Рецензии

Чтож, это мой первый отзыв так что постараюсь покрасочнее и по сочнее.

Задумавшись под песни ЛСП как донести свое отношение к сериалу Ганнибал, я понял, что идеально будет разделить свое повествование на блоки «Режиссура», «Операторско-монтажные приемы» и, конечно, «Идейно-сценарные проявления».

Такие вещи как музыка и игра актеров — я оценю просто, как на высшем уровне, кроме игры актрисы, что Блум зовется)

Так вот, начну свои нападки на режиссуру… их просто нет, это очень грамотно выстроенный мир, в котором все гармонично, от взаимодействий персонажей до темно-кровавых оттенков съемки, напоминающих Фарго.

Приемы монтажной и операторской работы также интересны и почти не избыточны(все же есть некоторые переборы, особенно с постельными сценами), а как Ганнибал готовит под музыкальное сопровождение — вообще вах-вах, как прекрасно.

Ну и окончание моей лаконичной рецензии посвящено самой работе сценаристов. Не буду упоминать первоисточники, так как мы обсуждаем все же не их. Но вот уровень и качество работы над сценарием, его изменение вполне говорят о том что это самостоятельное произведение, и при том с высокой художественной ценностью, согласны, читающие меня? Продолжим, сам мир, прекрасно прописан и выверен, конечно бывают болезненные удары по логике (как например, почти вся их полицейская работа, да и работы Ганнибала высаживающего деревья из «человеков» на парковке), но фильм то не про это — он про психический мир и гротески, и тут, я готов произнести свои «Браво маэстрЫ» ибо в создателях фильма множество талантов.

9 из 10

один из лучших сериалов, что смотрел.

Какая бы ни была направленность у этого сериала — он за ней не успевает.

Если это сериал про детективов и расследования — то тут расследования состоят из применения суперспособностей «к эмпатии», так что по сути их нет.

Если это сериал является триллером — то тут нет саспенса; у сериала три сезона, а кто главный злодей — зритель знает, но каждый понимает, что вряд ли же его поймают хотя бы в течении первого. Хуже всего то, что в этом направлении даже шагов не предпринимается.

Если это сериал про отношения (между кем бы то ни было) — то они тут не развиваются, по крайней мере весь первый сезон. Это если не считать того, что один из участников этих отношений не выражает каких-либо эмоций вообще. Такое подойдет для фанфиков, яойной манги или произведений типа «сумерки» (где уже есть безэмоциональные персонажи задействованные в любовной линии).

Если это сериал про борьбу умов — тогда где же эта борьба умов? Ганнибал немного манипулирует, каждый второй второстепенный персонаж (aka «идущий на смерть») периодически догадывается кто тут убийца, а расследование даже мысли не допускает о том, кто ж здесь плохой то на самом деле. Умный преступник? Нет. Магия сценария это называется.

Ну а если это сериал про красивую картинку и болтовню — то непонятно, как это может впечатлить еще и людей, которые с включенной головой сериал смотрят.

Сериал откровенно слабоват, даже если не сравнивать с фильмами и культовыми образами.

Заголовок рецензии звучит как «маньяком может быть каждый» по двум причинам:

первая причина — это конечно то, что на площади небольшого городишки им буквально и стал, я так понимаю, каждый десятый человек. Причем каждый из них беспрепятственно убивает хотя бы по пять человек и делает инсталляции из тел в одиночку. Но естественно их всех достаточно быстро ловят(правда это только если измерять в отведенном на серию и сериал в целом времени), потому что есть

вторая причина — у всех этих маньяков и убийц нет замечательного подспорья в виде возможности во всех аспектах следить и участвовать в расследовании, как у главного антагониста — Ганнибала. Каждый ведущий дела агент, каждый врач, каждый «пациент» связанный с убийствами, и каждый, соответственно, убийца или подражатель — все прям домой к нему приходят. Ганнибал был лично на половине «мест преступлений», а все детали и домыслы ему рассказывали прямо в уши. Видимо без его общих мыслей поведенческий отдел не справился бы. Помимо всего этого, он еще и находит в своем плотном графике время на планирование, слежение за целями, подготовку убийства, беспрепятственное убийство, установку инсталляции, избавление от улик, сон, готовку, периодический взлом домов агентов фбр, и, конечно, психотерапию, а догадывается об этом каждый убийца и второстепенный персонаж, кроме ФБР. Из всего этого, зрителю, показывают, естественно, только готовку и психотерапию — сериал то о красивой картинке и замысловатой болтовне.

Ну шутка ли — он успел беспрепятственно убить (и приготовить) кучу людей в подготовке к званому ужину, попутно помогая ФБР разобраться с одним-единственным трупом виолончелиста и консультируя пухленького доброго пациента. А само ФБР при этом не то чтобы не ввело комендантского часа или «положения»,а даже не заинтересовалось этим случаем, работая, видимо, всем отделом над виолончелистом.

