Рецензии

Главный герой Лок едет по дороге. Телефонный звонок резко меняет его состояние и заставляет быстро принимать решения. Со стрессом вместе, надо ещё совладать с тем, что сыпется на него из телефонной сети. Пожалуй, вся аннотация к фильму. Далее только лицо Харди, телефонные звонки и дорога.

Люди по правилам психологии делятся на три категории по восприятию: аудиалы, визуалы и кинестетики. Первые проявляют больше внимания и лучше усваивают информацию с помощью слуха, другие (их бесспорное большинство) лучше воспринимают то, что видят и третьи нуждаются в движении и прикосновениях при восприятии информации. Так вот, фильмы снимать с расчётом, что одна машина и актёр заменят всё остальное, как минимум наивно. Театр — это здорово, но там все эмоции наружу, там чувствуется энергетика… Но даже там такая герметичная история, как в этом фильме будет мало кому интересна.

За синефильскую практику встречалось не так много фильмов, которые держали внимание без смены пейзажа и декораций. Разве что «Телефонная будка», признаться, это крутой фильм без всяких натяжек. Но использование декораций там всё-таки приличное, да и массовка солидная. Просто всё действие происходит на одной улице, в одном месте и рядом с телефонной будкой.

Интересный факт «Фильм был снят за 5 ночей с использованием трёх камер» был бы ещё интересней, если бы фильм сняли за один вечер и с помощью одной камеры. Может быть камеры смартфона…

Вопрос. Кто стал бы смотреть это кино, если бы в главной роли был не Том Харди, Джон… ну или Василий Пупкин? Можно бесконечно долго говорить о том, что фильм герметичен и в этом вся прелесть, но нельзя также заявлять, что фильм подходит для всех. Неправда. Кто-то начинает смотреть и через 15 минут понимает, что ему не интересно смотреть 1,5 часа за мужиком, который решает проблемы по телефону. Опять же, банально, как часто видишь того, кто по телефону в здании или на улице с кем-то эмоционально говорит? Часто. Привыкаешь к этому и уже не воспринимаешь того, что говорит там какой-то дядька, хватает своих дел. Так вот с этим же фильмом то же самое, плюс к этому есть понимание того, что всё создано искусственно. Да и чего лукавить, не так уж интересно и экстраординарно то, что есть в фильме. Единственное, что ещё раз говорит о том, что это искусственно созданная история то, что звонки постоянны. Не проходит какого-то времени, как герою звонят. Если бы этого не было, то смотреть вообще не на что. В кресле водителя человек, дорога и всё. Главный герой решает и не кривит душой, пожалуй, самое достойное в данном фильме для меня, как для зрителя. Остальное время для тренировки, пробежки — полезнее будет, коль эмоций фильм не даёт.

Почему не короткометражка? Почему наивное мнение, что в 21 веке можно смотреть на одного актёра, сидящего в машине можно смотреть 1, 5 часа.

Наверное, зрители пошли на этот фильм от того, что просто захотелось в кино или именно на актёра Харди, к которому, кстати сказать, претензий в этом фильме вообще нет. Кино на любителя.

Максимально минималистичный и структурно простой, как две копейки, фильм с одним из любимых прямо сейчас актёров Томом Харди в главной роли. Психологическая драма, снятая в одной локации (салоне автомобиля) и рассказанная путём телефонных разговоров героя с различными персонажами. Такая структура фильма при наружной простоте подразумевает внутреннюю глубину, чего в данном случае как раз и не обнаружилось. Подобные по структуре картины: Телефонная будка, Погребённый заживо или 127 часов на фоне Лока выглядят более целостными, драматичными, убедительными.

Здесь же показан один мужской поступок, осознание ответственности за совершённую ошибку, честность и преданность принципам настоящего мужчины, даже при условии потери любимой высокооплачиваемой работы и развенчания образа примерного семьянина. Герой решает сорваться на роды к совершенно незнакомой ему женщине, которая вот-вот родит от него ребёнка, пытается поступить со всеми честно. Подоплёка с бросившим его в детстве отцом придаёт поступку глубины и подтекста. Однако в целом всё происходящее слишком академично, прямолинейно и местами даже занудно.

