Рецензии

Это был морозный февраль 1938 года. По озябшей старушке Европе на всех порах мчащегося в снежном студеном мороке закопченного густой смолью поезда медленно, но неумолимо и непостижимо расползался кровавой тенью фантом Смерти, облаченной в багровое, черное и коричневое. Это была Германия в преддверии безумной вакханалии фашизма, это было жутко и страшно, но для девятилетней Лизель Монингер, волей судьбы попавшей в приемную семью Хуберман, живущих в городке Молькинг под Мюнхеном, грохот канонад, завывания бомбардировщиков и миллионы сливающихся в унисон стонов и воплей в Дахау, Треблинке, Освенциме, этот чудовищный кошмар грядущей и вскоре пришедшей войны был чем-то неуловимо далеким и чуждым. Потусторонним и ирреальным.

Экранизация бестселлера 2006 года «Книжный вор» известного австралийского беллетриста Маркуса Зусака, фильм «Воровка книг» 2013 года, ставший всего лишь второй по счету полнометражной работой Брайана Персивала, штатного постановщика множества британских мыльных опер и телефильмов среднего качества, априори был обречен или на оглушительный успех, или на не менее грандиозный провал ввиду определенной неординарности взгляда на события Второй Мировой, без пережевывания очевидностей или изощренной манипулятивности, а также благодаря присутствию в структуре книги неожиданного рассказчика, добавляющего нотки черноюморной интонации и эдакой непривычной иронии, рассказчика, коим являлась сама Смерть, представшая, впрочем, не в банальном образе старухи с косой, а элегантным джентльменом.

Впрочем, на выходе фильм, получив от критиков порцию яда, упрекнувших данное творение в аберрантном эскапизме и отрыве от исторического контекста, в эдакой нарочитой лакированности и выхолощенности(а они, к сожалению, в картине есть, но очень минимальны), доверие зрителя и неплохе кассовые сборы таки завоевал, став по сути одним из немногих фильмов о войне, где война как таковая остается за кадром, как и жестокость тоталитаризма. Хватает и тонких режиссерских намеков, чтобы зритель, искушенный зрелищностью и кровавостью, все понял. Достаточно одного адского пожарища из книг на центральной площади уютного бюргерского городка, достаточно парочки развевающихся на ветру стягов со свастикой, достаточно одной пламенной речи оратора с нотками стали в голосе, достаточно одного запуганного представителя рода Моисеева, чтобы постичь всю глубину трагедии целой нации и человечества. Смерть же воспринимает всех с иронией, но главных героев — с неистовым любопытством и симпатией. Молькинг же становится обощением всей тогдашней Германии, охваченной чумой нацистских шабашей, но при этом весьма противоречивой, ибо далеко не все немцы поддерживали режим. Рисуя целый срез трагической эпохи, Персивал, вторя Зусаку, создает четкую рисовку, но избегая явной конкретики и жестокости, прибегая к ней лишь в финале, но и изобретательно подстраивая картину под лекала голливудского мейнстрима, впрочем, в рамках ленты, не претендующей изначально на звание нетривиального кино, вполне уместного.

Саму же войну зритель видит через призму восприятия наивности детства главной героини, хорошей немецкой девчушки с чуть зашоренными глазами, которая, став достопочтенной фрау, в душе по-прежнему будет такой же хорошей немецкой девочкой, которая оказалась отнюдь не по своей воле в вихре разрушительных исторических событий, не утратив человечности как таковой. Для нее книги были единственным путем спасения от окружающего угрожающего кошмара, входом в иной мир, где все можно исправить, изменить, где Добро побеждает Зло. Книги как способ увековечить себя, оставить след в памяти, книги, которые запечатлевали как величайшие творения мировой культуры, так и нацистскую пропаганду.

Перманентно балансируя на хрупкой грани между нежной поэтикой и пронзительной философской патетикой, находясь в межжанровом пространстве между военной драмой и фильмом стихии лирическо-мелодраматической, практически фэнтезийной, приближаясь по сути к основам магического реализма, и подыгрывая современным подростковым историям с их линейностью повествования и односложностью разоблачения характеров, будучи сдержанным и сбалансированным по режиссуре, без экстатических всплесков и постмодернистских находок, уютно устроившись между «Списком Шиндлера», «Боевым конем» и «Пианистом», «Воровка книг» не оставляет ощущения недосказанности или избыточности, не производит впечатления романтичного идиотизма, и весьма точно следует духу книги, показывая, что даже Смерть бывает иногда человечна, а человек, при всей своей греховности и жестокости, может остаться духовно чистым и воскрешенным, как Лизель, которая, спрятавшись за книжной пеленой, спасла себя от всеобщей дегуманизации, не подпав под гипнотическую силу вселенской власти призраков коричневой Смерти.

