Рецензии

Данная картина — это то творение, которому в кинотеатре было уделено очень мало времени, и которым практически было невозможно полюбоваться, но я сумел выделить себе время, чтобы посмотреть фильм вечером, даже еще в самом начале августа. Скажу сразу, что заманило меня творение хорошим трейлером, не плохим режиссером, но вот ни как не главной героиней. К ней испытываю отвращение. Вы хоть ее фигуру видели? Не супер-прелесть, как все говорят. Мне пожалуйста подайте супер-тощую девушку, а то эта не удовлетворяет моим вкусам.

Ну да ладно, пошутили и хватит, ведь непосредственно о фильме хочется сказать, что он не хороший и не плохой. Так вышло, что на протяжении всего хронометража было не очень скучно, даже вообще не скучно, но и не увлекательно. Пара вытягивающих моментов, и снов погружение на стандартную середину, — это то, что заставляет задуматься над оценкой к картине.

Что касается работы Джонатана Глейзера как режиссера, то тут он непременно, впрочем, как и всегда, создал довольно не плохой фильм, полный смысл, какой-то непонятности, и наполненности пейзажных кадров. Это все идет на руку картине, и мне снова хочется назвать ее положительной, но вот незадача, главная героиня. Очень не красиво было брать на главную роль Скарлетт Йоханссон, и снова фильм стал для меня посредственным.

Как говорят, из-за вкусов не спорят, и я не буду, если вам нравится актриса, исполняющая главную роль, то вам и фильм придется по душе, если же нет, то вы просто не заскучаете, ибо атмосфер картины крепка, как китайская стена (в хорошем смысле этого слова).

6 из 10

Фильм «Побудь в моей шкуре» снят по одноимённому роману Мишеля Фабера и тем, кто роман не читал, скорее всего до конца будет непонятно что в фильме происходит. Я всё же считаю что фильм должен быть интересен, понятен и самодостаточен и для тех, кто не знаком с первоисточником, иначе зачем снимать, показывать и смотреть кому-то фильм, почему бы сразу не предложить книгу.

Что в фильме показана некая сущность, которая питается мужчинами, превращяя их в фарш, а гг является наживкой для этих «мотыльков» становится ясно довольно-таки быстро, но что это за сущность, кто сама гг и многое другое остаётся совершенно неразъяснённым, поэтому кино смотришь с непреходящим недоумением.

Гг постепенно, в процессе своих трудов по заготовке человечины, проникается сочувствием к людям. Происходит это, вероятно, не иначе как от высокодуховного и суперинтеллектуального общения с разными маргинальными личностями, которых она подбирает на обочинах разнообразных шотландских дорог. И через это сочувствие ей начинает хотеться очеловечиться, что она и пытается осуществить пробуя есть торт, пытаясь заниматься сексом (конечно, что же ещё в основном делают эти человеки, кроме того что жрут и спариваются), но оказывается ни к тому, ни к другому не способна. Расстроившись от постигшей её неудачи она идёт грустить в лес, где на неё совершается нападение и из хищника она преображается в жертву.

Последние кадры фильма, пожалуй, самые интересные и насыщенные — полная обнажёнка истинной сущности гг.

Фильм совершенно арт-хаусный, депрессивный, пронизанный одиночеством, растерянностью гг от незнания кто она, живущая в чужой шкуре. Примерно так же как гг прониклась сочувствием к людям начинаешь постепенно испытывать жалость к ней самой.

Выбор актрисы на главную роль мне кажется неудачным. Конечно, у Скарлетт отличная фигура и демонстрирует она её во всей красе и со всех сторон, но всю палитру сложных переживаний, которые, по-идее, должна испытывать инопланетянка во второй половине фильма ей не удалось передать. У Скарлетт круглое, ничего не выражающее лицо, она старательно водит пустыми глазами туда-сюда и это… всё. Может какие-то потуги на драматическую игру и были, но для невооружённого взгляда они трудноразличимы.

В плане операторской работы, фильм снят крайне скучно, без выдумки, так лет 50 назад снимали проходные фильмы. С современными техническими возможностями могли бы снять поинтереснее.

