Рецензии

Я долго не мог начать смотреть этот фильм из-за тематики. Нет, я ничего не имею против огромного количества сексуальных сцен, но когда они в меру. Само описание картины говорит зрителю о том, что рассказ нимфоманки — Джо не будет о единорогах и радужных пони, а если еще учесть режиссуру Ларса фон Триера, то можно забыть о сентиментальности и нежности.

Данный фильм не для всех, ибо его не каждый поймет и поймет ли кто-нибудь его вообще? Если честно, то смысл сюжета раскрыт еще в названии фильма и его описании, а все остальное — уточнения и дополнения. Многие говорят, что в кинокартине заложен величайший замысел автора, но где он? Покажи мне его.

Ларса фон Триера знают очень много людей из-за его оригинальных фильмов и необычного подхода к ним. Он может соединить отвратительное и прекрасное, насилие и наслаждение, мрак и свет, но Ларс в этот раз перегнул палку, а точнее сказать ее почти сломал. Сам фильм напоминает исповедь девушки, у которой явные проблемы с психикой. Ты ждешь хоть какой-нибудь аргумент в пользу того, что ее нужно пожалеть и оправдать, но не находишь такого. Получается, что на протяжении четырех часов мы смотрим порно с заумными диалогами и еще переплетающиеся с религией, хотя она тут явно лишняя. Отвращение от секса появляется к середине фильма, потому что все внимание только на него. Если его вырезать, то фильм будет длится 30—40 минут.

Ларс выбрал каверзную тему для фильма. Превратил людей в животных и помешанных на сексе. Да, истинна в этом есть, что секс управляет людьми, но это уже проблемы с головой. Нормальный человек не будет спать со всеми подряд и применять насилие к себе. Может быть Ларс хотел сказать нам что-то другое, но есть же еще вторая часть, которая поставит точку в «трилогии депрессии».

Если отвлечься от сюжета и поговорить о актерах, то они сыграли отлично, хотя было противно наблюдать за ними в сексуальных сценах, но все равно претензий к ним нет. Музыка подобрана отлично, ибо у Ларса эта визитная карточка. Сама атмосфера получилась депрессивная, все так, как и задумывал автор.

Вывод: Не самый лучший фильм Ларса фон Триера по — моему. Он явно перемудрил со своим «глубоким смыслом» и ушел в нехорошую сторону. Ему стоило остановиться на Меланхолии, ибо она дает ответы на все вопросы, а четыре часа о нимфомании — взрыв мозга и только один вопрос: стоит ли портить свою жизнь из-за того, что чесалось одно место и родители не усмотрели за увлечениями ребенка?

8 из 10

Триер снимает порно! Миллионы дрочил задышали с удвоенной частотой, память услужливо выталкивает на поверхность сознания смешную сцену групповушки из «Идиотов». Годы ожидания, периодически просачиваются тизеры, плакаты с оргазмирующими актёрами (у плакатного Скарсгарда лицо такое, будто кто — то большой и сильный орудует отбойным молотком в его нордической заднице, впрочем, оргазмы бывают разные). Что же нам приготовил маэстро?

Потрёпанный, битый жизнью Иван Царевич ковыляет на своих подагрических ногах из универсама, и находит жабу, комфортно плавающую в луже собственной крови. Вместо того, чтобы толерантно пройти мимо, дедок (согласно имеющейся у всех принцев привычке тащить домой всякую дрянь, в расчёте на влажный поцелуй) приводит существо домой, и укладывает в свою узенькую, девичью постельку. Земноводное отогрелось, и в качестве благодарности вылило на дедушку ушат дурнопахнущих воспоминаний.

Бабища смакует грязные подробности, ожидая что румянец смущения покроет дрябленькие щёчки пенсионера, а может у старичка сорвётся с уст «фу, какая гадость». Однако… дед оказался матёрым извращенцем, он не просто слушает, но ещё и хладнокровно комментирует (неплохая идея — ввести в порнофильмы комментатора, почему в футболе (то ещё извращение) можно, а в порно нет? С вами Василий Уткин, мы присутствуем при очередном поединке Саши Грей и Рокко Сиффреди, счёт предыдущих встреч 3:2 в пользу..).

