Рецензии

Не имеет особого смысла разбирать фильм на части и отдельные эпизоды. Впечатления от фильма у людей тоже могут быть разными, в зависимости от вкуса или может мышления, отношения к кино в целом.

У нас есть фильм «Нимфоманка: Часть 1» — это драма. Не комедия, о которой можно написать «смеялся до слез», и не ужастик от которого «испугался до чертиков». В драме главный упор делается на сюжет, идею фильма и мысль, то есть, что хотел сказать нам автор.

Сюжет, или как я считаю правильно «история» о женщине нимфоманке. Так вот, от чего она стала нимфоманкой? Неясно! Это главная претензия к сюжету, из-за которой отпадает желание хоть как-то относиться к главной героине, становится просто параллельно на ее судьбу и все ее приключения, а также смешные умозаключения и то зачем она вообще все это делает.

Идея фильма. Этот пункт остается незаполненным, пожалуй, для всех фильмов Ларса фон Триера, кроме «Догвилля».

Мысль. Возможно она заключается именно в любви. Окольными путями показать, что внутри самой распутной девки, есть то желание любить и быть любимой.

Итог. Режиссер слишком много уделил внимания различным аллегориям, операторским приемам и тому подобным вещам. При этом сюжет оказался, откровенно сказать, слабым и не раскрытым. Диалоги, при всех заумных сравнениях с математикой, рыбалкой и философией, откинув при этом эти самые сравнения, выходят на уровень какого-нибудь дешевого журнала 18+.

Говорить о картинке фильма, то есть о том что снято и показано нам в фильме, нет никакого смысла.

6 из 10

«Нимфоманка» Ларса Фон Триера — это прекрасная возможность познать внутренний мир женщины, глазами человека, никогда к нему неравнодушного.

Триера всегда называли «женоненавистником». После просмотра «Нимфоманки» сказать это просто язык не повернется. В отличие от «Антихриста» и «Меланхолии», она легко может найти дорогу к любому зрителю. Видно, что режиссер перестал депрессовать (хотя тема одиночества по-прежнему является ключевой) и пытается с чувством, с толком, с расстановкой разобраться в проблеме, об которую «сломали копья» немало других постановщиков.

Можно с уверенностью сказать, что Триер, будучи и раньше заметным исследователем падшей женской души в отличие от прочих творцов кинематографа, здесь достиг своего пика мастерства. Несмотря на целый букет художественных приемов подачи материала (будь то эксперименты с саундтреком, или разные варианты съемки, моменты грустного юмора и парада мужских членов), ощущения перенасыщенности не возникает — все два часа экранного времени от экрана глаз не оторвать.

Во многом это происходит благодаря языку, с помощью которого ведется рассказ. Он поэтичен с вкраплениями терпеливого энциклопедического пояснения.

Привлекши безусловно талантливых актеров и выдав казалось бы исчерпывающий в плане информации трейлер, Триер сумел таки обмануть всяческие ожидания. Фильм получился не совсем о любви и не совсем о сексе, как о чем-то порочном. Его идейный посыл стоит искать где-то посередине.

Погружаясь в Джо, будто погружаешься в свою душу, в которой также найдется место и свету и тьме.

10 из 10

Ларс фон Триер попытался поразить, удивить или даже шокировать своих зрителей. Что же, как говорится, попытка — не пытка. Однако для некоторых первая часть «Нимфоманки» стала настоящей пыткой. Не могу сказать, что я отношусь к числу этих людей, но фильм меня, если не разочаровал, то оставил неприятный осадок. Картина, которая должна была стать этаким путеводителем по нимфомании для интеллектуалов. Хотя, нет, не только по нимфомании, но и по женской чувственности в целом. Интересно, конечно, посмотреть, как на примере психически не здоровой женщине автор хотел показать женское общество в целом… Интересно, но не реалистично. К слову, хотелось бы мне услышать отзыв какой-нибудь нимфоманки об этой картине.

