Рецензии

Фильм меня очень приятно порадовал и превзошел мои ожидания. Получилось весьмо здорово и достойно. Сколько здесь всего про фильм говорили, сколько грязи лили, все настроились на худшее. А в итоге получился отличный ремейк, который без сомнений на несколько голов лучше бездарного позорища «Вспомнить все». Все безрассудные фанаты плюющее слюной и тупо вопящее не трогать оригинал, пускай дружно идут лесом. Всем бы классическим картинам пожелать такого ремейка как «Робокоп».

В первую очередь, отлично переработанный сценарий. Интерпретация в ремейке мне даже больше нравится чем в фильме Верховена. Семейные ценности в фильме весьма гармоничны и органично связаны с сюжетом, тем более их совсем немного. И да, Робокоп в ремейке получился человечнее чем в оригинале. Весьма неплохо в сюжете прописаны ощущения и переживания Мерфи.

Отдельного слова заслуживает сцена, когда Мерфи просит показать что от него осталось — тоесть почти ничего, жуткая сцена, да и еще такое в ПГ-13 засунули.

По-началу казалось что актер Юэль Киннаман в роли Мерфи это лютый мисскаст, но ближе к середине уже понял что вполне неплохой выбор. Вот только его дубляж в фильме ужасный, нужен был голос актера помоложе.

Гари Олдман играет доброго доктора, хороший персонаж. Сам Гари сыграл как всегда отменно.

Майкл Китон конечно же хорош, также неплохо подошел ему голос Владимира Зайцева.

Эбби Корниш приятная и симпатичная жена Мерфи.

Джеки Эрл Хейли сыграл обычного скользкого типа.

Сэмюэл Л. Джексон стандартно отыграл в почти ненужных своих вставках с теле-шоу.

В фильме многовато разговоров и подается все размеренно и не спеша. Когда смотришь кажется что фильм должен идти не менее двух с половиной часов, но потом выясняется к концу что он идет стандартных два часа. Стоило бы немного сократить количество разговоров и добавить еще больше динамичного экшена.

Экшн в фильме очень даже хорош, но хотелось чтобы его было побольше. Все действие в фильме локального характера, а хотелось под конец увидеть больше эпика.

Камера стабильная, никакой трясучки и дерганий, все видно. Очень хорошо.

Музыка вполне стандартная по жанру. Хочу отметить коронную композицию «Робокопа», которая играет в начале с появлением названия, а также еще в нескольких моментах фильма. Молодцы что вставили ее, такая ностальгия). Могли бы ее добавить еще ближе к концу, когда Робокопа сильно пресуют со всех сторон.

Теперь костюм Робокопа. В фильме он предстает в двух видах — классический стальной и полностью черный. Классическое стальное обличие мне понравилось больше — гармоничное сочетание светлых и темных тонов — здорово смотрится. Но мы видим его таким только в первой половине фильма и в самом конце. Черное обличие тоже понравилось, вполне неплохо смотрится.

Сам Робокоп. Сама интерпретация ощущений и мыслей Мерфи как Робокопа в ремейке мне очень даже понравилась. Первые шаги, мысли, ощущения. Дальнейшее подавление воли программой и противостояние Мерфи с ней. Семья Мерфи и его взаимодействие с ней в фильме подано очень органично и вписывается в сюжет, нигде не перегнули палку и не ударились в излишние сопли.

Правая, незащищенная рука у Робокопа считаю хорошим нововведением. Такая деталь создала неплохой контраст с общим видом Робокопа, а также придала дополнительную уязвимость и реальность героя в глазах зрителей.

И пожалуй самое главное преимущество — у Робокопа наконец плавные движения. Всем резким дерганиям классического Робокопа нет места уже в наши дни, просто потому что сейчас это будет выглядит крайне нелепо и смешно. Теперь Робокоп не карикатурен — он подвижен, его действия вместе с остальными движениями плавные, но при этом в них по-прежнему чувствуется присутствие робототехники.

Как итог, получилось весьма достойное переосмысление классического фильма, с хорошо переработанным сценарием и новой интерпретацией. Хочется пожелать в будущем всем другим классическим картинам 20-го века подобного отличного ремейка как «Робокоп».

8 из 10

Хорошо помню оригинал. На фильм пошёл в день премьеры. Примечателен тот факт, что в зале по большей части была мужская аудитория. Ещё бы культовый герой прошлого возвращается на экраны! Премьера состоялась поистине металлическая.

От оригинала мало что осталось в новой версии, что фильму только на пользу. Как сказал сам Киннаман: «Было бы кощунством оставить оригинальные фразы» и это правильно. Оригинал на сегодняшний день не устарел и по-прежнему актуален. Работа бразильца Жозе Падильи ничуть не испортила то лучшее что было там в далёком 87ом.

