Рецензии

Теорема Зеро как и любой другой фильм Терри Гиллиама является чем то промежуточным между философской притчей и огромной аллегорией. Возможно в нём и нет какого то сверхглубокого смысла. но он идеально создаёт атмосферу мира одновременно похожего на наш и в то же время столь чуждого. В этом и есть основная заслуга Террри Гиллиама как режиссёра, он творит мир в который невольно начинаешь верить, каким бы абсурдным он не был.

О сюжете фильма во многом говорить бессмысленно, в данном случае главное не что происходит, а как. И вот тут уж режиссёр поработал на славу. Повествовании идёт на всех возможных уровнях, диалоги, музыка, декорации всё то представляет из себя единое целое. Да и сами диалоги несмотря на некоторую шизофреничность главного героя слушать очень интересно.

Сам главный герой создал совершенный образ. Он похож на героев большинства антиутопических произведений и в то же время ни похож ни на кого. И в этом основная заслуга Кристофа Вальца, по настоящему интересного и разнопланового актёра. Мелани Тьери вжилась в роль шикарной соблазнительницы, и тем лучше смотрится сцена её признания.

Возможно этот фильм не понравится многим людям, кто то не найдёт в нём глубинного смысла, кто то динамичного сюжета. Но в данном конкретном случае они не столь важны, важно какие переживания вызывает этот фильм и о чём заставляет задуматься.

7 из 10

Всегда, когда ждешь от фильма взрыва и мозгового штурма, очень уж обидно ошибаться. Абсолютно с самого начала фильма неумолимо хотелось нажать на кнопку «стоп», но из-за уважения к Терри Гиллиаму, разумеется, я заставила себя досмотреть «Теорему Зеро».

Воспитанный на Замятине, Хаксли, Платонове, Оруэлле и на «Заводном апельсине» Кубрика, мозг просто отказался это принять. Очень ПУСТО, именно это слово, хаотично. Но и в то время ты понимаешь, что к чему в этом хаосе.

«Теорема Зеро» вовсе не тот фильм, после которого можно сесть и задуматься.

Соглашусь, используются в фильме интересные детали и символы. Никто не мог пропустить мимо себя кибериисуса. Все бы хорошо, если бы это тоже не являлось махровым клише. Реклама! Вот что было показано ударно, как рекламист соглашусь, пожалуй.

Пустота, персонажи пусты. Быть может, режиссер и хотел показать их пустышками во вселенной безнадежности, но это получилось абсолютно статично, неинтересно. Фильм не увлекает. Поэтому даже больно смотреть на бесчисленное обилие антуража, который не подчеркивает мысль, а лишь ее размывает.

Главный герой называет себя «Мы». Является ли это пасхалкой к «Мы» Замятина? Если же не является, то очень уж странное совпадение. Пожалуй, это единственный вопрос, который у меня сформировал данный фильм, увы.

2 из 10

Терри Гиллиам в мире кино славится, в первую очередь, как интересный, креативный и неординарный визуализатор. И если посмотреть на его фильмографию в целом, то легко можно понять, что продукцию он выпускает исключительно для определённой аудитории. Все его фильмы — это фееричные, по — своему красивые и необычные, довольно странные и специфические продукты. Не для каждого. Можно очень горячо поспорить насчёт глубокого смысла в его постановках. Индивидуальный взгляд, который каждый волен выражать, как ему вздумается, способен вызвать самые разные впечатления и отзывы. И это правильно, конечно же.

