Рецензии

«Я ждал. И вот в тени ночной
Врага почуял он, и вой
Протяжный, жалобный как стон
Раздался вдруг… и начал он» () М. Ю. Лермонтов — «Мцыри»

В своё время Жюльет Бинош отказалась играть в фильме Стивена Спилберга «Парк Юрского Периода», дерзко и едко заявив, что готова исполнить в нём разве что роль динозавра, тем любопытней мне было посмотреть на яркую актрису в другом приключенческом фильме. Трудно сказать, что могло побудить её согласиться на съёмку в картине Гарета Эдвартса, но наверняка следует полагать, что это сотрудничество было взаимовыгодным.

Возможно, многие знают о Годзилле по фильму немца Эмериха. Другие только краем уха слышали о гигантском чудовище и сопоставляют его с огромным количеством голливудских собратьев, клонированных из идеи о монстре, рожденном в горниле ядерного века. Я из своих детских воспоминаний об оригинальном Годзилле могу вспомнить, разве что, свирепый полубезумный взгляд и жестокие, по театральному чудные схватки с оппонентами в стиле восьмибитных файтингов, когда два бойца несутся друг на друга, и столкновение неизбежно. «Сила должна быть благородной!» — не помню кто сказал, но подмечено верно. Сила -это прежде всего ответственность, но о всём по прядку…

Филиппины, 1999 год. Специалисты проекта «Монарх», доктор Иширо и его помощница Вивьен Грэм, прибывают на шахту: для обследования останков древнего пресмыкающегося, внутри которого обнаружен разорванный кокон паразита.

Япония, в то же время. Главный инженер атомной электростанции, Джо Броди, обеспокоен влиянием сейсмической активности, эпицентр которой с постоянной периодичностью переносится в сторону подведомственного ему объекта. Суета по сбору и анализу материалов не позволяет ему на должном уровне выполнять обязанности примерного отца. С целью принятия окончательного решения перед инициированным им экстренным совещанием, Джо посылает группу специалистов на нижние уровни станции. По причине очередных толчков, происходит повреждение системы охлаждения и выброс радиоактивных веществ. Отец главного героя должен сделать выбор: изолировать нижние этажи и погубить группу, в которой находится его супруга, тем самым, спася огромное количество жизней жителей многомиллионного города, или спасти жену и стать палачом для всех. Спустя пятнадцать лет, подросший Форд Броди приезжает домой. Его дом — это жена и сын. Форд — лейтенант военно-морского флота США, по специальности сапёр, по образу жизни весьма положительный высокоморальный персонаж, на судьбе которого почти не осталось незаживших ран от трагических событий прошлого. Его отец так и не смог справиться с ударом судьбы и с маниакальным упорством собирает доказательства своей неадекватной теории. Так парню приходится вновь взяться за походный рюкзак и отправиться в Японию для вызволения Броди-старшего из полицейского участка, куда тот угодил, пытаясь найти свои записи, оставленные в спешке эвакуации из карантинной зоны вокруг АЭС.

Мысль, которую, на мой взгляд, необходимо учитывать при просмотре: население Японии в большинстве своём исповедует синтоизм — религию, в которой анимизм (вера в одушевлённость всей природы, те же камни) переплетён с буддизмом (коротко: стремление развиваться духовно). Отсюда и корни фанатизма японцев в отношении мега монстра. Современному человеку, придерживающемуся веры в единого бога, трудно принять образ исполинских размеров монстра, как нечто более совершенное, почти божественное, но зато аллегория на орудие природы, искореняющее различные болезни на теле планеты, с целью достижения гармонии со существования, выглядит вполне убедительно и, чтобы не вспугнуть часть зрителей художественным сравнением человеческой расы с онкологическим заболеванием, человечество мило представили, как колонию бактерий или скорее муравейник под названием Сан-Франциско (прошлись по Гонолулу, но я этот момент пропущу), а роли антиподов предоставили сыграть неведомым чудищам с символичным прозвищем ГНУСы. Ведь человеку совершенно всё равно, чем занимаются муравьи в своём муравейнике, если он, конечно, не наступил на него ногой.