Сценарий: имеет мало общего с оригиналом. Это не ремейк, а скорее переосмысление вселенной металлического киногероя. Что-то было взято и переделано, но по большей части сценарий оригинальный и при этом обильно сдобренный экшном.

Операторская работа: камера двигается таким образом, что чувствуешь себя полноправным участником событий. И это тоже хорошо.

Игра актёров: Юэля Киннамана видел только в Финчеровской версии «Девушки с татуировкой дракона» да и то его роль была по большей части без слов. Здесь, по-моему, он неплохо показал себя. Участие Гари Олдмана тоже пошло фильму на пользу. Честно говоря, совершенно не представляю Эдварда Нортона в роли Деннета Нортона. Сэмюэль Л. Джексон отличный актёр. Его персонаж полностью оригинален и ничуть не напоминает Кейси Вонга из оригинала. То же самое можно сказать и про Реймонда Селларса. Он совершенно не напоминает «Старика» из первой части. И все эти факторы фильму только на руку.

Костюм Робокопа: хорошо что он лишь напоминает а не копирует оригинал. Система гораздо более продвинута и сильно шагнула вперед.

Персонажи были переработаны и сильно изменились. Здесь тема отношений Алекса Мёрфи с его семьёй раскрыта более ярко. Он встречается со своей семьей после катастрофы и мы видим как оно вышло в итоге.

Да, так уж получилось что ремейки всегда сравнивают с оригиналом. Но что ж поделаешь, такая у них у всех судьба.

В заключении могу сказать, что скучать не придётся. Снято неплохо. Не могу сказать что ожидал большего, но фильм неплох. Весьма и весьма неплох.

Рекомендую к просмотру всем любителям хороших боевиков.

8 из 10

Прежде, чем начинать делиться своими мыслями, прочитал предшествующие отзывы. Полностью с ними согласен: ремейк, тем более, весьма заметной вещи — дело тонкое, дано не каждому выполнить его с честью.

Да, изрядный пересмотр оригинального сюжета налицо, как налицо и его заметное «заслюнявливание». И я бы даже согласился простить все эти слюни, будь их теме уделено положенное внимание вместо поверхностного. Во многом из-за этого фильм и оставляет впечатление недосказанности, недоделанности…

Полностью согласен и с тем, что игра актеров в нем тоже не на высоте. Более того, увод такого классического злодея-тяжеловеса, как Гарри Олдман, на второй план, да еще смена его знака на положительный — вызывает удивление, хотя, думаю, после просмотра все со мной согласятся, что и с таким непривычным для него амплуа Олдман справился хорошо. Тяжеловато — возраст и привычки сказываются — но хорошо. Эбби Корниш, при всей ее невыразительности, тут оказалась как раз к месту, дабы не уводить глаз зрителей от главной линии. Ничего другого про нее сказать не могу. Выбор же главного актера — Юэль Киннаман (имя-то какое!) — меня долгое время удивлял, пока я не увидел единственную сцену в фильме, где он улыбается, танцуя с женой. Да, его улыбка — единственное, что перебрасывает мостик к оригиналу. Роль свою он исполнил старательно, но почему-то кажется, что можно было бы сделать все и получше. Реально порадовал Сэмюэл Джексон в роли Гласа Народа, нашему Малахову точно стоит у него поучиться.

Спецэффекты и Эд-209, ревущие иерихонскими трубами «Асалам алейкум!» и «Приятного дня!» в начале фильма, нареканий не вызывают. Впрочем, и аплодисментов тоже. Из-за этого возникает странное ощущение гибрида боевика в стиле «хай-тек» с нашей повседневностью. Вероятно, это и было целью ремейка, но они на ней не сконцентрировались — а зря!

Сюжет, при всей его недоделанности, тем не менее, заставляет задуматься над тем вопросом, который я привел в заголовке — что, пора уже ждать рождения полноценного ИИ? Способного не только мыслить, но и накапливать и переосмысливать опыт, в том числе, и эмоциональный? Двадцать, и даже десять лет назад такой вопрос вызвал бы лишь усмешку, но сейчас достаточно погуглить слово «Клэйтроника», и в свете прочитанного увиденное в фильме уже не покажется настолько неудачным или наивным. Сейчас вопрос «Кто главный?» в данном контексте уже далеко не столь очевиден. И сценарист, писавший сюжет к ремейку, судя по всему, это отлично понимал — но развить ему эту тему не дали.

В целом, можно сказать, что новый «Робокоп», при всей его схожести с фильмом 1987 года, является уже совершенно иным творением, основанным на полностью современном мировоззрении, а не просто на футуристических технологиях. Моя оценка:

7 из 10

Что-то, что знает, какого быть человеком. [ц.]

