Рецензии

Отзыв сразу про обе части фильма.

Это был первый фильм режиссёра Ларса фон Триера, из просмотренных мной.

Сложно оценивать произведение, в котором переплетено так много тем и идей. Тут и аспекты религии, и тайны подсознания, основы либеральной демократии и правила соблазнения мужчины через призму рыбалки, числа Фибоначчи и музыка Баха. Даже было рассказано, как правильно пользоваться пистолетом и чем он отличается от револьвера. И всё это в контексте и на фоне безудержных сексуальных утех. Точнее «неутех», т. к. нимфоманки безутешны. Какая-то дикая и несуразная тематическая смесь, «всё смешалось в доме фон Триера?».

На мой взгляд, в фильме странное сочетание порно-эротики, завёрнутых в фантик «умных» мыслей. Как воспринимать такое произведение? Не думаю, что сделаю открытие, если скажу, что порно или эротику большинство смотрит в основном с целью пощекотать нервы, по-возбуждаться, по-разнообразить эмоции. И вряд ли кто станет искать там философский подтекст. Здесь же предлагается найти чуть ли не смысл жизни.

Показалось, что главные герои — бесконечно одинокие люди. Оба пытаются спрятать своё одиночество за ширму многочисленных комплексов. Нимфоманка Джо похожа на, ощетинившегося против всех, ежа. На словах она считает свою жизнь грешной и грязной, и вроде даже пытается себя осуждать. Но рассказано всего об одной попытке выйти из замкнутого круга, записавшись в «кружок нимфоманок». И то под нажимом начальства. И эта попытка закончилась осознанием того, что её всё устраивает в этой жизни. Устраивает потеря ребёнка и любимого человека. Её покаяния и переживания по этому поводу неубедительны. Она переживает только за своё неудовлетворённое тело. А откуда тогда такая ревность к брошенному ею же мужчине? Ты же сама ушла от него.

Получается, что автор фильма не просто сочувствует героине, но и оправдывает все её поступки. Оправдывает с помощью душеспасительных бесед нимфоманки с пожилым холостяком по имени Селигман. Одинокий мужчина, разбирается буквально во всём, этакий эрудит-теоретик. Он словно волшебник-психотерапевт извлекает из подсознания Джо все её комплексы и меняет их «окрас» с отрицательного на положительный. Главное — не идти против своих желаний? Любых?

В конце фильма выясняется, что и его сексуальная жизнь так же не устроена, как и жизнь Джо. Только эта неустроенность проявляется в полной противоположности нимфоманским страстям — он вообще девственник. Нимфоманки просто так не сдаются! Девственники, бойтесь нимфоманок! И не ведите с ними заумных бесед.

Смотреть данный фильм лишь с позиций эротики так же не получается, большинство «горячих» моментов кажутся притянутыми за уши из-за возникающих подспудно вопросов типа: «А что, действительно все мужики такие сволочи … ?» Или — «Действительно всё те же мужики почти десятками клюют на всех подряд доступных женщин в электричках?» В чисто эротических фильмах такие вопросы как то не появляются. Здесь же в некоторых сценах возникает чувство брезгливости, с одновременным вопросом: «Из-за чего уж так сильно плыло большинство мужиков перед не очень фотогеничной дамой?»

Оценки ставлю только за игру актёров, которая выглядела искренней. Сумели выразить странноватые идеи автора на пятёрку.

Второй раз смотреть фильм желания не возникает. Не шедевр.

5 из 10

«Пятьдесят оттенков одиночества»

Именно такая фраза приходит в голову после просмотра первой части фильма. Те, кто ждал «клубнички», думается, жестоко ошиблись, фильм-то вовсе не эротический и не порнографический, скорее — антиэротический. Привычная нам всем эротика — фильмы, рассчитанные прежде сего на зрителя-мужчину и призванные вызывать совершенно определенные эмоции и реакции.

«Нимфоманка» — это, к счастью, продолжение нового направления в современном кино, показывающем женщину прежде всего как человека, как личность, а не как «объект вожделения». Этот фильм для тех, кому близки «Молода и прекрасна» Франсуа Озона, «Жизнь Адель» Абделатифа Кешиша и «Меланхолия» самого маэстро фон Триера. В провокационной «скандальной» «Нимфоманке» Ларс фон Триер кардинально отходит от привычного стандарта фильмов на эротические темы: во-первых, это «женский взгляд» на эротику в противоположность «мужскому», во-вторых, при всей откровенности сцен акцент явно и отчетливо сделан не на том, как и с кем героиня вступает в сексуальные отношения, а на том, почему и зачем она это делает, в-третьих, думается мне, что фильм может вызвать у зрителя сложную гамму самых различных чувств и реакций: от возмущения и неприятия до жалости и сочувствия, но вряд ли это будет возбуждение.