Фильм представляет собой качественный летний блокбастер. В нём есть всё, что нужно картине с претензиями на огромный интерес зрителей: драматичная завязка, красивая картинка, пара-тройка маститых актёров, красивый экшен, и… звук. Именно звук — самая важная составляющая картины с подобной фабулой. Именно звук — самое эффектное, что может дать фильм Эдвардса (ну после Годзиллы конечно). Протяжный заунывный рёв Годзиллы. Звуки, издаваемые ГНУСами, озвучка разрушений, шипения волн и «батальных» сцен, всё это делает честь, как специалистам, работавшим над озвучиванием картины, так и режиссёру, вчерашнему любителю, и снимает пелену искусственности со всего происходящего.

Пригласить маститого режиссёра в большой проект, вложить огромные деньги в выкуп авторских прав и ещё более огромные в создание спецэффектов, искусно подгадав время выхода продукта в широкий прокат — дело мудрёное, но куда, как интереснее (для зрителя прежде всего) наблюдать за проектом, которым руководит вчерашний романтик-визуалист. Риск? — Несомненно! Но в каждом риске есть часть трезвого расчёта, и как показывает время, этот расчёт на очень молодого режиссёра, не имеющего как такового опыта большого (во всех смыслах) кино, оправдался почти полностью.

Единственный горьковатый привкус от фильма остался в непонимании расстановок акцентов на главном герое. Да, есть Годзилла, главный магнит всего проекта и режиссёр, как опытный распасовщик, выводит гиганта один на один со зрителем и его ожиданиями. Аккурат через пару минут после вопроса из-за спины, произнесённого замученным ожиданиями ребёнком — «А где же Годзилла?». «Просили? Получите!» — говорит Эдвартс, обрушивая на дотошных и предвзятых «судей» классическую форму, по-иному состряпанной и упакованной легенды. Другое дело, что бегающий под ногами медведе подобного ящера, главный герой совершенно отходит в тень и является лишь основной топографической точкой, от которой режиссёр транслирует соревнование тяжеловесов. Интересно, что вопрос ребёнка, заставил меня вспомнить, для чего я пришёл в кинотеатр. Главные звёзды фильма Годзилла и его антагонисты, а Форд Броди отходит на второй план, и лично мне очень приятно, что Брайан Крэнстон и Аарон Тейлор-Джонсон, подобно разгонным блокам ракеты, придав фильму ускорение и мораль, не стали отвлекать моё внимание от созерцания неуклюжей колоссальной мощи, предъявленной на экране драматизмом человеческого бытия. Приятно, что Форд остался просто хорошим парнем, сумевшим разобраться с отцовскими грехами и не впасть в комплекс супер героя.

Очень понравилось, что англичанин Эдвардс добавил маленькие «фишки» в картину, такие как исчезающая в облаке, пыли из строительного мусора морда исполина или прощальный рёв.

P.S. Возможно более именитому режиссёру удалось бы «выбить» больший бюджет на создание фильма, и монстры стёрли бы в пыль Сан-Франциско, ради потехи зрителей, но этот Годзилла душевней, а чувства это то что… Ну, вы сами всё понимаете!

Блокбастер на блокбастере, да блокбастером погоняет. Очередным и, увы, не последним фильмом, как таковым, является новая «Годзилла», лучшая, чем предыдущая, но худшая во всех других смыслах.

О чем думают создатели фильма? Говорят, что очень много средств ушло на то, чтоб воплотить страх и ужас длинной 120 метров в высоту. Только вот почему было прятать это детище за весьма тусклым сюжетом и не прописанными характерами героев? Чтобы Вы понимали, картина выглядит очень однобоко: бо`льшая часть сцен снято в ночное время, чудище-ящерица, в общем, годзилла, как ее не называй, появляется крайне редко, да и восторга от увиденного мало. Кого в наше время можно удивить мощью спецэффектов? Да, кстати, к ним претензий нет, хотя бы это сделано грамотно, а все благодаря людям, работавшим над трилогиями «Матрица» и «Властелин колец».

Отдельно о сюжете. Он как бы есть, и в какой-то момент ты считаешь «Годзиллу» уже не масштабным фильмом-катастрофой, а драматическим этюдом с целым набором персонажей. Это уже потом стало ясно, что половина из них попросту не пригодились. К тому же, от людей здесь мало что зависит. Тем самым создатели хотели показать власть природы, ее доминирование в нашем мире, однако, люди до сих пор считают иначе. Снимать одну годзиллу на протяжении всего фильма тоже конечно выглядело бы глупо, но не стоило так много хронометражного времени уделять странным героям. Аарон Тейлор-Джонсон, знакомый по комедии «Пипец», все время со своим псевдо-загадочным взглядом смотрел на происходящее. Неужто нашел в этом что-нибудь философское? Элизабет Олсен вообще играла непонятно кого. Слишком странные эмоции, даже несмотря на то, что она милашка. Единственным спасательным кругом стал Кен Ватанабе, единственный актер в Голливуде, играющий всех японцев и китайцев. Вот он единственный понимал, что нужно делать в этом кино и чего от него ждал зритель.