Первое, что приходит на ум при просмотре — мы имеем дело с греческой трагедией. В греческой драматургии хор играл роль подсказчика, моралиста, комментатора. Еврей — антисионист (тоже самое что садист — гуманист, или немец — антифашист) Селигман исполняет роль хора, проясняет необразованным зрителям про последовательность Фибоначчи, полифонию Баха и прочую псевдоинтеллектуальную лабуду.

Второе.

Триер — пифагореец? 1. Девочка родилась. 2. Обнаружила между ног отверстие непонятного предназначения. 3. Эротично воняющий солярой, и перепачканный машинным маслом автослесарь Джером, равнодушно ткнёт в неё членом 3 + 5 раз, и снова бросится к мопеду — машина не заводится, не до баб сейчас! 4. Девочка принимает по 8 мужиков за ночь. 5. Следующим в последовательности (1,1,2,3,5,8,..) должно быть число 13, Триер изобретательно делит экран на три части (в соответствии с золотым сечением) и добавляет недостающий элемент — любовь (единица). Уважаемый Ларс, что за приколы?

Третье.

Джо (главная героиня) изображает нимфоманию. Асексуальная (таких называют нисипижо — ни сиськи, ни письки, и жо с кулачок) Стэйси Мартин с одинаковым выражением лица слушает папу, играет в девочку Робин — Гуда (у богатых берёт, бедным даёт)… Нимфомания говорите? Она гонится за цифрой, эдакий Овечкин от секса — ни одной победы, зато побиты все рекорды. Для полноты эффекта, Триеру надо было одеть её в бухгалтерские нарукавники, дать в руки счёты, и откидывать в сторону белую или чёрную (во второй части анонсированы негры) костяшку, дала очередному — уплочено, щёлк, следующий.

Изобретатель секс — конвейера (гроб Генри Форда сотрясается от завистливых рыданий), сучка — счетовод, помнящая количество фрикций совершённых первым любовником, любящая дочь, Бетховен, Пруст, Фибоначчи, обертона, нимфомания — во всём этом есть какой — то смысл? Конечно есть. Болезненно застенчивый, страдающий от депрессии режиссёр выплеснул свои фантазии, подавленные желания, детские фобии. Облёк всё это в форму исповеди с комментариями, разбил сценами старого, доброго сунь — вынь (пипл надо шокировать) и теперь злорадно хихикает, почитывая рецензии яйцеголовых критиков.

.. он то плакал, то смеялся,

то щетинился как ёж,

он над нами издевался -

сумасшедший, что возьмёшь..

Ларс фон Триер глумливо и цинично эякулирует на протяжении двух часов, в соответствии с лучшими традициями тантрического секса, под аплодисменты кинокритиков и восторженные вздохи экзальтированных дамочек. Издевательство получилось ажурным, воздушным, снятым на лёгких пуантах монтажа. Как вам шуточка о «лицах и торсах знаменитостей совмещённых при помощи компьютера с нижними частями тел профессиональных порнодублёров»? Это для того, чтобы показать, что ни одно голливудское животное при съёмках фильма не пострадало? Очередная гаденькая манипуляция режиссёра. Активнее ищем скрытые смыслы, товарищи зрители.

Триер — застенчивый, одинокий человек, притворяющийся грязным, циничным подонком, прекрасным в своём бесстыдстве.

10 из 10

Пожилой, одинокий мужчина Селигман (Скарсгард) поздно вечером решил сходить в магазин. Возвращаясь домой, он обнаружил в подворотне избитую женщину (Генсбур). Доставив её в своё жилище и положив под одеяло, Селигман разговорился с Джо, которая начала рассказывать случайному знакомому историю своей жизни: Джо — нимфоманка, потерявшаяся в поисках незнакомого ей чувства любви.