Так что я думаю, что будь каждый психопат столь же участливым в процессе расследования и столь же способный все вышеописанное проворачивать в одиночку, никого бы такой поведенческий отдел не поймал, даже с такими способностями к эмпатии.

Может вышеописанное и могло бы считаться придирками по меркам «детективных» сериалов, но как я в самом начале сказал — здесь то больше и не на что смотреть. Вернее «на что смотреть» тут найдется, а вот за чем с предыханием следить — нет. Большая часть времени серии отведена на пустую философскую болтовню и демонстрации того, как либо у Уилла Грэма крыша едет, либо как Ганнибал ужинает с кем-то. Это всё конечно красиво, но не катит на жанр «детектив, триллер, криминал, драма..»

5 из 10

Этот сериал я посмотрел из-за того, что он часто всплывал на просторах интернета. Клеймите меня позором, или считайте не приверженцам классики, но я не читал роман-первоисточник из которого вышел образ гениального Ганнибала Лектера, мало того я не смотрел от и до «Молчание Ягнят» с Энтони Хопкинсом в главной роли, хотя ещё в детстве я трепетал от одного его вида. В общем мне захотелось узнать, от чего он так популярен и хорош.

Нам всем хотелось бы кого-нибудь убить. Убить своими же руками или по нелепой случайности. Но не каждый может пойти на убийство. Кому-то страшно, кто-то не может представить план действий, а кто-то просто смирится.

Сюжет сериала повествует нам о парне Уилле Грэме. У него есть одна очень интересная способность, и это распознавание мыслей убийцы. Он проникает всей эмпатией на месте преступления, и перед ним, завораживающем образом, предстает картина «до и после». Парень он асоциальный, не любит общения и когда его критикуют. Но не смотря на все это, он соглашается помочь с самыми распутанными делами своему другу, Джеку Кроуфорду, начальнику отдела бихевиористики ФБР. Из-за особых преступников у Уилла начались кошмары и некие припадки психоза, поэтому чтобы дело не стояло на месте, был созван самый лучший психиатр, доктор Лектор. Он аристократ, умен, элегантен и грациозен. И вот они вместе расследуют самые изощренные места преступлений. Но среди всех этих убийств есть один подражатель, гениальный психопат, который преподносит своих жертв как искусство.

Первая, самая мощная сторона сериала, которая бросается в глаза, это визуальная составляющая. Все в «Hannibal» сделано стильно, гармонично, красиво, впечатляюще. Места преступления и жертвы, они сделаны настолько красиво, что просто неописуемо. Никогда не думал, что чья-то смерть может быть настолько поразительной. Еще помимо искусства убийц, неотъемлемой красотой является видения Уилла. Они показаны очень хорошо, и видно, что каждая деталь проработана до мелочей.

Второй, для меня, самой мощной стороной картины является психологическая составляющая. Главной интригой становятся взаимоотношения центральных персонажей Ганнибала Лектера и Уилла Грэма. Как они поведут себя в той, или иной ситуации, что они думают насчет друг друга, какая между ними связь. Их дружбе может позавидовать каждый. Философия, психология, всему этому учит тебя этот сериал. Не много посмотрев его, тебе понравится анализировать людей, проникнуться к ним, почувствовать эмоции другого. Да чего молчать, почти половина сериала и завязана на психологии и чувствах персонажей.

И последней, самой мощной стороной «Ганнибала», является готовка. Как вы сами уже догадываетесь по названию, не сложно догадаться, что будет вариться в печи. У жертв, на которых нападал убийца, отсутствует печень, кишки, легкие, сердце, желудок. Обычно в перерыве между кровавыми сценами мы видим, как из всего вышеупомянутого готовится то, что потом герои употребляют, и этот самый процесс готовки я считаю одной из визитных карточек сериала, слюни текут изо рта, когда вижу, как готовятся эти изысканные блюда, хоть ты и понимаешь, из чего они сделаны.

Актёрская игра поразила. Уилл Грэм в роли Хью Дэнси явно справился, особенно понравилось то, как он показывал погружение в сознание убийцы и поиски Чеcапикского Потрошителя, обернувшиеся для Уилла едва ли не потерей рассудка. А про Мадса Миккельсена вообще молчу, настолько идеальна отыграна роль самого известного убийцы. Его улыбка, взгляд, манера речи, все это запоминается тебе и закладывается глубоко в мозге.

Каждая серия наполнена тоской и печалью, некая психология позволяет прочувствовать персонажей, которые прекрасно раскрыты. Качественная картинка, и очень замысловатый и оригинальный сюжет, а самое главное, он не имеет в себе дыр. Высококлассная игра актеров, я думаю, они идеально отыграли свои роли. Жертвы были искусно сделаны, а блюда были идеально поданы. Блестящий саундтрек, где проигрывалась бесподобная классическая музыка.