«Теорема Зеро», в принципе, от остальных работ режиссёра не сильно отличается. То есть, в ней остался всё тот же взгляд Гиллиама. Его видение окружающего мира. Кино буквально пестрит яркими одеяниями, необычными и непривычными глазу локациями, и прочими вещами, без которых, как вы и сами понимаете (если хоть немного знакомы с творчеством постановщика), Гиллиам был бы уже не Гиллиам. Персонажи, обладающие своими особенностями, и подчёркнутые для колорита фрикообразным внешним видом, смотрятся на экране, как самостоятельные проекты творца. Каждый напоминает маленькую фигурку, из набора которых, Терри выстраивает свою цветную декорацию. Не забыл он, как полагается, в эту декорацию подмешать смысловой нагрузки. Как принято говорить, это «умное» кино. Теорема, о которой в фильме идёт речь, это обобщение и явная гипотеза о бессмысленности всего происходящего. Причём, с конкретной функцией и целью, которую преследует загадочная компания (или корпорация). Цель эта — влияние на людей. Дабы, делать и из этого мощного инструмента деньги. Сюжет в фильме не провисает, но он, скорее, пытается вбить в голову зрителю одну мысль на протяжении всего экранного времени. Не каждый к этому будет готов. Вообще, понимать идею данной ленты можно по разному. Её нужно понимать по разному. Иначе, эта игра уже не будет такой интересной. Ваша голова, вам и думать. О чём? Да о чём угодно. Что придёт в голову во время всей этой истории. Стерилизованный мир, зомби прогресса, земные утехи, которые уже не способны радовать и цеплять, или присутствие психоза у каждого из нас? Думайте сами. Выбирайте свою тему для размышлений. К слову, от фильма вполне можно получать удовольствие при просмотре. Несмотря на то, что кино на любителя, оно интересное по своему сюжетному повествованию. Вполне вероятно, что даже человек, который к подобным фильмам относится скептически и с презрением, сможет проникнуться событиями. Ему захочется узнать, чем всё закончится. К чему подведёт нас режиссёр. Или, можно смотреть «Теорему Зеро» из — за Кристофа Вальца, если вы являетесь поклонником его творчества. Я не могу себя назвать большим фанатом актёра, но он здесь сыграл хорошо. Без волос, в забавном одеянии, с поведением немного сумасшедшего гения, он смотрелся довольно интересно. Подобный проект, конечно же, для любого актёра является хорошим экспериментом. Роль интересна, и в ней есть что играть. Будьте любезны. Импровизируйте.

В целом, любопытная находка, к которой я изначально отнёсся с подозрением. Картина не гениальна, так как верх мастерства обязан завести постановщика куда дальше. Рискну предположить, что постановке не хватает смелости. Однако, фильм способен заставить мыслить и принять свою философию для переваривания. У меня никогда не возникнет желания — пересмотреть эту работу. Но на просмотр я не пожалел своего времени. Проект, всё же, выделяется на фоне огромной серой массы. В нём есть стиль, атмосферная задумка, чувствуется правильная энергетика. А это уже верный шаг к далёкой цели. Советую только любителям и ценителям соответственной «кухни», или зрителям, которые не прочь ознакомиться с новой работой Гиллиама. Таковым (а они, естественно, найдутся), «встретиться» с этой забавной поделкой будет не лишним.

7 из 10

Гиллиам создал достаточно неординарных работ в кино: от преимущественно зрелищных («Мюнхгаузен») до глубокого арт-хауса («Страна приливов»). И хотя богатство его воображения, сочетающееся с художественным вкусом, не подлежит сомнению, работы режиссера весьма неравнозначны по уровню их вклада в мировое киноискусство. Что-то воспринимается как шедевр, что-то кажется весьма далеким от такого определения. Тем не менее, каждый новый его фильм ждешь с нетерпением и надеждой на рождение сугубо неповторимого. Жаль, что на этот раз мои ожидания не оправдались: при исключительно интересном сюжете, постановка оказалась достаточно обыденной; я во всяком случае ожидал большего.

Начать с того, что выбор актера на роль Коэна — самую главную в фильме — на мой взгляд был неудачным. Вальц, в своё время выкопанный Тарантино на австрийских телезадворках, оказался оскароносным штандартенфюрером в бесславной пакости режиссера на тему Второй Мировой. Однако в роли находящегося в пограничном состоянии гения он более напоминает человека, мучающегося своим нацистским прошлым, что и мешает ему, видимо, связаться с Богом. Так и кажется, что он вот-вот скажет в камеру о том, как устал притворяться сумасшедшим, и попросит вернуть ему эсесовскую форму…

Как всегда у Гиллиама в фильме много образов и красок, только на этот раз их компоновка больше отдает штампами Голливуда, нежели полетом собственной фантазии. И как с начала фильма они всплывают бельмом на визуализации сюжета, так до конца его от этого пятна и не избавиться. Вроде бы элементы повествования во многом должны пародировать эти самые штампы, а они, как назло, настырно лезут в кадр.