Ларс фон Триер — режиссёр, безусловно, заметный, однако, на мой взгляд, он из тех кинематографистов, которым абсолютно по барабану, что о них могут подумать зрители и поклонники. Увлёкшись какой-то идеей, Триер может посвятить её скрупулёзному воплощению значительную часть своей жизни, невзирая ни на какие границы или условности кинематографа. Вот захотелось ему сегодня снять на ручную, дёргающуюся камеру молодых хулиганов, творящих непотребства и появились жуткие «Идиоты», вздумалось на следующий день «ослепить» икону исландской музыки, и вот вам «Танцующая в темноте», а придумал снять фильм вовсе без декораций и получился отличный «Догвилль».

Последние десять лет своей жизни Триер потратил на визуальное воплощение своей депрессии. Очевидно, первое время хандра была невыносимой, и зрители были подвергнуты чудовищному испытанию «Антихристом» — одним из немногих фильмов, с которого я чуть было не ушёл. Затем депрессия вошла в стадию острой грусти, замешанной на страхе, и вуаля — появилась весьма неплохая «Меланхолия». Последняя часть этого триптиха посвящена рефлексии, самообвинениям, и эротическим отклонениям, метафорически имитирующих девиации в психике. Для меня фильм «Нимфоманка» — это замкнутый цикл социального характера. Джо понимает, что не хочет и не может быть такой как все, что «опошленная» любовь — это не её удел, и что по сути она эгоистка. Общество отвергает Джо, а Джо отвергает общество. Социальное начало Джо сведено к бытовым и таким привычным половым актам. Такая жизнь окончательно устаканилась после смерти её отца, с которым её связывали струны души, и так продолжалось до тех пор, пока ей не встретился Селигман, усомнившийся в ненормальности Джо, на пальцах объяснив ей, что не видит в её поведении ничего такого уж своеобразного.

И всё бы было хорошо, если бы не эпатаж. На мой взгляд, фильм можно было снять гораздо тоньше, на полутонах, Триер же откровенно картину переперчил. Я не ханжа и не сноб, я не вижу ничего шокирующего или непозволительного в череде мужских гениталий, но это просто ниже моего вкуса. И как бы я не пытался абстрагироваться, фильм мне просто не пошёл, даже несмотря на интересные «внутренности» и прекрасные актёрские работы Стэйси Мартина, Шайи ЛаБафа, Кристиана Слэйтера, Стеллан Скарсгарда и Умы Турман. Кстати, о последней. Вот как раз эпизод, где её героиня приходит к Джо, чтобы попрощаться с неожиданно ушедшим от неё мужем, сделан очень хорошо: тонко, вкусно, на полутонах и с шутливым привкусом. Вот бы и весь фильм был таким же. Но нет.

Одним словом, меня не удивляют восторженные отзывы. «Нимфоманка» — действительно достаточно крепкий и глубокий фильм, снятый самобытным и даже где-то уникальным режиссёром. Просто такой способ подачи и такая безжалостность в отсекании огромных «кусков мяса» от своей потенциальной, целевой аудитории в исполнении Триера — это не моё.

7 из 10

Данная кинолента не стесняется своей червоточины и затягивает зрителя в мир пошлого и постоянного совокупления. Фильм снят выдающимся режиссером, который любит снимать подобные скандальные ленты. Конечно же, он получит в свой адрес множество негативных реплик, но поверьте, таких людей будет ровно половина из всего числа зрителей. Остальные же насладятся просмотром, другие же захотят забыть про этот фильм как про, какое то недоразумение.

Картина, которую мы видим, весьма жестока! И чем дальше мы погружаемся в просмотр, тем все более шокирующим становится фильм. Напряжение нарастает и буквально тянет за собой.

Актерский состав как всегда удачен.

Не ожидал, если честно, увидеть в такой роли Шая Ла Бафа. Видно, что актер к этой роли отнесся со всей серьезностью. Кристиан Слэйтер и Умма Турман хорошо сыграли свои роли, если учесть, что они давно не производят на меня впечатление. Другие актеры мне мало знакомы, но они тоже виртуозно плыли по течению разврата, которым управлял Ларс Фон Триер.

