Рецензии

Девятилетняя Лизель едет в поезде со своей матерью и маленьким братом. За окном метель, пальтишко слишком тонкое, дыхание вырывается клубами изо рта. Надпись в углу экрана сообщает, что мы находимся в Германии на пороге Второй Мировой. Рассказчик (даром, что ангел смерти) ласково заводит речь о людях, событиях и судьбах.

О фашизме можно говорить громко и обличительно, можно тихо и исподволь. Брайан Персивал главной героиней избрал немецкую девочку, но вместо того, чтобы устами младенца глаголить истину и вызывать у зрителя дрожь по телу («Мальчик в полосатой пижаме»), он представил войну каким-то мутным фоном, недоступным для понимания и не представляющим острой проблематики. Лизель не знает, кто такой Гитлер, не способна осознать философию фашизма или несправедливость отношения к евреям. Она не задумывается над причинами и следствиями. Как любой ребёнок, она воспринимает происходящее как само собой разумеющееся. Всё для неё – игра, сказка, где есть хорошие и плохие. Фашисты плохие, Гитлер плохой – как Кощей Бессмертный или Баба Яга. Плохие, потому что в доме нечего есть, люди умирают на войне, а бедному еврею Максу приходится сидеть в подвале. Естественно, Лизель в этой сказке – положительный персонаж, чьё доброе сердце ни разу не дрогнет от соблазна и не сожмётся от сомнений. В её жизни всё просто: пусть всегда будет солнце и голубое небо, и мама, и папа, и Руди, и Макс.

Наивность происходящего, мелочность изображаемых событий не позволяют режиссёру сделать хоть сколь-нибудь значительных выводов о войне. Мы наблюдаем за постепенным взрослением Лизель в условиях Второй Мировой, но понимаем условность всех «злоключений». Они есть как «данность», но были бы и в другой ситуации, и задаёт курс всё-таки детское сознание, для которого всё равно, фашизм это, перестройка или Великая Депрессия. Для ребёнка куда важнее простые вещи: погонять мяч, порадоваться солнечному дню, получить нагоняй от матери, побегать с соседским мальчиком по двору.

Вторая претензия фильма – на литературность и любовь к слову. Название и слоган обещают по-настоящему трогательную и увлекательную историю о спасении книг от огня, и ожидаешь, что на этом будет строиться сюжет. Но на самом деле нас ждёт лишь пара эпизодов – наравне со школьными и домашними буднями – где Лизель любовно держит книгу в руках, с замиранием сердца перелистывает страницы и рассказывает Максу об облаках. «Слова – это всё», - говорит умирающий в подвале еврей. Но слов оказалось недостаточно, чтобы поставить фильм наравне с великим романом Брэдбери. Может быть, в первоисточнике их гораздо больше, но здесь перевес произошёл в сторону линейной повествовательности. Наблюдать за Лизель достаточно интересно – как взрослым интересно перечитывать любимые в детстве книги – но сознанию неизбежно не хватает нюансов, полутонов, двусмысленности.

Если воспринимать «Воровку книг» как детско-подростковый фильм, то картина вполне удалась. Исполнительница главной роли достаточно аутентична и мила, все второстепенные актёры на своих местах. История не вызывает сомнений в плане морали и согревает, как кружка какао в холодный день. Но неслучайно фильм номинировался лишь на технический Оскар, и было бы ошибкой приписывать ему исторические или философские качества.

6 из 10

Накануне Второй Мировой Войны юная Лизель (Нелисс) оказывается в Мюнхене в приёмной семье. Её новый отец - Ганс Губерман (Раш), добрейшей души человек, который учит Лизель читать. Его жена Роза (Уотсон), хоть и ведёт себя порой несколько грубовато, также оказывается хорошей женщиной. И однажды эти милые люди будут вынуждены укрыть у себя в подвале беглого еврея Макса (Шнетцер), чей отец когда-то спас жизнь Ганса. Лизель и Макс становятся очень близкими друзьями, однако, война всё ближе, а порядки становятся всё жёстче.

