Рецензии

«Теорема Зеро» - единственный фильм Гиллиама, который я смотрел на большом экране, пересматривая его теперь в домашних условиях, могу с полной уверенностью сказать, что это наиболее тягостная и мрачная картина этого режиссера, гнетет как в кинотеатре, так и дома, она почти напрочь лишена его фирменного юмора, хотя и не столь жутка, как «Страна приливов». По моему скромному мнению, даже в области визуальной безудержности, визионерской проработанности некоего искусственного мира (как и в «Бразилии», и «12 обезьянах» - это предполагаемое будущее) «Теорема Зеро» не имеет себе равных в гиллиамовской фильмографии. Картины «дивного нового мира» насыщены деталями и при этом лапидарны, ведь большая часть экранного действия разворачивается в замкнутом пространстве дома главного героя.

Гиллиам не скупится на горькие саркастические акценты, чтобы подчеркнуть, что в эпизоде вечеринки каждый ее участник – на «своей волне», со своим гаджетом и в наушниках танцует и слушает свою музыку. Также и на улице, и в офисе, где работает Коэн, каждый погружен в свою работу и почти не общается с окружающими: мир будущего, по Гиллиаму, – это уже не торжество бюрократии, как в «Бразилии», а, как говорил в свое время Бодрийар, «экстаз дискоммуникации». В русле таких значительных фильмов последних лет, как «Она» Спайка Джонса и особенно (к сожалению, уже подзабытый) канадский артхаусный шедевр «Влюбленный Тома», Гиллиам демонстрирует неутешительную судьбу человеческой сексуальности и вообще общения полов, которое все больше виртуализируются и переносятся в сеть.

В то же время, роль цифровых технологий в нарушении коммуникации между людьми – важная, но не главная тема «Теоремы Зеро», ведь подключая свои знания из области кибернетики, синергетики, математики, Гиллиам создает по сути дела научную притчу об иррациональности и непознаваемости мироздания, о выстраивании в будущем вполне хакслианско-замятинской диктатуры по гомогенизации и упорядочивании хаоса жизни, которая строится лишь на невежестве людей. В будущем, как показывает Гиллиам в «Теореме Зеро» людям предоставлены все формы наслаждений, никто их за это не только не преследует, но и всячески поощряют гедонистический, чувственный эскапизм от любого самостоятельного мышления и экзистенциального вопрошания.

Каким бы психически неполноценным не казался Коэн (сравните его с вундеркиндом Бобом – счастливым дитя цифровой эры, прекрасно в ней ориентирующимся), как бы его не тяготила неразрешимость мучающих его онтологических и теологических вопросов, он – все же доцифровой человек, он слишком глубок для изображаемого Гиллиамом мира. «Теорема Зеро» - это прежде всего фильм об одиночестве, старомодности духа в мире телесного идиотического счастья: живя в опустевшем костеле, Коэн естественно задается вопросом о существовании Бога, и своим собственным бытием на него отвечает – пока живы такие нелепые люди как он, которым все мало и которые тянутся к небесам, для которых жизнь лишь в материальном измерении пуста и бессмысленна, Бог есть, Он эхом отзывается в их неуспокоенности и вопрошании наперекор моде и современности.

Навязчиво и систематически в «Теореме Зеро» повторяется образ все засасывающей черной дыры, становящейся символом вселенной, стремящейся к своему концу, и апокалипсиса в отдельно взятой душе, - в конечном счете для Гиллиама это метафора хаотичности жизни, невозможности привести ее к однородности, к понятным схемам, к формальной логике. Именно это и пытается сделать гигантская технократическая корпорация, требующая от Коэна доказательств Теоремы Зеро о том, что все – это ничто, но любые попытки научно обуздать жизнь рассыпаются в прах. Для Гиллиама, как истинного гуманитария, технократия и сциентизм с их любовью к порядку и логике всегда будут стоять на службе тоталитарных режимов будущего, одержимых всеобщей гомогенизацией и уравниловкой.

Так одинокий вычислитель Коэн с его полубезумным поведением и затворническим образом жизни (чем не слепок с Григория Перельмана?) находит в себе силы пусть для чисто деструктивного, луддитского, но все же бунта. В отличие от Уинстона Смита и Джулии, героев «1984», для которых запрещенные чувства сами по себе становятся формой протеста, Коэн – эмоциональный инвалид, хотя в какой-то момент он и решает противопоставить подлинную любовь вездесущей рациональности цифрового бытия и виртуализированной сексуальности, но… Гиллиам – художник не голливудской формации.

