Рецензии

Собственно, оригинальный «Робокоп» был одним из самых любимых фильмов детства, поэтому к римейку я изначально относился отрицательно. Однако, то, что я увидел в кинотеатре, оказалось несколько лучше того, чего я ожидал. Но обо всём по порядку.

Начать, пожалуй, стоит с хорошего. Безусловно, к этому можно отнести саундтрек оригинального «Робокопа» — ажно слезы навернулись при звуке знакомой мелодии. Сюда же можно отнести и изначальный дизайн брони Алекса, до боли похожий на классического Робо. Но всё это есть ничто иное, как копирование оригинала, поэтому к заслугам непосредственно новых сценаристов и режиссера никакого отношения не имеет. А вот уж им (сценаристам и режиссеру) удалось создать совершенно другого Алекса Мерфи и совершенно другой Детройт. За то, что они не взяли и не скопировали характер Робокопа из оригинала, стоит сказать им отдельное спасибо.

Теперь перейдем к тому, что лично для меня является весьма спорными моментами. Первое и самое главное — это те самые другие Мерфи и Детройт. Начну, пожалуй, с города. В оригинале Детройт был мрачным местом, переполненным преступниками всех мастей, в котором простому люду было боязно нос за порог высунуть. Полиция здесь вообще никак не справлялась с творившимся на улицах города беспределом — здесь Робокоп, как бесстрастный и практически неуязвимый страж порядка был необходим, как воздух. Детройт римейка же представляет собой обычный такой американский город. Да, преступность. Да, плохо. Но нет той атмосферы безнадежности, не видно, что полиция не справляется со своей работой, отсюда возникает вопрос — а зачем вообще здесь Робокоп? Да, сценарий пытается показать, что, мол, плохо подставлять под пули живых полицейских. Но в это, опять же, ни на йоту не верится. На мой взгляд, нео-Детройт проигрывает Детройту оригинала по всем статьям. Новый же Робокоп получился очень неоднозначным — с одной стороны сценаристы попытались показать его более человечным, более одушевленным, но с другой стороны — оно надо вообще? Оригинальный Робокоп был именно что бесстрастным стражем порядка и закона, для которого главным было соблюдение трёх директив, лежащих в основе работы правоохранительной системы Штатов: serve the public trust, protect the innocent, uphold the law. Эти директивы он поставил выше собственных нужд, сказав своей жене, что он не Алекс Мерфи, а Робокоп. И да, то, как ему дался этот выбор, доказывает, что он остался человеком. Новый же Робокоп вроде и щеголяет богатым эмоциональным диапазоном, но, блин, то, как он плюет на совершающиеся в данный момент ТРИ преступления и едет к себе домой, к месту, где было совершенно покушение на его жизнь… Простите, но это уже не бесстрастный страж порядка, это не Робокоп. Это какой-то мстительный кекс, заключенный в броню Робокопа. Про его возможную семейную жизнь вообще говорить не хочется. Так и представляю себе семейную спальню, где в двухместной кровати развалился Робо в обнимку со своей женой, которая прильнула к его стальному торсу. А рядом стоит вся его команда техподдержки с аппаратурой, обеспечивающей подзарядку его механической и органической частей. Нелепость. Нелепостью же я назову и сохраненную кисть руки Мерфи. Да, это отсылка к оригиналу. Но она настолько глупая и бессмысленная, что лучше бы было, если бы её не было.

Ах, да. Хочется сказать пару ласковых слов тому парню, который подумал, что перестрелка в абсолютно темном помещении будет смотреться здорово. На самом деле, она представляет собой непонятное мельтешение и беспорядочные вспышки выстрелов. Отдельно стоит отметить поведение убитых Робо преступников — падают они просто как мешки с картофелем, а не как люди, получившие в грудь очередь.

Об актерской игре, по большому счету, сказать особо нечего. Сэмюэль Джексон и Гэри Олдман стали для меня актерами из разряда «пригласим каких-нибудь крутых перцев, чтоб хотя бы за что-то можно было в фильме зацепиться». Юэль Киннаман сыграл достойно, эмоции не выглядели неестественными, но Оскара за эту роль ему точно не видать.

Ну и напоследок о русском дубляже. Актеры озвучки местами настолько переигрывают или недоигрывают, что хочется закрыть уши руками, чтобы не слышать этот стыд. Это печально, на самом-то деле.