Чудесный фильм, в котором таится забавный парадокс. С одной стороны, при большом желании картину 'Воровка книг' можно раскритиковать в пух и прах: слишком уж много у неё незащищённых сторон. Это и спекулятивность темы, и нарочитая небрежность в разделении персонажей на 'чёрных и белых', довольно потасканный приём с закадровым голосом, и душещипательная концовка. Однако, главное достоинство фильма состоит в том, что критиковать его абсолютно не хочется – столько в нём душевной теплоты и искренности. Это очень мягкая и приятная для просмотра лента с очень качественно подобранной пропорцией смеха и грусти.

Конечно, никаких особых откровений в плане сюжета мы здесь не увидим. Нет в этой картине ни детальной проработки атмосферы предвоенного времени, ни глубокого погружения в мерзость и противоестественность этого периода. Всё по верхам, однако, глубины здесь и не требовалось. По большому счёту, мы же видим эту историю глазами Жизель, так что некоторая примитивность и прямолинейность объясняется тем, что в 10 лет всё происходящее вокруг воспринимается совсем не так, как в 40. Похожий приём был также реализован в отличном фильме 'Мальчик в полосатой пижаме', который тоже обвиняли в поверхностности, забыв о том, что события в нём показаны с точки зрения маленького, немецкого мальчика.

Плюс ко всему 'Воровка книг' - это пример чуть ли не идеальной постановки. Цветовая гамма картинки, шикарно подобранная и написанная музыка, очень ровная игра актёров, очень последовательное изложение сюжета, плюс разные маленькие приёмчики, действующие на зрителя в правильном ключе. Мне очень понравилось, как создатели картины обошлись с речью персонажей. Ведь дело происходит в Германии и почти все герои фильма - немцы. И несмотря на то, что говорят они по-английски, каждый из них старательно имитирует немецкий акцент, от чего их речь начинает звучать весьма аутентично (в оригинальной озвучке, разумеется).

Из актёрских работ хочу выделить игру юной Софи Нелисс. Она была максимально мила и естественна, сыграла очень хорошо: без лишних эмоций, на полутонах, зачастую одними только глазами. Ну и, конечно, мастодонты Джеффри Раш и Эмили Уотсон не разочаровали ни в коей мере. Также стоит отметить проникновенные монологи рассказчика (Аллам), который оказывается самой Смертью. Зачастую закадровый голос воспринимается многими критиками, как красная тряпка, мол очень уж потасканный и дешёвый приём. Однако, 'Воровка книг' - этот тот случай, когда подобный трюк как никогда к месту.

'Воровка книг' - это один из лучших фильмов 2013 года, несмотря на явные шероховатости сюжета, которые легко объясняются точкой обзора маленькой Лизель. 'Воровка книг' - это душевно, мило и весьма красиво. Очень советую.

9 из 10

Бесконечно грустная экранизация книги молодого австралийского писателя Маркуса Зусака 'Книжный вор' (под таким названием она вышла в России). Зусак не просто так взялся за тему войны и нацизма. Родом он из Австрии (семья эмигрировала в Австралию) - и в детстве, по словам самого Зусака, он 'наслушался историй о нацистской Германии, бомбежках Мюнхена и евреях, которые проходили через маленький немецкий городок, где в то время жила его мать'. Видимо, в детской памяти эти истории оставили серьезный отпечаток, потому что, поврослев, и став уже солидным писателем (несколько романов за плечами), он взялся за такую сложную тему, да еще избрал в повествователи Смерть, как какой-нибудь Терри Пратчетт. У Зусака Смерть, кстати, тоже мужского пола - это непримечательный с виду мужчина в пальто и шляпе (в картине он проходит по улице, 'названной в честь небес', которой предстоит быть разрушенной бомбежкой) - намеревается собрать здесь неплохой урожай, и собирает, попутно рассказывая, кто и что думал в последний момент. В общем, австрийское происхождение Гитлера, как и австрийское происхождение автора, дает автору право немного поспекулировать на этой тяжелой теме.