«Теорема Зеро» - горький фильм, снятый человеком (в это сейчас трудно поверить!), который когда-то работал с группой «Монти Пайтон» и абсурдистски весело шутил. Однако, с годами пришла мудрость, да и время необратимо изменилось: иллюзии бэби-буммеровской культурной оргии сменились тяжелым похмельем, безнадегой и обнажением колоссального обмана идеализма 60-х, в сексе, общении, искусстве сулившего освобождение, а обернувшегося еще большим закрепощением и взаимным отчуждением людей, которые сотнями тысяч предпочитают сидеть в виртуальном пространстве, пренебрегая реальностью. «Теорема Зеро» - мрачное кино, но оно не мрачнее нашего мира, соблазняющего земными благами, распространяющего всюду тлетворный гедонистический дух, призывая человека взамен лишь к одному, – отказаться от поисков смысла бытия, рассчитать Теорему Зеро так, чтобы в основании всего лежал абсолютный ноль, который в итоге и засосет всех тех, кто не имел в себе мужества бросить вызов нашей чудовищной современности.

—Значит ответа нет?
—Смотря на какой вопрос.
—Для чего я живу?

'Теорема Зеро' - весьма необычная на первый взгляд и абсолютно уникальная картина, чувственная и красивая, но всё это сделано в определённых рамках, которые либо не раскрылись, либо раскрылись для каждого по своему.

Весь концептуальный замысел фильма выражен весьма прямолинейно, также видно, что фильм использует эту самую, порой излишнюю открытость, для захвата большей аудитории, мистер Гиллиам знает, куда и чем стрелять. А вот плюс это или скорее минус, пусть каждый опять же решит для себя сам.

Кристоф Вальц - сказать, что он сыграл замечательно - не сказать ничего. Хоть он и не является феноменом, но десяток значимых и крупных ролей он наберёт. И он действительно обладает актёрским талантом, обидно, что его открыли так поздно.

У Мелани Тьерри весьма экстравагантная роль, которая пришлась ей явно к лицу, даже возник вопрос, не переплюнула ли она Марго Робби, в стилистически схожем образе? Определённо одна из самых ярких и лучших ролей Мелани, если на самая лучшая.

Терри Гиллиам - уникальный режиссёр, определённо имеющий свой неповторимый почерк. Во время просмотра возникало ощущение схожести его стилистики с Тимом Бёртоном, или у Тима Бёртона с ним. Что ни в коем случае не упрёк.

Также стоит отдельно отметить, что Мэтту Дэймону, Тильде Суинтон и Дэвиду Тьюлису подобрали замечательные, точнейшие образы, они шикарно выглядят и находятся там, где нужно. Великолепное чутьё.

В общем и целом, достойная малобюджетная картина, которая, хоть и не отбилась в прокате, но, я думаю, не много этим потеряла. И несомненно занимает своё заслуженное место на полке кинематографа.

Единственное, что у меня возникло в голове на последней секунде фильма это пинг-понг. Сейчас объясню. К данному фильму я был изначально в некотором роде подготовлен своими умозаключениями. Весь фильм я будто наблюдал себя в лице главного героя, может, с несколькими расхождениями. Но параллели строились одна за другой и ни одной из них я не противился. Смотрел вдумчиво. Не помню еще таких фильмов, которые просматривал именно с такой заинтересованностью. Так вот...Пинг-понг. Стоит только начать задумываться над происходящим, как дорога назад исчезает. Это первый шаг. Один из последних это понимание того, что человек, наделенный разумом и, воспользовавшийся им единожды, додумает до того, насколько мы несовершенны. Ведь наши желания и побуждения это всего лишь метания между быстрым и гарантированным получением наслаждения и глубоким пониманием себя и осознанием своей бессмысленности на фоне вселенной. Эти метания у меня, как бы не было странно и вызвали ассоциации с шариком от пинг-понга, что отскакивает по столу от одной ракетки к другой, не в силах остановиться, пока невидимые и мощные кисти этими ракетками размахиваются и ударяют по мячику нашего сознания.