Так уж повелось, что практически всегда, лишь за редким исключением, ремейк априори не превзойдет оригинал. Оригинальный фильм всегда будет лучше по смысловой и идейной нагрузке, по сюжету, прорисовке характеров и образов, по репликам и диалогам — одним словом, по самому качеству исполнения фильма. И, как правило, ремейк всегда превзойдет оригинал в визуальном оформлении, в стиле, в картинке. Что совсем неудивительно, ибо время идет, технологии развиваются, прогресс не стоит на месте и нынешним людям кино доступно то, что десять или двадцать лет назад казалось чем-то запредельным. Новый «Робокоп» пошел по тому же проторенному пути — обертка яркая и броская, но начинка такой вкусной не оказалась.

Конечно, сравнивать фильмы — неблагодарное дело. Каждый будет хорош по-своему, в каждом будут свои достоинства и недостатки. Но в данном случае от сравнений не уйти. Все же «Робокоп» Верховена — классика фантастики. Не уровня Спилберга или Лукаса, но все же самая настоящая классика. Ремейки в наше время множатся с дикой скоростью, и большинство из них по своей сути не нужны. Нужен ли был этот ремейк? Не уверена. Фильм 1987 года более идейно целен и полон, в 2014 же году кино постарались сделать умным, немного не дотянули, но бреши заделали спецэффектами, которые Полу Верховену, определенно, не снились. Но, несмотря на все, новый фильм вполне себе достойное произведение, послабее оригинала, но смотрибельное и даже интересное.

Ленте не хватает должного накала эмоций, баланса, психологического напряжения. Нет этой самой кульминационной точки. Вернее, она есть, но какая-то смазанная. Но умные мысли фильм красят. И пусть авторы тщательно пытаются сделать картину серьезнее, чем она есть на самом деле, все же у них определенно что-то получается. Вопросы господства технократии, столкновения человека и машины, их вечный спор, где победителем выходит гуманизм [а иначе разве может быть?], вопросы выбора, невежество людей, берущих на себя миссию Бога, которые решают, кому жить и кому умирать. На самом деле, темы серьезные, некоторые вещи, если в них вдуматься, могут шокировать, но в том же оригинале эпизоды, демонстрирующие ту или иную идею, цепляли больше. «Робокопу» образца 2014 года не хватает должной динамики повествования. Фильм несколько затянут, в результате чего кое-где теряется интерес. Но в целом авторы добросовестно относятся к своей работе и, бесспорно, уважают зрителей. Кино-то качественное.

Визуал — самая сильная сторона. Фильм о больших технологиях хвастается этими самыми технологиями. Много техники и стали, много крутизны, летящих пуль, дырок в железных поверхностях, много стерильных лабораторий и высокотехнологичного оборудования, много разбитых стекол и часто слышится рев двигателя. В общем, визуала от ленты ждали, и он не подкачал. Все такое стерильное, неизменно гладкое и принимающее геометрические формы. Даже сам костюм главного героя напоминает фигуры из геометрии. И сдержанная цветовая гамма, в которой практически нет ярких цветов, отражает обезличенный мир будущего, в котором правят машины.

Актеры неплохи. Очень нравится Юэль Киннаман, но все же в этой роли ему не хватает должной харизмы и какого-то душевного тепла. Хотя старался играть глазами, очень старался. Эбби Корниш тоже показалась несколько статичной. То ли дело в роли, то ли в отсутствии химии между ней и Киннаманом, а самой актрисе очень даже симпатизирую. Не вызывают никаких нареканий Гари Олдман, Майкл Китон, Сэмюэл Л. Джексон и Джеки Эрл Хейли. Каждый ярок, индивидуален и запоминается в своей роли.

«Робокоп» 2014 года — не очень нужный ремейк хорошей картины. Ничего нового мы не увидели, кроме эффектной визуальной картинки, на которую так щедра лента. Но ремейки снимали, снимают и будут снимать, ибо Голливуд — это, в первую очередь, бизнес, а потом уже кино. Надо ли этот фильм видеть? Развлечься подойдет и даже заставит задуматься над определенными вещами бытия, сравнений со своим оригиналом не избежит и проиграет ему во многом, а любители фантастики посмотрят. Я посмотрела и не сильно разочаровалась, ибо многого и не ждала. Хорошее и качественное кино, а выше головы его прыгать никто не просит.