Первая часть «Нимфоманки» — попытка ответить на вопросы о том, чего же на самом деле хотят женщины, когда они «хотят» секса. Ларс фон Триер, безусловно, тот еще провокатор, но за эпатирующими сценами «18+» прячутся «низкие истины» далеко не только о «нимфоманках», а практически о каждой женщине, имеющей хоть какой-то сексуальный опыт. Другое дело, что не всякая зрительница (и, тем более, зритель) готовы будут отказаться от многочисленных «возвышающих обманов», и самообманов, связанных с сексуальными отношениями.

-А если это будет мерзко?
-Тогда подумай о конфетах…

По большому счету, именно этот простой и кажущийся циничным диалог лучше самых подробных описаний рассказывает, о чем думают женщины до, во время и после секса. Меняются, пожалуй, только сорта «конфет» — от любопытства, желания узнать что-то новое, конкуренции и/или одобрения подруг до иллюзии близости, симбиоза, слияния, иллюзии любви, наконец. Нужно бесконечно обманывать тех, кто «сам обманываться рад», чтобы встретить того, кто способен заинтересоваться правдой. Однако ни одна встреча не отменит экзистенциального одиночества, которое так хорошо умеет показывать Ларс фон Триер. По сути в «эротической» и динамичной «Нимфоманке» не меньше меланхолии, чем в «Меланхолии».

«Есть удовольствие не в том, чтобы быть одинокой, но в том, чтобы быть способной переносить одиночество», писал Паскаль Киньяр, и каждый из способов сделать одиночество хотя бы переносимым (удовольствие — роскошь) дорогого стоит.

Другая тема, всегда неразрывно связанная с одиночеством, — свобода.

В фильме ярко проиллюстрировано то, что никакая внешняя (и декларируемая самой героиней) сексуальная и иная свобода никогда не сможет заменить свободы внутренней, и то, что за внешней свободой поведения у современных женщин все еще скрыты рамки жесткой пуританской морали и воспринятых когда-то извне и «присвоенных» психикой требований, предъявляемых к женщине. С этой точки зрения совершенно прекрасна сцена встречи Джо с семьей ее женатого любовника. Ларс фон Триер иронично и жестко показывает нам тенденции современных отношений М+Ж. Мужчины, из-за которого вроде бы и возник «спор» в ситуации как будто и нет, есть только две сильных (каждая по-своему) героини, ни одной из которых этот мужчина по-настоящему не нужен. Для Джо он откровенно «один из», которого неожиданно не удалось послать подальше проверенным способом, а для героини Умы Турман он не более, чем привычная функция — «отец детей», «муж» и пр. Безусловно, ей страшно обидно «убить» столько лет жизни на брак с человеком, который по сути является ребенком, готовым на все ради «лакомства» и искренне уверенный, что «лакомство» ему положено просто потому что он был «хорошим мальчиком». Однако даже в этой абсурдной ситуации, которая вроде бы по определению находится за гранью добра и зла, героиня находит повод обвинить себя в недостойном и аморальном поведении.

И вот это, как мне кажется, вторая главная тема «Нимфоманки» — столкновение и борьба морально-этического и психологического подхода к человеку. Диалоги Селигмана и героини Шарлотты Генсбур достойны занесения в список лучших кино-диалогов (если такой есть). Эпизод за эпизодом, говоря о которых героиня, следуя традиционной морали и будучи под властью чувства вины, называет себя «плохой», «порочной» и пр., Селигман воспринимает совершенно по-другому — безоценочно, с пониманием и с искренним интересом, пытаясь умными и логичными вопросами разрушить образ «плохой девочки».

Как мне показалось, «счастливый человек» (именно это означает его имя) Селигман — именно та внутренняя часть личности, которой так отчаянно не хватает героине Шарлотты Генсбур. Она остро нуждается в том, чтобы найдя «селигмана» внутри себя, перестать себя обвинять и бесконечно оценивать с точки зрения «хорошо-плохо», перестать искать мифических «сокровищ» вовне и принять себя.

Жила-была женщина, которая всегда достигала оргазма. Но однажды — бац, и они прекратились. Она исчерпала количество оргазмов, предназначенных для одной жизни, и судьба не была готова расщедриться на большее. (Урбанистическая байка).

Назвав женщину антихристом в 2009-м году и заставив её меланхолично взирать на приближающуюся смерть в 2011-м, скандальный датский режиссёр всё ещё не может эту самую женщину разлюбить. Шарлотта Генсбур, принеся себя в жертву искусству в двух предыдущих «выбросах» фон Триера, и на этот раз готова потакать любым прихотям старика. Исповедь нимфоманки, пробравшаяся в кинотеатры под жёстким рейтингом 18+, не взволновала своим появлением, пожалуй, только младенцев. Да и чего душой кривить, все шли на этот фильм ради одного.

