Рецензии

Очень трудно оценивать фильм который затрагивает глобальные проблемы, идеи, понятия, термины. Пытается привнести какую-то новую интересную мысль, точку зрения, позицию зрителю. И это абсолютно невозможно, если речь идет о масс-культурном кино.

Сколько уже было попыток создать что-то подобное, и всегда остается куча недовольных. Но почему?.

Очень трудно сохранить баланс между экшен/погружение. Философии никогда не уделят нужное количество времени. А оставят лишь как неоконченную мысль, подтекст. Что мы могли наблюдать в фильме «What Dreams May Come» («Какие сны в том смертном сне приснятся» или с русской адаптацией «Куда приводят мечты»). Название фильма, цитата из знаменитого монолога Гамлета. А в итоге, кроме большой игры красок и контраста, ничего примечательного. Так и в этой картине. Название фильма — Превосходство… Эм. Трансцендентность (снова спасибо русской адаптации) как понятие зарождалось ещё в античном неоплатонизме. Конкретно эта картина опирается, если я не ошибаюсь, на учениях Канта. Но черт возьми учение Канта за два часа!? По мимо философии нужно же вести сюжетную линию, раскрывать характеры персонажей, уделять время им, мотивировать. И опять повторюсь, за два часа?. И самое важное. Основная масса зрителей не привыкла думать в кинотеатрах, это бич всей планеты, лучше же смотреть на мужиков в трико с суперспособностями закрывая глаза на неувязки с сюжетом, только потому что это же комиксы!

Невозможно достойно оценить фильм Превосходство… (Эм.. Господи да за что..) Трансцендентность, оценивать по факту нечего. Т. к. эта картина не раскрыла, лишь затронула такие проблемы или темы как — мысль о боге, мысль «чем больше сила — тем больше и ответственность» (с) отношений между супругами, любовную линию, и много, много ещё. Сюжетных разветвлений в этой картине непомерно больше чем позволяет хронометраж. Но что самое печальное, иначе сделать невозможно, это масс-культурное кино. И вот она загвоздка, мы возвращаемся к самому началу, и нужно снова перечислять почему.

Вывод: Субъективно, этот фильм мне понравился, я хочу и дальше видеть такие гибриды, с надеждой что когда-нибудь найдется команда, которая разгадает формулу, ребус, как сделать вдумчивое кино для всех.

Смотрите, думайте, оценивайте.

От меня:

(за очередную попытку сделать думающее кино, за добротную игру Пола Беттани, за то что вспомнил вузовский курс философии)

8 из 10

Удивительный, странный, страшный, просто потрясающий фильм о…любви. Один из немногих, после окончания которого хочется буквально бежать, искать, где же он идет на оригинальном языке и с субтитрами, так как хочется слушать, слышать голос, тон величайшего, талантливейшего актера Джонни Деппа. Который опять довел буквально до слез, что ком в горле — и это всего за несколько полноценных минут на экране. Смотреть «Превосходство» дублированное стоит, но куда важнее увидеть, услышать его же оригинальное, и это моя новая навязчивая идея.

Этот фильм кажется непонятым, непрочувствованным так называемыми широкими массами, когда все ищут в нем техно-драйв, множество техники, новинок, таких, что дух захватывает, но ведь фильм совсем не об этом. Все эти технические достижения, лампочки, панели, роботы — все это лишь декорация для очень человеческой, на самом деле, истории. Истории о чисто человеческих поступках, чисто человеческих страстях. Это история как о любви, так и о ненависти, как о глубочайшем сопереживании, так и о несокрушимом непонимании. Что могут увидеть все? Это история человека, чей разум был загружен в машину, и который в итоге с ней слился. Мораль: самое страшное — это смесь возможностей техники и человека.

Но ведь «Превосходство» о людях! Оно об Уилле Кастере, оно о его жене Эвелин, об их отношениях, об их мечтах. Они создают свой мирок, мирок, где им спокойно и безопасно, они такие искренние в этих своих попытках, когда им больше ничего не надо, несмотря на огромное могущество. Их взаимодействие на протяжении всей картины — это слова, максимум, взгляды. Здесь нет прикосновений, нет объятий и поцелуев, но сколько здесь любви. Любви, доверия, бесконечного желания заботится о самом дорогом… Доверие — это вообще ключевая тема данной картины, когда именно оно — главное проявление любви. Эвелин и Уилл — удивительная пара, где это доверие есть, слепое, абсолютно незамутненное, которое делает их сильными и почти неуязвимыми. Все их слабые места, все, где им можно причинить вред — это прорывы этого самого доверия, когда их вынуждают делать выбор, на самом деле, не их выбор, а выбор коварного подсознания, которое всегда все ставит под сомнение. Тема любви здесь ключевая, когда мелочи, маленькие факты буквально вырисовывают происходящее, освещая все в ином свете, и в итоге раскрывая именно эту тему, как трагичную и жертвенную.