Начинается всё с заштампованного изображения загадочности Космоса в виде некоего подобия черной дыры (и музыка тут тоже из «штампа»), на фоне которой появляется главный герой. В этот же штамп он проваливается в конце фильма: в окружении мельтешащих фотографий формата А4 с изображением разных лиц. Проваливается — и прямиком в милую ему реальность, где милая ему дама оставила лифчик. «Что было ломать голову, когда всё так просто?», кажется понимает он. Мысль на самом деле очень важная и философская, но на фоне голливудского пляжика и солнечной дорожки выглядит как откровение в песочнице.

Оформление мира будущего абсолютно стандартизировано и не выходит за рамки обычной демонстрации таковой. И реклама «Церкви Бэтмена-Искупителя» на этом фоне и в общем контексте воспринимается не как едкая ирония на подобные организации, активно плодящиеся в ожидающим апокалипсиса мире, а как еще один штамп антиутопии.

Виртуальная реальность, куда героев Голливуда засовывают (и не возвращают) всё чаще и чаще, остается в изображении режиссера в виде много раз показанных на экране интерактивных программ, нелепого вида мониторов, примелькавшихся сенсорных джойстиков, и костюмов для секса в сети. И не видно, чтобы все эти пластмассовые атрибуты были вызваны на сцену, чтобы посмеяться их обилию в соответствующих фантастических фильмах голливудской мыльной фабрики.

Образ и игра Хеджеса не рождают иных ассоциаций, нежели чем с голливудским тинэйджером, как обычно обладающим уникальными способностями, всё знающего и потому обоснованно хамящего старшим, а также пытающегося шутить, как это принято на фабрике грез: понятно, но недалеко. Увы, только начинающие приобретать черты собственного почерка режиссера образы, вдруг рассыпаются на кубики штампов, как составляющие недоказуемой теоремы на мониторе главного героя.

К сожалению, не оригинальных моментов в постановке куда больше перечисленных, но продолжать их обсуждение мне и самому неприятно, в виду безграничной моей симпатии к режиссеру. Признаки самостоятельного почерка Гиллиама в фильме безусловно присутствуют, но в целом сюжет в данном случае остается намного интереснее его воплощения. Уверен, однако, что Гиллиам еще покажет нам доказательства теоремы о создании неординарного кино.

6 из 10

«Теорема Зеро» — очередное безумное творение неподражаемого Терри Гильяма, закономерно странное, но по-своему прекрасное. Его смысл так и норовит ускользнуть, стоит только предпринять попытку обнаружить его — а все потому, что «Теорема Зеро» принадлежит к такого рода произведениям, которые неподвластны ни интеллектуальному анализу, ни логическому осмыслению. При желании здесь, конечно, можно найти немало аллюзий и символов, однако любая обнаруженная смысловая нагрузка будет носить сугубо индивидуальный характер — иными словами, каждый углядит здесь что-то своё, в то время как основная идея картины хоть и лежит на поверхности, но кажется какой-то неосязаемой.

Действительно, это очень странное кино, а любые оценочные категории в его отношении просто неуместны. Вы либо принимаете эту картину, либо нет. Признаюсь, меня «Теорема Зеро» даже немного разочаровала после первого просмотра — создалось такое впечатление, как будто Терри Гильям снял эдакую пародию на самого себя. Безусловно, это очень характерное кино, и авторский почерк здесь прослеживается буквально во всем — начиная от фирменного визуального стиля, ставшего уже в какой-то мере каноничным в изображении антиутопий, и заканчивая непременными лейтмотивами, сопровождающими всё творчество режиссера. В «Теореме Зеро» легко угадываются жестокая сатира на современность, высмеивание культов и ценностей, присущих обществу потребления, а также вопросы веры и предназначения. Однако при этом «Теорема Зеро» не так уж и предсказуема, даже если рассматривать ее в рамках фильмографии Гильяма, потому что всё это — не более чем побочные эффекты, связанные с именем режиссера. «Теорема Зеро» доступна скорее для интуитивного постижения, нежели для смыслового — это, на мой взгляд, и наделяет эту картину таким особенным магнетизмом, который лично меня заставил пересмотреть фильм второй раз.