Героиня — полный отстой. Ларс фон Триер последователен в выборе актеров на роли в своих фильмах и Шарлотта Генсбур занимает ведущее место с списках его режиссерских предпочтений. Может быть оттого, что смотря на такую женщину ты уже не отвлекаешься на мысль о том, что перед тобой женщина — актриса, а всё время ловишь себя на мысли о дисгармонии не только ее облика, но и создаваемого ею образа, а вместе с ними и всей воспроизводимой картины. Ведь есть же люди в искусстве, которые пленяются уродством. Например, шокирующие работы от Joel-Peter Witkin, изображающие композиции из мертвых тел. Так и фильмы Ларса фон Триера — искусство, воспевающее смерть: смерть, чувств, смерть идеалов, смерть красоты, смерть чистоты и порядка.

Нет легкости в сюжете — это не наслаждение, это бесконечное мучение достигшего своего апогея и пошедшего на спад. Все упадок: даже этот длинны изобилующий подробностями рассказ, исповедь главной героини — безответственна, заразительна и пагубна. Она превращает Селигмана с такое же порочное животное, как и сама героиня. Порочность заразительна — это единственная достойная идея, которую можно вынести из просмотра обеих частей «Нимфоманки».

Если бы не разговор с Селигманом, из которого можно вывести какую-то мораль, то фильм вообще пропащий. Честно говоря, это не первый фильм Ларса фон Триера, который я смотрю, и я все больше склоняюсь к тому, что смотреть его фильмы не стоит. В них всегда сквозит какая-то половая ненависть. Мужчина и женщина в глубокой антагонистической схватке пытаются получить сексуальное удовлетворение самозабвенно истязая собственные тела. Нет любви, нет ответственности, нет счастья, только зависимость, стирающая личность.

5 из 10

Очень странное кино. Безнадежно странное. Возможно, самое странное, что я видел.

Ларс фон Триер — культовый арт-хаусный режиссер современности. А так же режиссер, ни одного фильма которого (до «Нимфоманки») я целиком не осилил. Быть может, я выбирал не те картины, но что «Меланхолия», что «Антихрист» и «Танцующая В Темноте» оттолкнули меня своей атмосферой — очень уж гнетущий депрессняк там. Этакая эстетическая чернуха, когда вроде бы ничего омерзительного на экране нет, но при этом сердце как будто наполняется чем-то ядовитым, отчего все краски мира тускнеют. Это, конечно, тоже талант, но… в прочем, хватит предисловий.

Дать шанс «Нимфоманке» я решил по нескольким причинам. Во-первых, просто интересно было посмотреть на сексуальное отклонение глазами столь специфического в своем восприятии мира человека. Во-вторых, слоган — «забудь о любви». Просто отлично. В-третьих, в наше время выходит не так уж много фильмов про секс — банальное любопытство тоже имело место.

Итак, что же я получил из плюсов:

- Хорошую сюжетную затравку. Спойлерить не буду, скажу только, что интерес к истории формируется сразу.

- Дерзкие постельные сцены. Нет, вы не поняли — РЕАЛЬНО дерзкие. Нет, вы, наверно, опять не поняли — ПРЯМО СОВСЕМ-СОВСЕМ дерзкие. Почему это плюс? А потому что назвать такую режиссерскую смелость минусом у меня язык не повернется.

- Довольно сильные диалоги между главной героиней и слушателем её истории. Классный прием с различием в восприятии между ними — она видит себя только в негативе, он же мыслит и видит всё гораздо шире.

- Психологизм. Есть, куда копать пытливому уму. Да и все закономерности показаны честно и правдиво.

- Некоторое метафоры меня просто уничтожали. Например, сравнение дверей на фотоэлементах с… а, ладно.

Из минусов:

- Отвратительная главная героиня! Просто «фу»! Дело, конечно, субъективное, но её внешность стала для меня какой-то нереально отталкивающей. Ясно, что девушка со столь глубокими проблемами сексуального характера едва ли будет красавицей, и режиссер это показал отлично, да. Но, блин, все равно «фу»! На крупных планах иногда я просто отворачивался от экрана. А еще эта мимика… Не знаю. В общем, это стало главным минусом для меня.

- Много мужских половых органов. Посмотревшие фильм поймут, про какой момент я говорю.