Хоть сериал получился отличным, но третий сезон не много испортил впечатления по «Ганнибалу». Смотря первые два, я с каждой серией был в недоумении от происходящего, и с нетерпением смотрел следующие. А третий сезон был наполнен тянучкой резины, разговорами в пустоту и нелепыми флешбеками. Он полон интриги и неожиданностей, но не так как начальные сезоны. Несмотря на все это, данную картину ты смотришь до самого конца, ведь она наполнена мощнейшей эстетикой. Это завершенное и ценное искусство, и оно явно засядет глубоко вам в душу. «Ганнибал» ушел эффектно и красиво, а финальную сцену я еще долго не забуду.

8,7 из 10

Главные герои — Ганнибал Лектер и Уилл Грэм.

Ганнибал — интеллектуально одаренный психиатр, манипулятор, кулинар и эрудит. Обладает хорошим эстетическим вкусом. Будучи психопатом, он убивает без зазрения совести, зачастую придавая своим злодеяниям эстетизм и символичность. Напоминает Воланда у Булгакова, так как являет собой воплощение зла, от которого нет желания бежать, но соприсутствие с которым чревато: все, кто знал его близко, менялись под его воздействием.

Уилл Грэм — психолог, нанятый ФБР. За счет эмпатии он способен понять, что делают убийцы и с какой целью. Однако пока он проникает в разум убийц, они проникают в разум к нему. В согласии с Ницше: «если ты долго смотришь в бездну, то бездна тоже смотрит в тебя». Особенно ярко это выражается во взаимодействии с Ганнибалом: будучи психотерапевтом Уилла, Лектер изучает его и играет с ним: совершает убийства и смотрит за ходом расследования Уилла. Удостоверившись в том, что Грэм — знаток своего дела, Ганнибал дарит Уиллу подарок — возможность узнать его поближе и даже стать другом. Подобная дружба чревата: Лектер начинает склонять на темную сторону. Чтобы победить Ганнибала, Уиллу нужно понять его, для чего приходится пойти за ним. Уилл должен казаться другом и все лучше понимать злого гения, чтоб потом предать его закону. Получится ли это? А если да, то какой ценой? Это лейтмотив, идущий сквозь изобилующий расследованиями сериал.

Особенности сериала:

1. Много эстетически приятных сцен: роскошные столы, великолепные здания, классическая музыка. Много омерзительных сцен: искалеченные люди, разложившиеся трупы, оторванные части тела. Прекрасное на фоне ужасного выглядит особенно ярко.

2. Третий сезон на порядок хуже первых двух: слишком мало содержательного на единицу времени. Роли Джека Кроуфорда и Орланды Блум крайне невзрачны, отчего действующих лиц почти не остается: Лектер, Грэм и пара злодеев не создают захватывающую атмосферу. Насыщенной в третьем сезоне оказалась лишь последняя серия.

С первой серии «Ганнибала», стало ясно, что этот Доктор Лектор не будет искать дороги ни к сердцам зрителей, ни к их желудкам. Кардинально отличаясь от обаятельного и харизматичного героя Хопкинса, он является героем мифологии, а не кино. И мир «Ганнибала» относительного нашего вывернут наизнанку. Он представляет собой архетипическую реальность, где логические условности и косная рациональность современности уступают место возвышенным идеалам классицизма, воображению и другим пограничным состояниям сознания. Ганнибал — мрачный демиург этого медленно тонущего сновидческого измерения, в чью атмосферу, сотканную из самых мощных горных ветров, не проникает шум базара.

Олицетворение сюжета с мифологией — пожалуй, главный лейтмотив «Ганнибала». К концовке, герои достигают абсолюта идентификации со своими ролями в этом фантасмагорическом театре жестокости. При этом, Доктор Лектор, как главный кукловод, берет на себя все роли попеременно. В целом, в Ганнибале представлена чисто Юнгианская философско-психологическая парадигма, согласно которой, как на панораме коллективного бессознательного, смешиваются христианские, восточные и языческие символы, осуществляя путешествие культурного контекста с запада на восток и обратно. Особенно хочется отметить восточную созерцательность героев и философию одержимости луной, кровью и ночью в духе Юкио Мисимы, проходящую через сериал кроваво-черной нитью. Также, в роли оленя здесь появляется дух-каннибал Вендиго, что родом из индейской мифологии. Кроме этого мы дважды, в символически насыщенных моментах, увидим здесь Шиву, божество, как созидающее, так и разрушающее. А в диалогах услышим множество гностических по духу аллюзий на библейские перипетии, или на феномен Бога, как таковой, афоризмы Майстера Экхарта и, конечно, образчики самого что ни на есть глубинного психопатологического анализа.