К музыкальному сопровождению нет ни претензий, ни пожеланий, а все потому, что музыку к фильму писал Александр Депла, известный по своим музыкальным шедеврам в «Гарри Поттер и Дары Смерти: часть II», «Отель «Гранд Будапешт»' и «Король говорит!».

Режиссер справился со своей задачей очень сомнительно, ведь после пару неплохих документалок на «BBC», где он, естественно, использовал компьютерную графику, но фильм «Годзилла» был воплощен настолько, насколько это было возможно. В том, что команда изрядно потрудилась нет ни доли сомнений. Только представьте, чтобы продемонстрировать звук рева монстра, находящегося в трех километрах от места событий, они действительно включали на огромных колонках это душещипательное звучание, отъезжали на нужное расстояние и записывали. И не заморочились ведь.

Все это конечно позиционирует данный синопсис про годзиллу, как волеизъявление авторов, их детище, ведь это уже 28-й фильм про эту чертову ящерицу. Первый, спустя десять лет фильм получился не слишком запоминающимся, так что к следующим, юбилейным, он наверняка утратит всю свою значимость.

5 из 10

Фильм «Годзила», приуроченный к 60-летию франшизы старается приковывать зрителя к экрану с самого начала, но как то не выходит. Мне очень нравиться «Годзила» Роланда Эммериха 98-го года. Она не претендует на ту серьёзность и научность, которую пытаются показать нам в новом фильме. Стоит так же отметить великолепную роль Мэттью Бродерика, но мы отвлеклись. «Годзила» 2014 года пытается объяснять всё происходящие с точки зрения науки, проводя в фильме теорию происхождения и связь с холодной войной. Возможно это и не плохо, но звучит довольно бредово. Мало кто мог не заметить ошибки сценаристов и их много. Не хочу вдаваться в подробности, во избежание спойлеров.

Стоит заметить, когда ты идёшь смотреть фильм про «Годзилу», если конечно ты не забежал на сеанс спрятаться от дождя, ты хочешь, что бы в фильме было как можно больше Годзилы. Но нет… Режиссёр так не считает. В начале фильма японские учёные находят окаменелости, очень напоминающие останки Годзилы, с прикреплённой к ней неизвестной штукой, похожей на яйцо. Зритель радостно вскрикивает — яйцо Годзилы, а сценаристы показывают вам кукиш. Неа… Спустя кадры, мы видим как разрушается атомная станция в Японии — Годзила, вновь кричат зрители. Неа, кукиш… Спустя 15 лет, мы вновь на разрушенной станции, реактор которой оброс какой-то странной штукой, похожей на строение зергов (Прим. — из игры Starcraft). Ну это-то Годзила? Неа, кукиш. Мало того, из этого яйца вылупляется настоящий богомол с крыльями, только высотой в 60 метров (Прим. — примерно конечно). А где же Годзила? — спрашивает зритель. А Годзилу мы увидим спустя треть фильма, да и то — кусочками. Так уж выходит, что как только Годзила появляется в кадре, героям срочно нужно спрятаться или куда-то бежать. В итоге мы видим что начинается что-то ужасное, но занавес опускается. Конечно в финале фильма нас ждёт настоящее сражение монстров — но лучше бы его и не было. Да, врядли есть постановщики ксено-битв, но в том же «Тихоокеанском Рубеже» сражение гигантских роботов с монстрами выглядело зрелищно и приятно. А тут от чего то скучно, и словно рейтинг 12+ повлиял на это — у монстров даже нет ран, за исключением победных.

Стоит отметить отличную игру Брайна «Варю Мет» Крэнстона. Ему хочется верить и сопереживать, но в ходе некоторых сюжетных перипетий, увы, недолго. А вот генералам армии US абсолютно не веришь. Мало того, что они принимают спорные решения, так и актёры абсолютно не похожи на серьёзных вояк. Думаю тут отлично вписался бы Майкл Айронсайд, и ему бы хотелось верить в любом случае.