Когда-то давно мой учитель литературы сокрушался, что в мире разучились снимать эротику. «Нимфоманка» в этом плане много обещает, но, как настоящая женщина, динамит в самый ответственный момент. Ларс не стесняется снимать мужские гениталии крупным планом и нагибать юную Стейси Мартин в самые вызывающие позы, но все ведь не этого ждали, правда? Механические сцены совокуплений под дьявольский интервал и безразличное, пустое лицо молодой нимфетки доставляют мало радости. С одной стороны, следить за сексуальными эскападами тощей девчушки любопытно, но испытываешь при этом ровно столько же, сколько наблюдая, скажем, за муравьями. Копошатся — и пусть себе. Режиссёр абсолютно так же не выказывает ни малейшего чувства к своей героине, наблюдая за ней сквозь бесцветные глаза Селигмана. Старик, подобравший горе-стрекозу с улицы, выслушивает её историю с отстранённостью учёного: сравнивает её с представителями животного мира, пытается объяснить её поведение при помощи чисел Фибоначчи и Золотого сечения. Нимфоманка лишь пожимает плечами и продолжает свой незамысловатый рассказ.

«Секретный ингредиент в сексе — это любовь», — шёпотом звучит в начале истории, и зритель сжимается в предвкушении. Секс без любви естественен и небезобразен, но Джо не находит в нём утешения. Достигая оргазма по десять раз в день, она пробует ещё и ещё, и всё-таки остаётся одинокой. На лесной тропе среди молчаливых ясеней она, кажется, совсем ни о чём не думает — и лишь иногда вспоминает об отце. За весь фильм мы ни разу не видим улыбки на её лице, да и судороги наслаждения в один прекрасный момент оборачиваются рыданиями. Постаревшая, избитая Джо сидит на чужой кровати, греет руки о чашку с чаем и называет себя самым ужасным человеком на земле. Оттого ли это, что своим легкомыслием она разрушила столько семей? Или оттого, что первая скрипка её ночей так и не доиграла партию?

«Я ничего не чувствую» — вот банальный итог и грустный приговор судьбы. Фон Триер хладнокровно убивает романтику монотонностью «простых движений», зияющей пустотой диалогов и математической предсказуемостью поведения. Грубая Fuhre mich намертво пригвождает к земле и обещает нечеловеческий ужас в следующей части. Куда докатится мир, неизвестно, но датский режиссёр уже подготовил ему прискорбную эпитафию.

7 из 10

Эксперимент по смешению порно с искусством дал совершенно предсказуемый результат — серую, беспросветную, скулы сводящую скуку. Какой может быть эпатаж в порезанных сценах беспорядочного секса или в галерее мужских половых органов? Что интересного в промежуточных разговорах мускулистого сантехника с домохозяйкой (ну то есть, извините, рыбака из чистилища и главной героини)? Уж или Саша Грей, или Тарковский, идея их познакомить была забавной, но само знакомство вышло на редкость унылым.

Лучшая сцена — начальная, с темнотой, водой и снегом, с урбанистическими шепотами и сказочными жуткими переулками. Дальше, остальные 105 минут, просто ничего нет: или все примитивно, как в заурядной немецкой порнографии, или безвкусно, как сравнение баховской полифонии с тремя любовниками. Первый эпизод «Антихриста», тот, черно-белый, с дитём и сексом в дУше, тридцати таких «Нимфоманок» стоит.

Надо заметить, что третьи части эпопоей у фон Триера в принципе не получаются. Лишь «Европа» была достойным завершением первой триады (да и то не в последнюю очередь из-за ученической беспомощности «Элемента преступления»). «Танцующая в темноте» оказалась опереточной версией «Рассекая волны»; «Вашингтон» (слава скандинавским богам) так и не появился, и вот теперь — «Нимфоманка». Открывшись гениальным в своем гностическом ужасе «Антихристом», женофобская трилогия Триера свернула на неоднозначную, но в целом недурную иронию «Меланхолии», и вот теперь окончательно стухла в кувырканиях «Нимфоманки». Женщина есть зло, женщина есть пустота, все это мы узнали, на все это посмотрели раньше, а что сейчас-то? Убогая мораль, что следование одной страсти неизбежно приводит к внутреннему кризису? Ну да, наверное, приводит. Хотя кажется мне, маэстро Тинто Брасс с такой постановкой вопроса не согласился бы.