Уровень этих диалогов (Форель — это Ницшеанская рыба!) характеризует «Ганнибала», чьи герои мыслят фундаментальными категориями времен расцвета культуры. Ганнибал Лектор отличается от какого-нибудь там Уолтера Уайта, или современного Шерлока, так же как мудрость отличается от смекалки, шизофрения от мелкого невроза, объем от структуры. Для Ганнибала Фемида не только слепа, но еще и бессердечна. Он не господин минуты для комнатных социопатов, или любителей скрывать свою ничтожность за сложными вещами. Ему также отвратительна бессмысленная, инфантильная жестокость Верджера. Ведь Ганнибал вершит лишь Божественное Насилие.

Окружен же он, если и не богами, то полубогами. У них, утонченных аристократов и ученых, вершителей и ниспровергателей правосудия, практически нет слабостей, или недостатков. Инициатива будет переходить из рук в руки, но одно ясно — немощных духом здесь, кроме Доктора Чилтона, нет. Даже вылетая из окна, или вися в петле, они сохраняют достоинство и отвращение к невротичному самолюбованию плебса, грязнящего родники познания.

Обычный человек в его современной консистенции для них — это материал для ваяния. Званых ужинов, символов, экспериментов. Доктор Лектор даже не считает себя каннибалом, ведь «таковым можно быть лишь в отношении равного себе».

В начале сериала Ганнибал, обитающий в личном квази-пространстве, паноптикуме мерцающих сфер, созданных воображением, находится в стагнации, состоянии глубокой скуки. Он подобен властителю мира, утратившего к этому миру всякий интерес, кроме теоретического. Убийства и манипуляции окружающими для него лишь способ поразвлечься.

Внезапно, в Уилле Грэме он видит возможность достижения предела индивидуации, слияния подсознания с сознанием, смерти и жизни в потоке водопада фатума, точащего камень мироздания. Одновременно это возвращение к эпохе истинного величия рода человеческого, к тому, что было предано забвению эпохой одномерного человека — природе, искусству, истинному познанию. И эту дорогу они могут пройти лишь рука об руку. Но Уилл, способный чувствовать Бытие, беззащитен перед своим даром. Поэтому первый сезон посвящен болезненному процессу адаптации Ганнибалом Уилла к невыносимым условиям жизни творцов мироздания.

Он использует механизмы возрастной психологии, запускающие трансформацию недоразвитой психики Грэма, еще слабого, закомплексованного, фактически юноши, испытывающего ужас перед миром, тщетно пытающегося спастись в окружающих, используя их для цикличного прохождения стадии зеркала. Но даже очень образованный человек не способен понять настолько развитое воображение и чувствительный ум. Поэтому Уиллу приходится, уравновешивая в себе небывалой мощи эйдос и логос, принять самоизоляцию как данность. Этому процессу посвящен второй сезон. Ганнибал в нем принимает на себя совсем другую роль — разрушенного идола, отца и наставника, которого нужно временно отвергнуть, чтобы понять самого себя. Аналогичный лейтмотив — один из важнейших в «Заратустре». То же самое мы видим в «сезонном» фильме Ким Ки Дука. Преодолевая влияние учителя, ученик, упорядочивая хаос, проникается, пусть во многом и иллюзорным, но самосознанием. Наконец-то Уилл осознает свою власть над Ганнибалом. А зритель впервые осознает его относительную человечность, наблюдая Доктора Лектора распятым на кресте. Для Ганнибала же, это важный момент возвращения из Аполлинического холода в столь культивируемый им самим Дионисийский катарсис агонии творца.

Интенсивность процессов слияния миров Ганнибала и Уилла возрастает. Они теперь — образы психики друг друга. Кабинет становится символическим пространством, воспоминания — концептуально организованной летописью. Сходят на нет «побочные» символические убийства. Символ обретает незримое присутствие в каждом диалоге — и пока падает уровень насилия, возрастает уровень лжи, ведь теперь не только Ганнибал владеет навыком подтекста. Чашки, время и психические расстройства — это уже объекты глубинной рефлексии, пройденные стадии. И, тем не менее, на данном этапе, еще невозможна финальная трансформация. Необходимо мощное разрешение всех сюжетных интриг и психологических коллизий. После него прошлое станет только дымкой, скрывающей когда-то несовершенное самосознание от перерожденной психики. Третий сезон вновь знаменуется Заратустровским вечным возвращением. Героев не узнать, — так они заматерели под неласковым солнцем Ганнибала. Уилл понимает, что дороги назад нет, но для него возвращение к Ганнибалу — это еще и неопределимое искушение, в отличие от остальных персонажей, мотивированных долгом. Встреча Ганнибала и Уилла знаменуется любованием «Весной» Ботичелли, ранее стилизованной Ганнибалом для убийства и многочисленными упоминаниями Данте.

