Рецензии

Последние годы XXI века не раз сталкивали зрителя с блокбастерами, чья художественная ценность чувствовалась на весьма низких уровнях. В одном случае это было связано с причастностью проекта к серии очередных ненужных ремейков, в других — с намерением создать исключительно коммерческий продукт, не желая при этом думать о его качестве. Впрочем, помимо удручающих творений в кинотеатрах в наши дни можно попасть на очень стоящие крупнобюджетные вещи, если грамотно изучать кинематограф. В случае с «Годзиллой» Гарета Эдвардса, 4 года назад успешно дебютировавшего в режиссуре с фантастическим триллером «Монстры», результат будет уместнее отнести к неоднозначному статусу.

С 1954 года зритель успел оценить несколько десятков различных версий того, как огромный монстр терроризирует мегаполис. Поэтому, с самого начала было понятно, что единственные аспекты, которыми сможет удивить картина Эдвардса, это режиссерское исполнение и эпик. На деле сильнее сработало первое, нежели второе. Если детально обсуждать сценарий, то можно смело сделать вывод, что он, как и предполагалось, не блещет чем-то необычным — тут есть все, что можно было увидеть ранее или же представить самому. Несмотря на ровное развитие событий, порой во время просмотра становится непонятно, к чему именно в работе над этим фильмом приложил свою руку Фрэнк Дарабонт. Ну а однотипность Дрю Пирса и Дэйва Каллахэма, авторов «Железного Человека 3» и «Неудержимых» соответственно, чувствуется в полной мере, хотя во время некоторых моментов все-таки можно заметить, как вырисовывается драма, не дающая картине полностью скатиться к разряду одноразового попкорнового экшна. Годзилла в этой истории — не просто чудовище, чья цель — тупо ходить по городу и уничтожать инфраструктуру. У монстра, как и у любого существа в природе, есть определенное место в экосистеме. Создатели ясно дали это понять, за что им стоит отдать должное.

Работа Эдвардса все-таки достойна похвалы в большей мере, нежели труды сценаристов. В каждой сцене, наполненной разрушениями и безумием, чувствуется масштаб и внутренний нерв, моментально приковывающие глаза зрителя к экрану. То же самое касается визуальных эффектов и восхитительного саундтрека Александра Депла. Сражения гигантских созданий посреди города поставлены великолепно и выглядят потрясающе, особенно если смотреть картину в формате IMAX, однако изобретательного 3D-эффекта здесь нет. К сожалению, сама Годзилла появляется на экране не настолько часто, насколько хотелось бы, но на фоне всех достоинств и недостатков картины этот нюанс особо не портит общее впечатление от просмотра. Единственное, чего не хватает исполнению — это внутреннего эпика, который во время той или иной динамичной сцены должен заставить вас всем сознанием прочувствовать происходящее и буквально начать дрожать от масштаба действия.

Что же до актерской игры, то «Годзилла» определенно не та лента, где ею можно насладиться в должной мере. Единственной фигурой, которая создает по-настоящему убедительный драматический образ, является Брайан Крэнстон, получивший за весь двухчасовой хронометраж не более 10 минут экранного времени. Нельзя не упомянуть об обидной ситуации с Кеном Ватанабе. После просмотра складывается впечатление, что он был приглашен в проект не ради интересного перфоманса, который на самом деле ничем не запоминается кроме практически не меняющегося выражения лица, а ради того, чтобы всего лишь отдать дань уважения стране, в которой была создана эта франшиза. Аарон Тейлор-Джонсон, исполнивший роль военного сапера, и Элизабет Олсен, сыгравшая его супругу, не демонстрируют никаких особенных откровений, но все же смотрятся на экране приятно и небанально.

Подводя итог, правильнее будет закрыть глаза на имеющиеся недочеты, ведь создатели во время работы прекрасно понимали, ради чего аудитория заполнит залы кинотеатров, поэтому ожидания большей части будут удовлетворены. Анализируя картину в целом, нельзя не прийти к однозначному выводу: «Годзилла» — это крепкий, качественный, снятый с огромным уважением к зрителю блокбастер, удивляющий его не столько своими идеями, сколько своим режиссерским подходом. Но как бы Вы не старались полюбить его, в итоге он вряд ли станет для Вас чем-то большим, чем просто достойное творение современного кинопроизводства.