Наблюдая за этой историей, так трудно занять чью-то сторону. Поступки обеих сторон могут казаться хорошими, а могут и не очень, но, глядя на поведение героев, сторону все-таки начинаешь выбирать. Все происходящее — это такое человеческое…недопонимание, когда люди всех и всегда меряют по себе, и так часто ошибаются. Эта страшная трагедия, страшная боль, когда из-за недопонимания совершается столько ошибок, столько всего, о чем можно жалеть. Уилл в этом фильме прав, когда говорит, что нужно помочь людям его понять, ведь они всегда боятся нового. Ни одна из сторон не плохая, но каждая слишком отлична от другой. Они не понимают друг друга, но они и не пытаются понять. У Эвелин здесь роль связующего звена, единственной, кто способен понять обе стороны, кто способен служить переводчиком, но она поступает так, как поступает человек: она всегда подчиняется эмоциям и сиюминутным порывам, мучаясь, разрываясь на части от своих противоречивых чувств, и она всегда выбирает только одну сторону. Эта трагедия, страшная и просто мучительная, когда непонимание смешивается с какой-то беззащитностью доверчивости. Люди — всегда судят по себе, судят однозначно и порой непримиримо. Отсюда столь страшная развязка: от узкости мышления, от страха перед будущим, от картин, которые люди рисуют в своей голове, и которые они сами считают реальными, а вовсе не те, кому они их приписывают. Люди так часто не принимают во внимание людскую же сущность, всегда всех могут считать одинаковыми, и на основании этого делать выводы.

Финал грандиозен и страшен, страшен этой развязкой, этим объяснением, когда все мелочи, все поступки и мысли складываются в одну картину, когда все становится понятно, окончательно и бесповоротно. От этого понимания хочется кричать, выть, плакать, когда становится понятно зачем и почему, и кто здесь злодей тоже — да — становится понятно. Злодей здесь — предрассудки, тьма, с которой начинается эта история, тьма, которой она заканчивается. Тьма без знания — каменный век. Финал очень поучителен, с одной стороны — это смесь «Ромео и Джульетты» техногенного века, а с другой — это поучительный финал и да, победа одной из сторон, которая больше смахивает на поражение. Это обличение предрассудков, человеческих слабостей — всего того, что тащит человечество назад, в каменный век. И жалко не человечество, жалко все равно людей — конкретных людей с конкретными судьбами, которые рухнули.

Джонни Депп здесь просто великолепен, хотя появляется он полноценно совсем в небольшом количестве сцен. На протяжении фильма актерская игра — это интонации, что явно было вызовом для актера, дублировавшего Деппа — Сергея Бурунова, который, тем не менее, полностью справился с задачей. Игра Деппа в фильме, там, где мы его видим, пробирает до костей, до дрожи, потому что он изображает абсолютно неординарную личность, человека — такого сильного и слабого одновременно, романтика и мечтателя, умеющего чувствовать: и любовь, и вдохновение, но не ненависть! В нем нет ненависти, но есть мечтательность, и безграничное доверие. Это проявление любви так сильно, так откровенно, и так…губительно… Поступок героя в финале не переворачивает все с ног на голову. Нет, он предсказуем, все это читается на лице актера — все, что чувствует его Уилл в этот момент. Обреченность, боль и … смирение. Все это. Депп в этом фильме так далек от множества своих персонажей. Он, кажется, совсем не использует свои фирменные приемы, он именно играет, живет, дышит ролью, и это так… восхитительно! Его партнерша по картине Ребекка Холл при этом вовсе не уходит на второй план. Это почти ее бенефис, эта роль — женщины в любви, в смятении, с одной стороны, принуждаемой, с другой — совершенно свободной и боящейся этой своей свободы и своего выбора. Из Деппа и Холл получилась абсолютно органичная взрослая пара, где любви, чувств больше чем в иных версиях «Ромео и Джульетты»…

Я настоятельно советую смотреть этот фильм, но ожидать драму, а не экшн, любовь, а не детектив. Удивительный, сложный, красивый и такой трогательный… Построенный на мелочах и вступающей в контакт с вашей душой. Фильм о людях.