Терри Гильям в очередной раз рисует на экране причудливый мир, пусть и не такой прямолинейно-мрачный как в «Бразилии» или «12 обезьян», но за всем его цветастым колоритом отчетливо видна все та же жестокая суть. Главный герой картины, Коэн — профессиональный вычислитель сущностей и эзотерических данных — не более чем винтик, крутящийся в огромной машине корпораций и работодателей. Больше всего на свете он боится пропустить таинственный телефонный звонок неизвестного происхождения, который должен раскрыть ему смысл его существования, в то время как Руководство поручает ему особый проект по доказательству Теоремы Зеро, утверждающей, что вся вселенная — лишь бессмысленная случайность, то есть всё — по сути, есть ничто. Разумеется, неизбежное осознание противоречивости происходящего становится кульминацией процесса, однако никаких сюжетных откровений ждать все же не стоит. Ключевая фигура это сам Коэн — странный, невротичный, но в то же время очень трогательный и одинокий персонаж. Во многом это заслуга отличного актёра Кристофа Вальца, которому, похоже, практически любая роль по плечу.

«Теорема Зеро» выполнена на все сто процентов в стиле Терри Гильяма. При всей своей визуальной изобретательности и при наличии впечатляющего актерского состава это нисколько не массовое кино, и рекомендовать его можно только тем, кто либо уже знаком с творчеством режиссера, либо тем, кто готов к экспериментам. В таком случае «Теорема Зеро» не разочарует. Всем остальным нужно быть готовым, «Теорема Зеро» — это эзотерический трип в безумном футуристическом мире, полном причудливых механизмов и технологий, стирающих грань между реальностью и виртуальностью — воистину завораживающее зрелище. Но далеко не каждому оно придётся по душе. Терри Гильям как всегда снял неоднозначное кино, но при всей своей депрессивной мрачности и психоделичности «Теорема Зеро» не ложится тяжелым грузом, скорее наоборот — это на удивление легкое кино, которое дарит надежду и оставляет приятное ощущение постфильмии. Для любителей интеллектуальных загадок здесь найдется вдоволь тем для размышлений; а для зрителей, которым куда важнее эмоционально-чувственная сторона восприятия уготованы необычные переживания от погружения в неповторимую атмосферу фильма. Думаю, каждый найдет здесь что-то свое — в конце концов, у каждого из нас своя жизнь и своя Теорема Зеро.

К разбору фильма Терри Гиллиама можно попытаться подойти двумя способами: 1) описывая первичные эмоциональные отклики на демонстрируемое на экране 2) читая между строк, проникая в глубинные уровни, дешифрируя загадки, скрывающие смысл, заложенный режиссером.

Первый способ на выходе даст не один десяток хлестких характеристик, где, может статься, самыми цензурными будут такие, как «пестрое нечто», «яркая пустошь», «пульсирующая жесть». Второй способ обнажит старика Гиллиама во всем его непроглядном пессимизме, во всем бессмысленном желании напускать на себя философский вид и открывать зрителю шепотом и по большому секрету те истины, которые и без того известны всякому мыслящему человеку.

- Мы всегда быть непохожи, уникальны, но беспристрастный анализ показал, что мы лишь одни из многих рабочих пчел в огромном рое!

Есть режиссеры меланхоличные, есть открыто циничные, есть фанатичные. Терри Гиллиам образца «Теоремы» — это жутко пессимистичный режиссер, облекающий мрачный пессимизм в цветастую обертку, что в итоге оказывает на смотрящего примерно такой же эффект, как если бы ему подали каку в ярком фантике.

Я очень хорошо понимаю, что человеку в 72 года могут очень докучать мысли о конечности жизненного пути, о бессмысленности и бренности бытия, о том, что Вселенная однажды схлопнется так же, как миллионы лет назад «расхлопнулась» во всем своем великолепии и разнообразии — меня такие мысли и в 27 достают порой. Чего я не понимаю, так это попыток протащить все эту депрессивную муть на экран, да еще и подавая ее в виде эдакой заумной вещицы, целой антиутопии, так и пышущей претензией на глубинную философию.

