Рецензии

Трилогия Ричарда Линклейтера до такой степени оригинальна и свежа, что в голове не укладывается как можно было настолько точно ухватить неуловимую и неоднородную атмосферу настроений и эмоций в беседах двух великолепных в своей простоте, и в то же время неординарности, героев. Все три фильма составляют мозаику, не побоюсь этого определения, идеала любовных отношений, и каждая из частей в чем-то превосходит предыдущую. Таким образом, «Перед полуночью» — венец всего творения, апогей страстей и эмоций, кладезь жизненной философии и просто очень красивая и искренняя история взаимоотношений двух людей, созданных друг для друга.

Основное преимущество задумки Линклейтера в том, что он показал жизнь после воссоединения двух возлюбленных, не ограничившись каретой любви, увозящей молодоженов в розовый туман, в котором у них якобы все будет хорошо (хоть мы этого никогда не узнаем). Селин и Джесси наконец-то женаты, и как любая семья, они сталкиваются с рядом определенных проблем, вступают в своеобразный «кризис брака», когда накопленные обиды и недовольства способны оставить гору золы даже от самого успешного и влюбленного союза. Но мы-то с вами знаем, что Джесси и Селин — особенные, они слишком много пережили вместе, они знают друг о друге все, что только возможно узнать, вплоть до мельчайшей подробности, они стали одним целым, неделимым и бесконечно родным. Как и все мудрые пары (которых, к слову, не так уж много — посмотрите на статистику разводов), они понимают, что спасти отношения может только неустанная работа над ними, устранение недопониманий и обид посредством разговоров (пусть и на повышенных тонах, так даже правильнее). В чем-чем, а в разговорах наши герои знают толк!

Сцены в гостиничном номере прекрасны. Нет, серьезно, каждое движение, каждая фраза настолько органичны и лаконичны, что границы понятия «кино» размываются, словно сливаясь с реальной жизнью. А какая нежная любовная сцена послужила точкой отсчета для «того самого разговора», давно не видела чего-то столь чувственного и пленительного в своей естественности! А последующая ссора героев обязана войти в анналы лучших ссор кинематографа, настолько детально продуманы диалоги, воплощенные талантливейшими актерами, настолько просты, и в то же время сложны проблемы, послужившие поводом для грандиозного разлада между возлюбленными.

Жюли Дельпи, она же Селин — идеал женственности, гармонично сочетающая нежнейшую мягкость и взрывную импульсивность. Итан Хоук, он же Джесси — замечательный мужик, остроумный и талантливый, а главное, готовый терпеть все заскоки своей любимой женщины. Потрясающе цельные характеры, набирающие развитие в течение всей трилогии и раскрывающиеся в финальной, наиболее гармоничной и правдивой части.

P.S Честно говоря, не понимаю, как это Жюли и Итан умудрились не влюбиться друг в друга за время съемок, совместного времяпрепровождения и собственноручно отредактированных (а иногда даже написанных) диалогов. Ведь магия, созданная этими двумя, заставит поверить в поистине нерушимое чувство даже самых заматеревших циников.

Честно говоря, не смотрел первых двух фильмов трилогии: «Перед рассветом», «Перед закатом» и ничего о них никогда не слышал.

Посмотрев трейлер — ожидал обычную скучную мелодраму о выяснении отношений между мужчиной и женщиной.

В общем и целом мои ожидания оправдались…

На первый взгляд прекрасная, любящая друг друга семья, в исполнении Итана Хоука и Жюли Дельпи, имеющая двух прекрасных близняшек, отправляется на отдых в Грецию.

Фильм, наверно, всё-таки на любителя, он, по сути, без динамичного сюжета и весь построен на диалогах о жизни и семейных отношениях. Надо отметить, что их довольно не просто слушать с учетом статичной картинки — ночью, когда не выспался. Но, что мне понравилось, это гениальные диалоги. Их очень полезно слушать. Ричард Линклейтер, Жюли Дельпи и Итан Хоук написали прекрасный сценарий. Я устал выписывать афоризмы и действительно мудрые мысли.

Большую часть фильма хочется завидовать их любви, их пониманию друг друга, их уважению к занятиям, интересам и трудностям друг друга. И все герои в этом фильме производят впечатление действительно счастливых в семейном плане людей.