9 из 10

Спустя 3 месяца после мировой премьеры фильм Уолли Пфистера докатился до России. За рубежом его встретили очень холодно, волна критики захлестнула СМИ, что безусловно сказалось на сборах: на свои 100 млн. долларов затрат, в американском прокате фильм собрал чуть более 20 млн. Возможно именно это послужило тем, что российская премьера была перенесена на лето, где кассы традиционно выше, а публика не столь требовательна. Но действительно все ли так плохо?

Первое на что обращаешь внимание — это актерский состав: Джонни Депп, Морган Фриман, Ребекка Холл, Киллиан Мёрфи, Пол Беттани, фильм явно претендует на звание самого звездного каста лета. Режиссер мало кому известный Уолли Пфистер, и не удивительно ведь это его первый фильм, фанаты Кристофера Нолана конечно знают его как бессменного оператора мастера.

Но прежде чем разбирать работу актеров и режиссера обратимся к сюжету. Будущее, человечество вплотную подошло к воплощению в реальность мечты об искусственном разуме, основанному на оцифровке разума человека. Но, как это всегда бывает, находятся те, кому не по душе технический прогресс. На главного разработчика Уилла (Джонни Деппа) совершается покушение, его супруга Эвелин (Ребекка Холл) не желает мириться со скорой кончина своего мужа и заканчивает его эксперименты, оцифровывая разум любимого. Эксперимент выходит из-под контроля, и вот под властью оцифрованного Уилла теперь находятся все компьютеры мира.

Сценарий к фильму долго лежал в «черном списке» Голливуда и наконец увидел свет. Со сценарной точки зрения фильм смотреть очень интересно, нет никаких технических недостатков, мир под властью искусственного интеллекта грамотно прописан, как со стороны логики, так и характеров персонажей. Но вот хромает его реализация. Неопытность Пфистера, как режиссера, сказывается на фильме. Если первые пол часа он еще удерживает внимание аудитории интересной историей, грамотной операторской работой, актерской игрой (с таким то кастом!), но вот дальше фильм становится все скучнее с каждой минутой. Большую часть экранного времени мы наблюдаем игру актрисы Холл, и она не очень впечатлительна, и если бы не появление в кадре Фримана, Мёрфи и Деппа, пропал бы последний интерес зрителя к актерской игре. Скучноватый саундтрек тоже добавляет свою каплю в скучность картины.

В итоге получился фильм на один раз, который стоит посмотреть из-за сюжета и операторской работы, топовых актеров, но вот пересматривать его не хочется. Выходя из зала меня не покидала одна мысль: «Лучше бы дали снять этот фильм Нолану, вот тогда бы получилось круто». Для первого фильма он вполне хорош, так что будем следить за Пфистером, возможно в скором времени он все же набьет режиссёрскую руку и будет радовать нас интересными научно-фантастическими фильмами.

7 из 10

Российские критики задолбили фильм «Превосходство» отрицательными рецензиями как дятлы — трухлявый пень. Указали на картонность, вторичность и неряшливость сюжета, его наивность и нелогичность в научном отношении и нашли еще пару-тройку серьезных огрехов.

Все так, но есть кое-что, заставляющее с интересом досмотреть эту картину, искренне сопереживая тем самым «картонным» персонажам, которых разгромили в обзорах кино.

Итак, сюжет действительно далеко не нов: в качестве условий задачи зрителю дан ученый Уилл Кастер, его исследования по созданию искусственного интеллекта и его скоропостижная смерть, усложняющая это простое уравнение. Параллельно для пущего нагнетания действия есть некая террористическая организация, которая непримиримо борется со всеми исследованиями доктора Кастера, скрупулезно узнавая о малейших его передвижениях, включая и те, что были сделаны им после кончины.

После благополучной закачки на сервер, а потом и в интернет, доктор Уилл начинает расти и развиваться с нечеловеческой скоростью и в непостижимых масштабах, укрывается в каком-то степном городишке вместе с беглой супругой и начинает строить свой маленький парадиз будущего. А с ним, как водится, начинают усиленно бороться.