Герой у Тома Харди вышел решительный и прямой, честный и непоколебимый. Правда актёрский талант Харди здесь явно раскрыт не до конца, даже с учётом реально случившейся простуды во время съёмок, которая придаёт образу пущей реалистичности.

Финал картины остаётся открытым, что порождает извечный вопрос: И что? В чем смысл в итоге? Мне лично в этом видится неспособность сценариста и режиссера этой картины Стивена Найта чётко выразить свою мысль и поведать её зрителю. Такой приём часто используется в псевдофилософских картинах и глубокоумных картинах, создатели которых в итоге сами не понимают, что хотят сказать. Здесь же, по-моему, всё довольно просто и однозначно, герой настолько упорно и чётко отстаивает свою позицию и принципы, что создание искусственной недосказанности в конце картине только вредит.

6 из 10

Ни для кого не секрет, фильм/спектакль/пьеса не могут существовать без конфликта. Конфликт, изложенный здесь до ноющей зубной боли тяжело представить.. Не говоря уже о том, чтобы воплотить это на экране.

А затем проходит первый шок, мандраж, и ты погружаешься в удивительный по своей красоте и точности моно-спектакль… Как же хочется увидеть подобное на сцене!

Не нужно слов о сюжете. Какой сюжет в «127 часов»? «Телефонной будке»? «Заживо погребенном»? В каждом из этих случаев плот уложится в два предложения. Но здесь, в «Локе», на мой сугубо субъективный взгляд, актерская игра на голову выше всего вышеуказанного. Уж как минимум выше Рейнольдса и слииишком сладкого Франко.

И как всегда, каждый найдет свое! Театралы увидят в этом замечательные примеры перемены отношений (особо выделю разговоры с сыновьями и с подчиненным — очень уж хорошо это играло на образ). Трансерферы найдут очередное подтверждение тщетности создания лишней важности. Ну, а фанаты Харди… Они давно и так уже это посмотрели)

Вы видели его Красавчика Боба? Точен, а? Запомнился? А неимоверно гротескный Рефновский Бронсон, с которым бы лучше Харди никто не справился? Да хотя бы Бейн на худой конец! А теперь отбросим эту галерею нарочито художественных образов и выведем в свет рампы Человека. Простывшего во время ночных съемок и ни разу не оставившего без внимания свою бороду Человека…

От себя лишь добавлю, что фильм дает возможность учиться у его главного и практически единственного персонажа. Нет, не его запутанности или определенному безразличию (как где-то может показаться). Нет, не тому, как он довел ситуацию до кромешной гиперболы. Но тому, как он делает выбор. Этим Айван Лок запомнится. И запомнится качественно.

«Это решение. Я его принял. И я не передумаю.»

Как далеко мы готовы пойти ради своих принципов? Именно на этом держится сюжет ленты.

Главный герой, брошенный отцом в девстве, честный перфекционист привыкший доводить дела до конца. Благодаря усердности преуспел в карьере и личной жизни несмотря на все пережитое в девстве.

Просто находясь в машине, ему предстоит сделать выбор, совершить ключевой поворот своей дороги. Он может повторить ошибку отца, от которой страдал всю жизнь, повторив тем самым тот замкнутый круг, или же потерять все, однако наконец выйти из того круга в котором его заперла сама жизнь.

Лента показывает что выбор всегда за нами, просто надо иметь смелость сделать его.

Фильм о жизни в который мы выбираем как поступать.

8 из 10

Кто бы мог подумать, что решив говорить правду, человек разрушит свою успешную во всех отношениях жизнь.

Айвен Лок — серьезный человек, принципиальный строитель, занимающийся делом своей мечты, у которого замечательная семья: двое влюбленных, как и он сам, в футбол сына, любящая жена, уважение коллег и начальства. Про таких говорят, что жизнь удалась. Что же может заставить его поставить под угрозу все, что он созидал на протяжении всей жизни. Ответ, на первый взгляд сомнительный, он решил говорить всем правду. Но на самом деле все намного сложнее. Он не стал переступать через свои принципы, не поступил как его отец, бросивший свою семью, и едет к чужой ему женщине, которая из-за единственной его ошибки, этой ночью родит ему ребенка.