Замечательный. Невероятный. Простой, и вместе с тем, необыкновенный фильм.

Вам, без всякого сомнения, стоит его посмотреть.

Вам, без всякого сомнения, стоит прочитать книгу, по которой он снят.

Нужно ли много слов, чтобы сказать о главном? Люди говорят, что нет. Важнее, как сказал Макс, чтобы слова были 'твоими'.

Проникновенно, искренне, до глубины души. О войне без грязи, о любви без пошлости, о жизни и смерти очень мудро.

Актеры дети очень искренне и убедительно передают характеры и чувства персонажей, им веришь, им сопереживаешь. Лизель подобрана замечательно, даже черты лица актрисы заставляют проникнуться к ней.

Актеры взрослые дают почувствовать зрителю угнетающую обстановку времени и страх. Джеффри Раш своей игрой вызывает целую гамму чувств, к его герою успеваешь привязаться, сочувствуешь.

Это драма, но очень жизнеутверждающая. Она о важности слов и чувств, которые в них вкладываешь, о моментах, когда слов не нужно много, и о моментах, когда они совсем не нужны.

9 из 10

Отличный фильм, о котором можно очень много говорить, обсуждать его достоинства и недостатки, которых, лично я, практически не заметил.

Актёрская игра выше всяких похвал. Это относится как к исполнительнице главной роли, Софи Нелисс, так и к остальным актёрам, среди которых я хотел бы отметить Джеффри Раша: после таких ролей, как Барбосса в Пиратах Карибского моря, его персонаж в этом произведении производит огромное впечатление, а актёрское мастерство становится выше всяких похвал.

Также, отлична написана музыка. Она передаёт атмосферу и настроение фильма.

Отдельно хочется отметить роль рассказчика, которым является сама Смерть. Его голос очень спокоен, вкрадчив, ироничен и только он мог передать весь смысл этого произведения.

Да, именно смысл - самое главное, что есть в этом произведении. И он заключается даже не в любви к книгам главной героини, а в ужасах войны. Именно такой фильм или книга сможет донести это до обывателей, а не кровь смешанная с грязью и грохотом. Именно осознание того, что одни обычные люди, воюют с другими такими же обычными людьми, которые не интересуются политикой и расовыми амбициями заставит любого человека ненавидеть войну. Зрелище того, как семьи разрушаются из-за желаний одного человека - Вождя, как гибнут дети и отцы - заставят задуматься над ценностью человеческой жизни, тем светом, которым её можно заполнить, если не тратить время на бессмысленные распри, а на прочтение тех же книг, великих и заурядных.

Именно в таких вот историях заключаются все ужасы войны, а не в кошмарных кадрах миллионных казней, которые просто омерзительны многим людям, которые вызывают ужас, а не осмысление и жалость. Если бы люди не усложняли всё так, не спорили бы чей вклад в победу над Вселенским злом больше, не потакали бы его возрождению из-за своих личных амбиций и желаний, а просто подумали бы сколько хороших людей погибло тогда, 70 лет назад со всех сторон, и немцев, и русских, и французов с англичанами, то сейчас бы в мире не было бы стольких проблем и новых жертв.

Именно такой смысл я увидел в этой прекрасной истории, о девочке любящей читать, которая дважды потеряла своих родителей, но преодолела все ужасы и радости жизни и даже Ангела Смерти смогла заинтересовать в жизни.

Конечно

10 из 10

Мне очень полюбился этот фильм. Настолько, что я испугался. Испугался досматривать до конца. Испугался заранее, потому что знал, что ничего хорошего в конце не будет. Война не кончается без потерь.

Экранизация романа - это большая ответственность.

Брайан Персивал это понимал и подошел к этому делу со всей душой.

Сюжет повествует о жизни в Германии во времена Второй Мировой. Война, немцы, фюрер и все как на подбор голубоглазые арийцы, кроме евреев и Гитлера. О Любви книжной воришки к чтению. Смерть младшего брата на глазах у сестры, жестокость проявляемая людьми, национализм, шовинизм. История о том, как ошибки взрослых отражаются на жизни детей.

