Рецензии

Смотрела фильм не без интереса, и можно сказать, что даже не отрываясь. Было действительно интересно. Но если капнуть поглубже...

Это уже второй фильм за год, где война представляется как некий фон (также было и в 'Охотники за сокровищами').

Ну не считаю я правдоподобным эту псевдоэмоцианальность во время бомбежки, когда люди прятались в укрытиях: вроде все переживают, вроде как и Джефри (Ханс) Раш играет на гармони, чтобы поднять людям дух, а потом и Софи (Лизель) Нелисс следует примеру отца и рассказывает истории... И голос смерти время от времени ведет свой монолог.

Но тем не менее это получился красивый фильм, интересный, но о какой-то другой войне, с каким-то другим смыслом.

Но я также признаю, что сюжетная линия, связанная с Лизель и Руди очень трогательная. Это дети, с одной стороны, очень разные, с другой, такие безумно близкие и родные. Она дочь коммунистки, не понимающая и не желающая понимать фашизм, чересчур миролюбивая и человечная для того времени. Он сын немцев, которые и не пытаются отвернуться от фашизма, но тем не менее сам Руди не стесняется (он не знает, почему он должен это испытывать) воображать себя чернокожим бегуном. Он безумно влюблен, по-детски так искренне и чисто, он отважный и наивный. И оба их объединяет любовь и в итоге ненависть к Гитлеру. 'Я ненавижу Гитлера!' - кричали они на берегу реки и голоса их раздавались звонким смехом.

Очень трепетное отношение складывается у зрителя к Хансу, затем и к Розе. Ханс - хоть и не родной отец Лизель, а кажется, как будто одной воды капли. Оба на стороне правды, смелые, любят всякие глупые (как говорит Роза), но веселые идеи. И Ханс непросто молча таит свой протест против системы фашизма, но и физически пытается с ним бороться. Один раз. У него уже недостаточно много сил, да и смелость понемногу исчезает, оставляя место любви к семье и страху ее потерять.

И все это так красиво, как сказка, аж тошно. Это фильм о войне в другом измерении. В другой истории. Где фашизм не кровопролитное, ужасающее до истерии, жестокое до каменных сердец явление. А война это просто война. Как еще один этап в истории человечества. Собственно, наверное вот почему повествователем выступает Смерть. С холодным безразличием своего бессмертия.

6 из 10

Война войной, но необходимо оставаться человеком не смотря ни на что. Именно эта смысловая линия прослеживается в фильме.

На самом деле, с учетом того, что развитие событий происходит в предвоенные годы, акцент ставится не на военные действия, а о том, как живет (а может, и выживает) мирное население. Да, деление на 'плохих' и 'хороших' здесь вполне обоснованно. Не бывает абсолютно положительных людей - как в фильме, так и в жизни. Эта история затронет сердца многих зрителей и заставит вернуться к ней снова и снова.

Скажу сразу: 'Воровка книг', на мой взгляд, замечательное кино! И вряд ли когда-нибудь я изменю своё мнение...

Сказать хочется о другом. Во-первых, я решительно не разделяю мнения, что 'Воровка книг' расчитана, в первую очередь, на подростковую и юношескую аудиторию. Это далеко не так, хотя бы по той простой причине, что история о Лизель ведется от лица Смерти (что весьма симптоматично и важно в контексте романа Зузака), а вопросы смысла и бренности бытия - главные вопросы людей, находящихся в экзистенциальном состоянии - чужды и непонятны молодым людям. И пусть никого не вводит в заблуждение возрастной рейтинг картины. Это кино для взрослых и зрелых людей.