2 из 10

Вы знаете, сколько белков, жиров и углеводов в майонезе? Например, на такую ассоциацию натолкнуло меня данное кино. Оно как куча жира и совсем чуть-чуть белков и углеводов в одном продукте. Жир тебе совсем не нужен, тебе надо усвоить другое, но этого ничтожно мало и совсем не видно под слоем жира. Или как айсберг-наоборот. Сверху очень много всего, яркая, вызывающая картинка, а под водой наоборот, очень мало, что ты совсем не сразу сможешь заметить. То и дело отвлекаешься на то, что бросается в глаза и за этим не видишь всего того, ради чего всё это делалось, чего и так не много…

У Ларса фон Триера есть огромное количество фанатов, отличающихся специфическим вкусом к кино, и никак не его отсутствием. Многие даже называют его гением. К сожалению, или к счастью, это первый фильм, который я посмотрел у него, и хочу сказать, что только работа Ларса фон Триера и его идеи и вытаскивают фильм из бездны беспросветного, порой излишне претенциозного, авторского кино, которого в наши дни стало многовато.

Так вот, само действие фильма, на самом деле, происходит не с девушкой и её бесчисленными половыми партнёрами, а в комнате, в диалоге между ней и её спасителем-стариком, приютившим и заинтересовавшимся её историей. Он, как человек интеллигентный и умный, всё расставил по своим местам. И вот тут-то самый смак всего фильма, все воплощения режиссёрских находок. Например, все эти сравнения с рыбалкой, Бахом, сплошные метафоры. Или бодрые вставки моментов видео-ряда, например, про диких кошек. Вот, то, что должен усвоить человек, остальное — жир, который должен пройти мимо, нацеленный только на то, чтобы заинтересовать глаз зрителя.

Вот это и заслуживает некоего уважения к кино. Это подача, идеи, которые, по-своему хороши, и некоторым кажутся гениальными, но как мне кажется, они непонятно зачем облачены в подобную форму. Отдельно разочаровал монтаж: в результате, картина выходит рваная и нецелостная. Видно, где дубли начинались, кончались, так быть не должно.

7 из 10

Из уважения только к одному человеку.

*\ эта рецензия получила статус отрицательной из-за красного цвета, потому что фильм вызвал сильные эмоции и смешанные чувства, которые никак не ассоциируются ни с зелёным, ни, тем более, с серым цветом \*

Если честно, меня обуревали сомнения, когда я решила посмотреть данный фильм. После всего шума вокруг него, я ожидала увидеть провокационную и претенциозную картину. Я думала, «Нимфоманка» будет якобы художественным оправданием, для того чтобы показать изобилие секса в попытке шокировать публику и вызвать споры.

Но я была неправа, чему немало порадовалась.

Провокационное ли это кино? В некотором смысле, да. Я думаю, что выбор нимфомании как предмет для фильма уже своего рода провокация. Есть несколько сцен, которые могли бы показаться безвкусными или слегка шокирующими. Но если я должна была бы описать фильм одним словом, я бы не использовала слово «провокационный». Вместо этого, я бы использовала — «творческий».

Потому что этот фильм носит творческий характер. Он настолько наполнен идеями, креативностью и кинематографическим изобилием, что трудно остаться не впечатленным. Приятно то, что Ларс фон Триер никогда не относится к себе слишком серьезно. В некотором смысле, жаль, что фильм о сексе. Так много внимания уделяется количеству, показанных крупным планом, пенисов и влагалищ, что это затмевает все остальное, в том числе творческую составляющую данного фильма.

«Нимфоманка» — история о Джо, помешанной на сексе женщине, рассказывающей историю своей жизни человеку по имени Селигман, который нашел её избитую в глухом переулке. Селигман в свою очередь рассказывает ей о интересующих его вещах, а именно ловле рыбы, числах Фибоначчи и органной музыке. Их беседа является основой фильма. Все рассказы о секс приключениях Джо и хобби Селигмана разделены на главы. Фон Триер использует много различных стилей кино: он добавляет анимации, разделение экрана, поперечную резку, черно-белые тона, и в какой-то момент даже быструю смену кадров. Это все играет на руку фильму, который продолжает удивлять.

Один замечательный пример этого творческого подхода — последняя глава, где Джо видит сходство между ее сложной личной жизнью и, любимым интересом Селигмана, полифонической органной музыкой. Она сравнивает своих возлюбленных с тремя различными мелодиями. Фон Триер визуализирует это путем раскола экрана на три части, чтобы показать взаимные сокращения органа и любовников, что весьма оригинально и забавно в то же время.

Так, несмотря на некоторые имеющиеся признаки, этот фильм очень далек от порно. «Нимфоманка» заслуживает того, чтобы рассматриваться в контексте больше, чем просто секс.