Фильм так же болеет неудачным главным героем — основные проблемы там, куда он приезжает…

В общем-то смотреть можно, но несколько раз вы явно зевнёте. Особенно ближе к концу фильма, т. к. начало как минимум удивляет и заставляет сопереживать герою Брайна Крэнстона.

P.S. В России при этом стабильность. Потери — 1 атомная лодка.

6 из 10

Всего на свете на данный момент существует 28 фильмов о Годзилле, и это не считая различные ремейки и сериалы. С таким огромным количеством различных сиквелов может соперничать, наверно, лишь всем известный Джеймс Бонд, который на данный момент имеет в своем арсенале уже 23 фильма.

Не удивительно, что за 60 лет существование Годзиллы, этот дино-монстр стал символом Японии. Он настолько дорог и любим своим создателям, что имеет свои собственные 75 страниц правил, которым должны следовать все, кто хочет взяться за историю этого удивительного гигантского ящера.

Не смотря на провал первого американского полнометражного фильма о Годзилле 1998 года, новый фильм Гарета Эдвардса 2014 года ждали многие. Первые новости об актерском составе, первое появление постера и различных трейлеров всегда сопровождалось бурным обсуждением на различных сайтах о кино. Все ждали грандиозный, красочный фильм, который сможет возродить любовь зрителей к Годзилле. В итоге, создатели получили ровно столько любви, сколько и ненависти от тех, кто уже успел увидеть их работу в кинотеатрах. И тех, и других понять вроде можно, но порой понять первых куда сложнее.

В фильме присутствует огромное количество лишней «мишуры» и сюжетных дыр, которые убивают удовольствие от фильма с каждой минутой сильнее: здесь присутствуют и пустые диалоги, в основном с приказами главного военного по уничтожению проблемы, и переживания героев в связи с нашествие непонятных огромных чудовищ, и непонятные чудовища, которые вовсе не Годзилла. Удачно создаваемый в начале фильма саспенс превращается в нудное ожидание, сопровождающееся моментами деревянной игрой Аарона Тейлора-Джонсона. Настолько устаешь в начале фильма от болтовни и без эмоциональности (исключением является драматическая сцена с персонажем Брайана Крэнстона), что наслаждение от экшена увеличивается в разы. А появление Годзиллы и вовсе вводит тебя в некий восторг: этот атомный ящер своим рёвом с примесью металического скрежета заставляет тебя широко открыть глаза и вовсю наслаждаться происходящим.

Но не смотря на всё, единственным огромным минусом фильма является финальная битва. Все её ждали, все знали, что она будет и тут — бац — и… конец! Ощущение будто ты неудачно моргнул и пропустил то самое эпичное, то самое сочное, то, что заставит тебя понять — ради чего ты пришел на фильм о ГОДЗИЛЛЕ. Но вместо этого мы получаем немного возни в поднявшейся пыли от разрушенных зданий, немного испуганных лиц, в сопровождении немного тревожной музыки. Создатели попросту отодвинули финальную битву на второй план, поставив беготню людей в испуге и новостные кадры на полочку повыше в шкафу под названием «важно».

И все-таки смешно вышло, что чудовище, имя которого вывели в название фильма, оказался вовсе не главной проблемой фильма и играл как бы третьестепенную роль после ГНУСов и людей, переживающих такой ужасный поворот событий. И, конечно, выходит несколько неловко, когда ты понимаешь, что получил куда больше эмоций и впечатлений от анимационной короткометражки «Бемби встречает Годзиллу» нежели от полнометражного фильма «Годзилла» 2014 года!

Одним словом, гнусно вышло!

6 из 10

Перед нами не только выход из десятилетней спячки самого популярного кайдзю, но и лишь второй американский годзилло-фильм. Как и предыдущие он основан на шаблоне фильма-катастрофы, в котором роль разрушительной природы берёт на себя гигантский ящер.

Типичными главгероями фильма-катастрофы являются либо я-же-говорил-учёный, либо бегаю-всё-вокруг-взрывается-солдат. Здесь всё не так просто: в первой половине главный — учёный, в исполнении доктора Уайта из Breaking Bad, во второй — его сын-морпех. Последнего играет Аарон Тейлор-Джонсон, который мне ни запомнился ни по «Иллюзионисту», ни по «Пипцам», так и по «Годзилле» навряд ли запомнится. Такая невзрачная у него роль вояки, который тянется к семье и не отвлекает внимание зрителя. Его же «отец»-Крэнстон наоборот держит качественную драматическую роль и тянет одеяло на себя.