Критик Стефен Холден из The New York Times, между прочим, картину в качестве одной лишь спекуляции и воспринял - и отозвался об этом фильме крайне нелестно, назвав его 'низкосортной продукцией, рассчитывающей на 'Оскар'. К тому что нас ждет 'слезодавилка' автор готовит нас с первых же кадров. Звучит монолог Смерти о том, что, когда Он придет, не стоит впадать в панику, потому что это все равно случится со всеми рано или поздно. Затем нас знакомят с главной героиней фильма, девочкой Лизель, которую вместе с братом везут к 'приемным родителям' - потому что ее родители были коммунистами, и, видимо, с ними случилась неприятность, какая случилась со всеми коммунистами в Германии того времени. По дороге умирает брат Лизель, непонятно почему - просто запрокидывает голову, и из ноздри вытекает капля крови, его закапывают рядом с железной дорогой, а Лизель подбирает на его могиле первую в своей жизни книгу - ее выронил могильщик. Почему-то Лизель совсем не умеет читать, хотя в ее возрасте могла бы уже научиться. Видимо, по мнению автора, коммунисты не учат своих детей ничему, кроме как размахивать Красным знаменем. Ну еще молиться на томике 'Капитала'. Но оставим шутки - фильм-то нешуточный. По этой книге - это, кстати, 'Руководство для могильщиков' - приемный отец Лизель учит ее читать. Другую книгу не предлагает. Зачем? Эта идеально подходит. Приемные родители вообще оказываются хорошими людьми, хотя мать поначалу кажется очень строгой (как пишет Лизель, 'похожа на грозовое небо, все время грохочет'), прямо с порога она заявляет: 'А где мальчик?! Как умер?! Нам же обещали пособие за двоих?! И что же теперь?!' Но у нее оказывается доброе сердце. Она смиряется потом даже с присутствием в доме еврея Макса, сына друга приемного отца - приходится прятать его в подвале от нацистов.

Надо сказать, что литературная основа очень ощущается. И монологи Смерти, которыми создатели картины не злоупотребляют, звучат действительно сильно. Судя по тому, что роман Маркуса Зусака держался в списке бестселлеров в США довольно долго, книга, в самом деле, хорошая. Так что ее сложно было испортить. Да и кино снято очень качественно. Адаптацией романа занимался Майкл Петрони (он же в 2011 году делал адаптацию очень неплохого мистического романа 'Обряд'), а режиссером выступил один из создателей знаменитого сериала 'Аббатство Доусон' Брайан Персивал. Сериал я, впрочем, не люблю. Зато очень любит моя жена. Да и вообще - многие люди, обожающие английские костюмные драмы. В общем, фильмом занимались крепкие профессионалы, и это чувствуется.

Интересным образом создатели картины обошлись с лингвистической стороной вопроса. Все герои, понятное дело - немцы, дело происходит в Мюнхене, говорят на чистейшем английском языке, и слова, которые Лизель разучивает, она пишет на стенке подвала на английском, но как только речь заходит о нацистской пропаганде, персонажи тут же переходят на немецкий. Песни гимно-патриотического содержания тоже звучат на немецком языке. Детский хор, кстати, неплох. В общем, немецкий язык в фильме рассматривается в качестве отдельного повода для ненависти к нацистам. Так уж получилось. Заговорил по-немецки - сразу ясно - враг.

Конечно, никакого 'Оскара' картина не получила. Хотя была номинирована на целый ряд наград. Но награды в результате достались только исполнительнице главной роли Софи Нелисс. На мой взгляд, девочка играет из рук вон плохо. И выражение лица у нее большую часть фильма довольно глупое. Кто действительно блистательно исполнил свою партию - так это Джеффри Раш, но все, очевидно, так привыкли к тому, что он необыкновенно хорош, что уже не обращают на это внимания.

В конце, разумеется, приезжают американцы. Согласно англо-саксонской легенде появляется надпись: 'В 1945 году Германию оккупировали Соединенные Штаты'. Писатель молодой, и мозги уже промыты пропагандой. Судя по тому, что в интервью он поведал, что больше всего любит 'серфинг и смотреть фильмы', экранизация его романа должна была вызвать у него восторг. Хотя эти писатели - люди капризные, кто его знает, как он отнесся к интерпретации своего самого знаменитого творения. Может, она его по какой-то причине не устроила...

Если отбросить мысли о том, что это спекуляция на тяжелой теме ради 'Оскара' и других наград, и попробовать оценивать фильм безотносительно целей создателей - он очень и очень неплох. Только необыкновенно грустный. И вгоняющий зрителя в смертную тоску - потому что все мы, увы, смертны, и все умрем, рано или поздно, и не надо по этому поводу паниковать, как советует Зусак, но плакать все равно хочется... Особенно, когда умирают близкие люди. Или просто хорошие люди на экране... Не могу простить их смерть автору, ну никак. Все-таки это намеренная спекуляция на чувствах зрителя и читателя.