Коэн Лет только с виду похож на городского сумасшедшего. Он нелюдимый и нервозный, но крайне полезный программист в корпорации с мировым именем. Под надзором таинственного руководства мужчина ищет решение неразрешимой теоремы, которая сможет перевернуть мироустройство. Однако, Коэна это мало заботит, ведь ему просто нужно дождаться звонка от самого Бога...

«Теорема Зеро» ознаменовалась необузданной смесью из сюрреалистичного мира будущего, философских рассуждений о смысле жизни и воистину кафкианских настроений главного героя. Режиссеру Терри Гиллиаму, несмотря на его преклонный возраст, удается держать руку на пульсе нашего мира, удачно перенося в свои работы не только тренды, но и размышления на извечные темы. Миры автора причудливые, искривленные и порой просто непостижимые, но всё же не потерявшие связь с нашей реальностью.

Офисный планктон Коэн не понимает зачем ходит на работу, живет и мыслит — ему, как и многим другим, нужен сильный мотиватор для того, чтобы выбраться из болота рефлексии. Жизнь главного героя становится ироничным реверансом в сторону уклада жизни среднего класса. Его изнуряющая работа за компьютером, больше похожая на игру, нужна ради достижения сумрачной гротескной цели. Его личность размыта — он говорит о себе во множественном числе, не в силах самоидентифицироваться и банально найти место под солнцем. Несмотря на напускную мизантропию, его одиночество — это болезненная тема для всего человечества, недавно уткнувшегося в экраны гаджетов. Созерцание бессмысленности существования становится для него нормой, а гнетущее чувство душевной стагнации обрекает на бессонные ночи. Ожидание звонка от высшего существа — толстая аллегория на религию и слабую надежду на осмысление бытия.

Гиллиам добивается интересного эффекта при помощи комедийности, сочной картинки и легкомысленного фантастического антуража. Стремительное повествование не делает откровенных акцентов и пауз на животрепещущих темах, давая зрителю шанс на всецелое осмысление уже на момент окончания просмотра. Великолепная режиссура от признанного мэтра и отменная игра Кристофа Вальца породили впечатляющий проект, который действительно интересно изучать.

«Теорема Зеро» — это многогранный театр абсурда, завораживающий своей непредсказуемостью и уникальной атмосферой. Увлекательная история, с которой можно поразмыслить о тайнах мироздания, окунуться в поиски собственного предназначения и, конечно, от души посмеяться над сумбурностью жизни.

8 из 10

Их всех известных режиссёров, выделяется в моих глазах — Терри Гиллиам, создатель фантастических и одновременно абсурдных в плане сюжета фильмов: Страх и ненависть в Лас-Вегасе, Бразилия, Воображариум доктора Паранаса и др. Все его фильмы имея неплохую задумку, при этом настолько переполнены этой фантастикой и абсурдом, что их просто становится тяжело смотреть. И так же обстоят дела с «Теоремой Зеро», фильм который меня привлёк, я был заинтригован идей, но по итогам, всё плохо.

Во-первых, я считаю, проблема уже с самим сюжетом. Компьютерный гений ждёт по телефону звонка от Бога и поэтому хочет работать дома и вообще боится выходить из дома, что бы не пропустить этот звонок. Вот у меня вопрос, а главный герой ждёт звонка, точно, от Бога, а не от начальника местного ЖКХ, с сообщением о просроченной квитанции. Просто, как Бог (если в фильме имеется в виду тот самый, всемогущий) может позвонить не в то время?! Как он, всемогущее и всезнающее существо может не знать, дома ли человек с которым он хочет связаться? Эта идея сюжета, вроде бы должна была быть захватывающей, но на деле она тупа.

Есть и другие проблемы с сюжетом. Сын руководства, который говорит: «Меня не заставят заняться этой теоремой, я умён и они меня не контролируют». Что он делает весь фильм? Помогает главному герою решить теорему, тем самым делая то, что от него хочет руководство. Я один вижу здесь нелогичность? Если бы он был «умён» разве он просто бы не отказался вообще каким либо образом приближаться к теореме?

В какой то момент главный герой узнаёт, что означает Теорема Зеро, но прикол в том, что он даже после этого продолжает её решать! Там даже есть момент когда сын руководства помогает ему. Зачем он это делает, если узнал о чём теорема?