А ведь главный здесь Годзилла, которого нарисовали по высшему классу, но с соблюдением японского канона. Образ этот получился ярким и светлым, ведь все разрушения он делает как бы невзначай в борьбе с другим гигантом МУТО. Вот он в глазах зрителя представляется бОльшим злом, ведь безнаказанно жуёт ядерные боеголовки, как-бы насмехаясь над всей военной инженерией.

Борьба этих кайдзю действительно радует глаз обилием разрушений нашей цивилизации, а заканчивается самым что ни на есть фаталити

7 из 10

Впервые за долгое время выбрался в кино с любимой девушкой, и, что самое интересное, мы с ней действительно смотрели фильм от и до. Сюжет фильма весьма интересный, особенно завораживает начало, после которого появляются ожидания чего-то поистине захватывающего. Расскажу вам про пролог:

Итак, на дворе 1999 год, ученый Ичиро Серизава и его коллеги обнаруживают на Филиппинах древний окаменелый скелет огромного монстра и огромный след, протянувшийся из дыры в пещере до моря. В это время Джо Броуди, научный сотрудник АЭС, что близ Токио, пытается выяснить причину неизвестных подземных толчков, все нарастающих в своей амплитуде. Происходит землетрясение — АЭС рушится, всех жителей города в срочном порядке эвакуируют, и в этой сумятице Джо теряет свою жену Сандру. Спустя 15 лет сын Джо, Форд Броуди, военный сапер, возвращается домой из 14-месячной командировки к своей жене и сыну, но тут же узнает о том, что его отец задержан на границе карантинной зоны около заброшенной АЭС, где он некогда работал. Форд прилетает в Японию и освобождает отца из тюрьмы, который уговаривает его сходить еще раз на место крушения станции. Там мужчины обнаруживают, что радиация равна 0. Выйдя на простор, сын и отец понимают, что старую станцию пытаются восстановить, в это время их задерживают люди в форме и отвозят на эту базу…

Захватывающе, не правда ли? И это лишь начало! Далее полтора часа потрясающего действа с элементами боевика и триллера. Несмотря на всю серьезность фильма, я находил для себя моменты, над которыми можно было посмеяться от души. Годзилла — для тех, кто любит хорошие концовки, когда все остаются живы и счастливы. Также не могу не отметить потрясающую игру актеров, хотя порой можно заметить однообразие режиссера фильма Гарета Эдвардса, когда все герои, увидев монстров, встают со своих мест и с шоком на лице вглядываются вдаль. Единственное, что действительно можно отнести к минусам фильма — это то, что слишком автор затянул с концовкой фильма, что было немного утомительным.

Мой вердикт — фильм весьма интересен, но смотреть его только в 3D, чтобы получить массу положительных эмоций.

7 из 10

Годзилла — гигантский динозавр-мутант, персонаж комиксов, мультфильмов и кинофильмов, вымышленный доисторический гигантский ящер-самец, проснувшийся из анабиоза после испытаний водородной бомбы и вследствие этого мутировавший… (из интернет-энциклопедии Википедия).

Конечно, данный персонаж и без выше сказанного уже как более 50-ти лет имеет свою известность. У нас на просторах постсоветского пространства он стал известным лишь 1998-м году, когда режиссер Роланд Эммерих снял одноименный фильм, который и по сей день смотрится вполне отлично. А вот снять новый фильм про гигантского ящера хотели уже давно, все-таки новые спецэффекты, технологии и балованный зритель, а еще наскучившие фильмы японского производства про сабж, где он бьется против еще кого-то или чего-то.

В общем, как я иногда излагаю в своих рецензиях, фильм стал известным до своего появления в кинотеатрах благодаря до жути атмосферному трейлеру, который, не знаю кого как, а меня настроил на нужную волну для просмотра, очень многим сорвал волосяной покров с голов. И честно сказать, фильм несколько не разочаровал.

Гарет Эдвардс — режиссер, который снял отличный фильм «Монстры», блестяще справился с постановкой и подачей сюжета. Как и прошлый его фильм, данная картина развивается не торопливо от самых титров до самого конца. История строится, прежде всего, вокруг отношений и происходящего в семье сапера-морпеха Форда Броуди и его отца Джо. Трагедии в их семье происходят благодаря и на фоне пробуждения и деяний монстров. То есть, сюжет фильма имеет две линии, которые тесно переплетаются между собой.