Визуальная часть картины и подобранные саундтреки приятно удивили. (За что спасибо Флориану Баллхаусу и Джону Уильямсу.)

Итого: Идеально снятая экранизация романа Маркуса Зусака «Книжный вор», отлично передающий атмосферу Германии сороковых годов. С красочной картинкой и профессиональными визуальными эффектами.

10 из 10

Как часто киношники снимая фильм по литературному бестселлеру (эта фраза стала уже пошлым рекламным слоганом) значительно модернизируют оригинальный текст. Повествование упрощается, какие-то второстепенные линии и персонажи вырезаются, мотивы и поступки не объясняются. В итоге получается продукт, который не устраивает ни тех, ни других. Фанаты не в восторге, что половина книги была выброшена из повествования, а зрители не знакомые с первоисточником мало что поняли. Фильм «Воровка книг» Брайана Персиваля как раз из этого числа.

Завязка у фильма в точности повторяет книжную. Девятилетнюю Лизель Мемингер отдают на воспитание приемным родителям, так как отец её был замечен в связях с коммунистами и затем пропал без вести. Девочку привозят в Германию к своим новым родителям – Гансу и Розе Хуберман и она начинает жить в условиях приближающейся войны.

Создатели фильма адаптировали книгу очень небрежно. Фильм идет 2 часа 10 минут, но он все равно затянут и большинство вещей показанных в книге, здесь отсутствуют. Возьмем, например, Розу Хуберман. В книге, она показана грубой и черствой женщиной, сыплющей ругательствами в каждой реплике, но это только панцирь, в котором она скрывается. И по ходу действия сюжета она все больше смягчалась по отношении к Лизель и Лизель все больше сближалась с мамой. В фильме же, Роза первую половину фильма злая, а следующую половину вдруг становится доброй. Почему так произошло? Додумаете сами. Чтение еще один аспект книги, который здесь показан по-другому. В первоисточнике чтение для Лизель было единственной отрадой, отдушиной в котором можно было спрятаться от этого злого и непонятного мира, в фильме же это просто какое-то рутинное дело никак не меняющее главную героиню. Также не показан голод как таковой, ведь семья Хуберманов не была богатой и вообще не показано чем они зарабатывают на жизнь. В книге же, по причине голода Лизель начала воровать. Сначала яблоки, а затем и книги.

И таких вот упущений, незаметных на первый взгляд довольно много. Я уж молчу про, назовем это «американщиной». Все персонажи говорят на английском языке, с акцентом иногда переходя на немецкие слова. Лизель учится читать по английский и на стене в подвале пишет английские слова, несмотря на то, что живет в Германии. Ну и естественно после окончания войны в город въедут американские войска.

Единственное что скрасит просмотр этой драмы – актерские работы. Особенно создатели фильма точно попали с Джеффри Рашем. Очень ему подошла роль отца Лизель – добродушного мужчины, который не одобряет перемен творящихся в стране, но и открыто игнорировать их не может.

«Воровка книг» это неловкая экранизация одноименного романа. Создатели черпнули верхушку сюжета, взяв завязку и основных персонажей, остальное оставив за бортом. Если вы не читали оригинальный роман, фильм вам может понравиться. Это все-таки неплохая драма, хоть и неровная. Но лучше всё-таки ознакомиться с оригиналом.

6 из 10

Ни за что не стала бы смотреть этот фильм если бы не обстоятельства при которых было трудно уклониться от просмотра. Уже на стадии знакомства с синопсисом поняла, что тема достаточно душещипательна и слезоточива, да и просто тяжела. Я этого просто не люблю. Дети, война, трагедии и книги.

Противопоставить книжный мир человеческой души внешней ужасной реальности, когда кажется, что мир сошел с ума, достаточно интересная идея. Но если ты сам не погружен в эту реальность, то внешне такая жизнь выглядит достаточно ущербно. Хотя это мой личный взгляд. Помню какое тяжелое послевкусие оставило у меня в детстве знакомство с биографией Александра Грина. Может потому, что ребенок еще неспособен понять всей прелести, всей заманчивости жизни в иллюзорном, тем более созданным тобой самим мире. Который становится порой твоим более реальным миром, твоей параллельной вселенной в который ты, автор, не властвуешь над своими персонажами, а проживаешь вместе с ними их жизни, где они делятся с тобой своими эмоциями, порою более яркими чем те, которые тебе доводится переживать в реальной своей жизни, хотя корни питающие эту альтернативную реальность все равно в земле. И та полнота жизни которую при этом испытывает творец 'заповедной страны своих снов', редко достижима в обычном состоянии. Поэтому я сейчас думаю, что у Грина было больше в жизни истинных моментов счастья, чем у его более материально обеспеченных современников. Это то одеяло под которым можно переждать невзгоды внешнего мира. Но вот пробуждения в Лиз писателя я в фильме не увидела, лишь внешние маячки: вот он сказал так, вот она начала писать, вот причина этого. Внешнее, но не внутренне состояние героини показано.