2028 год. Правительство США вовсю использует достижения науки для урегулирования ситуации на ближнем Востоке — вместо живых солдат под пули бросаются роботы. Однако в самой Америке за порядком по-прежнему следят полицейские из плоти и крови, несмотря на стремление главы конгломерата ОмниКорп Рэймонда Селларса (Майкл Китон) вывести на улицы механических бойцов. Приходится искать компромисс — доктору Деннетту Нортону (Гари Олдман) поручено создать симбиоз человека и машины, которому не будут чужды эмоции. На операционный стол ложится Алекс Мерфи (Юэль Киннаман), ставший инвалидом после того, как недоброжелатели начинили взрывчаткой его авто.

Тяжелая поступь и знакомая мелодия возвращают зрителя на много лет назад. В те времена, когда видеомагнитофон был роскошью, а программу телепередач изучали со всей тщательностью, чтобы не пропустить редкий заморский шедевр. Металлический голос (хотя кто его слышал за гнусавым переводом?), эффектный ковбойский жест с пистолетом, цитаты, ставшие культовыми. Робокоп возвращается, однако не спешите проводить параллели, да и слово «ремейк» употребляйте очень осторожно.

«Робокоп» Пола Верховена был, прямо скажем, довольно странным фильмом, не лишенным, однако, своеобразной привлекательности. Грязная эстетика голландского режиссера и едкая социальная сатира отличали его от десятков других фантастических боевиков и приблизили к статусу культового события в кинематографе 80-х. Сейчас нравы в Голливуде куда более консервативные, потому переосмысливать историю о роботе-полийцеском приходится, опираясь на иные постулаты. Бразильский режиссер Жозе Падилья сделал себе имя на ураганном «Элитном отряде» — вооружившись этим знанием, можно предположить, в каком ключе снят новый «Робокоп». Но именно здесь таится подвох.

Строго говоря, это даже не боевик. Перестрелки подаются умеренными дозами, происходящее на экране бесконечно далеко от постоянной бессмысленной пальбы. В редких моментах, когда дело все-таки доходит до использования оружия, работа с камерой и постановка практически идеальны — Падилья демонстрирует недюжинное мастерство, заставляя даже пожалеть о том, что ставка сделана не на экшн. «Робокоп» хочет ни много ни мало быть драмой.

Противостояние человеческой сущности против компьютера, прославление сила духа и воли, воспевание гуманизма, критика многомиллионных корпораций и продажных СМИ, играющих жизнями людей. В фильме Падильи можно найти весомую идеологическую и моральную подоплеку, которая, пожалуй, подана слишком строго и не допускает нескольких вариантов трактовки. Ходят слухи, что продюсеры поставили бразильца в жесткие рамки — если так, то это многое объясняет. К счастью, отвечающего за пафосные речи Сэмуэля Джексона в кадре совсем немного — да и внимание к себе он привлекает не пропагандой, а нелепым париком.

Киннаману абсолютно не приходится «играть лицом» — даже живой Мерфи не производит впечатления эмоционального парня, а, когда от него остается одна голова, то и подавно. Волевой подбородок в этой ситуации важнее драматического таланта. Майкл Китон убедителен в роли харизматичного расчетливого и бессовестного олигарха, у Гари Олдмана забавные круглые очки, у Эбби Корниш неизменно страдальческое выражение лица, и это, как ни странно, практически не раздражает. Для любителей экзотики на экране присутствует бородатый Джей Барушель. Теперь вы видели все.

Нового «Робокопа» не стоит сравнивать с оригиналом — это не пойдет на пользу восприятию. Если же забыть о фильме почти 30-летней давности, то имеем дело с достаточно ладно скроенной конструкцией. Без особых претензий на значимость, но и вовсе не «аттракционного» формата — все-таки для фильма о роботах тут стреляют неприлично мало.

6 из 10

Специально не стал пересматривать и вспоминать оригинальный фильм, который видел очень давно и уже практически совсем не помню, чтобы оценить именно эту картину так, как будто она первая и единственная. На мой взгляд, это более справедливо, поэтому сравнение с оригиналом не ждите.

В целом, я остался несколько разочарован и, хотя и не жалею особо о просмотре, не могу сказать, что на фильм действительно стоит идти в кино. Скорее его можно посмотреть с друзьями, если хочется отключить мозг или фоном по телевизору, например, во время готовки или уборки. Впрочем, что-то в этом роде можно сказать практически про любой современный боевик с большим бюджетом, поэтому оценку я ему поставлю всё-таки приличную в итоге, но за каждый из трёх действительно раздражающих меня моментов сниму по баллу и ещё один за то, что именно они являются основой фильма.