Фильм учит ответственности и тому, что нужно решать свои проблемы, какими бы они сложными не казались, не отворачиваться от них, и решать по мере поступления. В очередной раз блистателен Харди. Невозможно представить, кто бы мог сыграть подобную роль, весь фильм человек едет в машине и разговаривает по телефону, но смотрится на одном дыхании. Как переданы все эмоции и переживания героя, это впечатляет. Концовка, конечно, тоже продумана так, чтобы каждый зритель сделал свои выводы.

Удивляет, что рейтинг занижен, хотя это скорее всего потому, что многие любят просто хлеба и зрелищ, а здесь нечто иное, нечто новое. Лучше смотреть в оригинале с русскими субтитрами.

9 из 10

Вторая режиссерская работа британского кинематографиста Стивена Найта вышла в свет в сентябре 2013 года на 70-м Венецианском кинофестивале. Этот фильм выделяется среди других картин не только изобразительными решениями, но самое главное — сценарием. Стивен Найт набил руку как сценарист. На его счету достаточное количество интересных и успешных картин, как: «Грязные прелести», «порок на экспорт», «эффект колибри» и др. При просмотре «Locke» вы удивитесь насколько хорошо продумана история главного героя при минимальном количестве актеров в кадре и действий.

Сюжет рассказывает о текущих проблемах главного персонажа. Айвэн Лок — весьма успешный прораб и семьянин едет к малознакомой женщине, которая вот вот родит от него ребенка. А еще завтра у него очень важное событие на работе — самая крупная заливка фундамента в Европе. Но главный герой сделал выбор и предпочел ехать на роды. По ходу событий зритель узнает мотивы Айвэна, и причины такого странного поведения. Казалось бы — зачем же ехать туда, куда он не хочет, когда дома ждет семья? Ответ прост — ответственность за свои поступки. Главный герой своей честностью, стойкостью характера и самообладанием просто поражает.

Такое трезвое отношение к стрессовым ситуациям берет свое начало из детства главного героя. У него не было отца и его никто не учил быть отцом, и эта злость и обида на родного человека, которого он не знал, заставляет его быть очень принципиальным.

«Неважно, насколько дело дрянь. Ты можешь все исправить» — главный жизненный принцип героя Тома Харди.

Весь фильм просто спотыкаешься о задумки сценариста. Одним из примеров является сопоставление Айвэна Лока с игроком в футбольной команде Колдивллом, которого Айвэн всегда называл ослом. Ближе к финалу этот осел вытворяет на поле такое, что очень похоже на ситуацию с героем Тома Харди. Имеется ввиду достигает поставленной цели.

Хорошо продуманный сценарий. Четко прописанные персонажи. Ясные характеры.

Но присутствует некая ограниченность в раскрытии второстепенных героев в плане действий. Изобразительно характеры никак не раскрываются. Это делают диалоги.

К актерскому мастерству Тома Харди нет никаких претензий. Его мимика лица, слезы и даже простуда выглядят очень убедительно. Создается впечатление, что Айвэн Лок это Том Харди в параллельной вселенной. Некая брутальность и самоконтроль объединяют их. Постепенно стираются границы между этими двумя персонами.

Единственный минус — это образ жены, который раздражал. Истеричные реплики с ее стороны конечно проявляли эффект жалости к Айвэну, но мне показалось в фильме их более чем достаточно.

Операторская составляющая, включающую в себя монтаж, которую выполнил Харис Замбарлукос больше похожа на работу клипмейкера. Но тем не менее она радует глаз. Не смотря на всю драматичность ситуации, картинка несет в себе романтику. Ночь, дорога, огни фонарей.

Очень порадовало музыкальное сопровождение, в особенности в сценах разговора с отцом в зеркале заднего вида. Музыка так же несет в себе некую приятную грусть, напоминающую страдальческую романтику.

