Рецензии

Ожидания порой играют злую шутку с невзрачными проектами, ориентированными на публику, которая не жаждет сочного зрелища, ищущих пищу для ума, которая может рассмотреть в каждой истории невзрачную истину и по своему принять посылы автора. Однако, зритель раскормленный Нолановским видением мейнстрима, который преподносит откровения, напитывая каждую историю до краев визуально и интеллектуально, потребует того же, от грубо говоря, его последователя. Уолли Пфистер долго являлся оператором Кристофера и его первый дебютный проект приковал пристальное внимание именно амбициями повторения стилистики великого гения, завоевавшего подобные эпитеты. Разобравшись же с историей «Превосходства» многие остались голодными, ведь пустовато размышляет оператор, идея то ли не раскручена, то ли перекручена, общими чертами типична, и проглатывается легко и просто, нет «Нолановского» послевкусия, а так его хотелось получить, именно это и сгубило, вполне ровный и приемлемый фантастический проект.

Краеугольным камнем заложена идея, которая сама по себе является магнитом для фанатиков подобного, но развитие слишком статично и предсказуемо, да и в последнее время витает похожее на экране. «Она», которая все — таки стала меланхолической драмой для эстетов, а «Превосходство» покусилось на стезю экшна, хотя для триллера данный монотонный расклад сюжета не приемлем. Вырисовывающаяся концепция, если копнуть и провести безумные аналогии пробуждает какую — то библейскую истину. Ну, правда же, ветхозаветная история запретного плода, однако здесь другие мотивы, пресловутой безграничной любви, которая как обычно толкает людей куда угодно. Но концовки сходятся, итог один в таких поучительных притчах, плюс бонусом является технический апокалипсис, для пущего эффекта.

В очередной раз констатация голливудского кризиса идей, повторение и интерпретации старых оригинальных мыслей. «Превосходство» на самом деле напоминает множество проектов, и выбиться из них не особо получается. Тут уже соль в дебютанте экрана Уолли Пфистере, в случае с наложением материала, обычно проекты вывозятся подачей, которую новичок еще не успел разработать, и ввести новшество в замшелый голливудский мир. А предпосылки были, от чего же так горько осознавать упущенный проект, не помог даже кумир миллионов, который предстал в серьезном образе без чудаческого костюма и манерной клоунады. О да, надо было ловить момент.

6 из 10

«Почему вы нас боитесь» — фраза, которая не единожды повторялась в фильме, ключ к самому фильму, через который можно раскрыть суть всего того что мы в нем увидели. Мы боимся потерять свою индивидуальность, понять что когда твое громкое Я звучит на фоне природы оно теряется в своем бессилии что-то доказать. Мы боимся признать то что Я это часть целого, а не целое. Человек в одиночестве не чувствует себя счастливым и лишь воссоединившись как часть с целым или хотя бы как часть с частью, образовав нечто целое, человек может ощутить счастье. Человек всегда часть чего то. Часть прошлого человечества, часть настоящего, часть будущего, часть социума, часть природы, часть семьи, часть предприятия… Можно продолжать до бесконечности. И лишь через осознание себя частью чего то большего имеется шанс проявить свою реальную индивидуальность, а не эго. Главный герой хотел познать мир, и став его частью, частью чего то большего, и он в полной мере проявил свою индивидуальность, которая была скрыта в жажде познания мира. Главная героиня в фильме — часть своего мужа, его вторая половинка. Она хотела изменять мир, и будучи частью мужа, меняла его. Как перестала быть его частью, не поняла и предала, перестала верить, разрушила то, к чему всегда стремилась — изменять мир к лучшему. Еще один главный герой, так же будучи частью со своим так сказать напарником-учителем достиг многого, а испугавшись, отойдя от своего друга перестал из себя что то представлять, отказался за решеткой в какой то дыре, где не способен был создавать что то новое, лишь разрушать. Для него путь был важнее того куда этот путь может привести и думается мне что в конце он осознал, что окончание пути важнее не менее чем то, как ты к этому шел. Жители паршивого городка были никем, рабочими без цели жизни, рабочими без работы. Став частью целого они остались рабочими. Можно утверждать что это ужасно когда человек является частью системы, безвольным винтиком… А разве каждый день человек хотя бы сегодня не является винтиком в системе, разве он не находится под влиянием чужих и собственных мнений, политики, власти, экономики? Любовь, дружба, разве не тоже самое? Да человек влияет и влияем — винтик. А будучи извлеченный из чего то целого он становится просто кучкой людей, которые сидят на обочине, охраняемые автоматчиками.