Ну и ещё проблема, что фильм просто скучный. Начало было интересно за счёт подачи, но к середине фильм просто скатывается в скокоту, из-за того что нет никакой динамики, нет никакой драмы. Главный герой сам как будто не понимает чего хочет, в какой-то момент он вообще забывает про теорему, Бога и просто путешествует в виртуальном мире, творя какую-то дичь.

Вывод: Теорема Зеро — скучный, неинтересный и вообще глупый фильм, в котром страдает уже сама идея. Бояться что всемогущий и всезнающий Бог, который знает обо всём и может всё, позвонит тебе по домашнему телефону, а тебя дома нет! При том что посыл фильма безусловно хороший, о том что люди тратят всю жизнь на обдумыванием «В чём смысл жизни?» вместо того чтобы этой жизнью наслаждаться, но увы он теряется под скукой фильма.

1 из 10

P.S. И я так и не понял, а из-за чего офис коллег главного героя расформировали, как это связано с теоремой?

Фильм очень долго пылился на диске, прежде, чем до него дошла очередь. А жаль, право слово. Он вполне заслуживает внимания.

Вообще это очень странный и философский фильм. Огромное количество абсурда разбавляется огромным же количеством банальных истин. Попытка доказать, что ноль равен ста процентам перемежается утверждениями что мы все одни и кадрами чёрной дыры, в которую устремляется всё. Ну и в чёрном юморе не откажешь, заставить верующего человека доказывать что бога нет — это не каждому придёт в голову.

Я не буду расписывать даже отдельные повороты сюжета, скажу только, что впечатление фильм производит крайне сильное. Тут намешан очень широкий спектр эмоций: недоумение, местами отвращение, сочувствие, жалость, местами зависть. И всё это очень ярко врывается в тебя при просмотре. Чувство недоумения и непонимания происходящего, пожалуй, наиболее сильно. И я не буду пытаться расшифровывать знаки типа камеры в распятии или игры солнцем руками, они довольно говорящие и значащие, но каждому — своё.

Актёры… Кристофа Вальца почти не узнать после роли в Тарзане. Он очень напоминал Джона Малковича, вероятно — причёской. Но весь фильм я не мог отделаться от впечатления, что меня в чём-то обманули. Замечательный герой — сын начальства. Очень понравился — живой, естественный, выполняющий работу и подначивающий сбежать. При этом постоянно возникал вопрос, а где тут правда? Куда дальше повернёт сюжет? Короче, смотрел не отрываясь. Эпизодические роли Суинтон и Дэймона, скорее, удивили, слишком мало их было. Хотя психиатр получился замечательный. «Что вы себе позволяете? — Это баг. Исправлено». Юмор тут очень качественный.

Мне понравилась ещё реализация визуализации работы «программиста». Как это напоминает реальную работу программиста: правишь в одном месте, стараешься, а в другом оно начинает валиться и хочется всё бросить и раздолбать ко всем чертям, не знаю уж, применимо ли данное выражение в фильме, ведь происходит всё в церкви.

Концовка фильма как-то навевает мысли о Газонокосильщике, хотя и выглядит всё достаточно мирно. В целом — фильм задаёт массу тем для размышления, каждый может примерить роль Коэна на себя. А ответов особых, разумеется, не даёт. Как это свойственно хорошему кино. Это не учебник.

7 из 10

Наверное, этот фильм покажется очень странным для тех, кто не знаком с предыдущими работами Терри Гиллиама. И, возможно, не удивит так сильно в плане актерской игры тех, кто до этого не лицезрел Кристофа Вальца у Тарантино. Но даже и с такой подготовкой фильм может показаться трешовеньким: чтобы быть адекватно понятым, он требует довольно специфического мироощущения. Но для меня всё сошлось, и Теорема Зеро оказалась прямым попаданием и даже откровением.

В нем прекрасно всё: постмодернистская эстетика недалекого будущего, навевающая ассоциации с Бегущим по лезвию, говорящая пицца, фриковатый главный герой, софтина для математических вычислений а-ля Майнкрафт, виртуальная реальность с перманентным закатом, полустершиеся фрески на стенах жилища, монетизация хаоса, Тильда, зачитывающая рэпчик (на этом моменте у меня уже сводило скулы от смеха), Мэтт Дэймон, мимикрирующий под кресло, черная дыра в подсознании Коэна, вечеринка с людьми, втыкающими в смартфоны и планшеты, вундеркинд Боб, не желающий запоминать имена… список можно продолжать еще долго. Целая россыпь ярких, оригинальных придумок, деталей, аллюзий, которые подчеркивают безумие этого антиутопичного мира и отчужденность главного героя. Щедро разбросаны зацепки, смысловые триггеры — как будто листья кроны, растущей из основного идейного ствола. Здесь очень много о чем поразмыслить. Фильм вроде бы легкий, забавный, стремительный, но с такой бездной смыслов, что не успеваешь все отследить.