Однако речь идет не об этом, а в целом о художественных достоинствах и недостатках этого фильма. Пожалуй, «Нимфоманка» привлекает красотой кадра и прекрасно подобранной музыкой. Съемка действительно очень талантлива, звук подходит весьма гармонично. Но на этом достоинства фильма оканчиваются, а недостатки… Их столько, сколько мужчин было у Джо, которая, кстати, одета по последнему писку хипстерской моды.

Во-первых, логика отсутствует напрочь. Действительно странно, что заядлая нимфоманка лишилась девственности в 15 лет. Почему не раньше, если подсознательно хотела она этого очень и очень давно, а сознательно (пожалуй, тот момент, когда она прочитала о женских гениталиях в энциклопедии) лет так в 9—10. Думаю, нашлись бы те, кто согласился с ней переспать если не 12, то в 13—14 лет это точно. Так зачем терпеть так долго? Не знаю почему, но этот вопрос не давал мне покоя на протяжении всего фильма. Охота (точнее, рыбалка) на мужчин для Джо была так важна. Удовлетворение потребностей было для если не смыслом жизни, то наиважнейшей ее составляющей. К слову, странным является и то, что родители не заметили наклонностей своей дочери, тем более ее отец был врачом… Ну неужели на медицинском факультете не проходят основ психологии или психотерапии? Да даже, если не брать это в расчет, он что совсем не наблюдал за своей дочерью? Ну что ж, он лишь загадочно улыбнулся, когда услышал, как она вслух читает о «половых нервах». Или здесь мы должны обратиться к Эдипову комплексу, только наоборот?

Однако на этом нелогичности фильма не заканчиваются. Пожалуй, одной из главных является понимание слова «нимфомании». Для Джо это все-таки зависимость от секса или протест против любви и идеалов? Понять это достаточно тяжело: она откровенно признается в том, что ей двигала похоть, но в то же время будто пытается оправдать это какими-то своими принципами. В общем, не совсем мне ясен этот вопрос. Быть может, так и было задумано. Быть может, это загадка Джо, ее души и ее тела… Но разгадать ее крайней тяжело просто потому, что она не вписывается в мир логики, не вписывается в характер героини. При чем противоречия внутри нее какие-то неестественные, каки-то надуманные… Нас будто привязывают к стулу и говорят: верь, проникнусь, сочувствуй… Но показывают безжизненную куклу с чашкой чая в руке и абсолютно не хочется ни соболезновать, ни верить, ни даже ужасаться (чего от всех нас так ожидал фон Триер).

К слову, вторым недостатком картины является образ героини. Как я уже говорила, она не совсем продумана: ее история болезни (если мы считаем, что нимфомания — это все-таки болезнь, зависимость, как алкоголизм или наркомания), ее тонкий духовный мир (который, несомненно, есть, но который показан как-то нелепо и коряво) и, конечно, ее портрет. Под портретом я понимаю не только характер, но и привычки, манеры и так далее. Быть может, дело в актрисе (именно в С. Мартин, не в Ш. Генсбург), которая играет… Или даже не играет, а скорее пытается играть, мягко говоря, плохо. Все эмоции молодой Джо, видимо, направлены только на секс, причем не только они, но и мыслительный процесс. Она отвечает как-то заторможено, взгляд абсолютно пустой… Отчего-то Шарлотта, то бишь Джо уже в своем зрелом возрасте, неплохо связывала слова в предложения и даже произносила их с неким пафосом, но Джо юная будто бы вообще не умеет ни говорить, ни мыслить, ни реагировать. К слову, после смерти отца она произнесла: «когда он умер, у меня не осталось эмоций»… Ну, Джо, я могу тебя успокоить: эмоций у тебя не было, не переживай.

К тому же, устаешь от постоянных фраз: «я хуже всех», «я плоха», «вы не знаете, но я отвратительна». Это самобичевание, лично у меня, не вызвало никаких эмоций (видимо, Джо «заразила»): не хочется ни сочувствовать ей, но и не хочется орать, словно Ума Турман, сколько жизней она поломала. Абсолютно н и ч е г о. Джо для меня будто бы пустая, хоть режиссер всем усилием воли пытается заставить нас поверить в обратное.