6 из 10

Отечественные режиссеры делают ставку на зрелищность и эффекты, предлагая унифицированный образ врага в компьютерных стрелялках а-ля 'Сталинград', западные авторы в который раз обращаются к теме противостояния личности и тоталитарного общества.

Германия, 1939 - 1943 год. Юная Лизель воспитывается у приемных родителей и, поздно научившись читать, проявляет все больший интерес к книгам. Дело доходит до воровства брошюр из дома бургомистра (впрочем, тома классиков потом возвращаются). А на площадях городов горят костры - во имя светлого будущего уничтожается мировая культура. В свинцовых облаках хрипят бомбардировщики - фугасы ровняют с землей целые кварталы. Каждый день серые униформисты хватают людей на улицах и проводят обыски. В подвале прячется раненный еврей Макс... Щемяще-трогательная история взросления - время горьких потерь и счастливых приобретений.

Фильм замечательно музыкально оформлен. И, думаю, стоит отметить и прекрасную актерскую работу как старшего поколения (Джеффри Раш и Эмили Уотсон), так и младшего - Софи Неллис и Нико Лирша и добротную режиссуру. Кое-кто упрекает картину в излишней декоративности – разве это война? И вообще, к чему рассказывать о тыловой жизни страны, с которой мы воевали? Думаю, всё-таки, стоит. В фильме показан фашизм как он есть. Бытовой, приправленный патриотизмом и антисемитским душком. Актуально, не правда ли?

9 из 10

Всё таки как же замечательно смотреть фильм, в котором книга изображена как кладезь знаний и как необходимая вещь для человека. Люблю кино о человечности, дружбе, любви, готовности помочь другим. Побольше бы таких фильмов, как этот.

История повествуется очень интересным образом...от лица Смерти. Решение, конечно, весьма необычное, но выглядит довольно неплохо. Главной героине, девочке по имени Лизель (Софи Нелисс), с самого детства жилось не сладко. Во-первых, родилась она накануне Второй мировой, что само по себе говорит о многом. Позже, мать решает отдать девчушку и её брата в другую семью, чтобы сохранить своим детям жизнь. В дороге мальчик умирает. В новом городе, в новой семье, в новой школе Лизель не находит себе места. Единственное её утешение - книга, которую она подобрала на похоронах брата. Но есть одна проблема - девочка не умеет читать. Приёмный отец, чистой души человек (Джеффри Раш), обучает Лизель буквам. Книги становятся для неё источником знаний и настоящим утешением. У героини завязыватся дружба с соседским мальчиком Руди (Нико Лирш) и даже приемная мать, 'женщина, закутанная в грозовую тучу', казалось, полюбила девочку. В дом к Хуберманнам попадает еврей по имени Макс (Бен Шнетцер), которого семья вынуждена скрывать от властей. Парень становится настоящим другом для Лизель. Но, к сожалению, ничто в этой жизни не вечно - девочке приходилось расставаться со многими близкими людьми, с кем-то надолго, а с кем-то и навсегда.

Хорошая картина, по-настоящему добрая. Думаю, что она запомнится мне надолго. Открыла для себя Софи Нелисс, как актису - такое милое личико и отличная игра. Джеффри Раш и Эмили Уотсон, понятное дело, были хороши. Да, вообще-то, всё актёры убедительно сыграли. После просмотра у меня даже появилось желание прочесть книгу, чем я, впрочем, и займусь в ближайшем времени.

Советую!

8 из 10

Смерть – воровка бесчисленного множества жизней людей, неотъемлемый атрибут, безмолвный участник всех войн и ужасных катастроф человечества. Перед тем как забрать человека, она прочитывает последние мысли, подводя итог всей его жизни. «Последние мысли Лизель были о всех тех, кто особенно близок ей».