Мне «Теорема» отчасти наполнила «Таинственную реку» Клинта Иствуда: интересное завлекательное «что-то» разрешилось в финале в грандиозное «ничто». И тут и там режиссеры отделываются какими-то прописными истинами о мире, в котором мы живем. Иствуд вещает, что есть волки и овцы. Волки режут овец и чаще всего им все сходит с рук. Гиллиам твердит: все бессмысленно, все тщетно, мы все лемминги, айда прыгать с обрыва. Очень тошнотное остается послевкусие.

- Вы тут один?
- Мы тут везде одни!

Единственное, что порадовало в «Теореме» без всяких оговорок — интересная, всецело выходящая за рамки привычных амплуа, игра актеров: Вальца, Тьюлиса, Дэймона, Тьерри.

5 из 10

P.S. Искренне надеюсь, что это уже просто какой-то возрастной кризис у Гиллиама. Хотелось бы посмотреть другие картины, но не хотелось бы так разочаровываться. Мне фильм «Король-рыбак», помню, нахваливали.

Просмотрено — «Теорема Зеро»

Нашему вниманию предстаёт, новая кинолента легендарного волшебника из области кино Терри Гиллиама. Само имя режиссера, априори говорит, что фильм обязателен к просмотру, ну или как минимум заслуживает нашего внимания. Кто же он этот Гиллиам, в чем заключается его легендарность, спросит не посвященный зритель, я попробую ответить вкратце. Не буду углубляться, а просто скажу, что Терри один из «Монти Пайтонов» (если вы не знаете, кто это такие, то вам обязательно нужно познакомится с их творчеством) и вроде бы этого более чем достаточно, что бы попасть в ранг легенды. Но этому человеку хотелось ещё и ещё, и он становится, практически с первой своей картины взрослым, самостоятельным, а самое главное, интересным режиссером. Такие картины как «Бандиты во времени», «Страх и Ненависть в Лас-Вегасе», «Страна приливов», «Бразилия», «12 обезьян», «Братья Гримм» и многие другие фильмы, несмотря на свою своеобразность повествования, сделали режиссеру имя. Вы только вдумайтесь в имена актеров, которые снимались в его фильмах Шон Коннери, Мэтт Дэймон, Роберт Де Ниро, Джонни Депп, Хит Леджер, Брюс Уиллес, Бред Питт, Том Уэйтс — это же с ума можно сойти, и как это ему удавалось их уговорить на съёмку, с учётом того, что далеко не каждый его фильм имеет кассовый успех.

Терри Гиллиам находится на тонкой грани грубо разделяющей ветки кинематографа на «артхаус» и «мейнстрим (кино для масс)», и если тому же Тиму Бертону (который там же, где-то рядышком присоседился), всё-таки удается отклоняться в сторону мейнстрима, то Гиллиам твердо увязает с каждым фильмом в «артхаус». Но зритель его любит, как зритель из одной армии поклонников, так и из другой. Я считаю, что искусство и должно быть таким, в первую очередь конечно оно не должно прогибаться под чужие мнения, и быть искренним и настоящим. Хотя оно никому ничем не обязано.

Ну, так вот, в фильме «Теорема Зеро» режиссер погружает нас в вымышленный мир, может быть это будущее или параллельная вселенная, хотя не в том не в другом я не уверен, но об этом несколько позже. Мы видим одинокого и уставшего человека, он лыс, он сер. Вокруг мир наполнен яркими футуристическими красками, вперемешку с помоями и отбросами человеческой жизнедеятельности, возможно, так будет выглядеть наше будущее, если мы будет продолжать идти курсом потребителя. Лысый, серый человек приходит в офис на работу, да а исполняет главную роль великий (и изрядно замелькавшийся) Кристоф Вальц, и приступает к своей ежедневной рутиной работе, она, безусловно, важна, но она кажется такой бессмысленной, никому не нужной, работа ради работы (ничего не напоминает). Взрослые люди сидят за столами крутят педали, управляют при помощи джойстика, каким-то кубиком, а он летает в мониторе и к нему присоединяются ещё какие-то элементы, потом всё это укладывается в нишу — получилась комбинация сущностей, всё это пишется в колбочку и отправляется в главный корпус. «Мы создаём ощущение хорошей жизни» гласит главный лозунг компании «Манком», на которую трудится главный герой.