3 ноября 2014 года наступит 60-летний юбилей с момента премьеры самой первой «Годзиллы». За этот период серия успела привлечь к себе особое внимание со стороны многих зрителей, получить большое количество поклонников. Увидеть новое масштабное голливудское творение захотят как истинные знатоки франшизы, так и все прочие зрители, но 99% удовлетворение (а иногда и на 1% выше) в большинстве случаев смогут получить лишь представители первой категории.

8 из 10

7 мая 2014 года, Москва. Хлопьями падает снег. По Новому Арбату проезжают танки, в небе – бомбардировщики и истребители. Нет, это генеральная репетиция Парада Победы, а не рекламная кампания по случаю проходящего в КФ «Октябрь» пресс-показа нового фильма британского режиссера Гарета Эдвардса «Годзилла».

Очередное возвращение на экраны легендарного японского монстра, приуроченное к 60-летию выхода в прокат оригинального фильма, пожалуй, может вызвать скептицизм не только у фанатов франшизы, но и у менее искушенных зрителей. Сразу вспоминается неудачная попытка Роланда Эммериха американизировать древнего чудовища в 1998 году, после которой японцы до сих пор называют его картину просто «Зиллой». Однако на сей раз за постановку взялись студии Warner и Legendary (к слову, это их последняя совместная работа), которые подарили миру трилогию Кристофера Нолана о Бэтмене, «Тихоокеанский рубеж» и «Человек из стали». Их тандем дает зрителю надежду, что после десятилетнего перерыва величественный ящер вновь предстанет на больших экранах во всей своей красе.

После открывающих ленту сцен в 1954 году действие фильма переносится в Японию 1999-го года и сосредотачивается на аварии, произошедшей на атомной электростанции, которая приводит к эвакуации одного из кварталов Токио и становится причиной трагедии в семье американского физика Джо Броуди. Спустя пятнадцать лет он все еще пытается понять, что произошло, но его одержимость поиском ответов никак не способствует выстраиванию отношений с его сыном Фордом - лейтенантом ВМС, недавно вернувшимся с очередного задания. Сюжет фильма представляет собой некий квест, цепочку причинно-следственных связей, благодаря которым зритель с замиранием сердца следит за происходящим то в Японии, то на Панаме, то в Сан-Франциско.

Основная идея фильма – вовсе не противостояние Годзиллы и человечества. Хоть и Годзиллу и нельзя в полной мере назвать главным героем (вы поймете, почему), он олицетворяет собой силу природы, над которой так долго издевалось человечество, выкачивая из нее ресурсы и практически ничего не давая взамен. И теперь природа берет реванш. Годзилла – ядерная угроза, а после трагедии на Фукусиме в марте 2011 года фильм перестает быть «попкорновым блокбастером» и становится актуальным и злободневным, по-настоящему заставляя задуматься о содеянном людьми.

Как оказалось, впечатляющие трейлеры и тизеры дали зрителю не только очень приближенное представление о сюжете предстоящего фильма, но и о размахе спецэффектов. Джим Райгель, супервайзер спецэффектов «Властелина Колец», добился максимальной реалистичности происходящего на экране, позволяя в полной мере насладиться драматизмом, саспенсом и боевыми сценами в картине. Пожалуй, наиболее запоминающийся момент, который мы видели еще в трейлере, - головокружительный прыжок солдат с парашютами во тьму и неизвестность. Но даже он не идет в сравнение с появлением на экране Годзиллы, этого стометрового ящера – самого высокого во всей франшизе. Массивный, величественный, с бугристый шкурой и костными пластинами на спине, он производит неизгладимое впечатление, которое лишь усиливается от красноватого тумана и общей атмосферы таинственности и ужаса, которые его окружают.

Актеры нравятся. Очень хорош Брайан Крэнстон, более известный как Уолтер Уайт в сериале «Во все тяжкие». Вместе с Аароном Тейлор-Джонсоном он прекрасно показывает сложные отношения между отцом и сыном. У последнего, пожалуй, это одна из наиболее значимых ролей – перед нами уже не простодушный Пипец в зеленом трико и не слащавый Вронский из «Анны Карениной». Форд суров, мужественен и готов защищать свою семью и выполнить свой долг. Женские роли, к сожалению, не так хороши, как хотелось бы. Героине Жюльет Бинош уделено преступно мало экранного времени, а Элизабет Олсен не может полностью проявить себя в виду слишком простой роли заботливой матери; что особенно обидно, если вспомнить ее впечатляющий перфоманс в бонусной сцене к недавнему сиквелу «Первого мстителя».