Делая последние шаги к Ганнибалу, пока тот остается сравнительно пассивным, Уилл заглядывает в самое сокровенное — подробности детства Лектора. Места, которых даже он сам держится стороной. Теперь они практически равны. Оба угрожали друг другу смертью бесчисленное количество раз, менялись ролями Фауста и Мефистофеля, были друг другу друзьями, врагами и родственниками…

В образе Верджера им противостоит воплощение низости и уродства, присущего всему тривиальному, мелочному и практическому, словом, то человеческое, чему самое место на тарелке. И вот, наконец, в образе Красного Дракона герои сталкиваются с проявлением глубинных мифологических начал, обобщением всего того вселенского зла, свидетелями и творцами которого они стали. И теперь им предстоит вырвать из пучин этой хтонической силы субстрат эфемерной красоты, казалось бы, неотделимой от гипнотического очарования смерти, присущей эстетическому началу как таковому, чтобы остаться, наконец, наедине со сном, этим творчеством в чистом виде, и повторить его судьбу, став достоянием вечного.

Бывший журналист Томас Харрис, ныне пребывающий на почетной пенсии в весьма преклонных летах, в 70-х годах прошлого века придумал одного из самых знаменитых героев своего времени — маньяка-психопата, доктора Ганнибала Лектера. Этот умнейший и образованнейший дьявол во плоти, увлекающийся поеданием своих жертв, был описан в четырех книгах Харриса. Одна из них — «Молчание ягнят» — получила, пожалуй, самую большую известность после одноименной экранизации 1990 года с Джоди Фостер и Энтони Хопкинсом.

И вот в 2013 году вышел первый сезон «Ганнибала». Его сюжет во многом повторяет книги Харриса, но с другой стороны, достаточно сильно переработан. В центре внимания даже не расследование многочисленных убийств чессепикского потрошителя, которого на протяжении многих лет никак не может поймать ФБР, а запутанные и сложные отношения агента Уилла Грэма и его психотерапевта Ганнибала Лектера.

У Грэма, которого очень здорово сыграл Хью Дэнси, необычный талант. На месте преступления он умеет «погружаться» в прошлое и видеть не просто ход событий, но понимать преступника, осознавать его мотивы и метод совершенного злодеяния. Однако всякий дар такого рода имеет обратную сторону — Грэм настолько хорошо понимает любого маньяка, что и сам рискует стать таким. На этот крючок и пытается поймать Уилла в очень хитрой игре доктор Лектер. Он как Гамельнский крысолов — играет так соблазнительно, что иногда ловишь себя на мысли о притягательности этого абсолютного зла.

Мадс Миккельсен невероятно хорош в своих костюмах с иголочки, с безупречностью манер истинного короля и спокойствием олимпийца. Долгое время, глядя на Ганнибала Лектера, сомневаешься, он ли учинил всю расследуемую жуть. Уже в конце первого сезона создатели вполне однозначно отвечают на этот вопрос, а во втором сезоне доктор Лектер вообще показывает себя во всей красе.

По сути дела, он постепенно сводит Грэма с ума, пытаясь заставить его стать таким же чудовищем. Видения Грэма, спутанность его сознания, образы, кровавые преступления, расчлененные тела — все это показано, извините, с таким вкусом, что просто диву даешься. Особенно впечатляет образ доктора Лектера — огромный черный олень, постепенно превращающийся в человекоподобное существо с ветвистыми рогами, жуткого монстра, которого Грэм видит в местах преступлений.

Сериал однозначно страшный, темный, кровавый и многих отталкивает именно этим. Но у меня дух захватывало наблюдать за поединком двух героев, теряться в догадках, удивляться, сомневаться вместе с Грэмом и выбираться с ним из темноты и отчаяния.

И только к третьему сезону зритель ошалело понимает, что доктор Лектер очень любит Грэма, считает его самым родным человеком и только потому поступает с ним именно так. А Грэм, в свою очередь, не может ни жить, ни умереть без доктора Лектера, потому что по-настоящему его понимает. И любит и ненавидит одновременно.

Создатели «Ганнибала» не пытались навязать зрителю однозначную точку зрения. Они, скорее, исследовали любовь и дружбу, добро и зло в достаточно экстравагантной художественной манере. Уилл Грэм и похож, и непохож на Ганнибала Лектера. Часто герои подставляют друг друга, с отстраненным интересом наблюдая, что же из этого всего выйдет. А потом так же неожиданно спасают друг другу жизнь, когда у зрителя уже срывает крышу от сцен невероятно жестокого смертоубийства.

Но вот что странно — от всех этих высокохудожественно оформленных рук и ног, запеченных и замаринованных частей тела, килограмм мяса, литров крови и прочего фарша почему-то совсем не страшно. Я знаю, что многие не любят доктора Лектера именно по этой причине — эстетизация зла всегда опасна, особенно если оно по-своему так обаятельно и находится вне привычных моральных координат.