8 из 10

Я ненавижу многие фильмы Ларса фон Триера, несмотря на его тонкий стиль и философский подтекст, которые так часто хвалят обычные зрители и жюри Каннского кинофестиваля. Чуть не поседел от «Антихриста», который до сих пор неприятно вспоминать; также обидно вспоминать «Меланхолию», которую я так ждал и которая так разочаровала своим угнетающим и пустым сюжетом, съемкой, эффектами и таким прочим. И вот, я узнаю о киноленте с интересным названием «Нимфоманка». Сразу же меня увлекает описание сюжета, радует актерский состав, и, конечно же, своим изяществом, грустью и историей меня поражает трейлер. В предвкушении я жду, жду и жду — смотрю новые ролики, читаю новости и в феврале я посещаю первую часть. Что можно сказать? Несмотря на предвзятое отношение к Ларсу, я остаюсь довольным, ошеломленным, в предвкушении ожидая вторую часть. Кино рассказывает о старой проблеме, которая была обличена уже в достаточном количестве фильмов: зависимость от секса и последствия этой проблемы. Главная героиня Джо была избита и найдена на улице мужчиной в возрасте. Он привел ее к себе и попросил рассказать, что стало причиной ее увечий. Но дело не такое простое. Чтобы Селигман понял, в чем дело, она решила рассказать историю обо всей своей жизни, по ходу дела желая доказать, что она плохой человек. Свою повесть она разделяет на главы, в каждой из которых ведает о каждом этапе своей жизни, выясняя причину ее зависимости от плотских утех и страданий.

Страшно. Ужасно. Похоть. Красота. Виды. Мелодия. Приятные голоса. Довольно-таки интересный фильм, от которого не хотелось отрываться. Я увидел, то что обещал мне трейлер, и остался очень довольным. Как же было любопытно и грустно следить за событиями в фильме. Вся жизнь, проанализированная в темной комнате женщиной, оступившейся уже очень давно, и мужчиной, у которого есть свои неслабые проблемы. По этим причинам кино затягивает с первых минут, и желание его досмотреть до конца в прямом смысле одолевает тобой. Всё очень тонко, мелодично и тихо. Разговоры затягивают с головой, и о чем бы там не говорили главные, это приятно слушать и наблюдать за этим диалогом. «„Нимфоманка“» окружена пороком, красивой эротикой, которая переходит в находящуюся в умелых руках порнографию, от чего совершающееся не смущает, а также заставляет симпатизировать этому. Режиссера ничего не смущает, он действует уверенно и точно, будто математически создавая фильм. Все нарушенные хронологические рамки, слова, нелепые обсуждения — всё смотрится на одном дыхании, в ожидании дальнейшего. Кино очень жестокое: тоскливо становится, когда понимаешь, что такие люди как Джо есть на этом свете, которым так же не везет с приоритетами в жизни, которые так же больны и несчастны. Грустно, когда понимаешь, что такие люди, окружавшие Джо на протяжении её жизни встречаются многим, а то и каждому. Вообще картина с глубочайшим, поучительным смыслом. Оно многое объясняет и разъясняет. Но главную героиню почему-то понимаешь и ощущаешь её эмоции, понимаешь, что ей движет, но осуждаешь за её проступки, в итоге жалея. Ну, как по мне, всё шикарно продумано.

Актерский состав я просто не имею права не похвалить. Естественно, хочется отметить Шарлотту Генсбур, игра которой привлекла внимание еще больше вследствие оригинальной озвучки в кинотеатре. Её британский акцент и сам голос божественны! Игра прочувствованная, в роль вошла на все сто. Она придавала фильму мягкую и медленную атмосферу, добавляла еще больше красоты и харизмы. Очень сильно, женственно и мужественно, тонко и грубо. Шикарная актриса. Не зря данный режиссер называет её своей музой. Хочу отметить молодую Джо — Стэйси Мартин — довольно мило сыграла, умело, так же красиво. Она не красавица, но в ней есть что-то приятное, даже в измученном лице. Шайа ЛаБаф из малолетнего героя вырос до серьезной роли в таком фильме. Я сначала не верил, что он действительно принимает здесь участие. Но если подумать, он справился хорошо. Статный, порой подлый, любовник, муж. Одним словом, молодец. Про других сказать нечего, но сцена с участием Умы Турман поразила и даже рассмешила. Она молодец!

Что же можно сказать в итоге? «„Нимфоманка“» — это для многих спорное, но всё же, на мой взгляд, новое и честное, жестокое и глубокое кино, которое ну не должно оставить зрителя равнодушным — то ли это будет отрицательный отзыв, горящий от несогласия с этой откровенностью; то ли это будет положительный отзыв, несущий в себе различные мысли. Ну, все постарались! Сюжет тяжелый и депрессивный, заставляющий понять многое иначе, посмотреть на какие-то вещи с другого ракурса, осмыслить что-то. Красивая музыка. Атмосфера не тяжелая, хотя сама идея фильма ого-го, бьет по нервам. Всё же этот фильм стоит посмотреть. Он того стоит. Смелая работа. Достойная оценка.