Годзилла со времени своего дебюта в 1954 году появился в 28 картинах, у него есть собственная звезда на «Аллее славы». Новый фильм о древнем ящере получился стильным, мрачным и запоминающимся. После просмотра у одних зрителей возникает желание пересмотреть все фильмы знаменитой франшизы, а у других вырывается тяжкий вздох: «Жаль, что Годзилла не придет в Россию – климат не тот». В широкий прокат картина выходит 15 мая, и я не рекомендую вам пропустить это событие.

Человек боится природы. С самого первого дня своей жизни. Чтобы было удобнее, стихии стали персонифицироваться и обретать монструозные формы. Это укоренилось в культуре, а затем перебралось и в кинематограф, изначально японский.

Жанру кайдзю очень много лет, он даже более экспортный, нежели самурайские ленты. Франшиза о Годзилле считается наиболее успешной. Этот монстр стал олицетворением, в общем-то, любой работы в жанре. И, вот, в 2014 году, к 60-летию этой серии фильмов выходит 'Годзилла' Гаррета Эдвардса, которая положит начало такому проекту как MonsterVerse.

Выдумать что-то новое о гигантской ящерице, одним взмахом руки уничтожающей города по-настоящему трудно. Поэтому, Эдвардс не стал изобретать велосипед и выстроил полноценный фильм-катастрофу с необходимым количеством абсолютно рудиментарной драмы. Все прекрасно понимают, что кайдзю - это максимально аттракционный жанр, он и должен работать как приключение на пару часов. Всё, что от вас требуется - это позволить картине найти заветную кнопочку на вашем сознании и отключить его, ведь вам предстоит любоваться на бегущих от динозавра людей, теряющих свои жилища и семьи.

Стоит признать, что и как аттракцион 'Годзилла' работает не очень хорошо. Практически полное отсутствие ярких и запоминающихся моментов вовсе никак не компенсируют масштабность, а актёрские работы весьма сильных Брайана Крэнстона и Элизабет Олсен и вовсе занимают от силы процентов пятнадцать от общего хронометража.

Всё, что есть в 'Годзилле' - это бесконечная беготня и редкие сцены, где ящерка таки раскрывается в полный рост. Эффекта ужаса намеренное скрывание главного элемента фильма не производит, посему смысла не очень-то и имеет.

'Годзилла' - это, к сожалению, проходной фильм-катастрофа, не предлагающий ничего нового, но всё же способный сработать как аттракцион исключительно на большом экране, ведь только так можно понять масштаб происходящего, ничего себе не додумывая.

Честно говоря, я начинал смотреть этот фильм без особенных ожиданий. Сначала по ролику в кинотеатре, а потом и по отзывам друзей я понял, что тут монстров, да и самого Годзиллу, будут показывать очень мало. По большей части будет «куча скучных диалогов» и «вообще много нудятины».

И вот я всё-таки посмотрел этот фильм. И, надо сказать, абсолютно не жалею, он мне понравился.

Да, сюжет тут развивается медленно, нас долго и постепенно вводят в курс дела, но это не портит ленты. Наоборот – это её изюминка. Мне понравилось то, что сначала (ещё в титрах) нам рассказывают про события середины xx века, а именно испытания атомной бомбы, потом повествуется о трагедии отца главного героя, потом фильм из событий 1999 года переходит на 15 лет вперёд, то есть, уже в наше время. И вот отсюда сюжет идёт полным ходом. Это интересный сценарный ход для такого фильма, он помогает охватить взглядом несколько поколений и, хотя бы частично почувствовать тот огромный отрезок времени, в котором кайдзю «рождаются» и готовятся к «выходу».

Не буду писать ничего про сам сюжет и детали «обсасывать» тоже не хочу. Опишу лишь то, что в этом фильме зацепило лично меня.

Мне очень понравились режиссёрские ходы съёмок стихийного бедствия на Гавайях. Снято очень натурально. Даже не чувствуется, что это спецеффекты. Бедствие разворачивается сначала постепенно, но потом набирает обороты, становится масштабным и последствия его видны 'прямо в кадре'.

Странно, но при всей, «затянутости» сюжета, эта самая 'затянутость' вовсе не напрягает. И события, происходящие на экране, держат в напряжении вплоть до конца фильма.

Кто-то скажет, что мало показывается схваток с монстрами, да и между ними. Что недостаточно в этом фильме 'зрелищ'. И это правда. Эпизодов с участием непосредственно монстров мало до неприличия. А подчас невидимый оператор уводит камеру в сторону во время самых интересных событий. Но и это, как я опять же писал выше, не портит ленту. Потому что, повествование тут ведётся от лица людей. Разных людей. А они своими глазами видят монстров только в самые критические моменты. Так что, с этой точки зрения всё оправдано.