И, конечно, совершенно не ожидаешь, что быт всё-таки берёт свое. Да, брак, это не просто, но так не хочется верить, что у этой прекрасной семьи есть затаившийся конфликт. И он поразил меня своей интеллектуальностью и культурностью. Понимаю, что в силу их профессий, так, наверно, и должно быть, но тем не менее…

Наблюдая за их ссорой, ты не становишься на чью-либо сторону, ты хочешь, чтобы они помирились. Очень понравились слова персонажа Хоука,: «Я не хочу жить скучной жизнью, в которой 2 человека владеют друг другом, как будто они в картонной коробке». В тоже время не могу не отметить слова героини Дюльпи: «Когда тебе за 35,тебя не так часто насилуют».

Уверен, будет продолжение фильма, но это, как говорится, совсем другая история, и её продолжение, я уверен, мы ещё обязательно увидим. Этот фильм уникален, потому что это реальный фильм во времени, актеры стареют вместе со своими персонажами и зрителями.

К сожалению, не каждому человеку он придется по вкусу, но мне он понравился, он дает советы, чему-то учит, значит, он снят не зря.

PS. Приятно, когда в американских фильмах восхищаются Львом Толстым, уважают православную веру и знают кто такой Горбачёв.

6 из 10

Трилогия Ричарда Линклейтера о любви двух героев заканчивается тем, к чему, собственно, шел весь фильм. Джесси и Селин поженились, завели симпатичных детишек, и начали жить поживать и добра наживать, а вместе со всем этим, сидеть вечерами у камина и вспоминать ту самую встречу в Вене, с момента которой прошло уже почти двадцать лет.

Ричард Линклейтер создал, на первый взгляд, очень простою и примитивную мелодраму. Но это только так может показаться на первый взгляд. На самом деле, фильм очень богат на конструктивные беседы главных героев, которые забыть очень тяжело, а в принципе, и не нужно, ведь у них есть чему поучиться. Линклейтер создал некий альманах, пропитанный философией жизни и познанием чистой любви.

В третьей части, Итан Хоук и Жюли Дельпи в образе своих героев выступают как семейные психологи, которые советуют как правильно выходит из затруднительных скандалов, и как научиться любить несмотря ни на что. В третьем фильме уже все совершенно по-другому. Джесси и Селин уже не те. В их глазах не виден тот огонек, который горел в Вене и Париже. Они повзрослели и поняли, что все их внимание и любовь должны быть направлены на их детей.

Джесси и Селин любят друг друга как и раньше, но это уже совершенно другая любовь, совершенно другие чувства. Триквел «Перед полуночью» открывает занавесы заключительного спектакля главных героев этой потрясающей трилогии. Ребята не путешествовали по всему миру, не пытались сделать свою жизнь ярче других. Свадьба и создание семье превратила их в обычных смертных людей, которые живут нечем не примечательно жизнью.

7 из 10

О трилогии «Перед рассветом/заходом/полуночью» именно в тот момент, когда она воспринимается уже чуть более объективно, чем после просмотра последней части. Все три фильма нужно смотреть сразу, воспринимать их единым целым, иначе пропадет общий смысл того, что режиссёр хотел нам рассказать. И странным образом оказывается, что для каждого этот смысл свой. Сюжет прост, он умещается в одну строчку. Тут не может быть никаких спойлеров, все предельно просто: герои влюбляются и… очень стараются быть вместе и не терять то, что подарила им судьба. Наверное, для каждого поколения будет близка именно та часть, в которой возраст героев близок к возрасту зрителя. Конечно же мне чуть больше понравилась первая часть, потому что я в том состоянии, когда просто полагается «ждать чудес от будущего». Невероятных встреч, чудесных столкновений, ну и простых жизненных необычностей, которые удивляют.