В-третьих, и это главный минус фильма, попытка Ларса фон Триера представить нам данную картину как интеллектуальное и ломающее-все-стереотипы кино. Увы, не получилось. Сравнения секса с музыкой/литературой/посудой/алгеброй/хобби/etc выглядят нелепо. Другого слова я подобрать не могу. Дай Бог, если зритель слышал хоть краем уха музыку Баха до просмотра фильма или знал хоть что-нибудь о Фибоначчи… А если нет, то он, конечно, виду не подаст. Но дело не в зрителе, дело в создателе. Все эти сравнения, попытки представить нам биографию Джо как смесь секса с искусством и философией попросту неуместны, более того, они смешны. Если в произведении М. Павича «Семь смертных грехов» сравнение стихосложения с сексом было действительно уместно и вписывалось в диалог персонажей, то здесь… Такое чувство, что Скарсгарду попросту дали распечатки из википедии, и он их абсолютно равнодушно зачитывал нимфоманке Джо. В общем, как верно было замечено главной героиней фильма «Венера в мехах»: «это вовсе не Тициан, мой дорогой, это порно садо-мазо!». Действительно, Тицианом, Бахом, Платоном, Фабиначчи здесь и не пахнет. Здесь пахнет фальшью, ложью и попыткой облачить скудоумие в интеллект.

К слову, при последних словах Джо, которые должны были заставить меня тут же искать вторую часть «Нимфоманки», я лишь пожала плечами и захотелось в сотый раз сказать: не верю!

3 из 10

(за музыку, свет, картину)

Ну что же. Еще одна галочка поставлена. Еще одна громкая премьера просмотрена. «Нимфоманка» Ларса фон Триера. Казалось, скандал вокруг фильма начался ещё с Канн 2011 года. Выдворенный оттуда за высказывание о Гитлере, Триер решил отомстить, причем сделать это оригинальным способом: снять первую в истории «порнодраму» и отыметь ею весь современный кинематограф в прямом смысле этого слова.

Интернет бурлил. Слоган «Забудь о любви», назначенная на 25 декабря премьера, показ гениталий на экране крупным планом, занимающиеся сексом взаправду на съёмочной площадке актёры. В результате оказалось отснято 7 часов будущего творения режиссёра. Правда, в широкий прокат из них вышло только четыре, да и то разделенные на две части. Подобное деление — неспроста. Это гениально продуманный план, как и многое в фильме.

Только вот дилемма: насколько восхищает первая часть, настолько ты чувствуешь, что тебя отделали, после второй. Такой вот приемчик: забросить удочку, снять первую часть первоклассной постмодернистской трагикомедией на щекотливый сюжет, а потом, во второй, сделать со зрителем всё, что заблагорассудится мстительному мозгу режиссёра.

Правда, тонкая манипуляция зрителем начинается ещё с самого начала. Темный экран несколько минут, ноль действия, а затем врубленный на полную мощность тяжёлый рок. Потом веселее. Зрители, пришедшие на «порнодраму», а попавшие на лекцию о рыбалке и числах Фибоначчи (мечтал бы я увидеть недалекого зрителя в зале, купившегося на «клубничку»). Первая часть, переполненная изумительным стёбом и настоящей постмодернистской иронией, в результате превращается в гениально прописанную… комедию. И принимать здесь всерьез многое сложно. Девчонки, спорящие, кто обработает больше парней за… кулёчек шоколадных конфет. Мать, приводящая детей к любовнице отца и заставляющая их запомнить на всю жизнь «порочное ложе» папочки. Кстати, это эпизод с Умой Турман восхищает не на шутку. Если даже пустить его как короткометражку, впечатлений будет море. И Ума — она всё-таки талантище. Других нюансов огромное количества. Слоган «забудь о любви» и история любви Джо к ее первому парню (сцена «собирания пазлов» в метро действительно трогательна). И нарушающие несерьезность повествования душераздирающие отношения героини с отцом, размышления о душе деревьев, об ожидании более ярких закатов, об одиночестве человека во Вселенной. Ты тонешь во всех этих изысках и шепчешь: «Ещё, ещё…».