Скорее всего большинство зрителей мужского пола пойдут смотреть этот фильм ради обнажённой Йоханссон (жаль только что они вслед за этим своим желанием не потонут в чёрном ничто, как некоторые персонажи кино), но тем кто не любит арт-хаус и кому не особо интересна голая Йоханссон стоит хорошенько подумать смотреть ли этот фильм, поскольку даже если они доживут до конца сего мега-шедевра, то просмотр будет безрадостен, а результатом просмотра явится разочарование и неразрешимый вопрос: «Что это было? И ради чего нас так мучали?»

4 из 10

Наконец-то, запоздало посмотрел фильм «Побудь в моей шкуре» (Under The Skin). Окончившись в прокате уже давно, он шел лишь одним сеансом в день в единственном московском кинотеатре.

Из зала я вышел в неком забытьи. Осмысливал увиденное и медленно выходил из того гипнотического состояния, в которое меня вверг фильм. Понял я его не сразу, но сегодня утром кусочки паззла, щелкнув, соединились пазами и встали на свои места.

Фильм, определенно, не для всех. Думаю, на массовых прокатах с сеанса уходила немалая часть залов. Вчера же ушла всего одна пара, что можно было бы считать неплохим результатом, если бы не малое количество зрителей в принципе и тот факт, что люди явно знали, на какой фильм шли. Тем более, показ был в оригинальной озвучке, с переводом только субтитрами.

Казалось бы — какая-то непонятная затянутая артхаусная ерунда. Практически полное отсутствие диалогов, абсолютно безучастная и словно выскобленная в мозгу от эмоций Скарлетт Йоханнсон колесит по окрестностям Глазго, выбирая и подбирая попутчиков-мужчин. Похоть быстро застилает им глаза, и они идут за ней, опьяненные и загипнотизированные, словно крысы за Гамельнским крысоловом. Обнаженную Скарлетт Йоханнсон вы увидите не раз, в очень откровенных ракурсах, но вот секса с жертвами не будет — удовлетворить свою страсть им не суждено. Многие рецензенты почему-то пишут, что она их «потрошит и отправляет на свою планету». Непонятно, откуда они это взяли — вывод ни на чем не основан. Впрочем, для сути фильма это не имеет существенного значения.

Далее, круг замыкается и охота начинается вновь.

Казалось бы, происходящее должно быстро наскучить и усыпить зрителя, либо выгнать его из зала по более насущным делам. Но суровая пронзительная красота шотландских пейзажей, отстраненная красота главной (и единственной, по сути) героини, гипнотическая музыка, разбавленная безумным и непереводимым без субтитров даже англичанами глазговианским акцентом (режиссер в качестве попутчиков снимал реальных людей скрытой камерой, кроме пары персонажей) — всё это вместе вводит в трансовое состояние, затягивает в липкую патоку фильма так же неумолимо, как погружаются в черную смолу жертвы инопланетянки.

У Йоханнсон очень сложная роль, хотя сначала может показаться совсем наоборот. Сыграть полную безучастность, отстраненность и отсутствие эмоций не легче, а намного сложнее, чем изобразить их наличие. Тем паче, сложно сыграть сначала робко просыпающееся внутри, а потом прорывающееся наружу зарождение человеческих эмоций. Так вот, со своей задачей она справилась безупречно.

Фильм, при минимуме вербальных средств коммуникации со зрителем, беспощадно и хирургически точно препарирует Homo Sapiens тире Homo Animalis. Ослепляющая мужчин похоть заставляет их забыть обо всем. Шевелящаяся в клубе жрущая протоплазма есть только пища, в которой нужно выбрать кусок поаппетитнее.

Тем не менее, инопланетянка в процессе погружения в человеческое общество, начинает проникаться его чувствами и эмоциями. По сути, за фильм она проходит цикл развития от неспособной испытывать ровным счетом ничего гусеницы, ползающей по кругу и пожирающей еду до куколки, внутри которой она перерождается. И вот настает тот момент, когда она разрывает кокон изнутри, выбираясь наружу… Но Homo Animalis тут как тут.

Сутки спустя мне хочется пересмотреть этот фильм вновь. Дома, вдумчиво и не отрываясь.

Монтаж и операторская работа безупречны, погружая с головой в атмосферу суровой неприветливой Шотландии и происходящего вокруг героини фильма. Музыка гипнотизирует. Уже только ленивый не высказался на тему обильного цитирования Кубрика и Линча, так что здесь повторяться не буду. Видно, режиссер отдал дань уважения своим кумирам. И надо сказать, он достойно впитал уроки их творчества.