«Воровка книг» – история о маленькой девочке, мать которой вынуждена была от нее отказаться, дабы сохранить ей жизнь. Лизель приняли в свою семью пожилая немецкая чета Ганса и Розы Хуберманн. Жизнь Лизель, как и жизни всех других детей той войны (неважно с какой стороны), была лишена всяческой радости и беззаботного детства. Тепло и уют новой семьи, улица, названная в честь небес, соседский мальчик Руди и, бежавший от террора, еврейский юноша Макс – вот все то, что составляло мир девочки, островок ее выживания. Да, еще и книги. В них Лизель находила отдушину и подпитывала фантазию, узнавая все то, что называли тогда «интеллектуальной грязью». Подобранная из пепелища костра или «одолженная» из библиотеки бургомистра – все они помогали ребенку узнавать мир, возбуждали пытливость к жизни. Жизни, существующей вне гитлеровской Германии. В темном подвале, лишенном света, но не лишенном любви и доброты, закалялся характер Лизель, формировались сила и несгибаемость духа.

И ангел смерти вынужден был отступить: «Лизель – одна из немногих душ, вызвавших во мне любопытство к жизни».

«Воровка книг» - это история о войне, самом ее сердце, глазами ребенка. История о подростках и для подростков. Душевное, чувственное кино призвано донести главную мысль о войне доступными для детей словами и яркими образами. Даже в самых трудных ситуациях человек должен оставаться человеком, любить жизнь и жизни других людей, помогать близким и ценить дружбу.

Слова, книги – это жизнь. «Я искренне порадовался тому, что она так мудро прожила свою долгую жизнь».

Тот редкий случай, когда ожидаемое и реальное практически полностью наложились друг на друга. Жалко, что на Оскаре 2014 абсолютное большинство составляли работы, полностью отвечающие запросам западной аудитории, в особенности Америки, а Воровка книг не смогла завоевать той единственной награды, в которой была номинирована.

1939 год. Германия. Начало Второй Мировой войны. В Мюнхен приезжает маленькая девочка, у которой почти ничего не осталось от прошлой жизни. Теперь у неё новая семья, новая школа, новый дом, новая идеалогия. Но есть ли дело ребёнку до внешнеполитических событий и профашистских лозунгов? Обзавестись друзьями, поближе познакомиться со своими приёмными родителями, выучить урок и прочесть новую книгу - всё, что нужно маленькой Лизель. Этой малышке предстоит вкусить все тягости жизни, не достигнув даже подросткового возраста. Как же это должно быть тяжело - пройти через несколько кругов ада войны.

Кино не акцентирует внимание на боевых действиях и нисколько не демонизирует образ немецкого солдата, скорее наоборот, обыкновенный призывник - всего лишь жертва режима и пешка в глобальной игре, также подверженная репрессиям. Что Ганс (отец Лизель), что Руби (её друг), что отец мальчика - никто из персонажей сильного пола не остаётся в стороне от конфликта. Однако итог вышел даже более драматичным, чем могло представиться зрителю.

Софи Нелисс - начинающая канадская актриса, и создаётся обманчивое впечатление, что это далеко не первый её дебют. Настолько естественную игру, передачу эмоций и полную синхронизацию с образом Лизель может продемонстрировать далеко не каждый взрослый профессионал, чего уж говорить о 14-летней девушке. Не отстаёт от своей подруги и Нико Лирш, являющийся идеальным исполнителем роли истинного арийца. Никто не умаляет заслуг Джеффри Раша и Эмили Уотсон, но дело в том, что к их игре мы уже давно привыкли и потому считаем проделанную ими работу чем-то само собой разумеющимся.

Единственное, что несколько покоробило во время просмотра - голос рассказчика. В отрыве от всяческого контекста он действительно весьма неплох, но когда становится ясно, что нам вещает персонифицированная Смерть (или Жнец)... На мой взгляд подобные вольности не к месту в серьёзных драматических произведениях, тем более реализация выглядит здесь точно не лучшим образом.

Воровка книг - картина, которую обязан посмотреть всякий киноман. Вполне возможно, что именно эта кинолента погрузится в Ваш мозг на куда большую глубину, нежели лауреаты-посредственности последнего Оскара.

9 из 10

Снимать фильмы по книгам – дело неблагодарное. Всегда найдутся зрители, которые после просмотра фильма будут бурчать: « Я представлял себе главного героя(иню) совсем по-другому» или « Диву даешься, как же режиссер переврал сюжет книги». А сколько нужно времени, чтобы уговорить автора дать разрешение на съемку. И хорошо, если как Чан Ань Хунг не наткнешься на такого маститого зубра, как Харуки Мураками, и не потратишь на уговоры более четырех лет.