- Ну и, конечно же, атмосфера. Она не так сильно угнетает, как я ожидал, но тем не менее осадок остается не особо приятный. После окончания просмотра я минут пятнадцать лежал в состоянии полной апатии. Безысходностью от картины веет не так мощно, как могло бы, но… здесь есть что-то другое. После просмотра возникает ощущение, что тебя облили чем-то липким и грязным. Не знаю, как это объяснить. Всё-таки я люблю более чистое настроение в кино. Чтобы потом оставалось и что-то светлое на душе, даже если это жесткая драма.

Что же в итоге?

А я, в общем, и не знаю. Вторую часть я посмотрю, конечно — первая заканчивается довольно интригующе. Пожалел ли я о потраченном времени? Да нет, в принципе — фильм глубок, наполнен атмосферой (хоть и не на мой вкус), он смел и дерзок. Пересматривать? Вряд ли.

Я не до конца понимаю Триера в этой картине. Я не понимаю, зачем так жестко кидать зрителя в пучину социальной чернухи. Я не понимаю, как можно не оставлять хотя бы маленький светлый осадок. Я не понимаю, зачем делать всех своих персонажей такими отвратительными и отталкивающими (больше, чем главную героиню, я возненавидел только эпизодического персонажа Умы Турман — неадекватная больная истеричка).

Но я не могу не восхититься некоторыми из эмоциональных посылов (сцены с отцом в больнице — нереальная пушка). Не могу не признать талант режиссера и его умение наполнять каждую картину фирменным настроением, каждый раз с особым оттенком. Не могу не признать сумасшедшую нестандартность фильма и наличия в нём просто бездны смыслов и чувств.

Оставлю без оценки.

Негатив по отношению к этому фильму, на мой взгляд, вызванный большим количеством откровенных сцен, не оправдывает себя. Тематика фильма изначально предупреждает об этом.

И я ничего особого не ожидала, а зря. Этот фильм — именно то, что нужно человечеству сейчас.

Ведь человечество за процесс своей эволюции так и не научилось принимать своё разнообразие. Если ты другой — ты изгой, так ведь?

А в этом фильме Селигман, представляющий собой зрителя, выдающий типичные человеческие реакции и, в то же время, с таким спокойствием и толерантностью выслушивающий историю Джо, пытается на пару с ней открыть нам глаза. Не защитить, не надавить на жалость (в отличие от героя МакКуиновского «Стыда»), не оскорбить, а просто рассказать нам, ограниченной в том, что касается понимания других, современной публике, о том, что есть нимфомания.

Ясень. Дерево, отличающееся от других. О нём в этой истории не раз рассказывает отец главной героини. У всех деревьев есть листья, но когда опять же все деревья сбрасывают их, у ясеня остаются «почки». И поэтому, все деревья над ним смеются.

Так же и нимфоманка. Все люди занимаются сексом, и это естественно. Но поскольку у нимфоманки это не так, как у других, это зависимость, оставляющая на ней след, люди не понимают её.

Этот фильм — энциклопедия. Второй том обещает быть более шокирующим, но не менее наполненным смысла.

9 из 10

История Джо — женщины, в чьей жизни секс занимает привилегированное место. Она рассказывает о своей жизни, своем опыте и своих приключениях мужчине, который нашел ее на улице избитой и без сознания.

Сильная драма, которая показывает негативную сторону нимфомании, о которой многие толкуют и которую многие считают приятной человеческой особенностью. Большой плюс фильму даю за то, что главная героиня хорошо показывает все то, что наполняет настоящую нимфоманку — это не только жажда насыщения и постоянный сексуальный голод, как думают многие. Боль, которую такой человек проносит сквозь свою жизнь, ненавидя себя за все то, что он творит, будучи не в состоянии справиться с собой (в силу того, что нимфомания имеет психический, а не психологический характер).

Фильм не стоит смотреть только ради постельных сцен. В «Нимфоманке» показываются не все прелести частого и регулярного секса со множеством партнеров, а наоборот — все печальные последствия таких действий. Нимфомания изображается как груз, который определенный человек обязан нести всю свою жизнь, сбросить который невозможно.