Даже не зная, что в основе лежит литературное произведение, можно было догадаться об этом по тем вкраплениям красивых, отточенных фраз, которые к сожалению не выглядят органично в общей повествовательной ткани фильма. Это как если бы на обычное хлопковое полотно понашили блесток.

Красивая картинка, приятные герои, правильные, буквально прописные истины, которые авторы фильма предлагают зрителю, игра на его чувствах, по моему, все же не скрывают его более чем среднего уровня. Фильм уныл, и оставляет после себя пустоту, хотя поначалу и можно под влиянием переживания за юных и не очень героев фильма испытать определенные возвышенные эмоции. Фильм похож на польскую карамельку. Пока она не растаяла у тебя во рту, ты в восторге - какая вкусная. но как только последний атом этого кондитерского изделия перекочевал в нижние пределы организма, возникает вопрос: а была ли она. Так и здесь: ни размышлять над этим фильмом, ни сопереживать или подражать его героям дальше не хочется. Он благополучно изглаживается из памяти не оставив в ней заметного следа.

Фильмы о войне всегда особенно тяжелы, потому что это всегда боль, всегда смерть, всегда муки душевные и физические. И поэтому мне нужны веские причины для того, чтобы подобного рода кино хотелось смотреть. В этом фильме их нет, как нет и чувства войны, скорее постоянного морока. Мне не хватило в этом фильме Победы. Я ждала этого момента, его не было, а лишь невнятное завершение с гибелью, довольно красиво обставленной, всех практически персонажей. Может потому что снят он теми, кто имеет к Победе своеобразное отношение.

Все очень гладко, сказочно, с претензией на взрослость. Когда мальчик пытается умирая сказать гг о своей любви, он выглядит как семилетний, в устах которого такие речи довольно странны. Создатели фильма на протяжении времени даже не постарались существенно изменить внешность актеров, чтобы показать их взросление, хотя в этом возрасте внешность меняется довольно существенно. Поэтому было чувство, что временной отрезок происходящих событий укладывается в год, и смена времен года, чехарда событий при этом смотрелась нелогично.

Ни одному из характеров персонажей я не поверила. Слишком сладко, какая-то страшная рождественская сказка с печальным концом. И еще. Создателям фильма удалось очень тонко пнуть коммунистов: в самом деле как можно доверить им детей, когда они даже не способны их научить читать. Вот только попав в немецкую семью, лояльную и добрую (внутри) девочка и смогла получить доступ к цивилизации. Думаю, достаточно.

Да, мы так устроены, что не ценим то, что есть… Но для того, чтобы узнать, что имеешь – очень часто нужно это потерять. Я никогда не задумывался, как ценен МИР, и понял это когда над головой стали свистеть летящие мины... Русская рулетка, мне повезло. Но не повезло тем, кого я доставал из-под завалов. Для кого-то это просто история… Не для меня и не для тех людей, которых в угоду чьим-то политическим интересам накрыло градом из металла и огня…

« - Никак не могу понять, что он сделал плохого?
- Он напомнил людям о человечности.
- Пусть попросит прощения.
- У кого?!»

Фильм меня не оставил равнодушным. Сейчас становится все меньше фильмов, которые трогают за душу – этот такой. Для девчонки, которой пришлось пройти через жернова того времени, для которой украсть (одолжить) книгу было важнее чем поесть... Этот фильм о девочке, которая не сдалась и все-таки заполнила все пустые страницы своей собственной книги.

А какая история написана в наших белых листах?!..