Потом это «ещё» настаёт. В виде «Нимфоманка. Часть вторая». И туточки ты понимаешь, что подписался на добровольное мозгоимение со стороны режиссёра. Триер бросает в тебя всем, чем хочешь: богохульствами, издевательством над политкорректностью, провоцирует на поднятие скользких и малоприятных тем. И затем всё завершается довольно жестоким и абсурдным финалом. Первая часть полностью разрушена. И вот тогда и «забудь о любви», и обида режиссера на мировой кинематограф дают о себе знать. Повествование приходит в итоге к типичной для Триера идее: «Все люди — мрази» (он остается верен своей мизантропии) — и к туманному финалу с посылом: «Вы всё равно не узнаете, чем всё закончилось».

Правда, к сильным сторонам можно отнести размышления о двойных стандартах в отношении мужчин и женщин, об изгоях общества. Да и финал, несмотря на свои жестокость, абсурдность и туманность впечатляет. Но все же, если первая часть очаровательна, вторая скорее — разочаровательна. В этом весь Триер. В том, что зритель попался на его удочку и полностью в его власти. В том, что со зрителем и его принципами режиссер совершенно не собирается церемониться. Нравиться играть по таким правилам — играйте. И не нойте. Но творение действительно незаурядное. Впечатление оно оставит в любом случае.

А так — нумерологическая история о превратностях чисел Фибоначчи в судьбе главной героини.

Положительные отзывы, актерский состав и оценка этого фильма не оставили меня равнодушной. Решилась на просмотр.

Очень интересные положительные рецензии о «глубоком смысле» данного произведения, убили меня после просмотра…

Дорогие друзья, а где смысл этого фильма? В чем суть? Зачем ждать продолжения???

История проста: избалованная девушка решает найти себя в чем-то. И находит! Находит в нимфомании. Ничего рассудительного, никакой сюжетной линии. Все довольно мерзко и аморально. Возможно, я консервативна в отношении к кино, НО рождается лишь один вопрос: чему может научить этот фильм, если героиня после эпизода с участием Умы Турман говорит фразу «меня и этот случай ничему не научил. Все осталось по прежнему»?

Кино подойдет для озабоченных подростков, девушек легкого поведения, любителей полюбоваться на гениталии и экспертов в просмотре порно-фильмов.

Полное отсутствие разумной сюжетной линии и философии.

Безусловно есть и интересные моменты — «десертный нож», сравнение органа с идеальным половым актом и главная нота этого органа-любовь.

Концовка порадовала. На словах «я ничего не чувствую» я рассмеялась. А разве не от большого количества любовников она ничего не чувствует? Казанова бы позавидовал:)

Дайте угадаю, а во второй части она будет искать оргазм среди оставшейся половины мужчин на Земле, которые еще не спали с ней?

Итог — «нимфомания»- зависимость от половых отношений. Почему бы не продолжить сюжетную линию с названиями «алкоголизм» и «наркомания». Интересная была б трилогия.

4 из 10

2 балла за прекрасную игру актеров + 2 балла за музыкальное сопровождение.

От Ларса Фон Триера ожидала большего…

Нимфоманка — фильм, конечно, шедевральный. Потому что очень глубокий, психологичный, представлен мастерским актерским составом, в особенности — Шарлоттой Генсбур.

Тема нимфомании в доступном кино представлена скудно, можно сказать — не представлена вообще. А вот садо-мазохизм видится более отчетливо. Припоминаются итальянские мучительства Пазолини (Сало, или 12 дней содома), с которых все и началось. Недоступной красавицей-скромницей промелькнула Катрин Денев, с ее непонятливой героиней. Дальше можно вспомнить пианистку Эрику Изабель Юппер — эта алчущая любви женщина уже была во всеоружии и ближе всех к героине Ларса фон Триера.