Но мне кажется, что работа ума в данном случае первична. Зритель учится не сочувствовать Ганнибалу Лектеру, а понимать его вместе с Уиллом Грэмом. И когда настает определенный момент, вся бездна внутри доктора Лектера, его бесчеловечность, приправленная хорошими манерами, открывается с новой стороны. И честно говоря, от этой панорамы ада слегка захватывает дух.

Мадс Миккельсен отлично показал суть доктора Лектера. Он изощренный игрок, художник, складывающий пазл из отрезанных частей тела, эстет, наблюдатель, охотник, прекрасный кулинар и отличный (в его понимании) друг.

Пару слов надо сказать и об остальных героях «Ганнибала». Коллега Грэма, Джек Кроуфорд (Лоуренс Фишборн) — непримиримый охотник на чессепикского потрошителя. Он любит играть не меньше, чем доктор Лектер и не раз за это поплатится. Ему так же сложно однозначно сочувствовать, как и остальным героям этой повести, но он хотя бы знает, что такое муки совести.

Все женские персонажи в сериале, честно говоря, подзатоптаны мастодонтами вроде Миккельсена или Фишборна. Доктор Алана Блум (Каролина Деверно) в первом сезоне вызывает симпатию, а в третьем — только недоумение. Женщина, не лишенная проницательности и ума, постепенно эволюционирует в какую-то бестию, что подчеркивается даже ее костюмами и макияжем.

На психотерапевта Беделию Дюморье, которую очень классно сыграла Джиллиан Андерсон, стоит смотреть весь сериал ради финальной сцены третьего сезона. Таким людям, как она, не нужен никакой Ганнибал Лектер — они, как правило, съедают себя сами. И только журналистка желтого издания Фредди Лаунс остается верной себе и цельной как скала. Вот уж у кого, по мнению авторов сценария, нет никаких сомнений.

По-настоящему жалко во всей этой истории только Уилла Грэма. Но мастерству авторов сценария можно аплодировать — все герои неоднозначны, и даже Ганнибал, вроде бы являясь исчадием ада, раз за разом заставляет зрителя невольно себе симпатизировать.

Для начала отмечу, что во многих рецензиях сериал/ образ, воплощенный Миккельсеном/ сюжет начинают сравнивать с «классикой», сыгранной Хопкинсом и ставя ему негативную оценку. А я бы рассматривала это как совершенно отдельную историю, пусть и «по мотивам». В конце концов, создатели изрядно (и думаю, вполне сознательно) отошли от строгого следования духу книг о Ганнибале Лекторе. Кто читал или смотрел и ожидает буквального следования — да, возможно вы не оцените. Но если вам нравятся смелые эксперименты и отступление от канона, то вы скорее всего полюбите этот сериал.

Представьте себе изысканный ужин в доме у настоящего джентльмена: идеальная сервировка, причудливые цветочные композиции, начищенное до блеска серебро, на карточке перед вашей тарелкой перечень блюд на вечер, который произведет впечатление даже на ценителей кухни уровня звезд «Мишлен». Всё настолько идеально и отточено до мелочей, что любое возможное несовершенство показалось бы просто нелепым в подобной обстановке. И вот, вам приносят главное блюдо, поднимают над ним крышку, а там — вычурно сервированный полуразложившийся труп. Его запах перемешивается с ароматом цветов, блюдо кишит толстыми белыми червями, а вам… Нравится всё это.

Так и с «Ганнибалом». Изысканность идет рука об руку с откровенным ужасом, триллер запросто сплетется с умилительными сценами с участием собак, любовные линии разбавлены смертями, а среди героев не найти ни одного условно положительного или отрицательного. Отсутствие шаблонов — одно из достоинств этого сериала, пусть даже некоторые из них слишком сложно осмыслить во время просмотра.

Я не зря начала с аллюзии на ужин. Новый «Ганнибал» (надо отдать должное таланту Миккельсена) не просто производит впечатление. Он покоряет и подчиняет всех и каждого. Идеально выстроенный внешний образ, в котором не найти погрешностей, ещё более идеально спрятанный монстр. Он не боится никого, не выходит из себя при виде подражателей, его разум — это механизм, в котором нет места сантиментам. Он даже способен испытывать положительные чувства вроде вины. При этом он каждый раз методично возвращается к удовлетворению своей потребности убивать, совершенно не беспокоясь о возможности быть раскрытым. И он не просто садист — он эстет от начала и до конца. Готовит ли ужин, разделывает ли труп, манипулирует ли своими противниками — он отдает всего себя идеальному завершению процесса в желании создать шедевр. Он ломает все стереотипы о том, каким должен быть серийный маньяк.