«Он никого не убил» — говорит военный в конце фильма. Можно продолжить, что он многих и многое спас. Но много достигнув и он, и, видимо, она увидели; все что они делали не нужно по причине того что люди не будут жертвовать частью себя во имя чего то большего, во имя соседа, друга. Они будут уничтожать друг друга, будут уничтожать лишь потому, что будут бояться увидеть себя и осознать себя. И видимо смерть одного человека не стоит счастья человечества…

По большей части это не фильм про фантастику, не про этику использования компьютером в мире, а фильм про будущее, которого у людей не будет, если они не ответят себе на вопрос: «Почему вы боитесь».

9 из 10

Допустим — имеется замечательный набор актёров, приличное количество цифр бюджета, неплохая, пусть и не новая, идея из киберпанковой области, и оператор парочки легендарных лент в качестве… Хм, режиссёра.

Вопрос: что же из этого получится?

Ответ: два часа хронометража абсолютно бессмысленной ереси.

Картинка, сразу скажу, более чем в порядке — как-никак, режиссёр ведь оператор.

Сюжет скомкан и пуст. Стоит в нём зародиться хоть какому-нибудь проблеску хорошей идеи — этот самый проблеск безбожно втаптывается в обрывочный бред бессвязных диалогов и скрывается ворохом неуместных ситуациям эмоций. Количество ляпов зашкаливает, и чтобы не разрыдаться при просмотре — совершенно противопоказано следить за логикой поступков героев и смотреть на дисплеи компьютеров, которыми антураж поистине изобилует.

Атмосфера хромает, причём на всё имеющееся количество конечностей. При просмотре фильма создаётся ощущение, что все события происходят в каком-то совершенно отрезанном от внешнего мира гетто, и совершенно не затрагивают никого, кроме актёрского состава — да и те не спешат проявлять эмоции по поводу происходящих с ними шокирующих событий. Когда человека чудесным образом исцеляют (и общество, казалось бы, сей факт должен был всколыхнуть) — мы видим небольшую очередь из 5—10 неопределённых личностей, желающих избавиться от инвалидности и прочих прелестей жизни. Пфф, излечение, подумаешь. Когда армия повстанцев собирается на войну против угрозы для человечества — они находят ровно десять автомобилей и парочку миномётов. Человек-машина, способный в режиме реального времени следить за работой нейронов и выработкой гормонов человека, не понимает простейших эмоций, хотя в фильме не раз делается акцент на то, что он всё же остался человеком, и любил, и вообще. etc.

Отдельное внимание хотелось бы уделить музыке, которая не только не соответствует событиям фильма по настроению, но и вовсе суть бездарная и примитивная атмосферщина, вгоняющая в смертельную скуку.

А вот название фильма отлично соответствует его начинке — судя по всему, причину съёмок познать невозможно. Невозможно в лучших традициях немецкой классической философии.

Пожалуй, на досуге загружу себя в суперкомпьютер и пересмотрю этот фильм. Возможно, тогда я смогу из него вынести для себя хоть что-нибудь полезное.

Не понимаю, почему так много негативных рецензий вложено в этот фильм.

В рассказе о молодых ученых, один из которых сначала получает за свои идеи, а потом и вообще умирает, проецируя себя в «матрицу», не так и много слабых сторон. На мой взгляд — слишком гладко всё нарисовано. Хотя, фильм рассчитан больше на обывателя чем на гика.

Что мы имеем? Типичное представление недоразвитости, отсталости наших мозгов. Кстати, сценаристы данного фильма это очень хорошо описали. Описали то, что мы не готовы к нано-технологиям именно в том представлении, в котором они изначально задумывались. Мы не готовы уживаться с тем, что мы придумывали сами.