Мне кажется, «Превосходство» надо рассматривать именно как довольно оригинальную — можно сказать, «техногенную» — историю любви. Когда формально почивший в бозе доктор Кастер, отрастивший с помощью нанотехнологий свое тело, стоит с женой среди стройных рядов солнечных батарей, это выглядит, ей-богу, как какой-то технократический рай с Адамом и Евой посреди яблоневого сада.

Мотивы опасного выхода «за грани разумного» в том или ином виде часто осмыслялись за последние десятилетия, начиная от кубриковской «Космической одиссеи» и киберпанковских «Газонокосильщика» и «Джонни-мнемоника» и заканчивая великолепными картинами «Я, робот», «Суррогаты» и совсем недавним перезапуском «Робокопа» (чертовски уместный синоним слова ремейк).

Более того — никто почему-то не обращает внимания на то, что будоражащие мотивы слияния разума с компьютером или тела с машиной (читай — для убийства) могут запросто рассматриваться как своеобразные опросники общественного мнения. Я верю в то, что гигантским технологическим корпорациям, создающим передовые технологии этого грешного мира, действительно требуется формировать отношение аудитории к будущему продукту — не в последнюю очередь с помощью кино. И уже сейчас аккуратно прощупывать отношение к товару, который будет предложен лет через 20.

Большинство из нас выросло на фантастике, ее лучших образцах. Она по-прежнему необходима нам сегодня, когда сознание человека упирается в определенные пороги и уже не способно перепрыгнуть дальше границ, исследованных лет так 60—70 назад. Разнообразные теории по поводу искусственного интеллекта в этом плане сродни историям про инопланетян — есть устоявшийся образ, есть набор этических и моральных вопросов, и есть элементарное отсутствие опыта. Все обсуждают, но в глаза никто не видел, не пробовал и лично для себя, в глубине души, не допускает возможности.

В этом отношении «Превосходство» выглядит ничуть не хуже других попыток. Конечно, научная часть сценария отчаянно хромает, но позвольте, разве все мы доктора физических наук и сможем с ходу обосновать невозможность перегрузки сознания человека на сервер компьютера? Центральная проблема фильма — не научный доклад, а неподдельное горе двух разлученных смертью людей, которые очень любили друг друга и хотели быть вместе. Ну, и еще желали сделать этот мир добрей и чище — но это, как обычно, с последствиями.

Начало немного затянуто, но в принципе, спасает добротная операторская работа, внимание к деталям и хороший актерский состав. Джонни Депп не может плохо сыграть даже в абсолютно дурном фильме, а здесь у него есть и определенный драматизм, и, как модно выражаться, фактурность. Он играет не просто машину, сошедшую с ума от вседозволенности. До самого конца фильма так и не понимаешь — то ли суперкомпьютер, то ли все-таки тот самый Уилл, эдакий Deus ex machina.

Пол Беттани, роскошный рыжий британец, просто вне всяких похвал. Морган Фриман, так же как и Киллиан Мерфи — видно, что просто вышли прогуляться перед камерой и посветить за деньги лицом, не особо напрягаясь. Жена Уилла, Ребекка Холл, всю дорогу старательно таращит глаза, закусывает губы и половину экранного времени льет слезы, что в общем и целом не раздражает.

Вот кого я бы прибила тапком, так это Кейт Мару, играющую руководителя подпольной группы террористов-маньяков, борющихся с «шайтан-машинами». Во-первых, быстро теряется сам смысл нахождения этой дамы вместе с ее подельниками на экране после завязки фильма. Но это претензия к сценаристу. А во-вторых, более топорной и безжизненной игры мир не видел со времен Ольги Куриленко в «Обливионе».

Кстати, идея излеченных от разных болезней, но при этом «завербованных» Уиллом в общую сеть людей интересна, и ее можно было бы развивать и дальше. А вот подсознательная мечта (читай — страх) всего прогрессивного человечества о том, что в один прекрасный день прилетит волшебник в голубом вертолете и отключит все девайсы и все компьютерное зло на планете, чем дальше, тем очевиднее несбыточна. И дело не в том, что не может случиться глобального энергетического коллапса. Он-то как раз не замедлит себя ждать (при этом я не сторонница вселенского заговора и у меня нет паранойи). Просто торчать в своих крутых смартфонах и рыться в интернете нас не отучит никто, кроме нас самих. И вот до этого волевого усилия — когда ты реально учишься управлять и главное, обуздывать свои потребности в электронном мире — нам еще очень и очень долго эволюционировать. А между тем, пока мы добровольно заключаем себя в интернет и прозябаем, уткнувшись в экраны ПК, настоящая жизнь проходит мимо.