Природа нимфомании — удел специалистов, предмет научного исследования. Взгляд со стороны может заключаться в том, что женщина получает колоссальное удовольствие от сугубого процесса и поэтому стремится коллекционировать мужчин. (К нашей героине это, впрочем, не относится.). Второй вариант — женщина совсем не получает удовольствия и любой ценой старается его добыть. Это уже ближе. Фильм построен в форме рассказа «нимфоманки» о своей жизни случайному прохожему, который подобрал ее в плачевном состоянии, отогрел и исповедал. Преподал небанальные советы, морально поддержал и отвлек, будучи хорошим рассказчиком и философом. Сначала девушка обращается к своему детству, когда они с предприимчивой подружкой (обладающей, однако, ясной головой) впервые пытались получить удовольствие. Второй и главный этап в жизни героини — дефлорация, без какого-либо чувства любой из сторон. Просто с целью отметиться в книге природы. Третья фаза жизни героини, о чем, собственно, весь фильм — бездумная охота за мужчинами, в том числе и на спор, на пакетик леденцов. Четвертый этап — не самый убедительный — встреча, наконец, с мужчиной, который похоже имеет шансы. Незамеченное и неотмеченное героиней материнство. Пятое — финал — рассказывать не буду, но он неожиданен, как всегда у Триера.

Что в итоге имеем? Играют главную героиню три актрисы, две из них (в детстве и в юности) совершенно на нее непохожи. Видимо, это связано с редким своеобразием, с некрасивостью даже, Шарлотты Генсбур, невзирая на ее гениальность. Отметим, что героиня в юности — модная, очаровательная, умная девушка и, конечно, не материальные издержки толкают ее к приключениям. Сначала она просто ведется на проказы подруги, которой, я уверена, обеспечена полноценная семейная жизнь. Затем, ввиду неутоленной страсти, полностью развиваются мазохистские наклонности. Героиня посещает специалиста, недурно зарабатывающего на применении плеток и ложек, но — все напрасно. Затем она обращается к помощи более потенциального контингента (американцев африканского происхождения). Но потом, кажется, не знает, как их унять. Чувство юмора не изменяет режиссеру и здесь — когда два кандидата размахивают своими орудиями и препираются, с чего начать. Вообще Триер в рискованных и анатомических сценах наверно использует актеров-профи, как в «Идиотах». Что ж, «Нимфоманка» предназначена для взрослых людей, и десяток-другой вагин и пенисов не должны шокировать.

Ну а что можно вынести, выходя из зала, где зрители сидят несколько часов с сосредоточенными лицами, как на ЕГЭ, в предвкушении интересных событий. Если серьезно — здесь сделана попытка исследовать природу нимфомании. Режиссер, которому это под силу, должен обладать безупречными средствами киновоплощения, иначе говоря мастерством. Фильм чрезвычайно кинематографичен. После него трудно переключиться на рядовую картину. (Если, конечно, это не будет «Последнее танго в Париже» или волшебные цифры Вонг Кар-Вая («2046»). Что касается самой проблемы, думаю, здесь дело в головном мозге и это просто психофизиологическое отклонение, патология, на уровне, прости Господи, нейронов, рецепторов или выработки гормонов. Пусть веское слово скажут специалисты. А мы тем временем будем наслаждаться невиданным экспериментом.

10 из 10

Признаться, мне не удавалось понять Ларса Фон Триера ни в «Меланхолии», ни в «Антихристе». Конечно, некоторые идеи, типа конца света и одержимости лежат на поверхности и кажутся вполне съедобными. Но именно «Нимфоманка» отличается, как мне кажется, доступностью мыслей. Возможно, все три фильма складываются в одну сагу о человеческой жестокости и, в некотором роде, глупости.

«Нимфоманка» собирает пазл, будучи сама смысловым пазлом.

Пожалуй, самый гениальный по жестокости фильм. Не отрубленные руки, не похороненный заживо не заставит так переживать за героиню, испытывать страх и надежду. Ларс Фон Триер постоянно создает ситуации, где мы, наученные языку кинематографа, получаем надежду, что все будет хорошо. И на пике наслаждения режиссер бросает нас в ад, вместе с главной героиней. И это никогда не предугадаешь.

Мы должны вполне усвоить после этого фильма, что мир жесток, всегда жесток к девиантам, пощады никогда не будет, и самые безопасные моменты, наполненные щенячьей любовью и экстазом секса обернутся непредсказуемым и безнадежным горем.