Любителям экшена, трэша, крови/кишок и фильмов, на которых не нужно включать мозг — категорически не рекомендую к просмотру.

Фильм авторский, фильм интригующий, фильм атмосферный. На первых 10 минутах из кинотеатра вышло человек 10, но те, кто остался — досмотрели до конца и, думаю, не зря потратили время.

Несмотря на его фантастическую составляющую, фильм носит глубокий психологический смысл применительно к жизни людей.

Режиссура и операторская работа — на высоте. Картины природы в статике и динамике — просто завораживают. Головокружительный проезд мотоциклиста на большом экране смотрится так, как не смотрелся нигде и никогда (опасно, с драйвом — как есть в жизни, только круче).

Главная героиня — не от мира сего. Холодная и циничная. Точно такая же природа, плюсом еще и суровая. Все соотносится. Глаза и тело, которые сняты с большим вниманием к деталям — играют важную роль в понимании того, что происходит с главной героиней в процессе развития сюжетной линии.

Черный нефтяной цвет подсознания, ее внутренней оболочки (что под кожей), сцена внутри субстанции с разрывом одного из героев — шокирует и впечатляет, врезается в память.

Человеческая похоть и одиночество — опасны для жизни. Человеческие чувства сострадания и совместного переживания способны совершить перевоплощение сознания.

Экранизация какого-либо произведения всегда сопряжена с некоторыми трудностями и даже противоречиями. С одной стороны, переносить все происходящее на экран слово в слово покажется скучным и сценаристам, и зрителям, знакомым с произведением — какой интерес смотреть то, что в своем воображении увидел уже много раз, иногда в более удачной форме, чем на экране? С другой стороны, можно допустить некоторые вольности или вовсе оставить одну сюжетную фабулу — но при этом теряется очарование первоисточника, и, что важнее, некоторые ответы на поставленные вопросы.

Режиссер фильма «Побудь в моей шкуре» Джонатан Глейзер явно руководствовался вторым вариантом, но при этом забыл, что некоторые зрители все-таки не знакомы с книгой Мишеля Фабера, и многое останется за гранью понимания. Я сама всегда против разжевывания элементарных мыслей и за то, чтобы нам оставили небольшой простор для интерпретации, но ключевое слово тут — «небольшой». Режиссер даже не чешется, чтобы объяснить нам хоть что-то, и на мой взгляд, это прямое неуважение к зрителю. Вопросы по сюжету роятся и собираются в стаи, но все чуть больше, чем полтора часа нас ведут к ответу, к которому проницательная часть аудитории пришла и так, а более глубинные вопросы провисают в воздухе.

Безусловно, «Побудь в моей шкуре» нельзя беспрекословно записывать в полные провалы. При ближайшем рассмотрении оказывается, что и Скарлетт Йоханссон хороша, как никогда, именно той неброской и немного вульгарной красотой женщины, живущей буквально на краю мира; и пейзажи Шотландии такие, какие больше нигде не увидишь; и музыка, странная и пугающая, но завораживающая и очень к месту также может быть записана в плюс. Но этого мало, чтобы стереть неизгладимый отпечаток гнетущей атмосферы.

Я считаю, что любой фильм, артхаус не исключение, должен быть хоть на крупицу обнадеживающим. «Побудь в моей шкуре» — это не тот случай. Дело даже не в том криминале, вокруг которого развивается происходящее, а в общем настроении. Люди какие-то тусклые и блеклые, совершают поступки, от которых оторопь берет, и уж неудовлетворительный финал и так ведет к полному разочарованию.

3 из 10

Фильм «Побудь в моей шкуре» является ярким примером того, как сильно иногда желание творческих людей удариться в философские размышления о том, как могло бы выглядеть то или иное фантастическое явление в реальном мире. Забегая вперед, отмечу, данное кино не стоит выбирать по критерию звездности актрисы или заявленным жанрам. «Побудь в моей шкуре» — радикальное решение для тех, кто устал от «мейнстрима» и захотел поломать голову над тем, что он видит в кадре.