Но в чем все-таки основная мысль? Как мне кажется, Теорема Зеро прежде всего про осознание ответственности за свою жизнь. Герой Вальца бесконечно ждет звонка, который бы разъяснил ему смысл его существования. Он ждет, пока некая внешняя сила укажет ему путь (и на этой почве можно усмотреть религиозный подтекст). Но звонка все нет, и, в конце концов, становится понятно, что смысл можно обрести только через осознание пустоты внутри себя (и тут повеяло буддистскими мотивами). Никакие внешние факторы вроде работы, отношений с девушкой и даже друзей не способны привести к подлинной свободе. Мы приходим в этот мир одинокими и такими же одинокими уходим, и только принятие себя как единственной точки опоры может стать освобождением. И как же замечательно Вальц сыграл это преображение в финале! Сцена с закатом просто чудесна.

Да, кому-то Теорема Зеро может показаться безвкусным шапито и дичью (видела такие мнения). Это пресловутое «кино не для всех». Для меня же этот фильм оказался гениальным в своей смелости, незамутненности и шикарном чувстве юмора.

10 из 10

Данная кинолента получилась привлекательной, произвела позитивные эмоции и оставила хорошее послевкусие. Возможно здесь нет особой глубины, но определённо ощущается многогранность картины. Имеются сцены и эпизоды, не несущие в себе что-то важное, или внятность, но лента сморится легко, и обдумывается с особым интересом.

Происходящие события создают необычную атмосферу, где представлен необычный мир будущего, с элементами фантастики, и одновременно он очень схож с настоящим миром, что вполне очаровывает сознание.

Особенности. Яркое фантастическое будущее, в котором элементы виртуальности и футуризма гармонично сочетаются вместе. Сама «Теорема Зеро» выступает как философская притча, которую пытается разгадать главный герой, чтобы понять и обрести определённый смысл. Понравился заход главного героя в свою же вселенную вместе с девушкой, а также пребывание героя в её виртуальный мир.

Актёрская игра. Кристоф Вальц в очередной раз порадовал своим необычным образом. За ним интересно наблюдать и вполне приятно слушать его нестандартные диалоги, в которых он изъясняется всем в забавной форме, ставя себя местоимением «мы», «нам». Мелани Тьерри, сыгравшая яркую соблазнительницу, смотрится вполне убедительно.

«Теорема Зеро» — специфичное кино, которое завораживает, оно отлично погружает в свою притягательную атмосферу. В нём можно найти много интересного, что может произвести особое впечатление, в этом и есть заслуга картины.

Действие картины разворачивается в не таком уж и далёком будущем: общество нескончаемого потребления утопает в повсеместной рекламе бесполезных товаров, удовлетворяющих потребности, которые вырастают, словно снежный ком. Обстановка больше похожа на что-то хаотично-утопичное. Мы видим людей, потерявших своё лицо, работающих, как роботы, как бы ни была заезженна эта тема. Здесь превосходна передаётся отвратительная атмосфера жизни человека-машины, который пытается найти смысл своего существования.

Главный герой отыграл великолепно, ни разу, на мой взгляд, не «выпадая» из своей роли. Думаю, в каком-то плане многие из нас найдут в нём частицу себя, ведь мы так же задаёмся вопросами, ответы на которые могли бы пролить свет на смысл бытия, как бы жутко по-философски это ни звучало.

Пытаясь найти смысл жизни, герой, который не зря именует себя местоимением «мы», живёт бессмысленно. В этом-то и заключается, на мой взгляд, главная идея фильма. А сама Теорема Зеро в нём — вечный вопрос философии, который, как и Теорема, над которой хлопочет главный герой, неразрешим. Это — ключевой момент фильма, кульминация его идейной линии. Поиски полегают не только в реальном мире, но и в виртуальном, где каждый, кажется, способен обрести счастье. Кстати, стоит обратить внимание на оксюмороны режиссуры. Чего стоит, например, жилище Коэна (первая буква — «Q»), которое является разрушенным священным местом, которое снаружи устлано уличными граффити.