На протяжении всего фильма возникает много вопросов на которые сложно ответить. У данного персонажа большая страсть к своей работе, он держит все под контролем. Но в то же время, как бы сильно он не любил стройку и цемент, он едет к своему еще не рожденному ребенку. Действия построены очень интересно: герой отдаляясь от стройки, пытается решить все проблемы с работой. Постепенно приближаясь к роддому, он пытается решить проблемы с семьей. Две главные вещи в его жизни идут параллельно, противоборствуя одной.

Известный факт:

сценарий фильма «Лок» был признан лучшим и удостоился Премии британского независимого кино-2013.

Неудивительно. Я даже очень рада. Абсолютно заслуженная награда.

Этот фильм является ярким примером того, что можно снимать хорошее кино задействуя лишь одного актера и машину.

9 из 10

О морализаторстве.

О псевдочестности.

О том, как можно положить судьбы шести человек на алтарь собственного самолюбия и выглядеть при этом героем.

Надеялась на глубокую мораль. Надеялась увидеть героя-мужчину, способного на сложные решения. Но не увидела. Пытаться быть хорошеньким для всех — это не сложное решение. Это трусость и безответственность по отношению к близким людям.

Ребенок главному герою ему не нужен как таковой. Ребенок для него — инструмент решения собственных детских комплексов. Способ кому-то что-то доказать и заглушить свое чувство вины. Этот ребенок никогда не будет любим своим отцом, потому что нельзя по-настоящему любить инструмент. И настоящей любви из чувства вины не бывает. Это первая незавидная судьба.

Женщина, с которой он случайно переспал, ему тем более не нужна. И он не был с ней честен до конца. Иначе она бы не оставила ребенка, забыла бы всю эту историю через некоторое время, и рано или поздно нашла бы свое настоящее счастье. Или оставила бы ребенка, но не питала бы никаких ложных надежд в отношении его отца. Но нет, герою нужно было продемонстрировать самому себе, какой он благородный рыцарь. Насколько он лучше своего отца. Теперь нелюбимая женщина оказывается в кандалах ложных надежд, эмоционально прикованная к главному герою на всю жизнь. Вторая поломанная судьба.

Собственная семья главного героя. Во имя чего он принес им столько страданий? Нет, не ради счастья другой женщины и ее ребенка. Его не заботит их счастье. Его заботит то, насколько благородным он будет выглядеть в своих собственных глазах. Нужно обязательно выглядеть благороднее собственного отца! Это идея-фикс, в жертву которой можно принести кого-угодно, даже тех, кого любишь.

Отношение к своей семье у главного героя абсолютно безответственное. Чего не скажешь об отношении к работе. Вот там он действительно герой, способный на быстрые и жесткие решения.

В конечном итоге приходим к тому, что главный герой оказался ничем не лучше своего отца. Все, что для него оказалось действительно важным — это бетон. И собственные детские комплексы. Всем остальным и всеми остальными можно пожертвовать.

Оцениваю фильм не с академической точки зрения, а очень по-простому и, наверное, по-женски. Может быть, работа актеров, операторов, костюмеров и прочее, о чем здесь обычно пишут эксперты-кинокритики, — на высоте. Но с морально-этической стороны фильм очень неприятен. Ощущение, сравнимое с тем, как если бы вдруг директор тюрьмы Шоушенк стал преподноситься зрителю в качестве положительного героя (при неизменном сюжете).

3 из 10

В общем-то, фильм «Лок» теряется где-то между «Необычно» и «Странно». И вот все никак не решусь, присвоить ли фильму знак «плюс» или знак «минус».

Что в фильме необычного? Конечно же, то, как преподнесена до боли банальная тема. Ну что может быть типичнее «муж изменил жене и гореть ему в аду»? И тем не менее, Стивен Найт превратил это в такой тягучий саспенс, который смотришь, ни на секунду не отрываясь. Что-то есть завораживающее в этом фильме. Ну, сколько вы знаете еще картин, в которых события происходят в одном замкнутом пространстве с одним лишь действующим лицом? «Погребенный заживо», отчасти «127 часов» и еще парочка фильмов — по пальцам можно пересчитать. В фильме «Лок» — это Том Харди в роли мужа, отца и строителя в одном лице и его машина (кстати, наверное, это самый длительный продакт-плейсмент в истории кино — счастливый победитель — BMW).