Фильм вполне можно было уместить в получасовую короткометражку, однако искусственно затянутый хронометраж, что удивительно, не вызывает желание включить перемотку. Минимализм здесь не только в картинке, но и в самих диалогах. За весь фильм их можно пересчитать по пальцам, да и те, как правило, не несут в себе какой-либо смысловой нагрузки. Это тот самый случай, когда вы думаете, не слушая, а именно вглядываясь в происходящее.

Скарлетт Йоханссон в роли инопланетного существа, затягивающего мужчин в свои сети, выглядит как всегда прекрасно. Более того, ей удалась та внеземная мистичность, которая присуща ее герою. Молчание Йоханссон одновременно завораживает и пугает. И даже эти несуразные одежды, в которых она ходит весь фильм, не умаляют привлекательности молодой актрисы.

Картинка достаточно интересная. В фильме присутствуют поистине красивые пейзажи, которые в полной мере соответствуют по настроению всей сюжетной линии. Бушующие волны и старинные строения задают определенный ритм, необходимый в каждой отдельной взятой сцене.

Для кого этот фильм? «Побудь в моей шкуре» обязательно понравится любителям психоделических картин, где логика и здравый смысл переходят на второй план, а философия проявляет себя во всем ее многообразии мыслимых и немыслимых форм.

7 из 10

На фоне повального стремления ряда кинематографистов «запудрить» мозги зрителю трансцендентно-экзистенциальными «сказками», которые, к тому же, зачастую оказываются лишь красивой обёрткой несуществующей конфетки, фильм Джонатана Глэйзера Under the Skin, по крайней мере, оставляет впечатление, что сами авторы разобрались о чём снимают свой фильм. Несмотря на погружённую в глубокую медитацию атмосферу, в которой пребывает всё действие, Under the Skin смотрится легко и на одном дыхании, местами запуская мурашки по телам, в особенности, когда в кадре появляются потрясающие природные достопримечательности Шотландии и когда близится развязка. Есть и другие составляющие фильма, которые вызывают подобное чувство, своей визуальностью оказывающие влияние на психовосприятие происходящего на экране. Но о них стоит умолчать, и не только потому, чтобы тонкости сюжета не раскрыть, но и чтобы словами всё не испортить. Ведь слова имеют способность всё разрушать!

Under the Skin (как оказалось, вольная интерпретация одноимённой книги Мишеля Фабера) впервые был показан на кинофестивале в американском Теллуриде (штат Колорадо). Затем он появлялся на 70-м Венецианском кинофестивале и 38-м кинофестивале в Торонто. Разных отзывов удостоился фильм Джонатана Глэйзера, у которого, кстати, всего три фильма, а он уже успел поработать аж! с несколькими серьёзными актёрами, среди которых Николь Кидман, исполнившая главную роль в «Рождении» (2004), и, вот сейчас, со Скарлетт Йоханссон, которая своей игрой заставила поверить, что она не от мира сего. Так вот! Про отзывы. Одни скромно называют Under the Skin лучшим фильмом, другие сравнивают Глэйзера с самим Кубриком, предсказывая, что когда-нибудь фильм станет культовым, что сегодня воспринимается как чересчур громкое. А там, кто его знает? Но есть и «критиканы-протестанты», которые посмеиваются над Under the Skin. В такой ситуации, как и во всех остальных, зрителю правильнее будет обойти стороной все эти перипетии и разобраться во всём самостоятельно.

Так уж вышло, что современные истории про всякую нечисть в почете у зрителя, а раз кино — часть рынка, спрос создал предложение. Но «Побудь в моей шкуре» не похожа на предыдущее работы в этой отрасли: здесь нет вампиров, что уже нонсенс, хотя очеловечение, ставшее привычным клише жанра, все же, присутствует, да и смазливость героев, взятая от тех же вурдалаков — тоже.