Второе замечание. Обманывают те, кто заявляет, что это фильм о войне. Это не совсем так. Точнее, война в картине присутствует, но не в том качестве, в котором привыкли её изображать. Война по-Зузаку - производное, всего лишь роковое следствие, а не первопричина - это жертвенное искупление немцев. Расплата миллионов за тот массовый психоз 'вождизма' и жажды реваншизма, ненависти и высокомерия к другим народам и расам, которые обуяли Германией в начале 30-х годов прошлого века. И 'досадная ошибка летчика', сбросившего бомбы на дома спящих мирных жителей, в свете постижения истинного смысла происходящего (причинно-следственной связи, как сказал бы философ), уже не кажется трагической ошибкой, но Божьим промыслом...

Третье, о чем хотелось бы сказать. Очень важно, чтобы, как в известной поговорке, лес не терялся за деревьями. Просто поразительны желание и настырность людей, неустанно выискивающих мелкие несоответствия, ничтожные промахи и малозначительные ляпы. Они готовы давать оценку всему произведению, основываясь на сомнительных аргументах, типа: 'Зрителю не показали название книг, которые читала Лизель, и поэтому моё отношение к картине сильно подпорчено...' Что это? Юношеский максимализм или старческий маразм? Или банальное отсутствие ассоциативного мышления, неспособность к соавторству, к сопереживанию?..

Резюме. Фильм хороший. Несколько сентиментальный, но безумно поэтичный. И архи-актуальный...

8 из 10

'Воровка книг' - это кино, после которого одна мысль сменяет другую, не успев ты осознать еще первую. Кино, которым ты наслаждаешься, и которое тебя удивляет. Кино, о котором ты уже имеешь мнение не успев оно начаться, и полностью его меняешь за 20 минут до окончания. В нем так много аспектов и тем, которые будут актуальны всегда. Прекрасная история. Прекрасная, замечательная, восхитительная.

У меня одна просьба к тем, кто еще не успел посмотреть 'Воровку книг'. Оставьте это кино на зиму. Оставьте его на тот случай, когда за окном будет температура в минус, и будет идти снег. Оставьте его на то настроение, когда зима только пришла и душа нуждается в празднике. Именно в таком настроении нужно смотреть 'Воровку книг'. И положите возле себя пачку с салфетками.

Фильм вдохнул в меня новую жизнь, оставив наедине с собственными мыслями и эмоциями. Я безумно люблю атмосферные фильмы. Фильмы которые переносят в определенное место, время так, что ты чувствуешь запах серых улиц и чувствуешь настроение прошедших мимо людей. Я очень люблю немецкие фильмы. Особенно о детях. Я очень люблю маленькие европейские улочки. Особенно зимой. Вот почему я попросила оставить фильм на зиму. Я бы очень хотела сейчас после просмотра одеть теплый вязанный свитер, выйти на балкон и вдохнуть морозного воздуха, наслаждаясь снежинками и приближением праздников. Увидеть как дети с радостным возгласом спускаются с горки на санях. Именно такое настроение дает фильм. Именно такое состояние он внушает.

Так же меня поразила доброта фильма. Маленькая Лизель попадает в приемную семью, новую школу, новый город. Чаще о приемных родителях ходят негативные отзывы. Но Ганс и Роза были замечательные. Так было приятно наблюдать как Ганс делится своей безмерной добротой с незнакомой девочкой, а Роза все же оказывается любящей матерью. Радовал глаз светловолосый парень, который был преданным другом несмотря ни на что.

Мне очень понравился выбор актрисы на главную роль. Девочка прелестна. Не могла отвести взгляд от ее белоснежных кудрей. И я так много раз смотрела 'Пиратов карибского моря', что ну просто не могла отделаться от того образа Джеффри Раша.

Книгу я прочту обязательно, хотя уверена, что она будет еще более эмоциональной нежели фильм. И я... проматывала кино в конце, чтобы не прибегать к салфеткам... но даже это мне не удалось.

Хорошее кино. Советую!

9 из 10

Этот фильм является ещё одним доказательством срамящим русское кино о войне, 'воспитывающее молодежь и дарящее усладу пожилым ветеранам'.