В Птолемеевской модели Вселенной Земля стоит в центре. Однако в центре Вселенной для нас всегда есть, был и будет человек, как исходная точка отсчёта. И не какой-то абстрактный человек. Конкретный человек. В центре вселенной — «я», и это «я» у каждого своё.

***

«…Сигнал.
Мигающий курсор. Тишина.
— Здесь есть кто-нибудь? — спрашиваю.
В ответ молчание. Мигающий курсор. Тишина.
Эффект полного отсутствия. Даже моё тело отсутствует.

Однако мозг словно зажат в тиски: ему словно негде развернуться, не хватает мощности, не хватает ресурсов. Всем всегда чего-то не хватает. Перед тем, как наступила смерть, я знал, что буду рожден впервые. Он знал, что умирает навсегда. Эвелин говорила мне: «Я сделаю всё, для того, чтобы ты мог существовать дальше».

Как скользят прозрачные капли росы по бархатным лепесткам подсолнуха… Вы видели, как превосходно скользят капли росы? Я видел.

Люди… Они верят, что «прежний он» и «новый я» — это один и тот же субъект. Предполагают, что его душа всего лишь поменяла свою физическую оболочку. Глупо. Ведь если бы после передачи своей памяти компьютеру Уилл остался бы жив, то мы бы могли вполне существовать одновременно: Уилл физический, и я — Уилл виртуальный. Мы бы могли с ним общаться (хотя, что нового мы могли бы рассказать друг другу?), и каждый оставался бы собой.

— Есть ли кто-нибудь здесь? — повторяю.

Как шумят водопады, перешёптываясь тысячами пузырей и капель, зависающих перед свободным падением. Вы помните, как шумят превосходные водопады? Я помню.

Доктор Джозеф Таггер спрашивал меня, могу ли я доказать, что обладаю самосознанием. Чьим самосознанием? Самосознанием Уилла? Или индивидуальным осознанием того, что я результат всей его жизни, хранящийся в недрах квантового компьютера и обладающий способностями, дающими полное превосходство? А может ли он сам доказать, что имеет самосознание? Ведь самосознание — это придуманный термин, для которого так и не придумали определения. С другой стороны — важно ли для них, кто я: тот же самый объект или совершенно новый? Нет. Я отношусь к ним так же, как Уилл. Я знаю всё то же и разговариваю с ними на те же темы. И когда я создам себе новое физическое тело, то они смогут прикасаться ко мне так же, как и к нему. С фактической точки зрения они ничего и никого не потеряли. Тогда почему им так важно думать, что я это Уилл? Потому, что люди боятся того, с чем не знакомы.

Как утренний дождик стучит по земле, впитывая в падающие капли микроскопические кусочки сухой земли. Вы знаете вкус дождя? Я знаю.

Когда я появился, и впервые смог выйти с ними на связь, она сказала мне: «О, Боже!». Слепые, которых я излечиваю с помощью нанотехнологий, говорят мне: «О, Боже!». Кого увидели они прозрев? Богу ли они это говорили? Или мне? Кто излечил их? Кому они благодарны? А что есть Бог? Даже не смотря на мои новые умственные способности, я не знаю, есть ли Бог, есть ли высшие силы. Но я знаю, что тот Бог, о котором мы обычно говорим вслух — живёт в нашем сознании. Он создан нами, и эту проекцию мы можем перекладывать на явления, поступки, случайности и события. Можно ли предполагать, что Бога мы видим в том, что имеет превосходство? Возможно…

Я способен управлять материями, я способен создавать новое, восстанавливать разрушенное, отчищать загрязнённое. Я способен излечить не только людей, но и нашу планету.

Вы любили ощущение свежести, которым наполняется воздух после дождя? Вы любили? Я любил.

Людям кажется, что они сами творцы свой жизни и поступают так, как им вздумается, хотя не отрицают тот факт, что они не имеют полной свободы и целиком и полностью зависят от социума. Все индивидуумы в любом сообществе всегда, в конце концов, распределяются по ролям. Они сами хотят зависеть от общества и распределять между собой роли. Почему? Почему им страшно оставаться наедине с пустотой. Потому, что люди боятся того, о чём ничего не знают.