Резюмируя можно сказать, что это совершенно другой «Робокоп». Те, кого вымораживал оригинальный, не показывающий эмоций, Мерфи, возможно, фильм примут. Те же, кому нравился фильм 87 года — вряд ли. Не могу сказать, что кино получилось плохое… Оно просто получилось другим. Хотя, повторюсь, я ожидал гораздо худшего.

6 из 10

«Робокоп» (англ. «RoboCop») — культовый фантастический боевик режиссёра Пола Верховена 1987 года. Фильм получил приз МКФ, одну премию и две номинации на «Оскар», ещё 8 наград и 7 номинаций. Первоначальный рейтинг MPAA — «X» (крайне жестокий фильм), затем сменён на «R».

Бюджет — $13 млн, сборы в прокате — $53,4 млн. Коммерческий успех и высокая популярность фильма привела к созданию нескольких сиквелов, сейчас франшиза насчитывает 3 полнометражных фильма, несколько мультсериалов ителесериалов, комиксов, видеоигр и пр.

Слоган фильма гласил: «Part man. Part machine. All cop. The future of law enforcement.» («Частично человек. Частично машина. Целиком полицейский. Будущее охраны правопорядка.»).

Прошло 28 и кто- то, почему — то решил сделать перезапуск (чтоб эти перезапуски, да перезапустились все). Кто? Бразилец Жозе Падилья. С его слов, три года назад его пригласили в студию MGM, боссы которой хотели, чтобы он снял для них какой — нибудь фильм. Они перечитали несколько проектов, в которых были заинтересованы, однако ни один из них его не впечатлил. Тогда он заметил, что на стене висит афиша первого «Робокоп» и прямо заявил, что вот это он хочет снять! Под какими таблетками был мне не известно. Что то там летает в воздухе, им же и надышался Д. Мостоу, и взялся за «Терминатора 3».

Изачально, в 2008 году Даррен Аронофски объявил о ремейке с Дэвидом Селфом в качестве сценариста и бюджетом в 100 миллионов долларов, премьера была запланирована на 2010 год.

Проект неоднократно откладывали. В начале 2010 года Даррен Аронофски выступал против идеи Metro-Goldwyn-Mayerснимать фильм в формате 3D. В том же году MGM переживала серьёзный финансовый кризис, и проект был заброшен. Впоследствии Даррен Аронофски заявлял о желании продолжить работу над картиной, в случае если студия MGM решит свои финансовые проблемы.

И как сказано выше, за проект взялся создатель «успешной» экшен — идеологии «Элитный отряд».

В 80 — 90 Пол Верховен затронул в своём фильме проблему развивающейся преступности в США, а Ж. Подилья, решил всё это углубить и провернуть тему взаимосвязи между фашизмом и автоматизацией органов правопорядка. Молодец! Ничего не понял я)))

Одним словом ремейк философского фантастического боевика не удался! Да, а что мы хотели? Я вообще сомневаюсь, что MGM ставили на это фильм свои фишки. Хотя бюджет то 100 000 000, а вот сборы 32 000 000. Упс! Вряд ли Россия подкинет ещё 70! Наш зритель слишком вреден и капризен.

Идея скудна и жиденькая. Но это же ремейк. Но можно было, конечно, запихнуть этого железного дровосека в какую — нибудь кашу. Зачем так близко идти к оригиналу.

Актёрская игра на + 3. Ни какой смысловой и идейной нагрузки, по сюжету, прорисовке характеров и образов, по репликам и диалогам — одним словом…

По пятёрки получили Майкл Китон и Гари Олдман, вот кто живёт, так живёт и не важно, что это за картина.

Спецэффекты! Ха! Нету ничего! Так! Пук — пук! Костюм конечно крут, но в линейке времени. На этом и всё! Фильм не цепляет ни сюжетом, ни драматургией, вообще ничем. По крайней мере, меня лично. Не смотря на то, что сейчас бурным ходом идёт развитие технологий, этот фильм вообще не превосходит в технике съёмок и в картинке оригинал.

Глупость высшей степени! Куда смотрели продюсеры? Как так?