Так просто началась история любви, которая растянулась аж на 18 реальных лет — необычный срок для кинематографа. Конечно же, каждая часть о чем-то своем, об отдельных этапах отношений двух человек. И когда я читала рецензии других людей, я не верила, что могу увидеть в этом кино себя, как об этом писали авторы рецензий. Ошиблась. Это действительно так — в героях узнаешь себя. Может быть без конкретных черт характера, без особенностей личности… Но ты ощущаешь себя на месте одного из героев, проживаешь каждую минуту диалога на себе, и даже начинает казаться, что именно ты и говоришь за персонажа. Да, диалоги. Только из них в основном и состоят все фильмы. И это не должно отпугивать, потому что фоном для этих вроде бы и пустых, таких будничных разговоров становятся самые разнообразные места, живописные и не очень, несущие в себе какую-то энергию или совершенно простые, но всегда очень живые. Но ты настолько ощущаешь себя частью разговора героев, что боишься пропустить хоть слово. Вот так, слово за слово, тема за темой и развиваются отношения. Все проходили через неловкое молчание в самом начале, когда даже понятия не имеешь, о чем бы заговорить, чтобы не было этой тишины. А потом увлеченность разговором, когда из-за беседы даже не понимаешь, каким образом оказались в том или ином месте. Затем неожиданные паузы, когда вдруг осознаешь, что общение происходит на уровне жестов и взглядов, а слова играют все меньше роли. И в конце… это невероятно тяжелое чувство расставания, когда еще о стольком хочется сказать, стольким поделиться, но поезду пора отходить. Однако впереди еще столько всего…

Это не просто история любви, это история любви каждого из нас… может быть не у всех произошло все конкретно так, но просто стоит вглядеться в героев повнимательнее. Все этапы того чувства, которое мы называем «любовью» и которое так ценим. Всё здесь, в трех фильмах, от начала и… нет, не до конца, до переломного момента, после которого либо всё наладится, либо всё кончится. Учитывая историю режиссёра Линклейтера, хочется предположить, что он просто хотел донести до нас, что следует ценить то невероятное чувство, возникающее между мужчиной и женщиной. Даже когда настоящая любовь проходит через некоторые трансформации, когда оно заставляет отказываться от чего-то, когда вынуждает отключать эгоистов внутри нас, нельзя сдаваться, нельзя терять друг друга, нельзя разрешать словам «я больше не люблю тебя» вырываться, потому что почти наверняка это лишь от злости, вызванной недопониманием, но именно эти слова никогда не получится взять обратно.

Наверное, на эту тему хватает фильмов, и Линклейтер своими рассветами/закатами/полуночами ничего особо нового-то и не открыл, но… он создал замечательную историю любви двух людей, которые так подходят друг другу. Показал их встречу, развитие чувств, их семейные отношения, не скрывал недостатков своих героев, не приукрашивал их достоинства. Он растянул эту историю на 18 лет, показывая героев в реальном времени, без всякого грима или свойственных жанру «прошло *вставить нужную цифру* года/лет». Просто люди, как и все мы. Просто влюбились… А у нас есть возможность раз в девять лет взглянуть на то, какими они становятся спустя годы, как меняется их отношение ко всему окружающему и в том числе друг к другу. Да, фильмов с таким сюжетом может и много, но все ли персонажи подобных историй позволяют зрителю настолько все прочувствовать на себе, погрузиться в историю любви совершенно обычной девушки и такого же обычного парня, почувствовать себя полностью на их месте?..

Сняв «Перед полуночью» и не оставив его финал открытым, Ричард Линклейтер не только завершил трилогию, но и очертил границы возможных интерпретаций всех частей. Ведь не будь, «Перед закатом», а затем «Перед полуночью», то «Перед рассветом», а вслед за ним и «Перед закатом» были бы милыми романтичными историями одного дня о возможности долгой и счастливой семейной жизни…

Несмотря на внешнюю реалистичность происходящего, меня не покидало ощущение, что «Перед полуночью» это скорее модернистский и почти литературный проект Линклейстера о своих мыслях по поводу любовных отношений между мужчиной и женщиной. Я имею в виду, что главные герои кажутся настоящими персонажами, но они скорее просто ходячие идеи и взгляды, иначе бы добрую половину фильма они бы не разговаривали так, будто не жили 9 лет и не разговаривали друг с другом на, казалось бы, не сложные и очевидные темы, не обращались, казалось бы, к давно рассказанным воспоминаниям. Этот прием хорошо прошел в первых двух частях трилогии в силу особенности сюжета, но в этом фильме он снижает градус реалистичности происходящего, на что претендует предложенный режиссером и актерами стиль повествования и игры. С другой стороны, можно не быть таким строгим.

По существу же, Ричард Линклейстер предлагает описанную своими словами динамику отношений мужчины и женщины, не делая особенных выводов кроме двух: уже через 9 лет отношения в семье требуют каких-то встрясок и обновлений, а романтические чаяния удел юных. Конечно, диалогам героев временами достаточно и точности, и оригинальности, и той самой правдоподобности, в которую не всегда верилось, но нового сказать режиссеру принципиально нечего.

