Рецензии

В 1995-ом году один из ярчайших представителей американского независимого кино Ричард Линклэйтер выпустил ленту 'Перед рассветом'. В ней рассказывалось о случайной встрече американца Джесси и француженки Селин в вагоне поезда. Джесси нужно было выходить в Вене и тогда он предложил провести вечер и ночь вместе, прогуливаясь по столице Австрии. Так зародилось чувство схожее на любовь с первого взгляда у героев Итана Хоука и Жюли Дельпи. Фильм был благосклонно принят критиками и получил несколько престижных наград и номинаций. Однако у 'Перед рассветом' оставался открытый финал и некоторые поклонники данной работы Линклэйтера надеялись, что у Джесси и Селин появится продолжение. Так оно и случилось: девять лет спустя герои снова встречаются в ленте 'Перед закатом', проводя день вместе в Париже. И опять же была надежда, что у этих трогательных людей буквально созданных друг для друга будет совместное будущее, но Линклэйтер и другие снова не дают на это чёткого ответа. Но опять девять лет спустя зритель вновь может наблюдать на экранах Джесси и Селин.

Ленты 'Перед рассветом' и 'Перед закатом' были весьма схожи между собой как сёстры-близнецы. Неожиданная встреча, затем несколько часов, проведённых вместе за беседами, затрагивающим извечные темы. Герои вместе смеются, вместе грустят, вместе задаются сложными вопросами и выражают своё мнение о них. Каждому зрителю было понятно, что Джесси и Селин должны быть вместе, это словно предписано им провидением, но почему же они расставались на столь долгое время? Неужели они сами не замечали как магнетически их тянет друг к другу. На многое отвечает третья часть про наших полюбившихся героев: оказывается Джесси и Селин действительно вместе и состоят в супружеском браке, что не может не радовать. И у них две замечательных дочурки. Однако, третья часть трилогии Ричарда Линклэйтера, получившая название 'Перед полуночью', несколько отличается от предшественников. Дело в том, что первоначально в 'Перед полуночью' разговоры происходят не только между Джесси и Селин, но к ним присоединяются и другие люди, когда они находятся на отдыхе в прекрасной Греции.

Но затем всё возвращается на круги своя: Джесси и Селин остаются тет-а-тет. У всех было такое впечатление, что эту пару ждёт безмятежное будущее и жить они будут душа в душу. Но когда Джесси и Селин остаются одни, то между ними возникает некий конфликт, связанный с недопониманием того, кто и за что отвечает, кто больше делает для семьи и что надо ещё сделать, чтобы у каждого из них было спокойно и сладко на душе. В сцене конфронтации, которая снята в одной локации, неожиданно обнажается Жюли Дельпи. Но в этом надо наблюдать не попытку привлечь зрительское внимание эротизмом, зритель и так пришёл бы на фильм, а то, что таким метафорическим образом демонстрируется открытая, будто бы действительно обнажённая душа Селин. Она ничего не скрывает от своего мужа, но пытается оградить его от собственных переживаний и претензий, которые скопились и теперь вырываются наружу. Такая открытость и искренность характерна и первым двум частям трилогии про судьбоносную встречу Джесси и Селин, на этом зиждется один из фундаментальных элементов всей конструкции картин с героями Хоука и Дельпи.

По-видимому, при создании сюжета все руководствовались основными нормами, установленными в фильмах Линклэйтера, а именно всё должно происходить как в жизни, минуя динамизм развития действия. Перед нами открываются просторы диалогового кино, словно это театральная пьеса, рассчитанная на минимальное количество актёров. И тут никто не прячется за масками - и это в свою очередь выделяет 'Перед полуночью' в выгодном свете. И в очередной раз хочется похвалить актёрскую работу Итана Хоука и Жюли Дельпи. После просмотра первой или второй частей истории их героев некоторые даже пребывали в уверенности, что у двух блистательных актёров действительно роман, ведь нельзя без искренних чувств друг к другу сыграть столь эмоционально и честно. И всё же это - актёрская игра. Линклэйтер настолько угадал, выбрав Итана Хоука и Жюли Дельпи, что даже сложно сразу так назвать другую экранную пару, которая так бы подходила друг другу. Наверное, только Том Хэнкс и Мег Райан более известны благодаря совместному участию в лентах 'Джо против вулкана' (1990), 'Неспящие в Сиэттле (1993)' и 'Вам письмо' (1998).