Стоит отметить не слабую атмосферу фильма, которая базируется нагнетаниях, ожиданиях и резких обрывах некоторых эпизодов. Это еще и приправлено хорошим саундтреком. Очень таким гнетущим моментом была высадка из самолета, под музыку, которая звучала в фильме «2001 год: Космическая одиссея». Смотрелся этот эпизод очень круто.

Сразу хочется сказать, что разрушения в фильме есть, но они не будут об смакованы, как и баталии между монстрами. Все это добро есть, но в умеренном количестве. Разрушения и спецэффекты смотрятся отлично, но они не главная цель фильма.

Из всего актерского состава отмечу, Брайан Крэнстон в роли отца, который сильно уж запомнился по сериалу про варения веществ. Тут сыграл почти так же как и в эпизодах того сериала. Аарон Тейлор-Джонсон заметно поработал над собой и отлично смотрелся в роли морпеха. Элизабет Олсен в роли рядовой жены, которая ничем особо и не выделилась. Остальных актеров можно относить на второй план, причем смело, так как половина из них не знакомы.

Годзилла смотрится иначе. Существо настолько большое, что все его ипостаси из прошлых фильмов смотрятся просто «детьми» из его рода. Как показал этот фильм — размер имеет значение!

Юмора в фильме много, а если и нет, то его смело можно найти. Поверьте, хоть Годзилла и выглядит не так изящно как у Эммериха, зато напоминает (а может даже и является копией) своих двойников из старых картин — такая же ехидная морда и дебелость. Кроме этого есть еще небольшие вещи, которые способны улыбнуть.

Новый фильм хоть и является блокбастером, но он еще и претендует на звание умного блокбастера, в котором спецэффекты являются не предметом развлечения, а антуражем для подачи того, что природа рано или поздно может сыграть с людьми в злую шутку с большими последствиями. Так что данная картина к просмотру обязательна, по крайней мере, из-за эпичности (особенно в этом фильме) самого Годзиллы.

8 из 10

Один из самых ожидаемых — но и весьма неоднозначных — голливудских ремейков этого года. Кино-монстр с 50-летней историей и легионами поклонников. Звездный актерский состав, команда профессионалов и 160 млн долларов — все это «Годзилла» Гарета Эдвардса. Трейлеры обещали нам очень много. И, на мой взгляд, обещания не были выполнены.

Во-первых: несмотря на то, что название фильма «Годзилла», этот фильм вовсе не о нём. По-настоящему вы увидите этого гигантского ящера во всей красе уже ближе к концу ленты. Все время будет посвящено другим монстрам и людским драмам главных героев (Крэнстон, Бинош, Тейлор-Джонсон, Олсен). Были и неожиданные повороты сюжета, и сюрреалистичные битвы, но не покидало ощущение обманутости. Мы ждали не этого. Я ждал не этого. Сюжетно картина пыталась концентрироваться именно на человеческой драме, а не на чудовищах, что в корне не получилось. Ибо и драма плоская, и битва невпечатляющая.

Во-вторых. Визуально картина неплоха, но тонально она очень тёмная, многие действия иной раз просто не понимаешь, ибо не видишь, что происходит и кто именно сейчас разнёс пару кварталов (хотя создатели, наверное, рассчитывают на смекалку зрителя). Спецэффектов много, разрушений тоже, однако приставка 3D явно лишняя — ни одного более-менее приличного эпизода с использованием формата замечено не было. Хотя образ Годзиллы и его воплощение — это то, что выполнено создателями на пятерку. Фирменный рёв пробирает до костей, а внешний вид заставляет содрогаться. Но на всю ленту его слишком мало.

В-третьих — актеры. Игра каста не впечатляет. Аарон Тейлор-Джонсон, прославившийся через дилогию «Пипец», здесь даже не попытался проявить свои актерские таланты, которые в нем кроются («Стать Джоном Ленноном» тому подтверждение). Брайан Крэнстон был на высоте, но в течение совсем недолгого времени. Элизабет Олсен то переигрывала, то недоигрывала, так и не достигнув своего баланса. А Кен Ватанабе и значение его персонажа мне до сих пор непонятны. Вроде ученый, вроде заинтересованный в своих находках, но для чего он в фильме? Про остальных сказать сильно нечего. Да и не охота.