Для того чтобы вызвать у зрителя неподдельное сострадание, позволить пропустить через себя атмосферу того времени, все его тяготы, совсем не нужно проливать кровь, стрелять в беззащитных или же изображать героя, который побеждает зло, уничтожая неприятеля направо и налево.

Удивительно, вот так просто и непринужденно рассказывать историю об одной из самых страшных и кровопролитных войн на земле. Пожалуй, именно беспечное, но в то же время озадаченное и неприукрашенное, где-то даже 'детское', повествование - ключ успеха этого фильма.

Об одной из ключевых составляющих фильмов подобного жанра - музыке сказать нечего. Работка с картинкой тоже не удивила, но на уровне. Однако подбор актеров заставляет восхититься! Дуэт заботливого отца и любящей дочери сыграл на все 100%. Актерская девственность Софи Неллис, ее необычайно глубокие глаза, робкие взгляды входят в симбиоз с опытом и харизмой Джеффри Раша.

Для меня, человека не прочитавшего роман Маркуса Зуcака, оказалось неприемлемым лишь одно - повествование 'неизвестного рассказчика', назовем его так для того, чтобы ни в коем случае не раскрыть секретов картины. По моему мнению, неуместные вкрапления лишь портили общий план повествования. Но я не исключаю того, что этот 'рассказчик' открывал нечто большее в произведении Зусака, а решение оставить его - почтительный кивок в сторону автора.

В любом случае советую к просмотру эту замечательную киноленту. Я уверен, что она окажется по душе любому любителю кино.

Это был морозный февраль 1938 года. По озябшей старушке Европе на всех порах мчащегося в снежном студеном мороке закопченного густой смолью поезда медленно, но неумолимо и непостижимо расползался кровавой тенью фантом Смерти, облаченной в багровое, черное и коричневое. Это была Германия в преддверии безумной вакханалии фашизма, это было жутко и страшно, но для девятилетней Лизель Монингер, волей судьбы попавшей в приемную семью Хуберман, живущих в городке Молькинг под Мюнхеном, грохот канонад, завывания бомбардировщиков и миллионы сливающихся в унисон стонов и воплей в Дахау, Треблинке, Освенциме, этот чудовищный кошмар грядущей и вскоре пришедшей войны был чем-то неуловимо далеким и чуждым. Потусторонним и ирреальным.

Экранизация бестселлера 2006 года 'Книжный вор' известного австралийского беллетриста Маркуса Зусака, фильм 'Воровка книг' 2013 года, ставший всего лишь второй по счету полнометражной работой Брайана Персивала, штатного постановщика множества британских мыльных опер и телефильмов среднего качества, априори был обречен или на оглушительный успех, или на не менее грандиозный провал ввиду определенной неординарности взгляда на события Второй Мировой, без пережевывания очевидностей или изощренной манипулятивности, а также благодаря присутствию в структуре книги неожиданного рассказчика, добавляющего нотки черноюморной интонации и эдакой непривычной иронии, рассказчика, коим являлась сама Смерть, представшая, впрочем, не в банальном образе старухи с косой, а элегантным джентльменом.

Впрочем, на выходе фильм, получив от критиков порцию яда, упрекнувших данное творение в аберрантном эскапизме и отрыве от исторического контекста, в эдакой нарочитой лакированности и выхолощенности(а они, к сожалению, в картине есть, но очень минимальны), доверие зрителя и неплохе кассовые сборы таки завоевал, став по сути одним из немногих фильмов о войне, где война как таковая остается за кадром, как и жестокость тоталитаризма. Хватает и тонких режиссерских намеков, чтобы зритель, искушенный зрелищностью и кровавостью, все понял. Достаточно одного адского пожарища из книг на центральной площади уютного бюргерского городка, достаточно парочки развевающихся на ветру стягов со свастикой, достаточно одной пламенной речи оратора с нотками стали в голосе, достаточно одного запуганного представителя рода Моисеева, чтобы постичь всю глубину трагедии целой нации и человечества. Смерть же воспринимает всех с иронией, но главных героев - с неистовым любопытством и симпатией. Молькинг же становится обощением всей тогдашней Германии, охваченной чумой нацистских шабашей, но при этом весьма противоречивой, ибо далеко не все немцы поддерживали режим. Рисуя целый срез трагической эпохи, Персивал, вторя Зусаку, создает четкую рисовку, но избегая явной конкретики и жестокости, прибегая к ней лишь в финале, но и изобретательно подстраивая картину под лекала голливудского мейнстрима, впрочем, в рамках ленты, не претендующей изначально на звание нетривиального кино, вполне уместного.