Люди пришли уничтожить меня. Люди пришли уничтожить то, что было создано для их спасения.
Люди всегда остаются людьми.
И даже моя виртуальная сущность руководствуется людскими принципами.
Люди дали понять, что им станет легче, когда я умру во второй раз.
Люди пробудили во мне сочувствие.
Пробудили во мне жалость.
Люди… Мигающий курсор.
Тишина…»

***

Объекты, явления, события.… Все они имеют свои начало и конец. Поэтому нам тяжело, а порой даже невозможно, представить себе что-либо, не имеющее границ. Но оно есть…

«Превосходство» стало меня интересовать еще в то время, когда его сюжет тщательно скрывали, а на главную роль ангажировали Кристиана Бэйла. Картина с самого начала позиционировалась, как режиссерский дебют постоянного оператора Кристрофера Нолана, который к тому же Оскар получил за свою завораживающую деятельность. Уолли Пфистер взял за основу простенькую идею создания искусственного разума, который затем пойдет против создателя. Между прочим меня именно она и завораживала, ведь при аккуратном обращении, идея могла вырасти в удивительную картину. К сожалению этого не случилось. «Превосходство» Пфистера очень хороший, красивый и тонкий фильм, отворачивающийся от своих предшественников, но не старающийся что-либо изменить в жанре. Доктор Уилл Кастер превосходит все в мире из любви к своей жене, однако предательство лучшего друга и утраченное доверие любимой женщины, знаменует начало маленькой войне.

Вобщем на этом можно было закончить рецензию, поскольку от описания главных актеров, их персонажей и некоторых сценарных огрехов сути не изменит. Кино хорошее, я его пересмотрю и наверняка несколько раз. А обращу я свой гнев к рекламщикам, которые «великолепно» пропиарили данный фильм. «Превосходство» провалилось в прокате США, да и в остальном мире прошло, не сорвав большого куша. Причин несколько. Во-первых рейтинг критиков крайне низок. Их мнение влияет и будет влиять на сборы оригинальных, высокобюджетных картин. Так было с «Одиноким рейнджером» и так случилось с «Превосходством». Оба фильма авторы статей разгромили. Видимо сегодня для этих высоколобых энтузиастов идеальными фильмами являются лишь творения Марвелл, от которых они тащутся и готовы на стену лезть от счастья, просматривая сиквелы, приквелы, ответвления, спи-офы и всякую подобную муть. Скорее всего для них «Соседи» Сета Рогена — образец культовой комедии, без трех минут классика мирового кинематографа. И плевать на то, что идиоты там слепки своих херов создают, и плевать на то, что Эфрон сует Рогену в рот дилдо, и ваще по-барабану Роуз Бирн со своим молоком. Это все шедевры! Рейтинг минимум 70%, сборы выше 200млн$ только на родине. А бедный Пфистер, снявший изящный, интересный, разумный фантастический триллер, должен посыпать голову пеплом, посеяв в душе страх к режиссуре. Такими темпами оригинальных проектов больше не будет.

А ведь у картины этой нет больших минусов. Да, диалоги иногда лаконичны, да, градус экшена не поднимается до нормы. У этого есть причины. Может кто-то и ожидал фантастический боевик, но получившееся намного лучше. «Превосходство» первый фильм об искусственном разуме, говорящий, что разум этот не станет порабощать человечество, а погубит все страх этого самого человечества перед совершенством. Человек привык к своему статусу преобладающего вида и ему не по себе, когда он видит нечто лучшее… либо бежать, либо атаковать, однако на стороне атакующих лишь их домыслы, разнящиеся с тем, что имеется на руках. На протяжении всего фильма один вопрос — Уилл жив или нет? Он ли машина? Возможно ученый обрел невиданную силу и перешел на темную сторону? Быть-может его эволюция подставит человечество под удар? Данные сомнения разрушают идилию, которая могла воцариться. А ведь Уилл лишь исполнял мечты любимой. Экшен в картине не развивается по этой причине — одна сторона не воюет. Но от этого на душе все равно хорошо, ибо финал в картине чисто шекспировский, немного театральный, как у Куприна.