Поэтому добавили экшен, убийства, заговоры и прочие атрибуты кассовых сборов… Но их не последовало. А жаль. Посмотрел с удовольствием, размял мозги, отдохнул морально и умственно, сопереживая героям.

Это вам не дисней, это вам не сказочки.

9 из 10

В фильме много искусства ради искусства — любования картинкой, но ведь у кино есть еще иная функция — иллюстрировать какую-то присутствующую в коллективном или личном сознании идею, задавать вопрос и иногда даже пытаться на него ответить.

Данный фильм является очень редким в свое роде, может даже «пионерским» продуктом — попыткой показать, что произойдет в момент достижения, как ее называют, точкой сингулярности технологического прогресса. Тот, кто станет сверхчеловеком останется ли частью человечества? Как, кажется, спрашивал Станислав Лем в «Сумме технологий»: «готовы ли/хотим ли мы усыновить арифмометр?».

Куда девать бессмертных стариков? Зачем рожать детей, если не умирать? Куда девать «лишних»? Все эти неудобные вопросы обходятся современным искусством, а ученые, тем не менее, приближаются к значительному прорыву, который выделит владеющих их достижениями в новую форму жизни на земле. Как мы поделим территорию?

Фильм красиво иллюстрирует бессилие современного кинематографа по отношению к этим вопросам. Очень тревожно, что общество как бы отмахивается от задачи подготовить свои законы морали и нравственности к, например, потенциально возможным успехам той же медицины.

Я пытаюсь вспомнить еще какой-нибудь фильм по данной теме и не могу. Это плюс фильму за попытку, но это неправильно.

Как человечество будет уступать место под солнцем более совершенной форме жизни? Этот вопрос оказался не по плечу создателям фильма, хотя тема любви наверное является правильным направлением. У меня нет уверенности, что главным осознанным ответом авторов на этот вопрос было то (по их версии), что более совершенное новое добровольно уступит планету старым формам жизни, обменяв планету на лужу под подсолнухом.

«Превосходство» — режиссерский дебют оператора многих нолоновских картин Уолли Пфистера и вторая работа Джонни Деппа не сыскавшая как одобрения критиков, так и простых зрителей.

Откровенно говоря, первая проба режиссерского кресла Пфистером вышла ну очень слабой. Жанр, научная фантастика, выбран удачно, сюжет в целом привлекает и смотрится особо актуально в наш век высокого роста технологий и всевозможных инноваций, но его реализация губит все задатки отличного интеллектуального кино. События в фильме проносятся настолько быстро, что не успеваешь понять как, почему, зачем. Зрителю не объясняют даже маленькие сюжетные повороты, а что касается масштабных действий или научных экспериментов и фантастических метаморфоз, так здесь, если даже постараться, все равно ничего не вразумить. Кадры сменяют друг друга мимолетно, не давая хоть самостоятельно подумать над той или иной ситуацией, а после окончательного просмотра, такое ощущение, что наблюдал за быстро перематывающейся видеокассетой, не останавливающейся ни на секунду, тем самым не давая разобраться в происходящем и проникнуться этим фильмов. Эта же «скорострельность» не оставляет никаких шансов для того чтобы раскрыться актерам, мешает познакомиться с их героями поближе, делает невозможным понять их мотивы и помыслы. На экране актеры представлялись мне безэмоциональными деревянными куклами не способными чувствовать что-либо или как роботы, молниеносно меняющие свои задачи и цели. А таким актерским составом не стоило разбрасываться, а должно было позволить им всецело обыграть своих героев, не только показывая на экране мимолетные проявления чувств. Нет чувства важности, масштабности происходящего, взамен вскользь набросанные кадры без какой-либо окраски. Тихая, приглушенная музыка, невнятная игра актеров, загнанных в рамки несущегося со скоростью света сценария, слабая логика и нудность повествования вот все, что сделало фильм не таким как хотелось и совершено лишило его лавров достойного научно-фантастического кино.