Раньше он думал, что был рожден для подвигов и свершений, что он не такой как общая серая масса, он личность, но спотыкаясь и тюкаясь в стены головою, герой потерял уверенность и смысл своего существования. Система его поглотила. Однажды в его квартире раздался телефонный звонок, голос на обратной стороне трубки назвал его по имени, герой понял, что это не человеческий голос, что это что-то божественное и через пару мгновений этот голос расскажет ему в чем смысл существования. Но в самый неподходящий момент герой растерялся и выронил телефон на пол, звонок оборвался. С этого момента он начал болеть — у него выпали волосы, пропал аппетит, исчезло желание любить.

Добившись аудиенции с руководством, он просит, что бы ему позволили работать дома, потому, как он боится пропустить звонок. И ему, всё же, позволили работать на дому, но дали особое задание — доказать теорему «Зеро». Где нужно доказать, что всё сущее равно нулю, равно хаосу.

Говоря вначале о территориальности, ну или месте действия, я к своему удивлению обнаружил на тридцатой минуте фильма, одну забавную гипотезу. Я высмотрел, в лице главного героя персонажа (да простят меня все кинолюбы и верующие люди), персонажа, которого мы все привыкли называть Богом. Да, а почему бы и нет? Ну, по крайней мере, много отсылок я встретил в фильме. Например, он живет в храме, он играет в комбинации сущностей, он творец, он в какой-то степени мудрец. Попробуйте поискать и поразмыслить на эту тему. Мне фильм показался очень изогнутым в сторону религии и веры.

Фильмы, как правило, это экранизации текста, зачастую самосовершенных, реализованных текстов — романов, пьес, песен и даже статей. Я для себе четко обозначил правила — «никогда не ссылаться на оригинал». Яркий тому пример, постановка Стругацких — «Сталкер» Тарковского, «Трудно быть Богом» Германа, ведь мало чего осталось там из оригинала. Кино для меня это кино в первую очередь, а потом уже отсылка на оригинал. Я думаю, что и «теорема зеро» имеет свои литературные корни, и возможно там нет моих догадок.

Фильм же получился атмосферно пышущим, детально насыщенным, но в отличие даже от «Доктора Парнаса» имеет более легкий язык повествования, и думаю, в этом он проигрывает. К герою не испытываешь симпатий, но отождествляешь с собою. Не могу сказать, что меня фильм оставил равнодушным, нет, но это не самый лучший фильм Терри Гиллиама. Моя оценка 9ть из 10ти.

Влюбиться в фильм или наоборот, это выбор ваш, но посмотреть фильм вы просто обязаны. Если, конечно, вы не тупое существо (с ограниченным воображением, восторгающееся российский телепромом), то основная идея фильма вас зацепит и, надеюсь, каждый из вас почерпнет из фильма столько сколько ему не хватало.

Приятного просмотра!

В неком городе в неопределённом будущем живёт Коэн Лет, эксцентричный, немолодой мужчина, отгородившийся от реалий жизни уединением и погружением в работу на корпорацию «ManCams» где он просчитывает сущности, в ожидании некоего звонка, который сообщит ему, о его предназначение в этом мире. Благодаря хорошим навыкам работы ему предлагают заняться решением «Теоремы Зеро».

Наверное, каждому из нас чего-то не хватает в этой жизни, кому-то любви, дружбы, секса. А нашему герою понятия сущности бытия и его места в этой жизни. Личная опустошённость и понимание того, что он не особенный, а всего лишь одна из рабочих пчёл в огромном рое, которые подчинены тем же целям, что и миллиарды других. Всё больше расширяет в нём чёрную дыру, созданную им же самим.

А мир вокруг предлагает всё новые средства развлечений, виртуальные приключения, вечеринки, где каждый танцует со своим электронным девайсом, а не друг с другом, где яркая одежда и прикид выделяют индивидуума или же наоборот смешивают его с основной массой. Мы умираем. Эти слова неоднократно повторяет Коэн, и так и есть. А чем разумней человек и больше на этом сосредоточен, тем сложнее ему смириться с неизбежным. Но в этом ему таки пытаются помочь даже не личный психолог, а парень с математическим мышлением и девушка, предоставляющая только виртуальные секс услуги.