Этот фильм отличает от других «фильмов-катастроф», то, что большая часть «экшна» в конце фильма разворачивается в полумраке. Потому что от разрушенного чудищами города остаются по большей части одни развалины, и, следовательно, над городом висит огромное облако из пыли и гари. Удивительно даже, как люди там могут дышать. И вот эта атмосфера смога передана на экране довольно правдоподобно.

Честно говоря, я рад, что посмотрел этот фильм. Увы, не про каждый голливудский блокбастер последнего времени скажешь такое. Но «Годзилла» 2014 года определённо удался. С интересом буду ждать сиквела.

Это будет просто бомбёж. Что-то у меня неистово сгорело с этого фильма, знаете ли.

Недавно я причастился к первому фильму 54-го года выпуска. К нему, конечно, тоже есть много вопросов, но даже несмотря на то, что это фильм середины прошлого века, его довольно интересно смотреть и, что главное, там понятно: это фильм про монстра, и поэтому он и назван его именем.

С данным фильмом такого нет от слова совсем. Первые полчаса нас душат форсед-драмой и сложными отношениями каких-то американских нонеймов, за уши притянутых к истории. Хотя технически они находятся в Японии, как нам заявлено, вы там вообще видите хоть какие-то её признаки, кроме того, что отец разговаривает по-японски по телефону? Создатели фильма вообще в курсе, как выглядят японские города или природа? Можно же было хотя бы в гугл-панорамах посмотреть. Даже в поезде, который ходит по монорельсу, единственная надпись и та на английском, а ведь те, кто хоть немного интересуется, знает насколько плотно исписано всё, что касается транспорта.

Далее. Сам Годзилла появляется ровно к середине фильма. Это вообще как, нормально? Когда я смотрю фильм про монстра, тем более такого именитого, я ожидаю увидеть, как эта древняя радиоактивная тварь кошмарит все на своем пути всеми возможными способами, но вместо этого слушаю пространные рассказы в голливудском стиле. И даже не про этого монстра! Ну и, конечно же, не обошлось без классического «они что-то скрывают», «только я могу это сделать», «семья это святое» и прочее-прочее. Собственно, каждый фильм, переснятый Америкой, испоганен подобными штуками. Странно, что про «ты не такой/ая как все» и избранных не вспомнили. А, хотя нет, доктор Серизава вполне себе укладывается в концепцию «не таких как все», но его традиционно не слушают.

Кстати, про Серизаву. Ничего, что во всем основном касте один (один!) азиат, и то очень такой, как бы сказать, очень европеоидный? И это в фильме про Японию и про японского монстра! Более того, он даже на сюжет никак не влияет и нужен там только в качестве фансервиса, потому что его фамилия совпадает с фамилией героя оригинальной ленты. Убери его из фильма и вообще ничего не поменяется. Всё равно всё что он делает в кадре – появляется в кадре с выпученными глазами и озвучивает какой-нибудь плот-твист или сидит с умным видом и смотрит на графики.

Если присмотреться, то количество предполагаемых японцев (мне почему-то кажется, что это даже не японцы) в кадре ну максимум процентов 10. И то они как-то вскользь, на заднем плане. Куда уж им, когда столько американцев вокруг, в Японии-то! Они сидят в управлении огромной ядерной электростанции, закрыли её ото всех после взрыва и исследуют прямо как в Марвеле (местные, конечно же, этим не занимаются), они запросто летают в воздушном пространстве города как у себя дома на истребителях и вертолетах, шмаляя по монстрам ракетами как ни в чём ни бывало. Именно они почему-то браво расследуют дело о взрыве на ядерной станции в чужой, вообще-то, стране, и вообще ведут себя очень уж фривольно. Такое ощущение, что Япония - это так, мелкая колония, которая без их надзора, защиты и чуткого руководства тотчас загнется. Даже Годзилла уважительно ныряет под их авианосцем, потому что… Ну а мало ли что, жить-то хочется. Никого вообще не смущают корабли, самолеты, и толпа пафосных морпехов. Ах, ну да, японцев-то тут почти и нет…

Самое смешное, что в кино у США тотальное racial diversity и всех должно быть поровну, но тут наблюдается идиотическая ситуация, что в фильме про Японию японцев меньше всех. Из 90 указанных в титрах актеров только 18 имеют японские фамилии и 10 из них – имена. Натуральный цирк.