«Годзилла» — пример того, как реклама и фильм могут не соотноситься между собой. Возможно, продолжение будет оправдано, но первая часть оставила не лучший осадок.

5 из 10

Человечество высокомерно считает, что контролирует все на свете… но оно ошибается…

В Голливуде уже несколько лет как наметился кризис идей, и с проектов все чаще сдувается пыль, книги все чаще идут в ход, а еще некогда хитовое кино переснимается, и расстояния между оригиналом и римейком резко сокращается…

Так под руку продюсеров и попала Годзилла, которая не так и давно бороздила просторами Нью-Йорка под чутким руководством Роланда Эммериха.

В первом трейлере к новому фильму про динозавра, дожившего до наших дней, Годзиллу показали мельком, что сразу вызвало шквал шуток, мол в фильме про Годзиллу, Годзиллы не будет. Второй же трейлер был очень эпичным и дарил надежду на очень красивое кино. Забегая на перед, опасения как первого трейлера, так и надежды второго — сбылись…

Сюжет. Конец девяностых, раскопки в близи берегов Японии будят какое-то существо, но оно успевает сбежать еще до приезда ученых… Через несколько месяцев, предположительно от сильного землетрясения, происходит авария на одной из атомных станций, в которой гибнет Сара Броуди. Ее муж, Джо, который успел спастись, вместо воспитания сына (кстати, его зовут Форд) не верит в официальную версию катастрофы, и решает докопаться до истины…

Проходит 15 лет, сын повзрослел и стал морским пехотинцем, а его отец все никак не может забыть прошлое. Джо решает еще раз пойти в пораженный радиацией (после аварии) город, и Форд, чтоб убедится что с отцом будет все в порядке, идет с ним… Попав в город, они понимают, что никакой радиации тут нет, а на станции растет и развивается неведомая паукообразная тварь, под контролем тех самых ученых, которые упустили ее много лет назад…

И тварь сбежала (вот это поворот!). Ее не берут ни пули, ни ракеты. И единственный, кто может ее остановить — ее давний враг… Годзилла! Только чего человечеству будет стоить эта битва?

Фильм, минуя весьма забавные титры в виде засекреченных материалов ЦРУ (клешиво, но красиво) и несколько вступительных сцен, в которых нас знакомят с основными героями и примерно объясняют откуда что сбежало, разгоняется до весьма серьезного темпа и не сбрасывает его аж до начала финальных титров. Правда, если быть полностью откровенным, в фильме не хватало напряжения, т. к. его исход, по крайней мере для главного героя, морского пехотинца армии США, да еще и с маленьким ребенком, которого он толком и не видел, был понятен с самого начала.

Что касается визуальной части — то придраться почти не к чему. Фильм и правда очень красив, а эпичность некоторых сцен (особенно с падающими самолетами) просто зашкаливает. Чтоб сделать кино очень масштабным, создатели пошли на интересный шаг, а именно швыряя события с одной локации на другую. По-хорошему, в какой-либо местности события задерживались минут на 10, и, в край разгромив все, что только можно было, герои переходили к следующей. Благодаря такому ходу создалось приятное впечатление, в отличие от большинства блокбастеров, что фильм не законсервирован в одном городе.

Что касается атмосферы фильма — явно была попытка создать ее как можно более жуткую, но из-за вышеупомянутого прыганья, зритель вряд ли сможет проникнуться развалинами одного города, т. к. уже через минуту оказывался в другом… В таком случае и особых претензий к саундтреку от пятикратного номинанта на премию «Оскар», Александра Депла, нет, да и просто быть не может, он довольно неплохо словил настроения и изменчивость фильма.

В целом в фильме все очень хорошо, но есть несколько «но». Первое — фильм абсолютно не обязательно смотреть в IMAX. Да, он очень красив, но моментов, когда действительно ощущаешь присутствие, в фильме не то, что не много, их попросту нет. Второе — в некоторых моментах фильм, мягко говоря, заимствует целые сцены из «Послезавтра» и первого «Стар Трека». Да и беременная паучиха ну очень уж похожа была на матку из «Чужих»…

Собственно главное «но», которое относится к фильму вообще, и к визуальной части в частности. Милейшее животное с мордочкой котика, именуемое Годзилла, ради которой, по идее, фильм и сняли, появляется на экране минуте эдак на 45-й, и, пропав, вновь появляется где-то уже за экватором фильма. По сумме, в более чем двухчасовом фильме, экранного времени главный японский монстр получил от силы минут пятнадцать. Смешно сказать, но в фильме «Годзилла» самой Годзилле отведена не главная роль, а небольшое камео…

Несмотря на это, «Годзилла» показывает очень хорошие результаты в прокате — почти 38 миллионов за первый день проката и почти 100 миллионов только за первый уик-энд — это ни что иное, как претензия на 500 миллионный рубеж.