«Робокоп» — первый крупнобюджетный проект, доверенный режиссёру из Бразилии. И вот это режиссёр так обрадовался, что весь в эмоциях, забыл, про что снимает и полетел расхваливать Америку. Роль пиарщика досталась Самуэлю Джексону. Фильм о великой стране и великих американцах идёт 118 минут!

Что порадовало меня, так это нотки из главной темы фильма, которую написал композитор Д. Полидурис.

Нам всем известно, как относятся к провалам в Голливуде. И скорее всего судьба пионера Бразильца пойдёт совсем по-другому.

Сделать качественный ремейк, удаётся лишь за редким исключением. Тем более, когда оригинал настолько крут!

Да, кино в Голливуде — это, в первую очередь, бизнес, но! Стоит ли смотреть? Не знаю! Решать лично каждому!

Итак, новый «Робокоп». Превзошла все ожидания.

Начну, пожалуй, с самого начала и скажу, что «каноничный», прежний Робокоп мне совсем не понравился. Может, возраст был не тот, а может, просто не зацепил. Но я даже игрушку робота-полицейского, которую подарили брату, терпеть не могла.

Но, увидев трейлер нового фильма, просто загорелась манией посмотреть этот фильм. И, как видите, не зря.

Я в восторге.

Во-первых, я люблю Юэля Киннамана. Он так органично, о боги, вписался *О* Именно он отныне стал для меня настоящим Робокопом, Алексом Мерфи. Ах, его взгляд и его улыбка. Я растаял, в общем. Еще шутили, что он вообще шикарен, расследует из раза в раз свое собственное убийство, точнее покушение на жизнь самого себя.

Во-вторых, Гэри Олдман, разумеется. В начале фильма я так боялась, что он окажется, как и многие в фильмах с похожим сюжетом, отрицательным героем. И очень была счастлива тому, что он оказался настоящим доктором. Его сомнения, его вера. Деннет Нортон. А, еще его слова «Они пришли убить нас», такие на грани истерики и страха. Мне очень понравился его герой, да.

В-третьих, музыкальное сопровождение. Всегда фильм начинает нравиться больше, если саундтреки подобраны хорошо и создают особенную атмосферу в фильме.

В-четвертых, второстепенные герои. Все сыграли хорошо, я поверила. Клара, Сэллерс, Новак. Кстати, в начале фильма лев рычит так смешно, заметьте. Барушель, как всегда, очень мил и притягивает к себе зрителя. Что сказать, он «всего лишь маркетолог», я смеялась. Еще рада, что его тоже не убили. Сэллерса жалко не было, как и того чувака, который все время ходил весь из себя такой крутой и корчил из себя «повелителя» дроидов. Бои дроидов и Робокопа очень понравились, хотя это, наверное, из-за того, что я вообще большая поклонница роботов, трансформеров и мехи.

Сцена, где Алексу показывают настоящего его, то, что от него осталось, была ужасающей. Я долго не могла вернуть челюсть на место. Шок. Я бы на месте Алекса моментально умерла бы от разрыва сердца. Зрелище, и правда, ужасало.

И тут задумалась. Это было бесчеловечно. Такие эксперименты над людьми, лишая их чувств и отключая ту самую «кнопочку» человечности. Чем же тогда люди будут отличаться от тех самых дроидов? Только тем, что у них есть где-то такой орган, называемый сердце, который качает кровь?

И да, «Зато мы теперь одного цвета». Я долго приходила в себя.

Фильм стоит того, чтобы его смотрели. На самом деле, я многое раздумала, пока смотрела его. Начиная от начальных сцен, где действия разворачиваются где-то в арабских странах, и во время первой встречи Алекса с сыном, и когда он уничтожал своих врагов, и на последних моментах, когда он, наконец, смог обнять свою семью.