Эксперт ФБР Уилл Грэм, который противостоит столь яркому образу, по-своему притягателен. Замкнутый в себе, немного сумасшедший, с «тараканами», как любят говорить о подобных странных личностях — в отличие от других персонажей, которых Ганнибал или не замечает в силу уверенности в собственной недосягаемости и их слабости, с Уиллом у них настоящая дуэль, где выживет только один. Это столкновение двух умов и является главным лейтмотивом сериала. Но нет, скучать не придется, потому что здесь не найти классической игры в «поймай меня, если сможешь». Всё гораздо сложнее…

Второстепенные герои данного сериала не менее значимы. Что характерно — ни о ком нельзя сказать что он здесь лишний и всех достал, уберите его уже наконец. Они настолько органично вплетаются в историю, что порой следить хочется уже даже не за очередным блестящим убийством или шахматной партией между главными героями, а собственными драмами и сюжетными линиями таких как доктор Алана Блум или психотерапевт Беделия Дю Морье. Отвисшая челюсть зрителю гарантирована с завидным постоянством.

Конечно, всё хорошее имеет тенденцию быстро заканчиваться, и к третьему сезону всё же немного, но начинаешь зевать. Написать и воплотить настолько гениальный сценарий, который держал бы зрителя в напряжении от начала и до конца — для сериала это, наверное, слишком невероятно. Поэтому три сезона — самое то, чтобы сериал остался в памяти шедевром, а не очередным рейтинговым шоу, которое в итоге всем надоело и досматривали уже просто из принципа чтобы узнать чем же вся эта жвачка закончится.

Работа над сериалом проведена просто колоссальная. Для любителей красивой картинки здесь просто праздник для глаз, пусть и с налетом гротеска. Еще больший праздник будет пожалуй для ценителей хорошего психологического триллера и черного юмора — они здесь фонтаном и через край, но не так чтобы стошнило от переизбытка. Даже романтические натуры, которым подавай любовную линию не останутся недовольными — вам преподнесут все, что вы хотели бы увидеть но стеснялись предположить. Никто не останется разочарованным.

Тем не менее, идею и воплощение многие не поймут. Здесь упор ставится на эстетику того, что в обществе является совершенным табу, и кто-то скажет что это неприемлемо и откровенно мерзко. Соглашусь. Но всё же настолько талантливая работа всей команды заслуживает высокой оценки.

10 из 10

Вот и пронесся 2 сезон сериала «Ганнибал», а старт просмотра третьего принес досадное разочарование.

Я не случайно сказал о скоротечности лишь второго сезона, потому как первый был уж слишком тягучим. Авторы чересчур заигрались в психоанализ, отодвинув на второй план саму суть гениального маньяка и расследование сопутствующих преступлений. Это вовсе не «Настоящий детектив», хотя явно хотели потягаться в атмосферности. Получилось. Даже слишком.

За основу взяты персонажи книги «Красный дракон», но по факту сериал скачет по событиям экранизаций, в том числе по «Молчанию ягнят» и «Ганнибалу». Здесь есть много знакомых личностей, вроде доктора Чилтона, агента ФБР Кроуфорда, ну и конечно же самого Лектера и его ловца Уилла Грэма. Однако их судьбы подверглись значительным изменениям и в определенный момент понимаешь, что история здесь явно отличается от полнометражных фильмов, когда кого-то из героев убивают, а ты смотришь открыв рот.

Первый сезон получился откровенно нудным. Бесконечные самокопания Уилла Грэма с видениями завуалированного образа чизапикского потрошителя, размеренные диалоги Лектера, от которых просто начинаешь засыпать и скоротечные поиски других кровавых маньяков. Притом подача последнего настолько «галопом по европам», что самому становится обидно за то, какие образы использованы настолько поверхностно и бездарно. Ведь можно было из каждого убийцы сделать отдельную историю, но не стали. Лучше показать очередной сон Грэма в холодном поту.

Второй сезон откровенно порадовал! Здесь интерес к сюжету растет с геометрической прогрессией. Это уже не ток-шоу с Лектером, а вполне динамичный триллер с остроумными диалогами и неожиданными поворотами. Одна только первая серия уже заставляет слюну выделяться и ждать финала, при этом разжевывая и смакуя каждый эпизод с огромным удовольствием. Основные блюда поданы и они изумительны, а иногда даже могут вызвать восторг на грани с эйфорией.

Третий сезон буксует в повествовании даже на третьей серии. Отсылки к прошлым событиям подаются халтурно в виде очень длинных флэшбэков, в каких то местах просто вставляют 5-минутные куски из предыдущих сезонов. Да и в целом задумка ясна. Сезон воспроизводит атмосферу фильма «Ганнибал» в итальянских декорациях и приторным вкусом «Кода Да Винчи». Ощущаешь тоску и тяжесть первого сезона, которые утроили в объеме и приправили ватиканской мистикой.