Всё приходит из ничего и в ничего и уходит. Вот в принципе основной постулат Теоремы, но для руководства этого не достаточно. Как сказал персонаж Мэтта Дэймона: «Упорядочение хаоса приносит деньги». И люди должны по своей природе, во что то верить. Хотя бы в ту же абсурдную теорему. Коэну уютно в своём маленьком мирке, где нет места боли и разочарованию, где всё упорядоченно. Но как только появляется красивая девушка, обратившая на него внимание, он привязывается к ней, потому что и ему где-то в глубине души хочется простых и обыденных человеческих радостей, пикника на берегу моря и конечно любви и тепла.

Терри Гиллиам создал свой утопический и сюрреалистический мир в котором при ближайшем рассмотрении угадываемся мы сами. Всё вроде бы сложно, но в тоже время всё абсолютно просто. Слишком погрузившемуся в себя Коэну для счастья необходимо всего лишь общение и понимание того, что он кому то нужен. Девушки с сайта наскучившее обожание её фанов, не хватает просто хорошей компании с человеком, чем то не похожим на её нынешнее окружение. А пятнадцатилетнему гению подростку уже наскучившая жизнь начинает его тяготить. Это ли не наша сегодняшняя действительность, красиво припрятанная под футуристическую упаковку мастера Гиллиама.

Что же, так или иначе, каждый сам для себя решает необходимость каждый день просыпаться и идти на работу. Да, мир не идеален, люди тоже. И пусть пока ещё осознание смысла бытия будет лишь мифическим миражом. Но у нас ещё есть время прислушаться к самому себе и возможно даже своей душе. Кто знает, можем, и мы когда-нибудь дождёмся «своего звонка»!

8 из 10

«Теорема Зеро» — странный фильм. А чего вы ожидали от старины Терри Гиллиама? На самом деле, если попытаться его проанализировать, хотя бы поверхностно — смысл появляется, Гиллиам не Линч, он «бессмысленного» кино не снимает. Прежде всего, стоит отметить, что Гиллиам вернулся к жанру фантастической антиутопии. И на этот раз, она ближе к «Бразилии» (4), нежели к «12 обезьянам» (6,5). Нам показан некий мир будущего, где всё упорядочено и подчинено, где бизнесмены управляют пешками, в то время, как и сами, являются марионетками в более крупной игре, пусть это и не особо сковывает их руки и мешает финансовым делам. В этом ярком, но в то же время, тусклом мире где-то на задворках затесался Коэн Лет — ловец субстанций, компьютерный гений и просто социопат. Причём социопатия его достигла невиданных вершин психического расстройства, что наглядно выделяет его из общей серой массы, но не отменяет его функционирования в общей системе. В этом будущем, перенасыщенном красками будто в противовес внутренней серости и тусклости мира, угрюмый Лет в чёрном пальто шагает, в унисон его невзрачности, гармонируя с ним на одной волне, словно улавливая общую чистую и единственно правильную мировую бессмысленность, полный ноль, к которому идёт безостановочное стремление. Лишённый смысла жизни он обнадёживает себя ложными «мечтами», которые придумало его подсознание, дабы оградить Коэна от болезненных поисков осмысленности существования, и винит в недостатке информации о своём истинном предназначении неведомый голос в трубке.

Фильм неоднозначен и может иметь множество трактовок. Это и индивидуальный внутренний поиск — не желание быть частью системы, если ты осознаёшь всю темноту окружающего; и повсеместная коммерческая глупость — бессмысленность прибыльных операций компаний загадочных масштабов; и глобальный пессимизм — ничтожность мира между двумя нулями «ещё и уже»; и романтизированное начало, дающее толчок даже такому погрязшему уму, как Лет и заполняющее его против его же воли. Перед нами очередной человек, бросивший вызов системе, как когда-то «бразилец» Сэм Лаури, человек который, наконец, собрался с силами и разбил свои мечты, смирился с безысходным возвращением в ноль и, кажется, отрёкся от бессмысленного мира, поддавшись течению в конечный пункт, в прямом смысле этого слова.