Саму же войну зритель видит через призму восприятия наивности детства главной героини, хорошей немецкой девчушки с чуть зашоренными глазами, которая, став достопочтенной фрау, в душе по-прежнему будет такой же хорошей немецкой девочкой, которая оказалась отнюдь не по своей воле в вихре разрушительных исторических событий, не утратив человечности как таковой. Для нее книги были единственным путем спасения от окружающего угрожающего кошмара, входом в иной мир, где все можно исправить, изменить, где Добро побеждает Зло. Книги как способ увековечить себя, оставить след в памяти, книги, которые запечатлевали как величайшие творения мировой культуры, так и нацистскую пропаганду.

Перманентно балансируя на хрупкой грани между нежной поэтикой и пронзительной философской патетикой, находясь в межжанровом пространстве между военной драмой и фильмом стихии лирическо-мелодраматической, практически фэнтезийной, приближаясь по сути к основам магического реализма, и подыгрывая современным подростковым историям с их линейностью повествования и односложностью разоблачения характеров, будучи сдержанным и сбалансированным по режиссуре, без экстатических всплесков и постмодеристских находок, уютно устроившись между 'Списком Шиндлера', 'Боевым конем' и 'Пианистом', 'Воровка книг' не оставляет ощущения недосказанности или избыточности, не производит впечатления романтичного идиотизма, и весьма точно следует духу книги, показывая, что даже Смерть бывает иногда человечна, а человек, при всей своей греховности и жестокости, может остаться духовно чистым и воскрешенным, как Лизель, которая, спрятавшись за книжной пеленой, спасла себя от всеобщей дегуманизации, не подпав под гипнотическую силу вселенской власти призраков коричневой Смерти.

10 из 10

Снятая по одноименному роману Маркуса Зузака, картина «Воровка книг» была представлена на суд зрителей в сентябре 2013 года. Лента рассказывает о девочке, которую мать-коммунистка в преддверие Второй Мировой Войны, дабы не подвергать опасности, отдает приемным родителям. По мере того как осложняется международная обстановка, и Германия отправляется в свой кровавый поход за Гегемонией, Лизель живет в бедной семье некого Ганса и Розы, пытается учиться в школе, вступает в Гитлерюгенд, участвует в сожжении книг, и, наконец, отчетливо понимает, что читать книги хотела бы больше чем уничтожать их. Зритель наблюдает за ее рискованными вылазками в библиотеку бургомистра, долгие уроки чтения в сыром подвале; за гонениями на евреев и атмосферой всеобщей подозрительности; наконец, за дружбой, преданностью и смертью… И все бы хорошо, но по мере просмотра возникает стойкое ощущение дежа вю: в ином антураже, с чуть отличными изгибами сюжета все это уже было. Много-много раз.