Пы. Сы. Киннаман великолепен *влюблена, ага*

9 из 10

Доктор Деннет Нортон (Гарри Олдман) специализируется на нейрохирургических операциях по протезированию утраченных органов и конечностей. В качестве материалов для создания протезов он использует достижения робототехники, широко финансируемой предпринимателем Раймондом Селларсом (Майкл Китон) и его компанией Омникорп, осуществляющей выпуск и экспорт по всему миру управляемых дронов для военных целей. Остро нуждаясь в финансировании своих исследований, способных спасти множество жизней, доктор Нортон соглашается на предложение руководства Омникорп по созданию киборга, призванного помочь Селларсу обойти закон о нераспространении дронов на внутреннем рынке. В качестве исходного биоматериала Нортон избирает детектива полиции Детройта Алекса Мерфи (Юэль Киннаман), получившего в результате покушения на убийство травмы, несовместимые с жизнью. В течение трех месяцев кропотливого труда под давлением Омникорп, средств массовой информации и близких родственников погибшего офицера, доктор Нортон совершает беспрецедентный прорыв в области нейрохирургии и робототехники, с легкой руки телевизионного шоумена Пэта Новака (Сэм Джексон) прозванный Робокопом.

- Необходимо вернуть его в лабораторию, провести дополнительные тесты. Мы столкнулись с чем-то, что самостоятельно переписало программу. С чем-то, что находится за гранью технологий и медицинских препаратов.

- Неужели Вы говорите о бессмертной душе?

Любой фильм в любом жанре держится на плаву за счет истории, которую он пытается рассказать. Особенно это правило касается легких жанров, в том числе — боевика и фантастики. Никакие специальные и визуальные эффекты, компетентные актеры и грамотные маркетологи не способны завлечь зрителя на просмотр пресной истории, примером тому третье пришествие Терминатора. И наоборот — фильм со скромным арсеналом, имеющий в основе грамотный сюжет или нетривиальную идею, способен выстрелить очень громко, вспомнить хотя бы несколько ужастиков последних лет о поездке в лесной домик или домашнем полтергейсте… В отношении Робокопа 1987 года выпуска действует вторая модель, первая модель, к сожалению, выпадает на долю Робокопа 2014 года. Не смотря на некоторую вторичность повествования нового варианта, нельзя не отметить эффектно смонтированные кадры с перестрелками (особенно перестрелки в баре, приходящейся на начало фильма) и впечатляющие (шокирующие) сцены с разбором киборга. Старая версия, будучи несомненно классикой жанра, остро нуждалась в обновлении визуальных эффектов, в чем новая версия справляется по большей части. Что до драмы, конфликта человека и системы (как в механическом, так и в социальном смысле этого слова), то для ее создания необходимо вложить в историю больше души. Но необходимо ли это современному зрителю так же остро, как чипсы и лимонад?..

- Если ты попытаешься это сделать, система перегрузится и отключится совсем!

- Замолчите, поднимите руки и ложитесь на пол лицом вниз.

Итог: занимательная история амбициозного и талантливого врача, из которой торчат уши истории о супергерое из детства.

7 из 10

P.S. За будущее франшизы про киборга из будущего, которого тоже вскоре ждет ремейк, появились серьезные опасения.

Студия MGM продолжает восстанавливать свои утраченные позиции крупного киногиганта, используя имеющиеся в наличии лицензии. На этот раз продюсеры пустили в «расход» «Робокопа». Первоначально на роль постановщика претендовал Даррен Аранофски (что почему-то не вызывало пререканий), но не «срослось», как и в случае с «Росомахой». В результате в кресло режиссёра сел бразилец Жозе Падилья, который, как и голландец Пол Верховен, был вне голливудской системы. В его фильмографии присутствуют только два фильма, но зато в них прослеживаются сходные с «Робокопом» темы коррупции и личного морального выбора вместе с приятного для глаз картинкой. Используя сценарий некоего Джошуа Зитумера, производство картины началось…

От этого фильма изначально не ждали ничего хорошего, но всё получилось намного лучше, чем предполагалось. Создатели сделали всё возможное, чтобы оправдать существование нового «Робокопа». Они поступили так, как делают в современных вселенных комиксов: сохранили знакомые нотки, но и переосмыслили и обновили саму историю. Главным героем по-прежнему является Алекс Мёрфи, есть также «ED-209» и лёгкие приятные отсылки к старой трилогии, но ни один персонаж не имеет предшественника-аналога, ни одно событие не заставляет вспомнить о картинах Верховена, Кершнера и Деккера.