Могу ли я посоветовать эту картину…если только вы ярый фанат Джонни Деппа и безумно любите научную фантастику, а остальным пожелаю, не тратьте время, этот фильм не отличается абсолютно ни чем особенным и не предлагает ничего нового, я не нашел в нем ни одного плюса, за исключением идеи, которую толком не сумели донести. Вердикт: гениальная идея, но не раскрытый потенциал.

P.S. Кинематограф переполнен картинами, в которых человечество постоянно борется с созданными ими машинами, картинами пропагандирующими развитие технологий как вред, но неужели нельзя снять фильм, в котором люди и машины будут чувствовать себя пусть даже не родными, но будут находиться в тесном сотрудничестве, согласитесь, ведь технологии это же не только абсолютное зло.

Фильм Уолли Пфистера «Превосходство» был одной из самых ожидаемых премьер этого года по нескольким причинам. Прежде всего потому, что раньше Пфистер был оператором у самого Кристофера Нолана, принимавшем участие почти что во всех его картинах. Данный же фильм — его режиссерский дебют. Во-вторых, сама по себе идея, вложенная в основу «Превосходства», пусть и не слишком оригинальна, но, тем не менее, очень интересна. И с хорошей режиссурой и сценарием, плюс имея такой замечательный актерский состав, включающий в себя и Джонни Деппа, и Моргана Фримана, и Киллиана Мёрфи, можно было снять действительно качественный фильм. Увы, но из этого не вышло ровным счетом ничего.

Уже глядя на его первую работу, можно с полной уверенностью сказать, что Пфистер — плохой режиссер. Я буду бесконечно рад, если ошибусь. Потому что в «Превосходстве» режиссер умудрился профукать абсолютно всё: хорошую идею, звездный актерский состав, стомиллионный бюджет. Сценарий попросту никчемен и пуст. По сути, в нем происходит только два значимых для истории события: первое — практически в начале, второе — почти что в самом конце. Всё, что происходит между ними — это диалоги. Все они до безобразия безынтересны, скучны, а актеры произносят реплики с таким безмятежным и отстраненным видом, что желание наблюдать за этим бессмысленным зрелищем пропадает очень быстро.

К слову об исполнителях главных ролей. Если вы собирались посмотреть фильм в первую очередь из-за них, то обломитесь. Вообще остается непонятным, что здесь забыли Морган Фриман и Киллиан Мёрфи. Сами они актеры-то замечательные, только вот тут они даже не играют, а тупо произносят фразы с каменным лицом. Хуже всех оказался, как ни странно, Джонни Депп. Кажется, большая часть стомиллионного бюджета фильма ушла прямиком в карман ему. Иначе трудно найти иного объяснения, почему он вообще согласился здесь сниматься, а в его глазах так и чувствуется желание поскорее отработать гонорар и уйти домой. Единственная, кто старался проявлять хоть какие-нибудь эмоции, это Ребекка Холл. На фоне этого сборища манекенов она смотрелась даже очень неплохо.

Возможно, причиной провала стало то, что новичку Пфистеру попросту не стоило браться за столь масштабный и дорогой проект. Наверное, если бы за постановку взялся сам Кристофер Нолан и сам же написал сценарий, тогда бы из этого вышло что-нибудь добротное. Но в итоге «Превосходство» оказалось пшиком, выветривающимся из памяти сразу же после просмотра. Об этом фильме лучше просто забыть, как о недоразумении и надеяться, что дальнейшие режиссерские работы Уолли Пфистера будут на порядок лучше его провального дебюта.

4 из 10

Он любит ее. Она любит его. Они занимаются общим делом, умереть собирались в один день, но так сложились обстоятельства, что он умер раньше. Есть нюанс, наши герои — ученые, поэтому она нашла способ оживить любимого. Неважно, что цивилизация оказалась на грани краха, любовь ведь важнее.

***

Фильм не зря считают фантастическим. Нет, дело не в реализации проекта «искусственного интеллекта». Фантастической является история любви. Джонни Депп как будто снова играет свою знаменитую роль в фильме «Мертвец» — мужчина, с трудом понимающий, что происходит; занятый созерцанием своего умирания.