Ну, вы поняли мою мысль, я думаю. Я не очень понимаю, для кого это снимается. Более того, похоже, что никого такое не смущает. Кинцо крутится, бабло мутится, фильм получает положительные оценки и сборы, а американцы продолжают продвигать идею о том, что они самая полезная в бочке затычка, японцы – дурачки, которые сами со своей страной справиться не могут, а русские только тем и занимаются, что плавают на своих подлодках и вообще всё никак не выйдут из состояния холодной войны.

С технической стороны к фильму у меня претензий нет. Снято по уму, графон приемлемый, Годзилла эпичный (это основной плюс), цунами страшное, бабочка мерзкая, вау-эффекты достойные. Назывался бы этот фильм как-нибудь вроде «Нонейм-чел, попавший под раздачу монстров в духе Евы или Павер Рейнджерс», вообще не было бы никаких претензий. Уже хотя бы поэтому рука не поднимается ставить слишком низкую оценку – сам по себе фильм неплох, но точно не годится на роль юбилейного продолжателя серии. По итогу – это не фильм про Годзиллу, это фильм про бравого американского военного и его семью. Все эти азиатопроблемы и азиатомонстры нужны просто для фона, чтоб мы посмотрели на приключения главного героя, которому нам настойчиво предлагают сопереживать. Не знаю, как вы, а я неиронично проматывал его диалоги с женой и ребенком. Помните, как их зовут? Я нет. Да и важно ли это?

Ах да, а ещё у этого товарища неистовый plot-armor, благодаря которому он упорно не умирает в ситуациях, когда он просто обязан был умереть или как минимум пострадать. Очевидно, что решается это через «рояли в кустах». Монстры убивают всех остальных, но на него только смотрят, причём глаза в глаза и очень близко. Спасибо, что хотя бы про своё имбовое радиоактивное дыхание вспомнил.

TL;DR: всё, что сделало Годзиллу культовым, было вырезано, а вместо этого щедро напихано американского самолюбования и пафоса. Есть фильм «Монстро/Cloverfield», и, на мой взгляд, это лучший современный фильм в жанре катастрофа, но это не значит, что теперь каждый фильм надо снимать, кося под него. У вас было три десятка фильмов, тонны артов и прочего материала – будьте добры, снимите фильм по фен-шую или не лезьте вообще.

Человечество в фильмах встречало самых разнообразных монстров, которые за все время своего существования пытались уничтожить людей и стать полноправными хозяевами планеты Земля. Однако только некоторые из них полюбились зрителям настолько, что они с радостью смотрят не только сиквелы, но и современные адаптации. Это касается в первую очередь такого фильма, как «Годзилла».

Прошло более шестидесяти лет с тех пор, как этот динозавр японского происхождения впервые появился на экранах. Современная версия получилась очень даже неплохой. Однако критики решили, что все можно было бы сделать еще лучше. Проблема в том, что зрители, живущие в двадцать первом веке, довольно-таки капризные и требовательные. Если в 1954 году фильм «Годзилла» заставлял публику визжать от страха и восторга, то сегодня даже самые невероятные спецэффекты не могут являться залогом успеха. Кроме того, разглядеть чудовище не так уж и легко. Ребята, работавшие над его созданием, использовали почему-то только серые и коричневые цвета. Да и вся суть-то в том, что в данной полнометражке динозавр, которого Вивьен назвала Богом, не является главным героем. Он выступает в роли арбитра, который как бы наблюдает за людьми и играет с ними в игры, а правила известны лишь ему одному.

Сюжет фильма построен не только на огромном монстре и его вторжении в Сан-Франциско, но и на семье Джо Броуди. Его, кстати, сыграл Брайан Крэнстон (Уолтер Вайт в сериале «Во все тяжкие»). Мужчина пытается наладить отношения со своей женой Сандрой и сыном Фордом. Некоторые киноманы могут заметить, что во время нападения огромного чудовища на город не стоит выяснять отношения, однако люди остаются людьми в любом случае, и своя рубашка, как говорится, ближе к телу.

Зрители, посмотревшие кино про японского монстра, разделились на два табора: одни считают, что это действительно шедевр, другие же выше «тройки» полнометражке поставить не могут. Данная кинокартина однозначно стоит того, чтобы потратить на нее немного своего свободного времени.

Хотя режиссер Гарет Эдвардс и постарался на славу, все же в полнометражке есть масса забавных ляпов. Некоторые из них можно заметить невооруженным глазом, другие же увидят только некоторые зрители. Но, несмотря на все минусы, фильм «Годзилла» является достойным представителем своего жанра.