Первую половину фильма, зритель довольствуется видами грандиозной задницы актрисы на пол экрана и не меньшими губищами, специально накрашенными так, что даже слепой прозреет и увидит их. Из утонченной блондинки, Скарлетт превратилась в представительницу древнейшей профессии из Бруклина, не понятно как оказавшуюся в Шотландии, с шубой из драной кошки и каблуками стриптизерши. Может быть, кому-то нравятся такие образы, но не мне. Невольно возникает вопрос, неужели Йохансон настолько нуждалась в деньгах, чтобы приобрести Глейзеровский желтый билет? Приставая к прохожим, словно проводя соц опрос, ее героиня, в итоге, действительно, действует как последняя проститутка, но насилует она не непутевых самцов-прохожих, а бедного зрителя. Бессмысленность происходящего мучает, монотонность проводимых операций ее извращенного алгоритма вгоняет в скуку. А сцены таинственного убиения так и не ушли от состояния камерности, несмотря на попытку исправить их комичность электро-музыкой, вернее, электро-шумом. Кажется, что сейчас из черного угла режиссер закричит: «Скарлетт! Шире шаг!» Нет, ну правда. И хватит пятиться! Иначе как же получить оргазм?

Но вторая половина фильма сильно отличается от первой, в ней все пробуждается от таинственного сна. К пустым диалогам привыкаешь, их часто скрашивает все тоже магическое звуковое сопровождение, к пустым героям — тоже. Шотландия, наконец-то, становится Шотландией, появляются и леса с болотами, и замки с развалинами, и поля с туманами, и улицы с каменными домами. Охотник и жертва меняются ролями: уже красавица-убийца нуждается в помощи и сочувствии. Игра актрисы изменяется, она уже не сушит зубы как Стюарт, уставившись в одну точку, уже не мерещится в ее взгляде презрительное безразличие, сулящие одну лишь смерть. Только отрешенность неизменна: как героиня была чужой, так и осталась. Инопланетянка, чего вы хотели! Но на алтарь образа возложены чувства зрителя: пришельца не жаль, какие бы вензеля не крутил сценарист из линии его судьбы. К концу фильма психологический барьер героини трескается вместе с кожей. Возникает реальная угроза не только в виде стандартной для людей депрессии, но и самой смерти. Жаль, что даже у неземных существ не выходит справиться с такими проблемами одним лишь физическим разрушающим рывком.

Фильм настолько иллюзорен, что это будет не лучшей идеей искать в нем смысл: либо придешь к идее насилия, проституции или библейского прелюбодеяния, либо к моралистической мысли, что наши поступки к нам же самим возвращаются. Но все эти выводы, облаченные в костюм из слов, моментально теряют всю привлекательность, и фильм за этими плоскими фразами пропадает, так что опустим их подобно тому, как сам режиссер опустил содержание во имя формы.

Работа, бросившая вызов как нечто новое, с честью его выстояла. Совершенная атмосфера неземной таинственности, одиночества и безнадежности сохраняется вплоть до последнего кадра, так что фильм стоит смотреть не только из-за обнаженной Скарлетт. Но существующие пробелы, неясности, слишком медленный ритм, некая натянутость и грязь обстановки отталкивают, поэтому до звания Шедевра еще нужно дорасти.

Воплощение черной дыры.

Впечатление человека, не читавшего как аннотацию к фильму перед просмотром, так и книгу — первоисточник.

Сюжет. Прибывшее из неведомых космических измерений, возможно из параллельной вселенной, некое инопланетное существо принимает облик Скарлетт Йохансон. Что характерно и интересно, «приземляется» она не в Америке на кукурузном поле (как это негласно принято в межгалактических конфедерациях инопланетян),а в Шотландии на автотрассе.

Тема секса в фильме. Нагота главной героини. Фильм позволяет лицезреть обнаженное тело Йоханссон 70% экранного времени, но тем не менее здесь нет сексуальности. На мой субъективный взгляд, это самая асексуальная и неэмоциональная роль актрисы. С трудом можно представить, как она занимается сексом хоть с одним из этих мужчин, абсолютно пластмассовая, пустая, с стеклянными глазами. Интересно, что тело актрисы вполне человеческое, крупные планы позволяют увидеть изъяны и некоторую не спортивность фигуры. Ты веришь, что существо вселилось в человека, в самого обычного, при этом ты понимаешь, что будь в ней «человеческая искра» она была бы весьма сексуальна. Странно, как профессионально она соблазняла этих мужчин, без всякого гипноза или «инопланетного внушения», посредством только своего тела. Ведь в конце фильма выясняется вдруг, что физически Скарлетт и не представляла, как устроена её человеческая «шкура», момент с подсвечиванием лампой своих половых органов — заставил многих мужчин в зале, чуть ли не аплодировать стоя, это было реально смешно.