9 из 10

Данная киноработа Ларса фон Триера является заключительной частью его трилогии, посмотрев которую становится ясно, что режиссер явно выходит из маниакально-депрессивного расстройства — депрессия перешла в стадию гипомании, когда психические процессы ускоряются, а мышление становится ясным и четким, что собственно нам и продемонстрировано. Найдены главные «враги», «медали» розданы, «ответы» на вопросы получены.

«Нимфоманка» показана трем категориям граждан: первая — Вы смотрели две части трилогии («Антихрист» и «Меланхолия») и уже хочется посмотреть к чему «приплыл» режиссер, вторая — Вы поклонник Триера и надеетесь, что режиссер еще способен выдать шедевр, третья — Вы киноман с налетом синефила и вам не жалко потратить ровно четыре часа на просмотр творения датского режиссера, в надежде выкроить пару ценных идей и ни одного чувства.

О символизме, сакральном и искусстве

Ларс фон Триер выйдя на финишную прямую своей трилогии, наконец то опустился до «простых смертных», поняв, что среднестатистический зритель не понимает и 12 % заложенных им интерпретаций и смыслов.

Окончательно раздобрев Триер ввел героя Стеллана Скарсгарда, который выступил в роли «переводчика» идей и смыслов режиссера — тут вам и дьявольский тритон, и вавилонская блудница, и экскурс в творчество Баха, и числа Фибоначчи, и конечно незабываемые «диалоги о рыбалке» и т. д.

Щедро сдобренный идеями Ницше о сверхчеловеке — «Антихрист», апокалиптические мотивы — «Меланхолии» и фактически псевдоинтеллектуальный винегрет в «Нимфоманке».

Собственно, Триер решил не менять свой привычный рецепт «приготовления» фильмов последних лет: псевдофилософия, псевдопсихология и много тела «аля-натюрель» и крупным планом, вуаля кино готово.

На самом деле данная киноработа, особенно первая часть, стала для меня весьма веселой и увлекательной. Уж не знаю так ли задумывал режиссер, но было много моментов, где было просто смешно. В общем, становится понятно, что Триер определенно выходит из состояния депрессии, в Нимфоманке присутствует и юмор и самоирония режиссера, что для Триера фактически подвиг.

Начало киноработы- это «черный квадрат» Малевича со звуками. Но я то зритель бывалый, и мною просмотрено далеко не три работы Триера, так что стало понятно, что это ни что иное как режиссерская задумка. Сделав рокировку Р на Р — гениальную музыку Рихарда Вагнера на Рамштайн, Триер весьма бодро начал свое повествование.

Приступ самоиронии в виде сцены мальчика на балконе (возврат к Антихристу), засчитан. Тут вам и антирасистский пассаж — что мол «негры — это негры», видимо это аля- извинения Триера после его пресс-конференции «Меланхолии», когда режиссер так сказать «похвалил» Гитлера.

Однако отпустить Андрея Тарковского, видимо Триеру не под силу, эксплуатирую Тарковского в «Антихристе» и немного туманно и отстраненно в «Меланхолии», Триер так же не удержался упомянуть Тарковского в «Нимфоманке» — отсылка к «Андрею Рублеву». А также заботливо позаимствованная из «Зеркала» одна из основных музыкальных тем, долгие неподвижные планы. Видимо режиссерский талант Андрей Арсеньевича не дает спокойно спать Триеру.

О несоответствиях

Понятно желание режиссера задействовать уважаемую мной Шарлотту Генсбур во всех трех фильмах. Но при чем тут тогда Стейси Мартин. Героиня в 12 лет и в 20 лет, подобраны весьма похожими, однако не совсем понятно как из Стейси Мартин «выросла» Шарлотта Генсбур. Неужели нельзя было подобрать актрис похожих по типажу на Генсбур.

Отбросив лень, мною были рассмотрены фотографии и Генсбур и Мартин, оказалось, что у актрис цвет глаз нечто среднее между карими и зелеными. Ну тут видимо вопрос необходимо задать осветителю, так как всю первую часть было четкое ощущение, что у главной героини голубые глаза, поэтому особенно заметен контраст и непохожесть героини в молодости и зрелости.