Могу немного затронуть минусы. Заранее прошу не кидаться в меня камнями. Кажется, ощущение сырости картины осталось не только у меня, ведь концовка была не до конца понятна. Весь фильм сложный, требующий анализа. Та же любовная линия, которая есть в фильме: не совсем понятно, для чего внезапно вводилась и так же молниеносно она выводилась оттуда.

Этот фильм гораздо глубже, чем может казаться. Он, конечно, со своей философией. Я не знакома с другими картинами режиссёра, но, чёрт возьми, «Теорема Зеро» произвела на меня неизгладимое впечатление, потому что потребовала много времени на обдумывание деталей.

Я бы не сказала, что фильм открыл много нового для зрителя. Да, эта тема кажется вечной: в чём смысл жизни и есть ли он вообще. Просто наталкивает на множество мыслей, так что просмотр явно вам не навредит (если вы, конечно, после стольких положительных отзывов ещё сомневаетесь).

7 из 10

Британский режиссер-визионер американского происхождения, Терри Гиллиам всегда снимает своё кино с великолепными визуальными спецэффектами. Но все эти спецэффекты служат ему не для создания спецэффектов как таковых, а являются лишь гармоничным дополнением к самому фильму. Являясь экспериментатором, Гиллиам создаёт новые миры, наполненные смыслом и новыми идеями, его кино побуждает зрителя совершать мыслительный процесс.

Критики небезосновательно объединяют «Теорему Зеро» с лентами «Бразилия» и «12 обезьян» в некую футуристическую трилогию антиутопий о недалёком будущем. Хотя сам Гиллиам утверждает, что он снимал эти фильмы как отдельные произведения, никак не связанные друг с другом. И, конечно, он не лукавит. Любой человек творчества, будь то: музыкант, писатель или режиссер, всегда возвращается, на подсознательном уровне, к раннему своему творчеству, то, что некогда принесло ему успех и славу. И это огромная проблема всех творцов, которые часто копируют самих себя. Главное, в процессе копирования не застрять в этом болоте самоплагиата. К счастью, Гиллиаму это пока удаётся.

Прежде чем смотреть фильм «Теорема Зеро» следует ознакомиться с предыдущими работами Гиллиама, особенно с лентой «Бразилия». А так же с работами других авторов: «1984», по одноимённому роману Джорджа Оруэлла и «V — значит Вендетта». Только вместо всеобщего контроля со стороны бюрократического аппарата тоталитарного государства, в «Теореме Зеро» показан тотальный контроль со стороны всемогущих корпораций, которые всегда готовы оснастить каждый дом скрытыми камерами.

Дивный новый мир

Главный герой, Коэн Лет (Кристоф Вальц) — компьютерный гений, который рассчитывает сущности. Он упорядочивает хаос, создавать который легко и весело, а упорядочивать, наоборот, крайне сложно и скучно — на вид эта унылая и кропотливая работа заключается в том, чтобы собирать геометрические фигуры из более мелких кубических предметов, составляя из них математические формулы. Весь процесс напоминает компьютерную игру, наподобие трёхмерного тетриса. «Теорема Зеро» — очевидная фикция, смысл которой сводится к тому, что ноль равняется ста процентам, то есть всё и ничто — одно и то же. Абсурд? Нет, ведь корпорации всегда готовы продавать воздух, ради своего обогащения. «Упорядочивание хаоса приносит прибыль» — вещает Руководство в исполнении Мэта Деймона.

Футуристический мир «Теоремы Зеро» это сплошная эклектика, которая, как всегда в фильмах Гиллиама, находится в гармонии с сюжетом и актёрами. А так же служит ещё своеобразной экономией на спецэффектах. Этот мир наполнен старинной архитектурой, стены которой давно не видели ремонта и все размалёваны граффити и забиты навязчивой рекламой, вещающей глупостью из каждого утюга и экрана. Это офис компании, в которой трудится доходяга Лет, напоминает больше ретро-казино в колонном зале, в который поставили игровые автоматы.