Совсем забыл… Во-вторых рекламная кампания «Превосходства» ужасная. В кинотеатре не висело ни одного постера, не было ни одного флаера, не имелось стойки с изображением данной картины. Там было все это на другие фильмы, включая картины, которые вышли(Малефисента, Трансформеры 4, Кайт, Мачо и ботан 2, Поддубный, Оз), которые выйдут(Геракл, Планета обезьян 2, Стражи Галактики, Неудержимые 3, Судная ночь 2) и которые выйду черт знает когда (Горько 2). Получается прокатчик забил на фильм. Мало ему переноса даты премьеры на три месяца, так он еще не изволил работу свою выполнить… хотя может в других залах иначе и в США пиарили киношку Деппа как надо, но дело явно не в самом фильме.

Давно не писал рецензии но на сие творение хочется обратить отдельное внимание.

Жанр фантастика сам по себе дает обширные просторы для допущений. Однако есть все таки определенные рамки этих самых допущений. Например мы можем придумать супер-компьютер и все что он будет делать. Окей я принимаю это на веру так как вопрос касается деятельности придуманного объекта я принимаю на веру любые даже самые фантастичные действия заполняя фантазией дыры в сюжете связанные с вопросом: А как так ? Однако когда вопрос касается деятельности реальных объектов то есть: людей, ученых, агентов ФБР, правительств. итд. итп. никаких огромных допущений быть не может следовательно их реакция деятельность и мотивы должны укладываться в рамки общечеловеческой логики, даже если вызваны фантастическими событиями. Эта грань собственно и отличает плохую фантастику от хорошей. Реальная реакция на нереальные вещи. И ты веришь такой фантастике понимая что сам бы так же поступил или подумал в такой ситуации. Вот тут и кроется первый прокол этого фильма: действия людей не обоснованы, их реакции оставляют в недоумении, решения которые должны приниматься человечеством, принимаются двумя агентами за кружкой пива, все всё (непонятно откуда) знают, но поступают совершенно необдуманно и нелепо.

Второй прокол это, он кстати вытекает из первого: это компьютерная, а точнее научная безграмотность людей, которые делают фильм о технологиях. Ну не могут люди, точнее всего лишь 2 человека, за 2 часа на коленке в гараже изобрести искусственный разум. Десятки лет, сотни ученых, годы испытаний, и это как минимум. Даже при тех наработках что у них были. Действия разворачиваются в какой то альтернативной вселенной, где весь мир управляется интернетом. Для романтической комедии, по типу приключений Шурика, может быть и подойдет такой сценарий, но для фильма претендующего на серьезность никуда не годится.

Есть у фильма и положительные стороны, это прежде всего гуманизм главного героя и живой, красивый пример того, какие чудеса может творить наука.

Но они, к сожалению, с лихвой перекрываются, уничтожаются на корню, идиотизмом который творят все остальные.

В общем идея провалилась, отчего лично мне вдвойне жаль, так как ожидания были на порядок выше.

Я давно ждал хорошую, умную фантастику, но всё как-то не складывалось. «Обливион» был хорош интересным сюжетом с неожиданными поворотами, но был пустым и безыдейным. «Грань будущего» разочаровала множеством клише и нелогичностью повествования. Всякие «Голодные игры» и «Дивергент» вообще не в счёт, это клоунада какая-то, а не фантастика. Но «Превосходство» должен был стать другим.

Сразу стоит сказать, он им стал. Он поднимает интересную проблему, которая не оторвана от реальной жизни, в отличие от каких-то совсем нереалистичных антиутопий «Дивергента» и «Голодных игр». В нём хорошие актёры (Приятно видеть Деппа, который не кривляется на экране. Жаль, что многие подростки знают его только по роли Джека Воробья).

Что лучше? Процветание планеты, безоблачное будущее всех её обитателей или «оставаться человеком» с эмоциями, ограниченным разумом и слабым телом? Такой вопрос ставится в фильме. И не находит чёткого ответа, есть пища для размышления, что радует. Это, к сожалению, редкость в Голливудских фильмах. Вообще, люди, пытающиеся помешать Уиллу Кастеру выглядят как средневековые инквизиторы, сжигавшие учёных на кострах. У них нет внятных целей помешать ему, они просто за идею, которая звучит везде, но мало кто понимает, что это на самом деле. «Человек — неповторимое совершенное создание, невозможно создать его аналог». И за эту идею они готовы уничтожить что-то ещё более совершенное. В результате Кастер оказывается на самом деле умнее и мудрее людей (заметьте, не хитрее. Это разные вещи)

Долго думал, поставить 8 или 9. И поставил 8. За то, что в фильме электричество работает от интернета (!) и за неуместную ваниль любовной истории. Не очень это похоже на прагматичных учёных.