Восемнадцать и девять лет спустя

Выйдя летом на экраны России комическими пятнадцатью копиями, третья часть по большей части так и осталась не увиденной посвященными в прошлые отношения двух главных героев. Начав съёмки в 1994-м в Австрии с фильма «Перед рассветом» Линклейтер растянул проект почти на два десятка лет, уже в третий раз собирая вместе Жюли Дельпи и Этана Хоука. «Перед полуночью» запросто мог бы снискать лавры самого разговорного фильма года, однако режиссёр с актерами каким-то неведомым образом ухитрились не заболтать главное и не превратить диалоги в пустопорожний трёп. Наоборот, они всё время ухитряются удерживать внимание на том, что происходит в кадре. Возможно потому, что все трое выступают тут соавторами сценария, а значит, говорят о том, что их действительно волнует, воодушевляет, возбуждает…

Вы помните, как всё начиналось? Двое молодых интеллектуалов — американец и француженка — автономно путешествовали по Европе с книжками в руках. Однажды в поезде они встретили друг друга и, осознав взаимное влечение, тем не менее, договорились, что утром непременно расстанутся, дабы не успеть «приручиться». Так начиналась первая часть трилогии «Перед рассветом» — культурный и тонкий, умозрительный и одновременно лиричный фильм, в котором собственно режиссура нигде особо не «выпирала», больше соотносясь с традициями европейского кино. Прежде чем расстаться, «влюбленные на одну ночь» начали прикидывать дату следующей встречи, все приближая и приближая её — через 5 лет… через 6 месяцев… Однако второй раз встретились лишь через 9 лет в Париже, в следующей части — «Перед рассветом».

И вот прошло ещё 9 лет, теперь они вчетвером (+ семилетние дочки-двойняшки) прибывают на отдых в Грецию. Технически третья часть сделана великолепно: половина фильма проходит в движении — то на машине, то пешком, причём всё это показано длинными едиными кусками, не разорванными монтажом. Как им удалось организовать пространство вокруг себя мне неведомо. Я так и не понял, работала ли в кадре нанятая массовка или на заднем плане передвигались случайные люди, и вообще как оператор управлялся с камерой, двигаясь перед актерами чуть ли не километр по узким улочкам? То же самое и с диалогами: эффект заученного наизусть текста отсутствовал вовсе, оставляя ощущение абсолютной спонтанности как произносимого, так и происходящего в кадре.

Джесс и Селин уже 9 лет вместе. Но, несмотря на приличные мины при хорошей игре, не все так гладко в их личной жизни. Рассуждения, комплименты, остроты вдруг сменяются пререканиями. И мы видим, что почти идиллические отношения неожиданно и стремительно входят в пике взаимных претензий и даже почти что ненависти друг к другу. Видим, что эта пара, как семья, переживает серьёзный кризис, впрочем, не более серьёзный, чем миллионы других пар, каждая из которых только счастлива одинаково, а несчастна, мы знаем, по-своему. Перед нами так называемый «зуд седьмого (восьмого, девятого… — нужное подчеркнуть) года». Когда чувства притупляются и перестают питать отношения, как раньше. И здесь, по-хорошему, должна начаться серьёзная работа над собой. Но многие в парах предпочитают работать именно друг над другом, и такие браки трещат по швам. Это бракованные браки. И такого брака в отношениях год от года становится всё больше — это почти тотальный процесс. Партнеры не хотят работать над собой, считая, что изначально достойны большего и лучшего, как заверяют рекламные ролики.

Во времена, когда супруг (или супруга) становится частью потребительской корзины, наряду с квартирой, машиной и т. д., в соответствии с идеологическими установками намного легче поменять их на незалежалый товар, что, собственно, сейчас и пытаются делать 70% бракующихся. А работа над собой — это процесс трудоёмкий и совсем не гарантирующий успеха. Линклейтер вместе со своими союзниками-актёрами предлагают нам что-то вроде мастер-класса, как можно и нужно выходить из этого пике взаимных разочарований и обесцениваний. И даже как можно его избежать. Ведь разрушив хрупкое строение, долгие годы воздвигаемое из незаметных песчинок повседневности, ты распишешься в собственной неспособности созидать главную конструкцию своей жизни. Вместо того чтобы научиться время от времени делать в ней уборку и изредка капитальный ремонт.