Само происхождение Робокопа тщательно переосмыслили. Если в 1987 году из человека делают робота и возникает вопрос «сможет ли он в таком состоянии снова стать человеком?», то в 2014 человека помещают в костюм робота, он полностью осознаёт, что с ним сделали и возникает уже другой вопрос: «сможет ли он остаться собой, воспротивившись встроенной в него системе». И что из вышесказанного страшнее, надо ещё поспорить. А не смотря на рейтинг, сцена, где показывают, из чего состоит новый Робокоп, выглядит жутко.

Примечательно, Алексу оставляют человеческую руку не только, чтобы напоминать ему о его человеческой сути, но и как дань уважения прежней трилогии, поскольку в оригинале один из разработчиков хотел её оставить, но ему не дали.

Новый Робокоп — это «высокотехнологичный протез», что автоматически отсылает к «Железному Человеку», но, тем не менее, не мешает восприятию образа. Новый Робокоп гораздо быстрее прежнего просто потому, что современность скора на осуждение и расправу. Также получили развитие отношения с семьёй, чему в оригинале было уделено гораздо меньше внимания.

Детроит как место событий остался, но и как остальной мир, подвергся разительному преображению. На месте антиутопического мегаполиса выросли настоящие «хай-тековские» «джунгли», где всё чисто порой до слепящей белизны. Даже ближневосточный город, по которому ходит Джеки Эрл Хейли в экзоскелете из «Элизиума», и тот аккуратен и красив. И в этой эстетической атмосфере с таким же цинизмом совершается зло, что его можно почувствовать, нежели увидеть. В некоторых моментах фильма «эффект присутствия» зашкаливает. Зашкаливает настолько, что кажется, будто фразы «люди не знают, чего они хотят» и «кончайте уже ныть» обращены к самому зрителю.

Просто выскажу то, что думаю! А подумать действительно есть над чем! Вспомните оригинального Робокопа от режиссера Пола Верховена. Каким видел Верховен Робокопа? В его герое есть что-то, что заставляет вас выражать к нему чувства сострадания, сочувствия, выраженные душевной болью. Его герой настоящий рыцарь в доспехах, сколько в нем чести и мужества, доблести и отваги! Все эти качества проявляются в оригинальном фильме в каждой сцене. Даже будучи в этих доспехах, относишься к главному герою Верховена как к человеку. Вы переживаете за каждую его царапину, вмятину и раны от пуль на его грудном щитке., они заставляют вас переживать и страдать за него как за человека. Надо отдать должное Питеру Уэллеру, настолько сильно он вжился в образ главного героя! Своим актерским мастерством он заставил меня поверить в главного героя так, как будто всё происходит взаправду.

В оригинальном фильме есть всё — отличный актерский состав, хороший сценарий, великолепные декорации, компьютерная графика и анимация, костюмы, музыка, динамичный сюжет и проделанная колоссальная режиссерская работа. Всё это не может остаться не замеченным. Что касается нового фильма. Там тоже великолепные декорации в виде современной качественной комп. графики, костюмы и динамично развивающийся сюжет. Но нет таких актеров, нет такого умного сценария, отсутствует харизма, нет ничего человеческого.

Для меня фильм сплошное недоразумение. Офицеры Мёрфи и Льюис вдруг стали детективами, Льюис теперь вдобавок превратилась в мужчину, да еще и чернокожего. В кинозале у зрителей эта новость вызвала насмешку. Гари Олдмана вообще не ожидал увидеть в роли доктора-изобретателя. Но хочу заметить, что с ролью он справился на ура. Также хочу отметить хорошую актерскую работу Юэля Киннамана. Но его работа тускнеет на фоне тупого и заказного сценария. Кстати о нём! Тупая шутка детектива Льюис в отношении к Мёрфи. Мол типа мы теперь «похожи друг на друга — мы оба черные.» Ха-ха, очень смешно, просто описаться можно!

Вспомните слова того журналюги-телеведущего в конце фильма! «А для Вас я скажу. Хватит уже ныть! Америка и сейчас, и всегда будет оставаться величайшей страной на планете Земля!» К чему вообще эти слова? Что за бред?!