В первую очередь, это откровенно слабая и слишком затянутая история. О чём фильм? О том, как военная компания создала из пострадавшего полицейского симбиоз человека и машины. Это не является спойлером и понятно, я надеюсь, любому человеку, который хотя бы посмотрит на постер, не говоря уже о трейлере или знакомстве с оригинальным фильмом. Проблема в том, что эта фраза описывает вовсе не предысторию или первые полчаса картины, она описывает все два часа экранного времени и больше, по сути, ничего не произойдёт. Причём история ещё и умудрится оказаться не слишком-то законченной, не смотря на то, что ей потребовалось два часа на описание действий, которые можно уложить в тридцать минут.

Во-вторых, мне не понравилась совершенно явная показушность многих моментов. В фильме поднимаются две темы: политика и противостояние человека с машиной. Политика потенциально весьма интересная и здесь можно было бы показать, как ради прибыли компаний обманывается правительство и проталкиваются те или иные решения. Если бы идею не срубили на корню и не перевили бы всё в серию популистских сценок с негром перед камерой. С противостоянием человека и машины всё ещё хуже. Его просто нет на протяжении всего фильма, но зато в самой концовке оно внезапно появляется, что прямо противоречит логике остального сюжета. Здесь можно заметить, что если бы обошлись без хэппи-энд, сохранив хотя бы общую логичность и без того слабого сюжета, то я бы может и поставил на балл выше, а рецензия уже могла бы стать положительной. Но чего нет, того нет.

Наконец, драма. Не знаю, в какую светлую голову пришла мысль, что надо превратит динамичный боевик в сопливую мелодраму, но большую часть времени экшена на экране не будет, а вместо него будут семейные проблемы главного героя. Причём я бы первым поаплодировал этой задумке, если бы её адекватно реализовали, но нет же, вся драма скучная, предсказуема и вызывает лишь желание посмотреть на часы, чтобы узнать, сколько ещё это будет продолжаться. И все побочные драматические элементы, вроде продажных полицейских, раненого друга и т. п. ничуть не лучше, к сожалению.

Максимум, на что здесь стоит посмотреть — это актёрская игра ряда побочных персонажей, она выглядит весьма интересно. Да, это именно тот случай, когда Гари Олдман, Майкл Китон и Сэмюэл Джексон играют второстепенный роли, а главная отдана парню, про которого я слышу первый раз, наверное. Ещё можно отметить несколько удачных шуток, конечно же, хорошее качество спецэффектов и отличную песню для титров, название которой я так и не смог найти. В общем, всё. Если вам нравятся дорогие, но пустые боевики, то посмотреть можно и ничего ужасного вы не уведите, всё-таки это не наш сериал про полицейских, но и ждать чего-то стоящего не стоит.

6 из 10

Ремейки и перезапуски, пожалуй, наипервейшие симптомы кризиса идей. А также зубная боль всех консерваторов и приверженцев исходника. Временами переосмысление истории идет оригиналу только на пользу. Позволяет вдохнуть жизнь в уже угасающего персонажа и показать какие-то его черты, о которых мы и не знали. Главное здесь — сохранять объективность и постараться мирно принять иную точку зрения на то, что когда оставило отпечаток в твоем прошлом. Предупреждаю сразу — я не могу быть объективным.

Пол Верховен, я понятия не имею, почему голливудские продюсеры тянутся именно к Вашим творениям, но за последнюю тройку лет они умудрились использовать аж целых два! И за каждый у меня болела душа. Но если с ремейком «Вспомнить все» ситуация более-менее ясная, потому как мое разочарование разделили многие, то в случае с «Робокопом» ситуация куда как более интересная.

Первоначально, если не ошибаюсь, планировалось очередное продолжение истории Робокопа, включающее в себя некое переосмысление. Мол, спустя много лет после тех событий, о которых мы все с вами знаем, вновь было принято решение запустить программу «Робот-Полицейский». И уж лучше бы так все и было. Продолжения фильма 1987 года все, как одно, были неудачными. И проще было бы смириться с очередным красочным боевиком без всякой души. Но ремейк — это совершенно другой вопрос.

Итак, перед нами обновленная версия истории Алекса Мерфи. И я не намерен заниматься ее пересказом, ибо все основные составляющие элементы на местах. Коп на грани смерти, обретает новое тело и пытается вновь осознать себя человеком. Куда важнее то, как это преподнесено. И вот тут, на мой взгляд, создатели потерпели фиаско. Измененный дизайн Робокопа хоть и резал глаз, но являлся наименьшим раздражающим фактом. Это даже не стоит называть ошибкой или плохим ходом, просто мне, как поклоннику оригинала, подобный ход был непривычен. Посему я уделю внимание не визуальной составляющей, а именно, кхм, духу фильма.