Создатель фильма — Гарет Эдвардс не сказать чтоб очень известный (мода такая пошла — давать дорогие проекты режиссерам без опыта), на счету которого довольно крепкие «Монстры», и, пожалуй, все. Сценарий прописывали не намного более опытные Макс Боренштейн (в кино-активе которого, по большому счету нет вообще ничего) и Дэйв Каллахем (который запомнился разве что сценарием к «Неудержимым»), что, вполне вероятно, и стало причиной вышеупомянутого невнятного сценария…

Актеры. А вот в этом фильму повезло. Не подкачал Аарон Пипец-Джонсон, который как всегда был в роли крутого и бесстрашного супергероя, только прибавившего немного мышечной массы. Отлично в роли помешанного на смерти жены сыграл и Брайан Кренстон, которого, побритого, с волосами и гримом на лице, по началу было почти не узнать (да, Гейзенберг уже не тот)… Впрочем, его на экране было не так много как хотелось. Тоже можно сказать и о Кене Ватанабе и Дэвиде Стрэтэйрне. Всего пару минут на экране была и оскароносная Жюльет Бинош…

Под конец «Годзилла», в отличие от последней Голливудской интерпретации, уходит ближе к истокам, и, как и в более ранних экранизациях, сталкивается лицом к лицу с не менее опасными монстрами. Это, а еще упомянутые дорогущие спецэффекты, делают фильм весьма эпичным. И, несмотря на довольно долгий хронометраж, немного жаль, что фильм заканчивается, и, в отличие от фильма Эммериха, хочется увидеть продолжение.

Итог. Однозначно, фильм стоит посмотреть на большом экране. «Годзилла» кино очень эпичное, радующее глаз своим размахом, визуальным рядом и актерами. И даже сюжетная составляющая, которая в подобных фильмах хромает на две ноги, и та не сильно подкачала. «Годзилла» разочаровала только в одном, что в ней почти не было Годзиллы…

7 из 10

Итак, приступим. Бюджет суммой в 160 миллионов долларов, второй фильм Гарета Эдвардса, дебютировавшего раннее с фильмом «Монстры» — честно, идя на «Годзиллу», я ожидала очередной тупой боевик со спецэффектами ради спецэффектов, как в многострадальном «Сталинграде». Но получила я нечто сочное, невероятно зрелищное и снятое с душой.

Действительно, операторская работа воистину поражает, снято все точно, грамотно, словом, ничего лишнего. Компьютерная графика выполнена на высоте, она приятна, реалистична и абсолютно не режет глаза. 10 баллов за картинку.

Далее — приличный сюжет или то, чего я совсем не ожидала в этом фильме. Достаточно неплохо прописаны герои, у них есть свой характер и все их поступки совершаются согласно легенде, придуманной для них сценаристами, а не абы как. Весьма порадовал заметно повзрослевший(во всех смыслах) со времен «Пипца» Аарон Тейлор-Джонсон. Я увидела в нем будущего хорошего актёра, честно. Безупречно справились со своей задачей и Кен Ватанабе, засветившийся в «Начале» с нашим безоскарным другом Леонардо, и герой «Во все тяжкие» Брайан Крэнстон, открывшийся для меня с новой стороны. Чего стоит одна из первых сцен, где ему приходится покинуть свою жену во время катастрофы. Я аж прослезилась.

Еще один плюс этого фильма — возможность взглянуть на Годзиллу как на спасителя, а не как на монстра, разрушающего город. И если во всех предыдущих вариациях и японском оригинале «Годзиллы»(1954 год) все сводилось лишь к одному, к истреблению монстра, то в ленте мистера Эдвардса все обстоит абсолютно иначе. Как — предлагаю узнать самим и только в 3D.

«Годзилла» с диким ревом пополняет коллекцию моих любимых фильмов.

9 из 10