. Режиссёр словно снимает в режиме реального времени, и ему некогда указывать нам на добро и зло. Есть просто голые факты, один за другим, и бешено взмывающий вверх вектор сюжета. И пока ты пытаешься угнаться за происходящим, пока всматриваешься в одержимого (целеустремлённого?) Лу, не сразу замечаешь, где собака зарыта и откуда несёт гнилью. Американский психопат лишь под занавес обнажает свой звериный оскал, и на протяжении двух часов ни он, ни зритель не задаются вопросами, почему лучше заснять крупным планом умирающего человека, чем попытаться помочь ему. Жизнь — это бой, и побеждает сильнейший. Жертвы заслуживают своей участи.

«Стрингер» — один из тех фильмов, которые легко спутать с бездушным триллером. Режиссёр ни разу не скатывается в нотации, да и вообще по манере повествования похож на своего героя: снимает в эпицентре катастрофы, не заботясь о моральных последствиях. Метафоричность картины легко упустить за внешней простотой и отстранённостью, но именно здесь Гилрой замахивается на классику. За голыми фактами и линейным сюжетом чётко просматривается атомный гриб предупреждения: не успехом единым жив человек.