Есть в Америке категория режиссеров, которая снимает ровно так как необходимо для получения Оскара. И фильмы их с первого кадра пронизаны духом этого притязания. Таков, например, режиссер Рон Ховард с его «Играми Разума», «Cinderella Man» («Нокдаун»). Таким, похоже, является и режиссер «Воровки книг» Брайан Персивал. Этот человек замечательно точно смешал в своем фильме должное количество драмы, юмора, светлого, темного, надежды, отчаяния и т.п., чтобы разбудить в зрителе некую демократическую закваску: которая склонна к приступам сентиментальности, недолгому сопереживанию и справедливости, впрочем, – отвлеченной, и не требующей какого-то особенного усилия. По негласному закону, по меньшей мере один персонаж такого фильма не бывает откровенно хорошим или плохим (поскольку с таким простым алгоритмом Оскар не получишь); этому персонажу вменяется какой-то один, а иногда два поступка «вопреки характеру». Так первоначальный мерзавец, вдруг кажет свое геройское нутро, а явный спаситель – червоточину. И мера отсыпается с заводской точностью, и разные эти действия героя чередуются методично вплоть до безразличия. Никаких пароксизмов и пограничных состояний, никакого катарсиса и просветления. Но и здесь есть своя закавыка. Чтобы получить Оскар таких персонажей не должно быть много, поскольку усложнять просмотр зрителю с его демократической закваской не нужно. Довольно уже того, что он чувствует свою причастность к некому «неглупому» действу, и ставит невидимым карандашом в столь же невидимом блокноте засечку: вот, дескать, посмотрел не последнее кино.

Остальные персонажи должны быть окрашены строго в черные и белые цвета. И хорошее должно нести на себе печать библейского смирения, а плохое должно смердеть и вызывать гнев. Иначе, драма не состоится: не сваляются две этих силы в клубок, и не вызовут слез смотрящего в финале. И, пожалуй, наибольший талант режиссеры подобных фильмов проявляют в создании как раз таких - типовых представителей «добра» и «зла». Ведь Оскар можно получить лишь выпустив в свое кино горстку людей чьи черты, как внешние так и внутренние, несут в себе нечто собирательное, нечто в продолжение долгого голливудского бытия выветренное, скомкованное, обточенное до беспроигрышной пропорции; эта пропорция позволяла снискать статуэтку раньше, наверняка позволит урвать ее и сейчас. «Воровка книг» - пример такого кино. Если бы сочетание кинематографических ингредиентов в нем представляло собой смесь уникальную в своем роде – можно было бы с уверенностью сказать: «Фильм вполне себе хорош». Но это уже было, много-много раз…

Драма?.. Пожалуй. Местами смешно?.. Так точно. Мерзавцы – мерзавцы до глубины души?.. О, да. Один персонаж был жестким, но смягчился к концу фильма?.. В точку. В конце кто-то хороший погиб?.. Угу. В конце кто-то хороший все же выжил?.. Да. Зло было наказано внешней силой, которая в тайне радеет за справедливость? Да, да, да! Вы посмотрели «неглупое» кино? Вне всякого сомнения.

И победителем в номинации «Лучший фильм Года» становится….

6 из 10

Живописно показанная заснеженная зима с чистейшим снегом на фоне разгорающегося военного конфликта в Германии не может оставить равнодушным. Эта картина, посвящённая основным постулатам – любви, дружбе и вере – до конца проносит надежду и вечную печаль от случившихся событий. А также мудрость, с какой главная героиня – ещё юная, но достаточно умная – проживёт остаток дней.

Это фильм не о Второй мировой войне, как таковой. Здесь затрагивается лишь отдельная часть, выступающая задним фоном, когда центральные линии выходят на первый план. Но довольно остро ощущаются все житейские трудности – нищета, страх, гонение, признание фашистской коалиции… Особенно трудно это даётся Лизель потому, что она не разделяет таких взглядов, но живёт в приёмной семье и вынуждена уважать новые законы. А ещё потому, что обретает друзей – по несчастью и интересам. И когда придёт время их потерять, она осознает это с многократной болью.

С первых и до последних кадров ты забываешь, кто ты, и время, в котором живёшь. Ты почти физически погружаешься в атмосферу, проработанную до мельчайших деталей – убранство дома, пустые полки с едой, грязная одежда, и то, что лично ты знаешь о войне. Мир, который тогда казался естественным, как время, в которое шли события. Все герои мужественно переносили страдания, и если догадывались о приближающейся беде, то надеялись, что такого не произойдёт.