Так что получается, что на самом деле у американца Итана Хоука и француженки Жюли Дельпи была лишь платоническая любовь, разыгранная на экране в трилогии от независимого кинематографиста Ричарда Линклэйтера. Но, вероятно, что очень многие хотели бы встретить такую любовь - любовь с первого взгляда и человека, который оказывается родственной душой. Так, как это произошло у Джесси и Селин, которые, даже несмотря на скандальный спор, возникший у них в 'Перед полуночью', остаются любящими супругами, всегда готовыми выслушать друг друга и рассказать о том, что мучает их самих.

8 из 10

В самом первом фильме этой трилогии, под названием «Перед Рассветом» 1995го года, когда Джесси встречает впервые Селин, и они начинают обсуждать разные вещи, Джесси говорит про свою идею для телешоу, суть такова: Нам показывают жизнь людей из разных частей мира, их повседневную рутину, то, как они встают, завтракают, читают газету и дальше по списку. И решил Джесси своё шоу назвать Поэзией повседневности.

И на мой взгляд, это описывает всю трилогию «Перед», потому что, нам показывают там всю историю взаимоотношений между мужчиной и женщиной, которые совершенно случайно встретились в поезде.

Эти фильмы пытаются запечатлеть, поймать всю нашу жизнь, нам показывают то, как они знакомятся, то, как по своим принципиальным решениям решают больше не встречаться, но чувства берут вверх. И наконец, то, как они заводят семью, ссорятся, и преодолевают все свои трудности.

И всё это через призму нашей повседневности, нас ждут долгие и длинные диалоги, да Боже, все фильмы состоят из диалогов, которые, иногда кажется что, бесконечные, но они не скучные, герои говорят обо всём, будь то феминизм, экологические проблемы, политические, или банально, смерть бабушки.

И нам, прошу прощения за то, что иногда повторяюсь, вообще не скучно наблюдать за этими длинными диалогами, знаете, мы мало того, что, через них узнаём о персонажах больше, от их интересов и взглядов на мир до характеров, хотя последнее больше передаётся поступками, мы будто бы сами ведём диалоги с ними, и нам интересно, они нам как родные, и когда третья часть заканчивается, мы думаем лишь о том, что, Боже, как же хорошо мне было с ними, я прошёл с этими людьми весь их путь, узнал их ближе, и я хочу снова встретиться с ними.

И всё это происходит в разных странах мира.

Австрия, Франция, Греция

Разве нам не наплевать?

Везде, где бы они ни были, проблемы их реальны, они знакомы каждому человеку на планете земля.

И вся эта реалистичность происходящего достигается не только восхитительной драматургией, которая здесь на очень высоком уровне, но и игрой актёров, они будто сами переживают это.

Чёрт возьми, да они росли вместе с персонажами этих фильмов.

Ты смотришь на всё это, и думаешь, у тебя возникает ощущение, будто, всё это реально, и в фильме ни одной наигранной эмоции.

Очень сильное кино.

Я не мог удержаться, чтобы не посмотреть третью часть трилогии сразу же после просмотра второй. Неужели они снова расстанутся? Это было бы невыносимо. Такая безумная любовь, такой неудержимый всепоглощающий порыв! Но ведь он уже женат, у него уже есть сын, и теперь все это придется принести в жертву...

Это очень сложная тема и в жизни, и на киноэкране. Как показать ее без фальши? Как не разочаровать зрителя надуманностью, ходульностью?

Должен сказать, что я в полном восторге от того, как создатели фильма справились с этим. У героев куча проблем: сложности на работе, сложности в отношениях. Как вырулить, когда сын-подросток живет на другом континенте, а чувства к возлюбленной уже порядком остыли? К тому же она очень непростой человек, девушка, что называется, с характером. Но эти Ромео и Джульетта все же твердо решили, что они не могут, не имеют права потерять, расплескать, растранжирить то трепетное чувство, которое вспыхнуло между ними в один прекрасный день. Только вот один день и целая жизнь - далеко не одно и то же...

Я смотрел фильм и чуть не плакал: вот так неурядицы жизни убивают любовь. Она тускнеет, меркнет, исчезает. Но эти двое... Они продолжают бороться, они хотят, чтобы любовь жила!