В книге Зузака было то, что западает в память. А фильм - это набор карикатур, из которых не пишется история. В книге смерть всегда рядом - живая (если так можно говорить в подобном случае), приближенная к человеческому настолько, что сама является участником книги. В фильме же смерть - изредка появляющийся за кадром мужской голос, никак не сшивающий повествование. И совершенно неясно, какое ему дело до маленькой девочки Лизен. Всё та же извечная проблема плохого кино - отсутствие героев. То есть они существуют, но лишь как шаблоны, вырванные из по-настоящему хорошей книги и помещённые на киноленту лишь для обозначения связи с оригиналом. Но это не герои - лишь эскизы. Они не развиваются и не живут, и как следствие - не живёт с ними и зритель.

Книгу я читал лет восемь назад, но до сих пор сохранил в памяти яркие образы: небо над Сталинградом, в воспоминаниях рассказчика, похожее на пропитанную кровью простыню, которую каждую ночь выжимали, чтобы на следующий день она напиталась снова; Макс наедине с бесконечными звёздами на пустой улице; страх и жажда существования. Всё это было, всё это осталось в той самой книге, которую писала Лизен, воровка книг, а на деле - воровка и собиратель историй пронзительной и тяжёлой жизни. А в слепленном на скорую руку фильме (пусть порой и подкупающем некоторыми хорошими актёрскими работами) история не вяжется, обращаясь в сплошную карикатуру - на войну, на людей, на добро и зло... В итоге мы получаем совершенно ненужную экранизацию. Пустую настолько, что она даже не вызывает разочарования. Ты просто пожимаешь плечами и встаёшь с кресла.

А книгу советую - она того стоит.

Действие фильма разворачивается в начале 40х годов двадцатого столетия, одно из самых страшных времен в новой истории.

В картине раскрывается история девочки, оставленной матерью коммунисткой в чужой семье незнакомого города. На фоне суровых времен нацистской Германии и мощной гитлеровской пропаганды перед нами предстает жизнь простых людей, на Небесной улице.

Люди, не приближенные к царящему в стране режиму, не состоящие в правящей партии, едва сводят концы с концами и с трудом зарабатывают на пропитание. Однако, несмотря на все трудности военного времени и давления ненавистного нацистского режима, жители Небесной не теряют доброты и любви.

Главная героиня фильма, Лизель Мемингер находит свою отраду в чтении. Девочка открывает для себя новый мир увлекательных историй, с жадностью поглощаемых ее юношеской любознательностью. Любовь к чтению способствует духовному развитию героини, придает ей мужества и желания жить.

Очень правдоподобно сыграли актеры, исполнявшие роли приемных родителей Лизель. Добрый и терпимый Ганс Хуберманн завоевывает зрителя своим трепетным отношением к Лизель. Часто сварливая и раздраженная Роза Хуберманн меняется в процессе просмотра, чем вызывает уважение и симпатию зрителя.

Руди Штайнер - светлый во всех смыслах этого слова мальчик, его смелость и открытость вызывают восхищение.

Искренняя дружба детей, теплая забота приемных родителей, самоотверженная помощь соотечественникам убеждает зрителя - следует оставаться людьми даже в самые непростые времена.

Приятно, что в фильме сохранилось повествование от лица необычного рассказчика. Оно подчеркивает неизбежность происходящих событий в жизни. Очень сильный элемент как книги, так и фильма.

В целом фильм великолепен. Очень хорошая и качественная драма о жизненной стойкости, доброте и любви.

10 из 10

Военная тематика всегда вызывала во мне бурю эмоций, но вопреки моим ожиданиям 'Воровка книг' прошла обычным проливным дождем.

В этом фильме мы видим взгляд на войну с другой стороны и другими глазами. Маленькая немецкая девочка, которая толком еще не начала жить, оказывается в ситуации достаточно характерной для времен Второй мировой, но она все видит своим наивным детским взглядом, многое для нее остается непонятным, и она подстраивается под общество, сохраняя при этом человечность.

Этот фильм довольно противоречив с точки зрения восприятия. Многое, по моему мнению, режиссеру удалось не до конца, увы, книгу я не читала и для меня многое выглядело не естественно, слегка притянуто, что ли. В общем остаются приятные впечатления, но не возникает желания пересмотреть и испытать чувства сопереживания маленькой Лизель.

В этом фильме не было кульминации, все события имели однородный характер, поэтому не понятно что хотели сказать и зачем? Да, мы знаем, что не все немцы были нацистами, да, хорошо, девочка любит книги, а целом фильм не воспринимается. Настроение и живость этому фильму придают только актеры, поэтому спасибо Джеффри Рашу и Эмили Уотсон.

5 из 10