Но не будем о грустном, потому что у Брайана Персивала все получилось очень даже неплохо. Главное достоинство фильма как раз в том, что режиссер не стал устраивать художественную самодеятельность и достаточно четко придерживался сюжета. Да, мне, как человеку, прочитавшему книгу задолго до просмотра фильма и пораженному ею до глубины души, было немного обидно, что роль Смерти в фильме несколько упразднена, тогда как в книге ее монологи играют основополагающую роль. Сюжетная линия Макса Ванденберга также кажется менее значимой, чем в книге. Но это мелочи, которые целостность картины не нарушают.

В фильме не встретишь столь душераздирающих сцен еврейских гонений, которые есть, например, в «Пианисте». Но это и правильно, ведь прежде всего это история о любви, дружеском долге, сострадании и неравнодушии. Мы смотрим на войну глазами детей и понимаем, что даже в столь ужасное время можно найти отдушину в любимом деле и сохранить человеческое лицо. На примере героев убеждаешься, что войне не уничтожить могущество и красоту души.

Очень понравилась игра Джеффри Раша и Эмили Уотсон в роли родителей Лизель. Удивительно, но я обнаружил, что представлял их именно такими, когда читал произведение.

Фильм добрый и серьезный, и, если вы хотите, чтобы ваши сердца забились с новой силой, не упустите возможности его посмотреть.

8 из 10

Мир движется вперёд, как бы мы не старались, годы войны уходят в прошлое, мы забываем её ужасы, о которых всё реже слышим и читаем, забываем даже отвагу и героизм людей. Это нормально, это неизбежно. Всё меньше пишется об этом, всё меньше снимается кино. Но есть в таком явлении и положительная сторона - качество произведений о войне. Зарубежное кино о Второй мировой войне, снятое в 21 веке, действительно радует исполнением. Из-за того, что тема избита и постепенно теряет актуальность, писатели и режиссёры стараются и находят новые точки зрения, по-новому расставляют акценты. Собственно, попытка показать извечные человеческие ценности через жизнь обыкновенных и аполитичных немецких семей во времена фашистского режима увенчалась успехом у писателя Маркуса Зусака и команды режиссёров, операторов и актёров из США, Германии и Великобритании. Появление в российском прокате экранизации одноимённого романа 'Воровка книг' приятно удивило меня.

Драматический сюжет разворачивается в небольшом немецком городе на фоне гитлеровского режима. Девочку Лизель (Софи Нелисс) из семьи коммунистов, у которой умер малолетний брат, а мать 'забрал фюрер', определяют к бездетной супружеской паре Гансу и Розе Хуберманн (Джеффри Раш и Эмили Уотсон). Лизель ходит в школу и дружит с мальчиком Руди Штайнером. Постепенно она учится читать и писать, и заучивание слов и чтение становятся для неё единственной отрадой во враждующем мире. Юная Лизель 'одалживает' книги из дома бургомистра, которому её приёмная мать стирает одежду. Вскоре после событий 'Хрустальной ночи' новая семья девочки скрывает в своем подвале беглого еврея Макса, который был членом семьи погибшего друга Ганса Хуберманна. Лизель привязывается к умному молодому человеку как к брату, читает ему книги, когда тот находится почти при смерти. Однако, жизненные обстоятельства складываются так, что многим героям приходится расстаться друг с другом, кому-то на очень долгое время, а кому-то навсегда. Военные годы идут, диктатура берет свое. Дети, попавшие в 'Гитлерюгенд', сожжение книг, вечная боязнь бомбёжек, мобилизация стариков - все постыдные детали истории чётко и образно передают атмосферу того времени и погружают нас на пару часов в 40-е годы бушующей Европы.

Несколько необычным и фентэзийным является то, что повествование идёт от лица Ангела Смерти, его привлекает сильная и смелая Лизель и её судьба. Ярок и непредсказуем конец фильма.

Пацифисты и гуманисты, не переживайте - никаких страстей войны и душераздирающих концовок, как в искромётном шедевре Марка Хермана 'Мальчик в полосатой пижаме' вы не увидите, да и цель у настоящего фильма совсем другая, никак не шокировать зрителя.