2 из 10

Сегодня сходил на Робокопа, первое что я сделал после просмотра, отзвонился другу и сказал бежать бегом в кинотеатр. С кинематографом происходит что то явно хорошее, с каждым годом он по типу снежного кома превращается в мировую тяжелую индустрию, цепляя в свою массу все больше новых и новых лиц. Так случилось и с ремейком, его доверили Жозе Падилье, который еще не успел наснимать себе репутацию, и был до сих пор, во всяком случае для меня — мало известен! Справился он с поставленной задачей превосходно, учитываю то что согласно информации витающей в сети о том, что боссы не дали снять ему все то что он задумывал, отсюда и могли остаться следы, как мне кажется, маркетинговых обрезаний и тому подобного вмешательства верхов в процесс созидания творцом.

Фильм справедливым будет разбить на некие составляющие: на эстетическую (визуальную) и драматическую, все остальное не имеет значения, всякие придирки насчет правдоподобности технической составляющей фильма я считаю неуместными, так как у меня на протяжении всего просмотра возникла всего одна, и то она относилась скорее к вышеотмеченной визуальной составляющей и была оценена на отлично! Так вот визуальная часть фильма — превосходная, нигде нет дешевой графики, благодаря локальности событий, режиссер смог эффективно реализовать все предоставленные ему средства.

Драматическая часть тоже очень и очень достойна представлена частым появлением семьи Алекса в кадре, сценой в которой показывают все что от него осталось и перемешиванием человека с робототехникой на уровне эмоций, воспоминаний. В заключение хочу поддержать комментарий сказанный ранее, «Всем бы классикам такой ремейк», буду надеяться что это только начало франшизы!

Полюбившийся герой, символ конца 1980-х, вернулся. Что не делай, а смотреть на нового робота-полицейского, не сравнивая его с оригиналом — не получается. Почти три десятилетия назад в мире появился хит, нет, скорее шедевр режиссерской и сценаристской мысли. История о человеке, который стал роботом, полюбилась многим. И вот сегодня рассказ о доминировании человеческого начала над техногенным прогрессом снова экранизирован. В основе, конечно, олдскульный вариант, правда, с некоторыми оговорками — из оригинального фильма вынули голую идею и обшили современными спецэффектами.

Обидно, что в новом масштабном кино про Робокопа на первый план выносятся экшн-сцены. Кажется, что в такой интересной и необычной теме должен рассматриваться совсем другой аспект. Хотя это уже было 27 лет назад в другом кино о роботе-полицейском. В этой ленте — шик и прогресс техники, и недремлющее зло, у которого нет на выживание шансов.

Американские сценаристы-идеологи хлебом не корми как любят напичкать кино стереотипами вроде «хороший коп-плохой коп». Можно назвать с десяток фильмов, в которых эта идея лежит на поверхности, брошенная и неприкрытая. Непонятна мне эта тяга все делать наивным и среднячковым, так, чтобы на любой вкус. Со временем такие приемы просто выглядят банально скучно.

Экранизация Пола Верховена несла в себе задатки «фантастического философского боевика». Герой терзался воспоминаниями прежней человеческой жизни, а победа над злом в итоговой схватке далась ему с большим трудом. На то он, дескать, и герой, чтобы «отстрадать» свою победу. Новый «Робокоп» бразильянца Жозе Падильи может практически все. Его не берут мелкокалиберные пули, у него искусственный интеллект и душа человека. Робокоп сегодня — представляет собой огромную пиар-акцию, цель которой разрекламировать преимущества робота над человеком.

Но человек остается человеком, даже если дух его заперт в металлический костюм с выдвижным оружием. Ему дороги близкие, чуждо насилие и важна справедливость. Это кино прежде всего о том, как сложно остаться собой, как важно за себя бороться, даже если ты не ты и изменен до неузнаваемости. Героям всегда нелегко. Робокопу в особенности. На нем бремя прошлой жизни и преступный груз всего Детройта.

Робокоп — это не просто герой, а символ борющегося за себя человека. Целое поколение выросло на трилогии о роботе-полицейском Пола Верховена. И теперь видно, что новый Робокоп куда проще. Понимаешь, что никакие в мире спецэффекты не способны помочь фильму обрести «лицо». Кино без шарма и атмосферы, кажется, даже незаконченным и сырым, напоминающим пустую компьютерную стрелялку.

5 из 10

В 1987 году вышел Пол Верховен вывел в свет фантастический фильм Робокоп. Пахнущее антиутопией нарисованное будущее не вызывало особого позитива. Фильм, если всмотреться поглубже, далеко не глупый, там есть над чем подумать. Но это все лирика. Разбирать шедевр на запчасти я не собираюсь.