Подобно Лизель, совсем юная Софи Нелисс воплотила образ с требуемой отвагой. Джеффри Раш и Эмили Уотсон показали потрясающие противоположности в характерах своих персонажей. Но больше всего, пожалуй, запомнился Руди – действительно смелый мальчуган, доказывающий не словами, а поступками.

Фильм по своей масштабности получил номинацию “Оскар” за музыку. Да, она подбадривала и тяготила в определённые моменты. Но мне прискорбно полагать, что ничего более эта замечательная драма о жизни, кроме отклика в сердцах, не заслужила.

В качестве огромного плюса хочу отметить невероятно оригинальное повествование обо всех произошедших событиях от лица… смерти. Того, что смотрит откуда-то поблизости. Её появление в тех местах, когда это необходимо, усиливает эффект драматизма. Необычно и то, что этот невидимый рассказчик докладывает зрителям с долей печали – как будто сожалеет, что сделать ничего не может.

Я интересуюсь тематикой II Мировой войны, поэтому узнав, что фильм 'Воровка книг' (на мой взгляд, сохранить оригинальное название 'Книжный вор' было бы лучшей идеей) как раз рассказывает о тех временах, обязала себя посмотреть.

Ничуть не жалею. Не скажу, что там исчерпывающе показана война или антисемитизм, но может быть, этим фильм и хорош.

Нам всё показывают по чуть-чуть, по кусочку, но достаточно, чтобы уловить атмосферу этого страшного времени. Мне действительно понравилась Лизель, её замечательный друг Руди, пара, которая взяла девочку матери-коммунистки на воспитание, чтобы уберечь от концлагеря. Но любимым героем был Макс. Наверное, начитавшись Ремарка, я питаю особые чувства к евреям. Я ими восхищаюсь до глубины души.

И здесь Макс, вежливый и добрый молодой человек, опять мне показывает свою нацию в самом лучшем свете.

Трогает его монолог про слова. Слова - это жизнь. Мы живём в наших словах. Необходимо писать, чтобы жить.

И особенно мне понравилось, как изобразили Смерть в этом фильме. Ангел Смерти (позвольте, я так назову, ибо там был мужской голос) - это тот, кто рядом с нами всю нашу жизнь. Он видит всё хорошее и всё плохое, что мы делаем, слышит все наши помыслы и слова. Отсеивает крупицы доброты и тепла от тонн мрака и жестокости. И не перестает восхищаться людьми. Их сердцами, их жертвами, их мечтами.

Отличный фильм для семейного просмотра.

7 из 10

Легко нам судить обо всем, живя в мире, где все доступно, где люди, вне зависимости от национальности, имеют равные права, где нет войны, где можно просто жить, а не выживать. Фильм же рассказывает нам совершенно об ином существовании, жизни в годы войны, когда каждая крошка на вес золота.

Не перестаю восхищаться тем, как все здесь отлично сделано:

Все герои - живые, актерская игра превосходна, всем действиям и фразам можно верить безоговорочно. Никого не хочется судить за проступки, ведь каждый имеет право на ошибку. Это и есть жизнь.

К семье, приютившей Лизель, с самого начала начинаешь испытывать глубокую симпатию, несмотря на строгость матери, которую замечаешь практически с первой минуты. Но затем все меняется, и всегда требовательная мать становится заботливой и понимающей, а отец все больше привязывается к приемной дочери, и его теплому отношению нет предела.

Тайна, которую они скрывают, заставляет мурашки бежать по коже. Жизнь, которую пытаются спасти, бесценна.

Лизель уникальна. Подобный ее образу я еще не встречала ни в одном из фильмов. Это девочка с огромной тягой к знаниям, а знания и есть жизнь. Именно книги помогали ей справляться со всеми невзгодами и даже находить решения, казалось бы, невыполнимых задач. Она воровала не книги, она добивалась собственной свободы и делала это на благо своего будущего.

Это не просто фильм. В него вложена душа: в каждую сцену, в каждое действие и в каждое слово.