Подводя итог, выражусь на гастрономическом языке Лектера. Первый сезон — целиком и полностью аперитив, не сказать, что плохой, но иногда возникает желание уйти с этого банкета. Второй сезон — горячие сочные мясные блюда с умопомрачительнымм соусами, которые откусываешь жадно, но тщательно разжевываешь, чтобы ощутить каждую нотку, а потом наслаждаешься послевкусием. Третий сезон — напитки в виде дорогих сухих вин и изящных, но своеобразных канапе. Вроде «богато», но давишься.

Чего не отнять у «Ганнибала», так это хорошей операторской работы и чувство стиля в изображении того же процесса приготовления блюд Лектером. Обертка очень изящная и порой понимаешь, что держит у экрана красивая картинка.

С другой стороны — каждому свое. В конце концов и у «Настоящего детектива» фанаты поделились на два лагеря. Одним ближе продуманные монологи Раста Коула о жизненных ценностях, другим — динамика и перестрелки с участием продажного детектива Вэлкоро.

Я же пока занимаю нейтральную позицию с верой в лучшее. Надеюсь третий сезон меня еще удивит, хотя скептически отношусь к фильмам/сериалам/книгам, которым для раскачки требуется слишком много времени.

6 из 10

Чувства и эмоции несколько разделились, нельзя выразиться однозначно.

Но, что касается игры и безмерного демонического обаяния главного героя, в исполнении Мадса Миккельсена — да и еще раз да! Все, начиная от его идеально скроенного образа, состоящего из шикарных костюмов и аксессуаров, до манеры говорить, глубины монологов и мастерски отточенных движений, — одно сплошное эстетическое удовольствие!

А как он готовит…мама-мия!

Картинка в сериале выстроена таким образом, что даже зная из чего реально состоят все эти великолепные блюда, они не вызывают отвращение, по край мере весь первый сезон. Фудстилисты, художники и операторы «Ганнибала» воплотили на экране невероятные шедевры кулинарного искусства, превратив его почти в религию, с гениальным убийцей во главе стола.

Местами присутствуют чрезмерные уходы в артхаусность и сюрреализм. Но эти незначительные минусы лишь дополняют атмосферность картины.

Очень театральный, изысканный, шокирующий, с глубоким психологизмом, жестокий и по-своему философский — вот как можно вкратце описать этот сериал.

Рекомендую «Ганнибала» всем поклонникам «Американской истории ужасов» и «Страшных сказок» для ознакомления!

Бокал Кьянти во время просмотра просто необходим;)

10 из 10

Я очень люблю фильмы про маньяков. Для меня плюсами сериала стали:

1. Отличная визуальная составляющая. Атмосфера у сериала что надо.

2. Изощренные убийства. Они напрочь оторваны от реальности, но сценаристы молодцы, нафантазировали от души.

Тут уже много писали и об актёрской игре и об разнице с оригиналом, и о сюжетных дырах, и о нечеловеческих диалогах. Мне к этому добавить практически нечего. У меня претензии к другому.

Я очень люблю читать хроники реальных расследований серийный преступлений. И вот поэтому сериал мне не понравился.

Мотивом практически 100% серийных убийств всегда является получение власти над жертвой и сексуальное удовлетворение. Сексуальные девиации всегда всегда являются основой такого поведения. Жертвами маньяков почти во всех случаях являются женщины и дети. Если это мужчины, то либо подростки, либо ослабленные наркоманы/проституты. Всё.

В сериале же такая важная составляющая мотива, как сексуальное желание, отсутствует совсем. Убийцы что только не хотят доказать этому миру, какие только высокие цели не находят. И жертвы у них прям пышут силой и здоровьем, и никто не сопротивляется, особенно взрослые мужики. Это полнейшая чушь. Даже перед самым изощренным потрошением любой мало мальский маньяк попытался бы надругаться над добычей. А половина сериальных жертв такому маньяку надавала бы люлей и убежала.

К тому же преступники обычно прячут свои «достижения», а не развешивают кишки по фэн шую.

Не подумайте, что я на столько извращена и жаждю сцен со сношением трупов, но сериал на столько далек от реальности, что ко второму сезону смотреть без смеха его нельзя.

Плюс сами расследования выглядят как детский лепет. С таким количеством жертв Ганнибала нашли бы еще к середине первого сезона. При чем с этим справился бы стажёр из полиции.

А еще в нем совершенно отсутствует время как величина. Меня всё время мучил вопрос, сколько же часов в сериальных сутках, если убийцы успевают незаметно(!) соорудить свою инсталляцию, убрать за собой и убежать?

В общем, от меня нетвёрдая такая шестерочка за картинку и «изысканные» трупы. В остальном сериал наивен до безобразия.