Заманчивая фишка фильма об искусственном интеллекте, обладающем самосознанием, оказалась мелодраматическим пшиком. Оказывается, сущности, проникшей в мировую паутину и ставшей цифрой не было чем заняться, чем только доказывать той, которая когда-то была его женой свою подлинность. То, что стало бесконечностью, маниакально стремится снова сжать себя в тело. Похоже, сценаристы просто не могли представить масштабы желаний цифрового сознания и решили повернуть сюжет на избитую колею «я буду любить тебя всегда».

Помнится, в далёких 90-х был такой замечательный фильм — «Газонокосильщик». В «Газонокосильщике» тоже была показана тема перехода сознания в цифру. Но там изюминкой было то, что цифровым суперменом стал дурачок-чернорабочий, косивший газоны. При всей скудности спецэффектов тема Перехода в том фильме была раскрыта. В «Превосходстве» — нет. Ключевое событие в истории человечества преподносится как попытка героя обрести утраченную телесность. Кстати, вот чем местным прокатчикам не понравилось оригинальное название фильма «Трансценденция»? Проблемой понимания у местных? Ну, так участие Джонни Деппа должно было и так сделать кассу. Ну да ладно.

Что позабавило. Наличие в Америке студентов-террористов, которым больно видеть проникновение искусственного интеллекта в жизнь. И они начинают кровавую борьбу, даже не понимая, насколько реальны их опасения. Вот все проблемы мира уже решены, осталось только повоевать за прекращение изучения цифрового самосознания. Не верится.

Далее, обладая практически неограниченными ресурсами суперСознание героя Деппа не удосужилось нанять ЧВК для охраны своего ДАТА-центра. А зачем? Есть дела поважнее, та же любовь.

«Исходный код» нужно было обязательно отдать своим противникам. Иначе как они введут вирус? Ну а повстанцы вместе с прозревшими учеными почему-то выжидают несколько лет, пока Цифра не достигнет своего могущества и только тогда начинают свой минометный обстрел. Такое впечатление, что картинка взрывов нужна была исключительно для того, чтобы слепить зрелищный трейлер. Для ликвидации противника сейчас можно найти более весомые и точные инструменты.

Игра актеров — на троечку, Депп- никакой. Сюжет выдуман настолько, насколько надо было слепить мелодраматический боевик. Скорее всего, если бы цифровое сознание проникло в Сеть, смена декораций Мира произошла бы в тот же момент. Дальше были бы только технические моменты, насколько рабскую роль будет играть человечество по отношению к новому правителю. Вместо этого, банда благородных террористов чуть ли не на коленке начинает свою борьбу с Цифрой и о, чудо, вроде бы даже выигрывает.

Скорее всего, этот фильм будет одним из многих, задающий новый тренд — проблема идентификации человека. Что такое человек? Что такое сознание? Остаемся ли мы людьми, теряя человеческое тело? Эти вопросы явно или неявно звучат в «Превосходстве», но создателям не хватило мастерства показать всю глубину темы.

А тема то изначальная: «кто я»?

Сколько раз мне мог понравиться Джонни Дэпп со своими комичными ролями во всех известных фильмах про пиратов и тому подобного, но не удалось. Именно в этой роли Депп слегка порадовал. Не актерским мастерством. Сделал шедевром этот фильм не Джонни Дэпп, а именно сценарий великолепного Джека Паглена, имя которого было еще год назад неизвестно многим кинолюбителям. Однако именитый актер привлек всеобщее внимание, и в этом его огромная неумолимая заслуга.

Однако, если бы в роли Уилла Кастера снимался Губка боб, или Я, или мои друзья по Кинопоиску — мы бы не смогли привнести в него ровным счетом ничего нового. Так что таланты Джонни, как всегда, на той высоте, какие ему свойственны. Они и придали пущей популярности этому фильму.