Город наполнен суетливыми людьми в нелепой клоунской одежде кричащей своими кислотными расцветками. В этом городе будущего, над уличной скамейкой укреплены полсотни запрещающих знаков. Везде царит сюрреалистическая атмосфера ярмарочного балагана и бесконечного китча: глупость пышет из каждого сантиметра городского пространства. Люди, экраны и клоны слились воедино в хаосе этого мегаполиса.

Главный герой существует в полусожжённой церкви, по соседству с которой находится секс-шоп (Разве это не наглядная аллегория бытия современного общества?). В жилище Лета среди церковной утвари, обитают крысы и голуби, где во главе угла — его компьютер. Коэн Лет изначально кажущийся жалким невменяемым персонажем, в конечном итоге является единственным человеком в этом безумном мире будущего, кто способен думать, анализировать и верить. Но весь фокус в том, что Гиллиам снимает своё кино не о далёком будущем, а о непосредственном настоящем. Являясь одновременно участником и наблюдателем современного общества, Гиллиам, документирует происходящую вокруг действительность, пропуская её через саркастическую призму своего воображения. И так ли фильм далёк от современных реалий?

«Мы создаём ощущение хорошей жизни»

Технологический прогресс открыл человечеству огромное количество возможностей, которых не было прежде, но и он же привёл само человечество, на уровне отдельного индивидуума к регрессу. Маркетинговые компании диктуют стиль жизни, в ущерб здравому смыслу. Мир, в котором толпы «неподражаемых индивидуумов» стоят в очереди за очередным эффектным ширпотребом в виде новомодного смартфона. Элитный мир бесконечных брендов и торговых марок, которые обязательно сделают всех бесконечно счастливыми (Ты что, это же сам «Адибалсони»!). Где человеческое общение заменяется круглосуточными чатами, электронной почтой, видеозвонками и социальными сетями. Где простые человеческие чувства подменяются игроманией и интернет зависимостью. В итоге виртуальное общение со всем миром приводит к затворничеству и тотальному одиночеству в сети.

Виртуальный мир всё больше и больше заменяет реальность. Ведь в мире интернета каждый индивидуум может легко быть красивым, умным, эффектным и крутым. Все эти виртуальные индивидуумы такие яркие и оригинальные снаружи, но такие пустые и одинокие внутри. Так и герои «Теоремы Зеро» совершенно одиноки и несчастны.

В виртуальном пространстве каждый высказывает своё уникальное мнение: комментирует, одобряет или критикует. Здесь любой может выложить свой видеоролик или фотографию, чтобы миллионы или всего пару десятков виртуальных друзей, которых никогда не встретишь в реальной жизни, смогли посмотреть и оценить их по достоинству. Здесь каждый может написать свою уникальную рецензию, собрав из тысяч печатных символов несколько сотен слов и выложив в виртуальное пространство, где это уникальная рецензия эффектно затеряется среди миллиардов других таких же эффектных мнений в очередном облачном хранилище данных или в глубинах серверов заокеанских дата-центров.

Тюрьма без стен

Безопасность стала новой религией. Ведь камеры наблюдения и прослушка телефонных разговоров уже для многих не является нелепой теорией заговора. В этом мире можно обобщить все данные о любом индивидууме, которые он добровольно и собственноручно выложил на своей странице. Можно узнать все его предпочтения по его просмотрам, «лайкам» и комментариям. Какие товары ему можно предложить. А также составить психологический портрет этого независимого индивидуума. И самое главное, как им можно будет манипулировать ради достижения определённых целей. Мир, в котором любой софт дружелюбно предлагает объединить все аккаунты, чтобы, в конечном итоге, в любую секунду времени, вычислить каждого свободного и независимого индивидуума и определить его местонахождение в любой точке мира.

Следуя этой тенденции, можно предположить, что модные нынче клейма на шкурах (татуировки), при хорошей рекламе, трансформируются в штрих-коды ярких молодёжных расцветок. Очень модными и практичными личностями будут признаваться те, кто вживит себе в голову флеш-память или MP-3 плеер. А как будет удобно расплачиваться в один клик, вживлённой под кожу банковской картой! В конечном итоге, все это приведёт к всеобщему микрочипированию населения.

Гиллиам в «Теореме Зеро» затрагивает огромный пласт проблем современного общества, но он только задаёт вопросы, ответы на которые, должно дать само общество.

Великолепное кино не для всех, наполненное всевозможными смыслами, размышлениями о бренности бытия, с хорошей игрой актёров и отличными спецэффектами.

10 из 10