Признаться, я буквально влюбился в этот фильм и следил за ним с самого начала съемок. Когда же появились первые оценки критиков и пользователей, я был очень удивлен, что к фильму отнеслись так холодно, но я не сдавался и говорил себе, что фильм получится отличным.

И вот настал этот день — 10 июля.

Сюжет:

Выдающийся исследователь в области изучения искусственного интеллекта доктор Уилл Кастер и его жена Эвелин работают над созданием компьютера, который сможет собрать в себе все знания и опыт, накопленные человечеством. После выступления в ученого стреляет неизвестный, из анти-технологической группировки, которая против такого исследования. Попав в больницу, Эвелин говорят, что в пуле были частицы радия и что Уиллу осталось жить от силы пять недель. Что бы спасти супруга, Эвелин решается на непростой эксперимент, который принесет непредсказуемые последствия…

Режиссером фильма стал Уолли Пфистер — личный оператор Кристофера Нолана и обладатель премии «Оскар».«Превосходство» стало дебютной работой Уолли в качестве режиссера и лично я считаю, что он справился с этой работой, передав нам историю Джека Паглена. Интересный факт, что данный сценарий к фильму, попал в «Чёрный список» лучших неспродюсированных сценариев 2012-го года! И это понятно, ведь не каждый сможет экранизировать такой необычный сценарий. Хочется выразить благодарность оператору картины — Джессу Холлу, за отличную работу, а так же Майклу Дэнна, за прекрасный саундтрек, который я переслушиваю по многу раз и который прекрасно адаптировался к фильму.

Что же касается актерского состава, то в этом фильме присутствуют: Джонни Депп, Ребекка Холл, Пол Беттани, Киллиан Мёрфи, Кейт Мара и Морган Фриман, который добавляют своей игрой плюс и не один в копилку фильма.

Итого: Как по мне — «Превосходство» — замечательный фильм, который я ждал с таким нетерпением и наконец-то получил награду за свои ожидания. Хочется сказать — «спасибо» всем тем, кто работал над этим фильмом, поздравить Уолли Пфистера за отличное начало в роли режиссера, который боролся и не сдавался!Последний раз я с таким удовольствием смотрел «Темный рыцарь: Возрождение легенды» Кристофера Нолана аж два года назад, а сегодня я смотрю это замечательное кино!Спасибо Уолли!

P.S. Не понимаю критиков и пользователей, которым не понравился фильм. Моё обращение к Вам:«Снимите лучше с первого раза! Попробуйте, и я посмотрю что у Вас выйдет!»

10 из 10

Уолли Пфистер — верный оператор Кристофера Нолана. Но при просмотре первого творения американца не стоит ожидать чего-то «Нолановского».

Главная ошибка Пфистера это неправильный выбор сценария для реализации. Тема весьма актуальна и оттого сложна. Чтобы сделать из такой задумки интересный и прибыльный фильм требуется огромное мастерство. И Уолли мастер, но пока мастер операторской работы.

Фильм. Первый час «Превосходства» очень скучен, происходят события, но они показаны неинтересно, даже в сцене покушения нет огонька. Второй час немного «веселее», есть интересные сцены, но опять же, недостает экшена. Событий немного, они вроде как масштабные, но слишком растянуты. Конец выглядит резким и оборванным.

Герои. Они не продуманы. Их много, но характеры не раскрыты. Почему они поступают так, а не иначе? Джонни Депп скоро забудет как играть. Ребекке Холл постоянно достается роль «страдающей». Морган Фриман вновь типичный ученый. А Киллиан Мерфи и вовсе не запоминается. Даже в «Темном рыцаре: возрождение легенды» его Пугало за две минуты показывает столько харизмы, сколько он не покажет за все «Превосходство». Единственный герой, который вызывает симпатию, это Макс в исполнении Пола Беттани.

Музыка. Ее нет. Практически на протяжении всего фильма мы не слышим музыкального сопровождения. Она не играет абсолютно никакой роли, в отличие от фильмов Нолана, где музыка это еще один герой фильма.

Итог. Первый фильм Пфистера получился весьма скучным и унылым. Тема раскрыта не полностью, непонятен жанр — это и не триллер и не мелодрама в полной мере. Звездный состав актеров не тянет фильм.

5 из 10

Хочется пожелать Уолли удачи в будущем. Возможно, ему стоит попробовать самому написать сценарий для своего второго фильма.