В оригинале Алекс был жестоко убит бандой отъявленных негодяев во главе с омерзительным, но харизматичным злодеем. Останки героя были использованы для проекта «Робот-Полицейский», причем официально самого Алекса больше не существовало на свете. Похороны, скорбь, боль утраты. Нам не показывали ее, она чувствовалась сама по себе. В моменте, где Робо смотрит на свое досье, в пустом доме, где он когда-то жил с семьей, в словах Мерфи о родных: «Я чувствую их, но я их не помню». И эти воспоминания, как положительные, так и отрицательные, терзали Алекса, пробуждая в нем прежнюю личность. Заставляя машину вновь осознать себя человеком. И все это давало возможность понять, что каждый из нас — это нечто большее, чем просто мешок с костями, мясом и нервной системой. Душа Алекса позволила машине осознать себя Человеком.

И вот тут главный провал нового фильма. Будить человека в современном Алексе Мерфи и не надо вовсе! Он помнит себя, свою семью, осознает себя, как человека, запертого в железное тело, калеку с высокотехнологичным протезом. Плохо ли это? С одной стороны да, с другой — дает возможность рассказать историю иначе. И так бы и случилось, если бы не плохой сценарий и до банальности скучные персонажи. Создатели фильма связали себе руки, ограничив сюжетные ходы одним героем истории. Женой Алекса, имеющую всего два свойства — она верная и она плачет. Все в фильме движется, опираясь на ее поступки. Он стал Робокопом? Да, благодаря ей и ее подписи. Он борется с системой? Да, благодаря ее попыткам пробудить в нем человечность. Мир узнал о попытке покушения на жизнь Мерфи? Да, и снова благодаря ей! Спасибо, конечно, за попытку преподнести семейные ценности, но это не делает ее персонажа интересным. Ее роль слишком важна для столь малого появления на экране, а сама она слишком штампована для большего экранного времени.

И тут выползает второй прокол фильма — объяснения! Мне не нужно было слушать объяснения в оригинальном фильме, чтобы понять, что Алекс обходит системные ограничения. Здесь же об этом говорят постоянно, тонко намека на что-то большее, чем физика и химии. Слово «душа», произнесенное с насмешкой — еще одно объяснение очевидного. Они подавили его волю и сделали собственностью компании? Покажем это еще и визуально, одев его в черную броню! «Директива 4» заменена на визуально опознаваемый «красный код» и тому подобное. Появилась возможность раскрыть Мерфи более подробно, но что мы о нем узнали? Что он коп-идеалист, что любит свою жену и сына. Мне не нужно было видеть домашние сцены в оригинале, чтобы понять все это. Да в одном его нелепом ковбойском жесте, выученном ради сына, и в воспоминаниях дома была показана его привязанность к семье. И трагедия, когда Алекс вынужден был сказать жене, что не помнит ее и он всего лишь машина, пусть это и было в сиквеле, который я не люблю, кажется мне куда сильнее преподнесенной здесь. А дальше — больше. Второплановые персонажи становятся интереснее и харизматичнее главных. Олдман, Китон, Джексон — имена говорят сами за себя. Но даже их взаимодействие не спасет от натянутости сюжета, который отчаянно пытается втюхать очередной масштабный заговор. И говоря «масштабный», я имею в виду то, как высоко располагается его вершина.

О положительных сторонах можно рассказать коротко. Это картинка и все же хорошая актерская игра. Спецэффекты красивы, роботы-птенчики красивы, декорации и технология — красивы, вылизаны и стерильны. Есть также и рад сильных моментов со стороны актерского состава. Сцена осознания Мерфи — во что же он превратился — сильная. Сцена его воспоминания о своей смерти — сильная. Взаимоотношения Алекса и доктора Нортона — интересны.

Подводя итог, можно сказать — это не провал. Да, злодеи фильма обезличены до уровня тех же андройдов. Сюжетные ходы слабы и предсказуемы. Экшн красивый но неровный. Могло быть и хуже. Но ведь могло же быть лучше! К слову «Кино» в наше время куда чаще добавляют слово «бизнес», чем «искусство». Когда подходишь к проекту с такой стороны, конечно, есть весомый шанс выжить из него денег, но он теряет индивидуальность, теряет душу. В оригинальном «Робокопе» было больше человечности, что удивительно, учитывая даже само название фильма, чем во всех его последующих воплощениях. Умели же! Когда переосмысляется классика, хочется, чтобы это было вдохновлено свежими и интересными идеями, а не просто редизайном.

Балл за актеров, балл за прекрасный вид костюма «металлик», балл за возможность послушать саундтрек из оригинала на протяжении фильма, балл за картинку и неплохой экшн. И балл за попытку. Пойду пересмотрю «Робота-полицейского» 1987 года.