Работа оператора завораживает. Или же это просто завораживает сама по себе ночная езда по трассе, проплывающие огоньки, отстраненность от мира, таинственность ночи.

Что касается игры актера — он в меру сдержан, иногда холоден, прямолинеен, правдив, иногда выходит из себя, он реалистичен. И в то же время, все это делает его каким-то недостаточно раскрытым. Режиссер явно хочет показать нам человека хороших качеств, но отчего-то когда нужно бы пустить слезу, Том Харди ее не пускает — и это отдаляет от него зрителя. Каким-то суховатым и даже жестоким показался мне этот «правильный» человек по отношению к своей семье.

Главный герой едет, потому что не может не ехать. Он пытается доказать миру, себе и, уж простите за спойлер, своему давно умершему отцу-неудачнику, что человек способен правильно поступать и справляться со своими проблемами, а не бежать от них. И здесь начинается часть, которую я называю «странностью». Уж как-то странно главный герой решает свои проблемы! И совсем не логично, если уж на то пошло. Накосячил так накосячил, но зачем же так радикально пытаться все исправить? Как по мне, результат действий героя — это хаос, суматоха, неразбериха и разбитые сердца его жены и детей. Как-то странно он пытается быть добрым для одного человека, при этом уничтожая другого, быть может, разрушая карьеру своих сотрудников, которых он поставил в такое положение своим поступком. Все совсем неоднозначно. И таким образом, становится непонятен основной месседж фильма. Что создатели пытаются до нас донести? Уж явно не семейные ценности! Это и делает фильм странным, потому что из столь поучительной истории и хочется вынести какую-то пользу, но под конец поучительность лопнула, как мыльный пузырь — проблемы никуда не уходят, но их становится еще больше.

Так вот, в конце этого вкусного тягучего саспенса меня ждало разочарование, примерно такое же, как «Сникерс» с семечками.

В целом, мнение такое — посмотреть фильм стоит, чтобы сравнить его с тем, что уже видели, освежить список однотипных фильмов. Здесь можно наслаждаться несколькими вещами — реалистичными диалогами, саспенсом, съемкой. Для поклонников Тома Харди — он весь ваш.

Подводя окончательный итог, поставлю фильму «Лок» 6 из 10. До шедевра он не дотянул, хотя первые минут сорок претендовал на это. Поставила бы выше, если бы не развязка — она зарубила на корню все то дерево морали, которое росло и росло на протяжении всего фильма.

6 из 10

Я всё думал о том, как и с чего мне начать, но определился, поэтому, просто выплесну свои мысли об этом фильме!

Как уже многим известно известно, этот фильм — своеобразный моно спектакль Тома Харди. Но каким бы хорошим и одарённым актёром не был Харди, увы он не смог вытянуть бездарную постановку и невероятно глупые диалоги, как не пытался!

Действие картины разворачивается в кабине BMW. В самом начале фильма нас нагружают информацией о том, что главный герой Лок строитель в очень крупной фирме, у него «горит» крупный контракт, но он не может присутствовать на месте стройки, поскольку его любовница вот вот должна родить и он едет в другой город, чтобы её поддержать. И вот тут начинается то, за что я попросил бы создателей фильма объяснить мне, чему я должен был научиться, какой урок вынести в финале?