Атмосфера. Без чувств. Глейзер создал завораживающую атмосферу пронизывающего холода, не уютности, тревоги. Музыка вводит в своеобразный транс. Холодные монументальные пейзажи Шотландии поражают своей ледяной красотой. В фильме практически отсутствуют диалоги. Мрачные, голубовато — сероватые пейзажи, контрастируют с лакированной зеркальной, черной поверхностью глади, поглощающей биоматериал. Локальный, раздражающий контрастный внешний облик героини. Черные волосы, красная помада, выбеленная кожа. Она как «не правильная», случайно ожившая кукла. Раздражает весь фильм, но не можешь оторвать взгляд. Локальные графичные образы «космоса, эроса» перемежаются с красивейшими печальными размытыми, как — будто написанными акварелью, пейзажами гор, деревьев, воды. Завораживающая видеоинсталляция, в этом нет никакой логики, глубины. Физически ощущаешь ветер на коже, в голове рождаются бессвязные тревожные образы и мрачное вдохновение, как после фильмов «дадаистов».

Резюме. «Побудь в моей шкуре», по моему субъективному мнению, невероятно интересная в своей мрачной, холодной красоте видеоинсталляция, с претензией на гениальность, однако не несущая никакого глубокого смысла. Бывший клипмейкер создал прекрасное в своём гипнотизме, чарующее видео. Но кроме красивой картинки (а то на любителя), я не увидела ничего. Логики нет, этот фильм можно начинать смотреть с любого куска, с начала, с конца, хоть по диагонали. Какие вопросы ставил режиссер? Поднималась ли тема гуманизма, феминизма и чёрт знает еще чего?! При просмотре этого фильма чувствуешь холод и абсолютное непонимание происходящего, картинка затягивает, ты все ждешь чего — то, а чего сам не понимаешь.

Развязка фильма. Единственный вопрос: «Что же это вообще было?!». Ты не сопереживаешь абсолютно никому ни охотникам, ни жертвам. Просто стороннее наблюдение.

Скарлетт Йоханссон с видом блудницы, в потертых джинсах и ненатуральной шубе, разъезжает по дорогам Шотландии в белом фургончике, предлагая прокатить случайно встречных мужчин. Но цель ее совсем не связана с сексуальными утехами, ведь она пришелец.

Фильм Джонатана Глейзера — экранизация одноименного романа Мишеля Фабера, освистанная и раскритикованная на последнем Венецианском кинофестивале, после просмотра кажется едва ли не лучшим фильмом года, интересным со всех сторон, куда ни посмотри. Тут и внешне не броская, но бьющая наповал операторская работа, и сильная, подчас шедевральная режиссура, и интересная актриса на главной роли (Йоханссон), которую не смутил ни сюжет, ни полная обнаженка в кадре.

Роман, затрагивающий по большей части экологическую тему, в руках режиссера превратился в притчу о том, что значит быть человеком. В самом начале героиня Йоханссон, пришелец, агент и просто рабочая пчелка, представляет людей не более чем «мясом» полным пороков и странностей. Но постепенно приглядываясь она начинает видеть землян с иной стороны, от чего сама проникается к ним чувствами. Очеловечивание героини происходит не сразу. Иной раз кажется, что режиссер нарочно тянет, словно пропитанный холодом и отрешенностью, эпизод, намеренно оттягивая интригу, но интриги здесь нет, есть лишь неминуемое столкновение с человеческой природой. Угрюмые пейзажи Шотландии столь же прекрасные, сколь безучастные только усиливают катарсис и трагизм. Режиссер здесь одновременно и любуется кадром, насыщая его густой и вязкой атмосферой, и демонстрирует эффектный видеоряд, и раскрывает историю, представляя ее сгустком смысла, грубого, безжалостного, но очень человечного.

«Побудь в моей шкуре» нельзя назвать полноценной фантастикой. Кроме начальной сцены невольно отсылающей к «Космической одиссеи» иных атрибутов жанра здесь нет. Так же трудно причислить фильм к триллерам несмотря на явную маскировку под именно такое кино. Он куда больше напоминает внежанровые работы Дэвида Линча (В ключевом эпизоде в кадре даже появляется Человек Слон), переснятый Тарковским. Слишком академично и глубоко это порой выглядит, но как-то противоестественно.