Это умный фильм, который связывает музыку, искусство, рыбную ловлю, любовь и секс. Умные, простые ассоциации, которые толкают нас поверить в то, что разницы между Мадонной и главной блудницей Рима — нет. Заставляет отказаться от норм и морали, но не потому, что судьба героини привлекательна. И тут же наш конформизм обернется ложью.

Это очень смешной фильм, смешной для того, чтобы сильнее хотелось плакать.

И главное — картинка. Начало и конец истории мы должны представить сами. Как и во всех фильмах Ларса, мы видим в картине мифологию вещей, здесь — легенды деревьев и листьев. Предметы таковы, что хочется поддержать в руках или сделать их самим, как наживку для рыбы.

Музыка подобрана с невероятной точностью. Она подчеркивает юмор фильма, безнадежное положение вещей и, самое главное, жестокость. Если хотите знать самые жестокие сцены — следите за Rammstein.

10 из 10

Ничего подобного раньше видеть не приходилось.

С Ларсом фон Триером у меня сложились своеобразные отношения, поскольку он сам слишком уж специфичен, как и его работы. Я ненавижу лютой ненавистью всеми расхваленную «Танцующую в темноте», но при этом оценил высоко оригинальность «Догвилля». С «Нимфоманкой» у меня тоже не сразу заладилось. Сначала меня заинтересовал скандальный проект и кадры с Шарлоттой Генсбур в объятиях двух темнокожих парней, поэтому я добавил фильм в ожидаемые премьеры. Потом вышел трейлер, от которого у меня глаза на лоб полезли. Я решил, что не стану смотреть эту гадость с «глубоким» смыслом, потому что не вынесу очередной «Порнократии».

Но обманывать себя было бесполезно. Да, меня действительно интересовала история Джо. Да и вообще я люблю темы нимфомании, проституции и прочих сексуальных перверсий. Делает ли это меня извращенцем в глазах других? Возможно. Но как говорится в первой части фильма: «Если есть крылья, почему бы не летать?». Так и у меня. Если есть интерес, то почему бы не смотреть? Смотреть — это не значит глазеть на гениталии. Для этого можно выбрать порно. Я считаю «Нимфоманку» абсолютно уникальным проектом, потому что ни в одном фильме еще не собирали столько фетишей. А провокация Триера вовсе не в откровенных сценах, а в том, что он заставляет людей признаваться в тех вещах, о которых не принято говорить вслух.

Мне сейчас трудно отделить впечатления первой части от второй, потому что я посмотрел оба фильма залпом и воспринимаю историю неделимой. Нельзя вот так разрубить рассказ Джо пополам. Обсуждать каждую главу в отдельности не стану, потому что отзыв получится слишком уж длинным. Да и к чему пересказывать сюжет? Уже с самой первой главы меня заинтересовала сама история, ее подача и отступления. К этим сравнениям у меня своеобразное отношение. Конечно, можно найти связь между числами Фибоначчи и количеством фрикций, но, по-моему, у Джерома и в мыслях не было делать из обычного полового акта сакральный ритуал. Поэтому можно воспринимать некоторые отступления, как троллинг со стороны Ларса фон Триера над любителями символизма. Хотя некоторые мысли мне показались очень интересными. Например: «Нельзя сделать омлет, не разбив яйца». Это отличное противоречие тем, кто утверждает, что на чужом несчастье своего счастья не построишь.

Уж коли упомянул третью главу, то стоит похвалить Уму Турман и остальных актеров за великолепнейшую игру. Все без исключения играли на высшем уровне. А Стэйси Мартин, исполнившая Джо в молодости, вообще находка для кинематографа. Ее скандальный кинодебют еще долгие годы будут помнить. Шайа ЛаБаф в клочья разорвал шаблон голливудского красавчика. Я поражен тем, как он убедительно сыграл мерзавца Джерома. Ларс фон Триер сделал то, о чем говорится в четвертой главе. Вроде бы каждый актер и персонаж звучит отдельно, но они вместе создают гармоничную и полную картину, от которой нечего убавить. Хотя местами было очень противно. Весь черно-белый сегмент мне не понравился, но из песни слов не выкинешь. Все концы слишком туго завязаны, поэтому разделять фильм нельзя. Концовка первой части застала меня врасплох, потому что я совершенно не ожидал, что погружусь полностью в атмосферу фильма.