Спустя 26 лет, когда Голливуд уже лет пять беспрепятственно и бессовестно (на мой взгляд) занимается пересъемками стареньких фильмов, уже ставшими классикой, вышла в прокат и новая версия Робота-полицейского. Как и в его предыдущих собратьях основа сюжета осталась той же. А вот дальше от фундамента оригинала пошли какие-то непонятные и, на мой взгляд, ненужные сооружения.

Пожалуй, на анализе игры актерского состава не буду заострять много внимания, т. к. считаю, что Голливуд умирает в этом плане. Либо нам просто не показывают эти фильмы в прокате. Хотите игры — смотрите старые фильмы или кинотворения, что показывают на берлинском или каннском фестивалях. И все-таки. Мерфи в исполнении Юэля Киннамана в принципе был вполне терпим. Раймонд Селларс Майкла Китона скорее воплощение современного предпринимателя. Этакий великовозрастный малыш, который играет в гольф по выходным. Могло быть лучше. Льюис. Зачем надо было превращать Энн Льюс в мужчину мне непонятно. В оригинале отношения между ней и Мерфи оттягивали чем-то магическим, великолепно дополняя фильм. И удали их, казалось бы «Робокоп» развалился по частям. Правда, в новой ленте эти отношения попытались заменить, развив отношения с семьей — женой и сыном. Что привело к ненужным в фильме сценам и затянутости по хронометражу. Сие, на мой сугубо личный взгляд, фильму плюсов не прибавляет. К тому же в новой ленте как такого Льюиса не показывают. Зачем нужен был этот персонаж для меня так и осталось загадкой. Больше всех мне понравился Джеки Эрл Хейли со своим Риком Маттоксом. Уж не знаю, почему, то ли в нем что-то есть от боевиков 80 — 90х годов, то ли просто харизма замечательная, но спорить с собой и уговаривать себя в противоположном не буду.

Самым непонятным для меня остался персонаж доктора Нортона. Точнее актер, который его сыграл. Сидя в зале кинотеатре долго не верилось, что это Гари Олдман. Может быть, дело в набравшем весе. А может, это просто не его роль. Сыгранный доктор был до того приторным, до тошноты хорошим и правильным, что не покидало желание в очередной раз напомнить Олдману, что его амплуа — это различные маньяки, шизофреники и очень нехорошие (здесь была нецензура) люди любого розлива. Если в Бэтмене Нолана его Гордона еще можно терпеть, то здесь его роль вызывала в лучшем случае недоумение. Может, стоило поменять его местами с Майклом Китоном?

Соперник. И снова мы упираемся в то, что в фильме нет соперника. Настоящего врага. Зла во плоти. Я, конечно, понимаю, что зла и черных полос и без кинофильмов хватает. Но присутствие его в таких фильмах подразумевается заранее. А его нет. Трагедия. Антонио Вэллон как прототип Кларенса в оригинальной ленте не достоин даже смахивать пыль с его ботинок. Персонаж абсолютно не раскрытый, скучный и совершенно… не злой. Если Кларенс был маньяк (вспомните, как он разделал Мерфи), то Вэллон скорее добрый кошак, прикорнувший на диванчике. Не верю!

Омникорп как корпорация зла?… Все это скорее фон, а не показатель тех достижений, что нам могли бы показать. Описать ее можно фразой из этого же фильма — «Я всего лишь маркетолог».

А где кровь?! Правда, реки крови уже давно заменили экшэновскими полетами на космических шатлах и драками богов с супергероями. Скучно. Вы не подумайте, я не кровожадный маньяк. «Рэмбо: Первая кровь» до сих пор вызывает у меня чувство тошноты. Но то, что тебя собрали из ничего, после того, как тебя превратили в кровавое месиво, вызывает больше трагизма и сочувствия, чем взрыв машины. Это скучно. Неинтересно. Банально

Пойдем дальше. Ответвления о сюжете дали о себе знать, когда наконец-то выпущенный в люди робокоп начал ловить преступников. За пятнадцать минут фильма он решил большую часть проблемы города с преступностью. Скорострельность съемочной группы в данном аспекте поражает, но не добавляет антуража и вдохновения. Зритель просто не успевает за продвижением съехавшего с катушек Алекса Мерфи. Опять же… семья. Она явно поставила палки в колеса сценаристам. Вроде и забывать про нее нельзя, раз уж ее ввели в фильм, но чем дальше по времени, тем больше она кажется притянутой за уши. А технологическое достижение узнавать психологический настрой человека мне вообще непонятен. Точнее тот факт, почему нельзя было это впихнуть в тех же дронов.