Несмотря на то, что Депп мне не очень люб, приходится признать его талант. Некоторые отрешенные сцены… другому актеру дались бы не с такой легкостью изображения пустоты и искренности, какая есть в сердце и душе известного актера. Он реально крут…своей однообразностью и пустотой. Но не о нем желаю вести речь, а о труде, теперь потенциально великого Джека Паглена. Его идея Совершенства и Всевластия нова по-своему… Она взорвала мозг.. Такое зрелище заставило меня ставить себя на место главного героя, и даже уничижать свой собственный потенциал… развития, сознания и мотивации покорения мира. И все я сравнивал с собой и сожалея с одной стороны о несовершенстве своем, и с другой стороны радел за Мир, что такой как я им не может владеть.

Как бы мы ни старались — люди одинаковы… и в то же время настолько разные, что в этой однообразности и неоднообразности нашей скорее всего путаются все здравомыслящие…

Не представляю, каким материалом пользовался мой новый кумир, Джек Паглен, Работы от него теперь ожидаемы вдохновением и сердцем многих зрителей. Незаурядный сценарист. и в первую очередь духовный человек — воспользовался своими, как чутьем, как собственной мощью, так благородностью намерений в преобразовании мира. Он реализовал некое совершенство необычайно… не так, как природно кажется людям… А как.. сами будете видеть.

Главный герой, Джонни… погиб, а потом воскрес !!! И воскрес он в киберпространстве.

Реализацию подобных идей… проникновения души человека в киберпространство, мы уже не раз видели. Но то, как разворачивается противостояние человечества, и страха человечества перед абсолютным разумом (обычно желающего почему-то именно демонической власти) говорит о новом мышлении Джека Паглена. Это мышление чистотой своей не совпадает с понятием абсолютной власти какую мы ранее моделировали и даже, угрызениями совести навевает аналогии борьбы человека с абсолютной властью Господа.

Наверняка Паглен, глубоко верующий человек, который преподнес миру модель совершенно необычайного развития человека как сущности, как разума, как великолепия и всевластия. Человеческий индивид становится обладателем божественных способностей и пользуется ими для созидания. Где такое виданно? На это способен только Бог, но в мире фантастики на такое способен и Джонни Депп.

Данная работа пришла, как новое инновационное вдохновение, в мир современного кино, а тем более в мир фантастики. И пусть режиссер картины имел множество немаловажных, но полууспешных реализаций своего творчества ранее… Он и этим замечательным сюжетом не смог воспользоваться полноценно. Это качественная, безусловно качественная работа.

Однако подбор актеров — энергетически не соответствует той непростой сложности картины. Для такой картины было бы важнейшим — играть человеческие переживания, обыгрывание психологических барьеров и антиутопий, нежели просто техническая реализация проекта…

Фильм с настолько глубоким смыслом, что похоже в нем запутались даже создатели. Суть сводится к тому, что зрителю показана жизнь «с технологиями» и «без технологий». И это сравнение может навести ужас на современного потребителя смарт-коммуникаций.

Человек возомнил себя Богом создав идеальную машину, которая спасет мир. Эта технология превзошла Создателя. Не смешите мои черевики! Это явный спор человека с ЕГО Создателем. Хотя если кто-то остался сторонником теории Дарвина, может ему это и польстит. Но неужели человек лучше Бога, так же как машина лучше человека?

Мир идеальных роботов. Сверх сильных, сверх ловких, сверх умных, сверх экологичных, сверх… Именно за таким миром должен заскучать зритель при просмотре. Люди показаны кучкой дебилов, звездного актерского состава.

Отдельно, хочется отметить высочайшую драматургию Д. Деппа, отсутствие какой-либо динамики развития событий, компенсирует поясной бюст актера. Весь фильм его плечевой портрет появляется то тут, то там.

Есть множество добротных фильмов о проблеме развития технологии и человека в которых есть посыл БУДЬТЕ ЛЮДЬМИ, выходите на улицы, общайтесь, живите реальной жизнью с реальными несовершенными людьми разной внешности, характера. А здесь же все пропитано ностальгией к технологиям.

Америка остановилась в развитии с отключением интернета. Да будет так.

ИМХО.