С одной стороны понять Триера можно — Стейси Мартин, весьма отлично справилась с возложенной на нее ролью — грустное, изможденное лицо, спокойная не сказать, что красота, но привлекательность. И абсолютно не понятно, откуда взявшаяся Шарлотта Генсбур — простить такой режиссерский огрех еще представлялось возможным, когда Генсбур, сидя в пижаме с избитым лицом вещала о своей судьбе герою Стеллана Скарсгарда. Но когда зрителю объявили, что прошло всего три года (!) Мартин, заменили на Генсбур. Становится абсолютно нелепым, такое превращение из 20-летней в 40-летнюю — ничего себе. Особенно дико смотрится, что героя Шайи ЛаБафа не заменили. К чему был этот эпизод вообще не понятно. Неужели нельзя было к этому времени спровадить ЛаБафа заменив его на «престарелую» версию.

Молодой парень, абсолютно серьезно играет чувства к престарелой тетке, которая якобы его ровесница. Конечно, можно возразить, что нам представлена сложная психо-эмоциональная драма. Однако современный зритель уже «развращен» по полной программе, зрителю подавай эстетику и «эффект присутствия».

Отдельная претензия к умирающему герою Кристина Слейтера, никогда не было оснований считать, что Слейтер слабый актер, однако в «Нимфоманке», определенно сложилось такое ощущение.

Его герой ни как не тянет на умирающего, скорее выглядит здоровее всех здоровых, и тут на тебе — смерть… ни с того ни сего, не спасает его провальную игру даже черно-белый вариант съемки, видимо созданного для пущей трагичности момента.

Не о нимфомании

Если Антихрист был фактически гимном мужского шовинизма, заполненным непомерным мужским Эго, то по прошествии 4 лет, Триер в «Нимфоманке» выступил обличителем этого самого шовинизма, вот оно — наконец то найден враг номер один. Словно волны в океане Триера, накрывает то прилив, то отлив. Собственно если приглядеться к фильмографии датского режиссера, есть от чего впасть в депрессию. Думаю, довольно неприятно осознавать, что твое имя ассоциируют только с «Танцующей в темноте» и с «Догвилем», а это пардон 2000 и 2003 год. И Триер вполне осознанно идет на сделку со своей совестью, депрессивным состояние и маркетингом, выдавая «шедевры», которые посмотреть хочется, а пересмотреть — никогда.

Нимфоманка как самостоятельная киноработа, несомненно имеет право на жизнь, только не стоит ожидать от нее откровений, новизны или каких либо открытий — это однодневное кино, ну в любом случае не одночастное, как те которые забываешь сразу после просмотра.

Триер в очередной раз всех весело провел. Пообещав зрителю вполне разрешенный сеанс вуайеризма — это ведь уже стало вполне пристойным времяпровождением, подглядывать в замочную скважину за звездами, Триер с размаху, наотмашь старается ошарашить нас вполне понятными и известными культурологическими конструкциями. Получается забавная штука — режиссер акцентирует наше внимание именно на чрезмерно пространных размышлениях, скрашивая их не претендующими на особую изощренность сексуальными эпизодами. В то время как активная маркетинговая политика фильма едва ли не пророчила реализацию той самой, так и не сбывшейся кубриковской утопии — порнографии со звездами первой величины. Кстати, а Триер ведь и звезд ведь первоклассных пригласил в кино. Но едва ли крупные планы фрагментов интимных мест некоторых актеров, в том числе в моменты экранного совокупления, могут удивить, а уж тем более шокировать современного зрителя. Зато наш датский культуролог-провокатор всегда может нырнуть в совершенно беспроигрышную защитную раковину — вместо отповеди на критику обвинив зрителя в ханжестве. Что же остается в остатке?

Заурядный, предсказуемый и односложный рассказ — исповедь, зрелой женщины, которая с самого начала признается в своей чрезмерной сексуальной активности. Подробности формирования ее либидо, потери сексуальной невинности, активной половой жизни и одержимой влюбленности. Будучи складным рассказчиком, умеющим последовательно развернуть интригу Триер аккуратно проводит затаившего дыхание зрителя сквозь самые интимные моменты жизни героини. И ничего, что временами фильм будет стилистически метаться от второй части «Дикой орхидеи» к «Ускользающей красоте». Триер похоже не стремится изобретать новшества в эротическом жанре. Он просто смешивает множество уже удачно опробованных кинематографических решений. Взять вот так полюбившуюся многим сцену агрессивной охоты в поезде — двое молодых девушек устраивают сексуальное соревнование друг. И мужчины в соревновании этом далеко не цель — просто инструмент для времяпровождения. Так вот, тут вспоминается Сильвия Кристель с ее «Эманнуэль» и «Любовью в вагоне первого класса». А потеря героиней девственности — разве не напоминает что-то среднее между коротеньким сексуальным эпизодом в «Амели» и величественной «Ускользающей красотой»? Когда же речь пойдет о вопросах измены — так к месту будет сравнение со стильными «Широко открытыми глазами». Ясное дело, что все отсылки прошли через творческие жернова Триера, однако уникальности в них нет.