Он проработал в фирме почти 10 лет, но руководство не может войти в положение и увольняет его прямо по телефону, но он решает курировать стройку до конца и всё подготовить, для чего он долго и размеренно объясняет что и как сделать своим подчинённым, чтобы всё удалось, параллельно ему звонит жена, которой он рассказывает об измене и родах и та начинает истерить, сын, докладывающий результаты футбольного матча и собственно любовница, у которой осложнения и ей нужна поддержка. И создаётся впечатление, что ему все звонят одновременно и никто в разное время и всем он отвечает максимально вежливо и сдержано, как будто прошёл тренинг в центре по разрешению кризисных ситуаций. В общем, чем же всё это заканчивается? А ничем! Прошу прощения, но это так, жена больше не желает его видеть, на рождение он не успевает, работу теряет и как сказал один из «телефонных персонажей» фильма — «Ты сам виноват в своих проблемах»!

Герою Харди не сопереживаешь, я слышал много отзывов, что мол так и поступают настоящие мужчины, но как так? Такое впечатление, что Лок никому не может сказать Нет, со всеми чрезмерно вежлив и поэтому все люди в его жизни просто сели ему на шею, а он тащит на себе и свою и их ношу беря на себя все грехи, и свои и чужие. Я забыл добавить, что всю дорогу в промежутках между звонками, он довольно бурно ругается со своим покойным отцом, который его бросил до рождения и появился лишь к 23 годам, Лок пытается ему доказать, что он не такой как его отец, что вот такой же момент и вместо того, чтобы ехать зарабатывать деньги, он мчится к своей любовнице, чтобы успеть дать имя новорождённому и затем вернуться домой объяснится с женой, но всё это сомнительно, глупо и как то не по взрослому, то есть, он лишился всего, хорошей работы, семьи, чтобы что-то доказать покойному отцу, ну тогда он заслужил всё то, что с ним произошло!

Как я уже сказал, моя рецензия, довольно сумбурная и не «выдержанная», но именно так я и хотел изложить свои впечатления об этом фильме, вместо того, чтобы всё раскладывать по полкам.

2 из 10

Признаюсь, люблю фильмы «одного актера». Такие фильмы еще до просмотра интригуют, ведь интересно узнать как режиссер собирается держать внимание зрителя весь фильм, обладая очень ограниченными ресурсами. Сама идея такой картины уже намекает на возможность хорошего кино. Уже за то что режиссер взялся за такую тяжелую работу заслуживает «лайка» авансом. Справился или нет — узнаем через 1,5 часа.

Итак, включаем поворотник — поехали.

Включил поворотник и… поехал в другую сторону. Это основной мотив всей картины. С первых минут Лок делает все не так как от него ждет весь мир вокруг. Не так как поступил бы на деле зритель. Весь путь Лок своими поступками говорит зрителю «А ты бы так смог?», и каждый раз предельно спокойно продолжает сносить очередной этаж своей успешной жизни. Сидя перед экраном, скрещиваешь руки на груди, произносишь про себя «ну-ну, не хочешь делать так как сделал бы я, теперь разбирайся, если силенок хватит…». И мы продолжаем наблюдать за этим планомерным сносом его жизни. Этаж за этажом. Вручную.

Все должно быть сделано методично, без спешки. Именно так работает Лок. Он строитель- это его сущность. Он строил свою жизнь как небоскреб, да только ошибся, и теперь эта трещина достала до фундамента. Можно замазать, да только все ровно рухнет — вопрос времени. Лок знает, что в таком случае делать — разбирать свою жизнь поэтажно, пока не дойдешь до фундамента.

За этой кропотливой работой интересно наблюдать… видя как это тяжело, невольно начинаешь сопереживать герою. Предельно ясно — быстрый снос тут не нужен, ведь еще предстоит все строить снова.

Крик — лучшая новость за всю картину, также знак того, что пришло время строить. Не ясно как он будет строить свою жизнь дальше, удастся ли ему спасти хотя бы часть того, что он разобрал. Ясно только то, что у маленького человека будет отец, и будет пример. А поучиться у Лока есть чему.

Картина не обманула ожидания. Все что происходит на экране, даже в самых незначительных деталях не является сюрпризом для зрителя. Отсюда и нарочно-банальные диалоги героев. Зритель знает что скажет работодатель, жена, товарищ.. . и так далее.

Лок это также знает, — эта та работа которую ему надо сделать сегодня.

А эта тема близка каждому, кто смотрит картину.

10 из 10