5 из 10

Должен признаться, что к ремейкам в принципе отношусь весьма скептически, как и многие в наше время. И на то есть причины. Потому что редко даже сиквел оригинальной ленты, сделанный теми же людьми, оказывается хотя бы того же уровня, что первый фильм, не говоря уже о том, чтобы его превзойти (исключения бывают). Достаточно вспомнить недавний ремейк классического хита «Вспомнить все», кстати, тоже Пола Верховена. Там создатели вообще не трудились ни над чем, кроме спецэффектов, тупо пересняв в точности то же самое, но с новыми лицами.

В «Робокопе» все на удивление по-другому. Новая лента практически не повторяет сюжет фильма 1987 года. Естественно, что ключевые моменты оттуда присутствуют — это дань уважения классике. И те, кто хорошо помнят фильм Верховена, будут рады увидеть знаковые эпизоды. Кстати, классический фильм по случаю выхода ремейка буквально недавно был выпущен в России на Blu-Ray, так что есть повод пересмотреть оригинал и сравнить с тем, что вышло сегодня.

Внимание к фильму наряду с его громким и известным названием привлекает нехилый актерский состав. Достаточно таких гигантов кино как Гэри Олдман, Майкл Китон и Сэмюэль Джексон, чтобы сказать, что состав на высоте. И это не говоря уже о менее известных личностях вроде Джеки Эрла Хейли и Джея Барушеля, с которыми зритель знаком не так хорошо, но все же скорее где-то их видел и вспомнит эти лица.

И отдельного внимания достоин исполнитель главной роли Юэль Киннаман. И знаете, почему? Потому что у него действительно открытое лицо при всей его суровости. И это очень важно в контексте данного фильма, где упор создатели сделали на противостояние машины и человека, горячего сердца и холодной расчетливой стали. Именно на это сделан акцент в этом фильме, что не так ясно прослеживалось в картине Верховена, хотя там тоже не обошлось без этого. Это своего рода философия — показать, что как бы ни была совершенна машина, ей все равно не обойтись без человека.

Фильм проигрывает оригинальной ленте хотя бы потому, что здесь у него рейтинг возрастной аудитории PG-13, когда как в 1987 году лента получила жесткий R. С одной стороны, это хорошо, так как можно привлечь больше аудитории, с другой — из-за таких ограничений на насилие и кровь фильм кажется чересчур прилизанным. Ну посудите сами — какой может быть криминальный мир без нецензурной брани и кровавых сцен. Классический фильм прямо-таки изобиловал ими, не говоря уже об одном из главных злодеев Клэренсе Бодиккере, образ которого отсюда убрали вообще, впихнув вместо него непонятную личность, которая слабо тянет на роль злодея.

Самое шикарное в новом фильме то, что создатели получили право на использование оригинальной музыкальной темы Алана Сильвестри из классического фильма. Вы услышите ее в фильме несколько раз.

В общем и целом, даже если брать этот фильм как ремейк, он удачен более чем. А уж если расценивать его как самостоятельный фильм, так тем более. Единственный момент, который меня немного смущает, это тот факт, что добрая половина фильма посвящена разработке Робокопа, конечно, не без экшена, но от этого фильм все равно кажется совсем слегка затянутым в первым минут сорок. А так все остальное вполне себе на высоте.

7 из 10

Недалекое будущее. Компания «Омникорп» изо всех сил пытается убедить общество, что роботы не опасны и должны служить на страже порядка. В то же время молодой полицейский Алекс Мерфи оказывается на грани жизни и смерти после травм, полученных в процессе расследования. Воспользовавшись ситуацией, «Омникорп» помещает мозг Алекса в киборга, чтобы представить миру свое новое творение — Робокопа…

Безусловный плюс фильма — исполнитель главной роли Юэль Киннаман, который еще не успел засветиться во множестве боевиков и триллеров, зато органично вписался в роль Робокопа. Ну и, конечно, Олдман, Китон и Л. Джексон справились как всегда на сто процентов. На этом, пожалуй, все плюсы заканчиваются. Можно, конечно, еще сказать о качественной картинке(особенно, если смотреть в IMAX), спецэффектах, костюмах, но, увы, в наше время таким уже не удивить.

Оригинальный «Робокоп» 1987 давно уже стал классикой, одним из лучших фильмов о людях и машинах, наряду с «Терминатором» и «Матрицей». Новый «Робокоп» же слишком затянут, и сюжет не блещет оригинальностью. Не могу сказать, что фильм уж совсем не получился и смотреть его не надо, но лично для меня, выше оценки «неплохо» и «могло быть хуже» он не заслуживает. Да, возможно, любителям фантастики он понравится, но поклонники старого Робокопа, думаю, будут разочарованы.