Вот и получается, что каждый эпизод практически лишен собственной идентичности оборачиваясь скучным симулякром творческой активности режиссера. Так ведь и со смыслом. Набор хрестоматийных отсылок к Фрейду совсем еще не добавляет глубины — всего лишь увлекая и заманивая в пустоту.

Остается тут сказать и два слова об актерах. Совсем не впечатлили. Стареем мы. Стареет мир. И вечно моложавый Слейтер уже вполне правдиво исполняет роль умирающего отца. Все та же бодрая усмешка, просто антураж совсем другой. Правдоподобная истерика Умы Турмен совсем еще не повод называть ее краткое появление — большой творческой удачей. С таким же успехом, ее роль могла бы быть сыграна множеством актрис самого разного диапазона.

Все эти смелые женские сексуальные подвиги, культ вагины и прочие атрибуты кинематографической конструкции Триера — все, все уже было. Режиссер лишь расписывается в своей синефильской образованности и чувстве ритма. Ну а поскольку первая часть «Нимфоманки» посвящается преимущественно вопросам Эроса, то получается, что своими якобы многозначительными отступлениями — серьезным Скарсгардом, совершенно нереальными 7—8 любовниками за вечер (героиня ведь уверяет что жила в таком режиме регулярно), неуместными философствованиями Триер сводит все к смысловому коллапсу. Именно поэтому искренне считаю этот фильм куда менее значительным, чем к примеру «Исторрия О-2: Возвращение в Руасси» (есть такой весьма неплохо снятый, но заведомо утилитарный эротический жанровый фильм).

PS поскольку некоторые смысловые вопросы все же будут раскрыты во второй части, то им будет уделено соответствующее место в рецензии уже к тому фильму.

2 из 10

Скандальная слава режиссера, бегущая далеко вперед своего обладателя, создала ажиотаж еще до премьеры картины. Ларс фон Триер, известный своими критическими выпадами в сторону своих коллег и открытым признанием в любви к Гитлеру, обладает тем не менее репутацией культового режиссера, за право сняться у которого, соперничают многие именитые звезды. «Нимфоманка», как раз пестрит громкими именами, что вызывает интерес даже у искушенного зрителя.

Картина строится на рассказе главной героини Джо, о своей жизни некому Селигману, с которым её свела судьба не совсем обычным способом. История о нимфомани (секс-зависимой), главной героини идет по главам и периодически прерывается Селигманом дабы провести параллель между разными аспектами жизни Джо и музыкой, рыбалкой, математикой, психологией. Главы разбросаны немного хаотично и не редко перепрыгивают временные рамки. Начавшиеся история течет плавно, завлекая зрителя и погружая в свой мир, в мир Джо. Знакомство юной девочки со своим телом, плавно перетекающее в половозрелость и первые попытки приоткрыть занавес невинности. Дальнейшее развитие и взросление, пересекается воспоминаниям из детства и параллелями настоящего. Повествование умело направляется рукой Ларса, и не дает ослабеть вниманию зрителя. Картина богата изобилием откровенных сцен, да что там, секс фактически является неотъемлемой частью картины, но между тем не становится основополагающей, выходя на первый план, и не дает отвлечься от истории.

1 часть «Нимфоманки», знакомит нас лишь с половиной блестяще подобранного актерского состава. Нам представляют двух Джо, из настоящего и прошлого. Стэйси Мартин у которой экранного времени значительно больше, чем у Шарлотта Генсбур, показывает нам юность и рассвет сексуальности. Шарлотта же является зрелой женщиной познавшую себя и ищущую облегчения в исповеди рассказа, именно от нее мы и знакомимся с историей. Селигман, мудрый и немного потерянный профессор с добрыми глазами в исполнении Стеллана Скарсгарда, является тем самым слушателем и по совместительству третьим, независимым лицом истории. ШаяйЛабаф, утвержденный на роль в яростной борьбе, хорошо вписался в историю, парень обладает талантом, это стоит признать. Кристиан Слейтер играющий отца, вышел немного отстраненным мечтателем, и именно он несет на себе всю драму первой части. Да, хотелось бы отметить маленькую роль, Умы Турман, внесшую немного черного юмора, сыграв жену одного ИЗ… Вроде и грешно смеяться, но меня позабавило её выступление.

Общее ощущение от картины, завораживающее. Смотрел, погрузившись в мастерски созданный мир Фон Триера и ни сколько не жалел потраченного времени. Фильм хорош.

P.S. Да, хотел отметить очень необычный саундтрек, для такой картины в исполнении, Rammstein

9 из 10

спасибо за внимание