Об актёрах — пара слов. Двукратный оскаровский лауреат, актёр, который мне искренне импонирует — Кристоф Вальц — не скажу что впечатлил, но справился, как всегда, без ошибок. Метт Деймон — очень несвойственная для него роль, непривычно видеть в подобном амплуа. Ещё в эпизодической роли засветился любимчик Гиллиама Петер Стормаре.

Фильм в лучших традициях старых работ Терри, антиутопичен, депрессивен, с характерной операторской работой. Не плох, но не открывает новых горизонтов. В чём-то чувствуется некая наивность и простота, возможно, не хватает философской глубины из самых недр, либо я её просто не раскопал — настолько она глубока.

5 из 10

Терри Гиллиам снова не разочаровал меня, сняв очередной потрясающий фильм, наполненный под завязку глубокими размышлениями вперемешку с тонкими намёками и гротескной мишурой сознания.

Видение мира, открывшиеся через призму кинокартины, поражает своей глубиной и чёткостью восприятия. Красочная и сочная палитра красок, маскирующая пустоту и бессмысленность человеческого паноптикума, построенного на постоянной лжи и прежде всего самим себе. Забавно наблюдать, как техническое развитие цивилизации, всё сильнее стирает личность и простые человеческие чувства, заменяя их всё новыми и более технологически продвинутыми игрушками, направленными на улучшение коммуникаций и комфорт проживания. Но вот что странно: чем удобнее становится жизнь, чем больше средств самовыражения и общения создаётся, тем больше человек замыкается на самом себе. Пустота непрерывно растёт, заполняя все закоулки души, не оставляя места для чувств и ощущений.

При всём при этом, внешне всё выглядит замечательно: бесчисленное количество развлечений и возможностей, о которых можно только мечтать. Но это лишь фасад, за которым скрывается одиночество. Ведь если присмотреться к героям фильма, то, в сущности, они все очень одиноки и несчастны. Начальник отдела, проводящий зажигательную вечеринку и признающийся, что у него нет друзей; девушка-мечта всех мужчин, прячущая под образом секс-символа, свою робкую и истерзанную душу; странноватый пятнадцатилетний гений, знающий и умеющий всё, кроме простых вещей, вроде умения общаться с людьми. Всё это очень печально. И можно было бы списать всё это лишь на замысел режиссёра, если бы не одно «но». Это не фантазии Терри Гиллиама, а неприглядная правда жизни. Он описал вовсе не мир будущего, а настоящее и от этого становится не по себе. Неужели мы так далеко зашли в своём стремлении к комфорту и потаканию собственным желанием, что утратили что-то простое, но в тоже время очень важное — человеческую душу? Неужели всё действительно так безнадёжно и Теорема Зеро верна?

В контексте фильма невозможно не отметить потрясающую актёрскую игру. Причём, это касается всех, даже эпизодических персонажей. Но особенно меня поразила великолепная игра Кристофа Вальца: глубина погружения в образ просто впечатляющая. Кроме того, ему очень тонко удалось показать все метаморфозы сознания, происходившие с его героем. И если в начале фильма его герой касался абсолютно ненормальным, то в конце фильма, лишь только он кажется вменяемым, в огромном дурдоме под названием человеческое общество.

Ещё хотелось бы отметить те ассоциативные образы, которыми наполнен фильм. Игра такими тонкими материями, всегда была отличительной чертой творчества Терри Гиллиама и здесь он не изменил себе: камера слежения расположенная на месте головы Иисуса на распятии, мозаика, выложенная из запрещающих знаков в парке, даже костюм Руководства, в тон интерьеру; всё эти образы лишь подчёркивают основные идеи кинокартины, дополняя её мозаику мягкими полутонами.

Кроме того, для усиления эффекта и более чёткого контраста между сутью и содержанием, фильм наполнен сочными и яркими красками, подчёркивающими внешний лоск и напускную радость. В красивой обёртке, в данном случае, притаился абсолютный ноль, точка сингулярности, к которой семимильными шагами движется человеческое общество.

Ну что тут скажешь: красивый и умный фильм снял Терри Гиллиам, который заслуживает самой высокой оценки.

10 из 10