Главная роль сыграна хорошо, известные актеры присутствуют, глубокие драматические моменты делают фильм немного «тяжелым» — вроде бы все основные плюсы. Но восхищения кинокартина не вызывает совершенно, гениального ничего нет. В словах мою оценку можно выразить так: «Хорошо без никаких эмоций».

Я бы поставила фильму 6 баллов, если бы не удачные сравнения и ассоциации. Поступки главной героини сравниваются с рыбалкой, а потом — с музыкой. И за все эти особенности сравнения (особенно, с музыкой) — большое спасибо! Это как раз «в тему».

Вторая часть фильма мне понравилась больше, чем первая (я имею ввиду именно вторую часть данного фильма, а не «Нимфоманка. Часть 2»). Именно она вызывает небольшую жалость к жизни Джо и дает некоторое оправдание ее поступкам.

7 из 10

Предупреждение: в данном своём отзыве я выскажу весьма очень, очень субъективное мнение о всей проделанной работе великого(не побоюсь того слова) провокатора Ларса фон Триера.

Начнём, для начала для вас всех я хочу сказать одну вещь, вещь про то что, фильм нашего «гения» кино имеет одну из главных причин его удачи в прокате и на фестивалях — реклама и отличный ход всех продюсеров фильма. Отличный ход, это когда фильм имеет сильнейшее влияние на ваш мозг. Так было и со мной, возможно, я просто придираюсь к фильму, не понимаю его значения для мирового искусства, значения для всех тех, кто борется с ханжеством, или ещё какой-то чепухой. Я не могу знать чего на самом деле своей философией, числами Фибоначи, сценами, где нам откровенно показывали совокупления женщины «лёгкого поведения» с другими отвратительно убогими людьми.

Так хватит мне лить воду, буду разбирать по факту (только для себя):

Не могу сказать, что актёрские работы фильма, лучше скажу, что Триер не как на них не хотел влиять, из-за его подхода к этому вышло неплохо, но и не отлично. Каждый актёр сего творения играл только по большой своей сути роль мебели, от них не ощущается не чего такого, чего хотелось. Разве что кроме Скарсгарда, он действительно сыграл здесь неплохо, но уже привычного, всем дядюшку с умными мыслями. Шайя Лабаф действительно постарался, хотя его здесь мало, но вполне достаточно, пока ещё мне рано говорить, что сумел здесь сделать, но все, же сумел сыграть уже что-то серьёзное.

От остальных актёров.… От них просто веет тем самым, что и от всех фильмов

Триера, меланхоличностью и депрессией, которая тем самым на протяжении всех долгих часов фильма, всего фильма, а не отдельной частью его, веет просто так сказать безысходностью и угнетённостью.

Итог — потенциал есть, очень огромный большой и прям увесистый, а вот цеплять он не умеет. Если уж смотреть фильм про «это», то лучше я пересмотрю «Ночь в стиле бугги».

Какую я оценку поставил фильму? Включи фантазию!

4 из 10

«Нимфоманка» очаровала меня количеством метафор и мыслей, на которые эти метафоры наталкивают.

Ловля рыбы как охота на мужчин; голые деревья зимой — это не деревья, это их души.

И люди зимой не люди, а оголенные души людей. На улице идет снег, зима, холодно.

И вот, в один такой зимний день, ей посчастливилось оказатся избитой на улице. А он проходил мимо.

Нет, это не история любви, и даже не история мимолетного красивого романа.

Она- нимфоманка. А он — одинокий мужчина в приличном возрасте, который увлекается книгами и человеческими судьбами. А еще он асексуал. Удивительным образом они столкнулись. Она предупредила его, что он ее не поймет. Он попробовал, но не понял.

И бывают разве такие совпадения?

«Для вас будет больше пользы если вы поверите в мою историю, или если не поверите?» И, действительно, какая разница, правда это все или вымысел?

Отношение к двум этим полярным персонажам меняется по ходу повести. В начале, ощущается некоторое отвращение к нимфоманке, в конце это ощущение переворачивается с ног на голову. Я постаралась ее понять и, кажется, поняла…