4 из 10

Это страшное слово 'ремейк' способно изрядно подпортить настроение поклонникам проверенных временем хитов, уже уставшим от систематического коверканья Голливудом знаковых представителей научной фантастики. Типичная ошибка тех, кто берётся рассказывать старую историю на новый лад заключается в том, что они не всегда понимают, что сделало ту или иную картину классикой, наивно пологая, что всё дело тут во внешних атрибутах, и не слишком обременяя себя исследованием философских аспектов произведения. В случае с новым 'РобоКопом', как ни странно, эта тенденция отражения не нашла. Пусть фильм не лишён проблем, но результат получился вполне достойным; особенно если сравнивать с недавней попыткой реанимировать другую классическую историю Пола Верховена.

В данном случае создателям более-менее удачно удалось перенести центральную идею о внутреннем противостоянии человека и машины в одном флаконе, адаптировав её согласно реалиям сегодняшнего дня. Картина демонстрирует весьма недалёкое будущие; какого-то глобального футуризма не наблюдается - прозрачные дисплеи на планшетах и телефонах, пожалуй, самый броский элемент в этом отношении; не считая боевых роботов, конечно. Так любимая Верховеном манера использовать вкрапления псевдодокументальной новостной хроники в некоторой степени нашла отражение и здесь в виде шоу Пэта Новока (Сэмюэл Л. Джексон), довольно агрессивного и самодовольного общественного деятеля, ловко манипулирующего общественным мнением. Несмотря на то, что первую же шутку можно услышать уже на знаменитой эмблеме студии со львом, иронии всё же не так много, как было в оригинале - создатели существенно понизили градус социальной сатиры. Это касается и фильма в целом. Если Пол Верховен не боялся немного 'пошалить', но Жозе Падилья отнёсся к своему голливудскому дебюту со всей серьёзностью, которая, в частности, нашла отражение и в желании не разочаровать поклонников оригинального Робота-полицейского. Вспоминая бурю негодования, которая возникла после того, как в сеть просочились первые фотографии со съёмок, явившие новый чёрный костюм героя, стоит отметить, что 'классический металлик' никуда не делся. Первоначально Мерфи имеет эти доспехи, очень похожие на оригинальные, лишь по прошествии некоторого времени их модифицируют. За это время зритель уже успевает привыкнуть к герою, и чёрный цвет уже не является проблемой. Также стоит отметить, что технологии существенно шагнули вперёд с конца восьмидесятых, и массивный неповоротливый робот на экране уже смотрелся бы анахронизмом. Тем не менее, создатели сохранили некоторую манеру движения героя, и, самое главное, столь узнаваемый фирменный звук массивной поступи. В целом, по части дизайна здесь наблюдается грамотный баланс между 'каноническими' элементами оригинала и внедрёнными новшествами.

Ну а говоря о сюжете, в первую очередь приятно удивляет то, что вместо интенсивного экшна он по большей части построен вокруг превращения Мерфи со всеми вытекающими. То есть получился в большей степени технологический триллер, нежели боевик. Но зрелищные эпизоды также, безусловно присутствуют. Причём нельзя не отметить характерный стиль Падильи, когда камера постоянно находится в движении, но при этом нет идиотской тряски и все происходящие просматривается очень хорошо. Сама история неплохо продумана, но интриги здесь скорее всего не будет даже для тех, кто не знаком с оригиналом; чего уж там говорить о его поклонниках. В этом отношении, традиционно, разочаровывает простенький финал, который не добирает не только в эмоциональном, но и в интеллектуальном плане, минуя некоторые важные моменты картины Верховена. Концовка не настолько ужасна, как во 'Вспомнить всё' Уайзмана, но всё же слабовата. Тем не менее, фильм способен увлечь, не в последнюю очередь благодаря талантливому касту. Юэль Киннаман вопреки опасениям представил весьма интересный образ, и смотрится, на мой взгляд, ничуть не хуже Питера Уэллера. Между тем, в картине немало разговорных сцен для боевика - так что отличный суппорт в лице Гари Олдмана и Майкла Китона оказывается весьма кстати.

Тем не менее, приходится признать, что новый 'РобоКоп' мог бы получится ещё лучше, если бы создатели обладали чуть большей смелостью. Фильм идёт два часа - но всё равно немного не хватает некоторой 'обстоятельности'; создатели вроде бы и предлагают включить мозги; но как-то 'осторожничают', делая кино проще, чем оно могло бы быть. Это достойный результат, который, в общем-то, ни сколько не посягает на лавры оригинала, но относится к нему с искренним уважением. Настоящим подарком для поклонников станет перекочевавшая из первого фильма заглавная музыкальная тема. Впрочем, по ходу пьесы её будет очень мало - так что если захотите услышать её ещё разок - придётся ждать самого конца финальных титров.

7 из 10