10 из 10

Это очень грустный фильм, который говорит о бесконечных поисках счастья одной девушки, через которую, как ни странно, Фон Триер завуалированно рассказывает историю своей жизни.

После этого фильма, некоторые могут сказать, что Фон Триер деградировал, что в принципе есть правда: кроме депрессии и меланхолии в творениях великого маэстро не осталось больше ничего. В его фильмах бесспорно преобладает весьма депрессивный взгляд на жизнь. Одни прогуливаются по парку и наслаждаются солнцем, травой и красивыми лугами, другой прогуливается, чтобы просто скоротать время в ожидании смерти. В итоге, мы все равно проживаем жизнь, как львы в клетке, мечась из одного угла в другой, притворяясь, что движемся. Иногда выдумываем себе иллюзорные крылья и представляем, как парим над облаками. В стремлениях отчаянно напичкать свою жизнь смыслом, мы постоянно стараемся пребывать в состоянии непрерывного движения, а на самом деле, все мы кружимся по кругу, и жизнь это клетка, и стоим мы по сути всегда на одном и том же месте — все без исключения в ожидании неминуемого.

То, что маэстро боится смерти мы выяснили уже давно. Определенные задатки проявлялись еще в «Танцующей в темноте». После Меланхолии и Антихриста у нас и вовсе больше не осталось сомнений. А маэстро все кричит, с каждым фильмом все громче и громче о том, как несправедлива жизнь и какое же страшное это дело — умирать. Кажется, страху перед концом и подчинена отныне вся его жизнь. И не важно, укрывается ли он за шедевриальной музыкой Баха или рассуждениями о мухах, рыбе или числе Фибоначчи — весь фильм, весь его посыл и помыслы целиком и полностью подчинены одному очень простому естественному страху, державших в оковах так и высококультурных талантливых людей, так и людей, которые о том же Фибоначчи никогда не слышали. Поразительно, как все же люди намного больше похожи друг на друга чем думают. Не важно на каком языке говорит человек — языке простом или языке Баха — все существо человека подчинено одному желанию найти счастье, прожить вечно или хотя бы очень-очень долго: достаточно чтобы успеть найти для себя это счастье. Однако жизнь как болото: чем дольше живешь, тем больше засасывает в пустоту и депрессию. И в конце умирать еще страшнее, чем в начале. По крайней мере вот такая вот философия Ларса фон Триера. Таков мир великого маэстро.

Сказать, что этот фильм просто пропитан каждой сценой меланхолией, значит сказать ничего. Нимфоманка — последний фильм Триера из трилогии депрессии, и именно на этом фильме он решил отыграться на всю катушку. Секс, боль, болезнь, смерть. Все как-то перемешалось в этом фильме и стало одним целым, все как-то умудрилось совместиться в одном кино, в одном пространстве и порой даже в одних сценах. Все эти ингредиенты смешались в очень интересный винегрет, но это все то, о чем желает рассказать зрителю Фон Триер. А еще, он говорит о поиске любви, ее природе и значимости для самого человека. Любовь, Бог — это не те темы, которые знаменитый датский режиссер предпочитает часто затрагивать в своих фильмах. И не потому что не верит в эти слова — а потому что были бы эти два слова его епархией, он не снимал бы тогда такие фильмы. Чтобы познать счастье, Фон Триер пытается познать самого себя. Рассуждая о своей сущности практически не возможно не затронуть тему Бога. Рассуждая о Боге, Фон Триер не чувствует никакого отголоска, в точности как и не чувствует ответа, рассуждая о себе. Вот такой вот получается вечный замкнутый круг, в котором помыслы режиссера становятся все темнее, а фильмы все депрессивнее. С возрастом Фон Триер приобретает ум, но никак не мудрость. Ввиду его огромнейшего режиссерского таланта и незаурядности ума, не удручать это не может.