Сам город и время невольно сравниваешь с разрухой оригинального Робокопа. Так ли уж нужен робот-полицейский в почти пышущие благополучием вычищенным до блеска улицам и вымытым до отражения стеклянным офисам? Антиутопичность Верховенского Робокопа пробирала до костей, а в мысли закрадывались невольные мысли о всей тщетности нашей системы навести порядок. В новом фильме ничего, увы, этого нет.

Месть Мерфи за свою испорченную жизнь выглядит глупо и как будто притянутой за уши. Ему не сопереживаешь. В этом фильме вообще никому не сопереживаешь и не сочувствуешь. Ни единому персонажу. Просто смотришь хорошо сдобренное спецэффектами кино. Кстати, это, пожалуй, единственное, что не раздражает совершенно. Да, в 1987 году еще не было таких технологий. С другой стороны, вышедший в 1984-м первый Терминатор сделал настоящий прорыв в технологическом плане. Сейчас мы ушли далеко, но кинотоварщики забыли о другом. О душе. Не хватает какой-то духовности в современном Робокопе (хотя и не только в нем). Тот же двуногий робот в оригинале, прозванный нами с братом в детстве просто и лаконично «цапля», был каким-то живым, а не просто машиной. Новые «цапли» ассоциировались не более, чем перевернутыми моторными лодками на двух ножках с пулеметами. Стрельбы, к слову, в фильме запредельно много. Но опять же крови то нет.

Что очень хорошо так это присутствие оригинального трека. Да, музыка изменена. Но это она. Вызывающая какой-то неимоверный подъем. Сила, с которой она подается, проходит насквозь, оставляя ощущение, что ты можешь все.

Фильм неплохой. И смотреть его можно, он не вызывает тошноты и рвоты. Но все-таки чего-то не хватает. Чего конкретно сказать определенно сложно. Романтики того периода? Возможно. Воспоминания из детства? Наверняка.

Честно, мой мозг рисовал еще более нерадужные цвета. Идя на этот филь я не пыталась искать сравнения с оригиналом. Это было бы изначально провальным занятием. Для меня, конечно, оригинал лучше. Он был и остается одним из моих любимых фильмов. С игрушечным роботом и необыкновенным обаянием Алекса Мерфи.

Не сразу узнал главного героя. Он оказывается известен мне по американскому сериалу «Убийство» — там он тоже коп. Его напарник — неотъемлемая часть пока что лучшего сериала HBO «Прослушка».. Ассистентшей же доктора я любовался долгое время в другом известном сериале «Декстер»(простите, по кинопоиску «Правосудие Декстера»). Гари Олдман, Майкл Китон, Сэмюэл Л. Джексон — думаю о них даже и упоминать не стоит. Это всё первое, что бросается в глаза. Собственно продюсеры о многом позаботились задолго до премьеры.

Кино же само получилось на редкость идейным, с явной родословной первоисточника, в какой-то мере философским, без юмора и емким, даже содержательным — последнего я от него не ожидал.

Сможет ли человек жить и сосуществовать с машинами? Что, если не просто сосуществовать, но симбиоз машины и человека достигнет апогея в виде робочеловека. Авторам не до конца получилось разыграть эту карту, к сожалению. Проблемы первоначала в этом «организме» не раскрыты. То, что получилось в ленте «Я, робот»: найти истоки и закономерные итоги этого симбиоза — попросту проигнорировано (профукано) в нашем конкретном фильме. Зато более банальная, на фоне первой темы, тема любви, даже не любви, а житейского тепла делает фильм более живым.

Батальные сцены, которых не так много, как ожидалось, выполнены хорошо, но не сказать что на отлично. Зато хорошо смотрится «костюм» главного героя. Звук тоже хорош. Понравилось, особенно в начале, когда большие роботы идут по городу, от каждого их шага кинозал просто содрогался. Здорово.

8 из 10