Возможно, картина покажется немного затянутой, но это лишь придаст спокойствие при просмотре. Всё самое мрачное и тяжелое уходит на второй план, когда мы видим непринужденную и искреннюю игру детей (наивный и чистый взгляд на многие серьезные вещи еще никому никогда не мешал), добрые, человеческие семейные и дружеские отношения. Свет и знания, а главное, надежду, которые излучают книги, дают веру и нам, зрителям, в высокие помыслы и силу человеческого духа, которую невозможно сломить ни войной ни животным страхом.

Хочу отметить одну деталь, которая может огорчить искушенного зрителя. Вся картина в силу своих создателей несколько британизирована: Лизель читает английские книги и учит английские слова (на немецком звучит только речь в день рождения Гитлера), также первая объявление войны было с Англией, которая почему-то оказалась впереди Польши и Франции. Всё это выглядит довольно странно, но ни коим образом не портит общее впечатление.

Вновь, как музыкант, я не могу не отметить саундтрек. Ностальгическая музыка цепляет душу, помогает проникнуться настроением кино. Одним словом, номинация на Оскар 2014 за 'лучший саундтрек' была заслуженной.

Конечно, вы мало что увидите нового, особенно те, кто видел 'Мальчика в полосатой пижаме', 'Пианиста' и 'Список Шиндлера', но я однозначно рекомендую и этот фильм к просмотру. Эта трогательная история о жизни на войне, о судьбе, о смерти, о дружбе, любви и человечности, полностью показанная с детской стороны не оставит вас равнодушными. И, честно скажу, я счастлива, что еще снимают такое хорошее кино, ориентированное на молодое поколение. Картина заставила меня осмыслить вновь все лучшие качества людей, которые меркли тогда на фоне страшных трагедий, да и которые теряются сейчас. Возможно, он заставит и вас?

8 из 10

Один из редких фильмов которые обманывают ожидание. Чаще наперед знаешь что смотришь, шедевр или средней руки кинематограф. В этот раз приготовившись смотреть шедевр обманулся очень средним и во многом пустым фильмом.

Сначала еще не мог понять, думал мне кажется, снято то хорошо. Но чем дальше тем хуже. Сначала пытаешься наслаждаться, потом разочаровываешься, а после фильм начинает откровенно раздражать. Причем всем подряд.

Сюжет претендующий на вселенскую притчу оказывается какой то детской сказкой во времена приглаженной, накрашенной и гламурной второй мировой войны.

Попытка выжать эмоции у зрителя ни к чему не приводит, лишь поражает нескладностью. Картонные эмоции, эмоции персонажей окончательно повергают в уныние. Все это пафосно комментирует смерть, подчеркивая исключительность истории.

Бред.

Если в оригинальной озвучке еще как то пытаются сохранять серьезность происходящего, 'время серьезное', то с русским дубляжом все вообще воспринимается, как приключение для дошкольного возраста. Правда и оригинальная озвучка раздражала попыткой показать, что 'мы здесь вроде как на немецком разговариваем!', персонажи старательно коверкали английские слова и добавляли 'нихт' 'унд' 'дойч'. Девочка учила немецкий, а слова писала английские по английскому же алфавиту. И это не придирки, это странности режиссера. Если уж ты говоришь на английском то и говори себе нормально, или если это немецкий, то что тебе мешает слова писать по немецки? Это посылает контрольную пулю в и так уже пластмассовую атмосферу фильма.

Большую часть фильма пульсировала мысль 'НЕ ВЕРЮ!'. Не верю картонным эмоциям персонажей, картонной серьезности, пенопластовой драме. Не верю показываемому времени. Не верю искусственному сюжету. Не верю пустым, оленьим глазам главной героини. И уж до смеха не верю, что эта история или эта девочка могла заинтересовать смерть. Этот ход сразу же выдает в писателе незрелого, романтика-дилетанта.

Никого в этом фильме не жалко, никто не вызывает отрицательных эмоций, одна эмоция не оставляет большую часть фильма - раздражение.

Не понятно как фильм получил высокие рейтинги. Пустышка, массовый обман и игра на идеалах - вот посмотрите, мы же фильм про такое время сняли!

Есть слухи, что просто фильм для детской аудитории, но это с моей точки зрение еще хуже. Зачем детям фильмы искажающие реальность, историю, формирующие в неокрепшем мозге непонятно что, вплоть до 'нацисты не такие уж и плохие были, просто люди попавшие в обстоятельства'. Нашему современнику, австралийцу Зузаку, конечно виднее...