Фильм повествует о том, как избитая героиня Шарлотты Генсбург приходит в дом герою Стеллана Скарсгарда и начинает рассказывать свою историю. Языком женщины Фон Триер рассказывает нам историю своей жизни, историю своей депрессии. Из актеров хочется отметить Генсбург и Скарсгадра, между которыми химия просто зашкаливала. Когда два отличных актера встречаются и начинают играть — играть начинает и весь фильма. Всю первую часть героиня Генсбург (Джо) рассказывает про свою молодость, так что сюжет крутится вокруг других людей. Однако Генсбург, Скарсгард и их угрюмая маленькая комнатка с облезлыми стенами остаются основой всего фильма. Среди других актеров блеснула и Стейси Мартин сыгравшую молодую Джо, а также Ума Турман- вот это был сильный образ, вот это действительно запоминающиеся десять минут экранного времени.

В общем, я написал все, что мне хотелось рассказать о Нимфоманке. А я пока с нетерпением жду возможность посмотреть вторую часть.

9 из 10

Конечно, я знала, на что «подписывалась», когда включала фильм с пометкой «арт-хаус». Кино это не для всех, и, к сожалению, как правило в нем все чересчур запутанно и экзотично, что во мне вызывает не эстетические переживания, а отвращение.

Сейчас очень модно намешать в кино какой-нибудь грязи и высокоинтеллектуальных размышлений. Сочетание, на мой взгляд, слегка абсурдное. Ибо я смотрю обе линии отдельно друг от друга, стараясь отделить интересные реплики о музыке, мифологии и математике от бесцельного секса и разврата. Уж простите, для меня это несовместимо ни в каком прочтении. Грязь остается грязью, даже припорошенная сахарной пудрой.

И ох уж мне эти романтические вставки в подобных лентах! Мол, любовь и детство сами по себе банально-прекрасны. Давайте же покажем их на фоне больной нимфоманией девушки, чтобы сочетать не сочетаемое, чтобы пробудить в людях изощренную комбинацию сострадания и отвращения. Меня совершенно не заставляют проникнуться такие вот эпизоды. И вдруг грянула странная любовь посреди ее странной жизни. Странно, да и только.

Моменты с папой в детстве тоже старалась воспринимать отдельно от контекста фильма. Так хоть какие-то эмоции, кроме больной, неправильной тоски.

Ну и все это количество порнографии. В общем-то, кроме претензии на скандальность, не вижу в этом необходимости. Люди с древних времен притягивались к юмору и вообще всему, что говорит на темы «ниже пояса», но тогда не надо делать вид, что это нечто великое. То есть, итог: кино это секс и грязь, обернутые в умные рассуждения и больной романтический флер.

Видимо, я должна была ощутить ту самую «депрессию», понять, что женщина эта больна, что ее болезнь не дает ей нормально жить, увидеть переплетение судеб, комично-жизненные типажи и т. д. Но нет. Я это как бы вижу, но не ощущаю. Иногда я говорю с людьми, больше других подверженными разврату. И внутри них я тоже вижу потаенную боль, переживания. Но я им не сочувствую. Если бы не болезнь этого персонажа, я бы вообще спросила -и что? Почему мне должно быть жалко человека, который не в трущобах рос, и сам себе «по приколу» такую жизнь устроил, а теперь расхлебывает? Я таких сколь угодно вижу вокруг себя, и не считаю это хоть сколько-нибудь поэтичным.

По-моему, людям просто перестало хватать жизни самой по себе, и они ищут, как ее так вывернуть, чтобы что-то новенькое увидеть. Меня восхищают столько гениальных книг и фильмов, мне кажется, я в состоянии отличить вдохновляющее от противного, но повальные восторги в адрес «нимфоманки» я не понимаю. Той самой депрессии я тоже не ощутила вот почему — депрессия, знаете, это когда было что-то хорошее, и вдруг все стало плохо. А тут одно плохое. Как писал Аристотель, не соблюден закон трагедии, а именно — низведение хорошего человека от счастья к горю.

В общем, конечно, посмотреть такое кино интересно. Для разнообразия. Но за обилием серпантина, выпущенного в воздух, чтобы удивить нас, не видно банального, обычного, красивого неба. Нагромождение и шокирующие эпизоды ради эпатажа.

4 из 10