Американский режиссёр Ричард Линклейтер, решивший для себя, что будет заниматься кино ещё в молодости, работая на нефтяной скважине в Мексике, снял наверное лучшую в истории трилогию о любви мужчины и женщины во всех её проявлениях, на каждую часть из которой потратив по 9 лет. Но результат оказался более, чем благодарным.

В первой части — «Перед Рассветом», перед нами предстаёт милая, красивая, в какой-то степени наивная и сентиментальная история о двух молодых и свободных влюблённых — Джесси и Селин, которые знакомятся в Австрии в поезде. Между ними тут же появляется искорка и вскоре они уже гуляют по волшебным ночным улицам Вены, дико друг в друга влюблённые, и наслаждающиеся каждым мгновением перед решающим рассветом, которому суждено разлучить их на никому не известный срок. Ещё тогда Линклейтер сделал абсолютно весь акцент на диалоги, несмотря на предостережения критиков и даже некоторых его «наставников», утверждавших, что разговорам не место в кино. На этих самых диалогах тридцатичетырёхлетний Ричард сделал ленту, которая не то что не особо нуждалась в продолжении, а вообще вошла в список лучших мелодрам за все времена. Но спустя 9 лет продолжение последовало. Эти самые 9 лет и стали сроком, который разделил наших героев. Не каждый режиссёр решится на такой шаг, но Ликлейтер знал что делает.

В фильме «Перед закатом», вышедшем в 2004-м году мы видим всё тех же Джесси и Селин, изменившихся внешне, но не внутренне. Их встреча в Париже — родине Селин, куда приезжает Джесси, выглядит куда менее романтично, чем их первая встреча в поезде, что показывает неподдельное желание режиссёра снимать именно жизненное кино с отсутствием сцен «в розовом цвете», так присущим современным мелодрамам. Он словно бы сворачивает с этой дороги мейнстримнового кино, сняв первую часть в этом направлении с баснословным успехом, и направляется дальше уже своей дорогой. Поэтому во второй части трилогии мы видим Джесси, у которого уже есть ребёнок и жена, к которой у него неоднозначные чувства, и Селин, живущую одну в Париже и заметно плюнувшую на собственную личную жизнь, живя лишь одной работой. Но на этот раз они уже не дали судьбе шанса разлучить друг-друга. И хотя фильм заканчивается открытой концовкой, у зрителей опять возникает сомнение, будет ли заключительное продолжение, ведь даже здесь можно было спокойно заканчивать.

Но вот как раз таки в третьей части трилогии — «Перед полуночью» Ричард Ликлейтер показывает всё своё режиссёрское и сценарное мастерство, (не удивительно, что помогали ему в написании сценария сами актёры — Итан Хоук и Жюли Дельпи, ведь они влюбились в эту трилогию не меньше чем сам режиссёр и его преданные зрители) за которое скорее всего получит статуэтку от киноакадемии (а может и несколько). В третьей части уже нет тех задурманеных собственными мечтами подростоков, краснеющих при ответном взгляде друг-друга под песню Kath Bloom, но их частичка сохранилась где-то в глубине повзрослевших Джесси и Селин. И нередко эта частичка осмеливается показать себя, на протяжении длительных диалогов, достигших своего совершенства, руководствуясь умелой рукой мастера.

Разумеется, теперь уже влюблённые вместе, они женаты и имеют двух дочурок, но расходящиеся швы в полотне их, вроде бы, идеальной супружеской жизни ещё как присутствуют и больше всего они начинают расходиться во время их семейного отпуска в Греции. Если вдруг отвлечься от постоянных диалогов и гениальных рассуждений героев о смысле жизни и мужской невежественности, и начать любоваться живописными греческими пейзажами, периодически оценивая поведение Джесси и Селин, то может показаться, что это совершенно другие люди. Но как только начинаешь слушать их — сразу понимаешь, что это всё те же ребята, которые почти 20 лет назад гуляли по ночным улицам Вены, — влюблённые и молодые душой, просто немного потрёпанные жизнью. В сцене в отеле, по идее, они должны были отдохнуть от всего и насладиться вечером вдвоём, но вместо этого всё недовольство друг-другом, накопленное за долгие годы выливается наружу и порой при просмотре сомневаешься, те ли это люди вообще. Но любовь и взаимопонимание в конце концов побеждает и сидя за столиком в полночь под греческой луной наши возлюбленные примиряются, а кафе на берегу моря теперь выполняет роль вокзального перрона. Только теперь герои прощаются не друг с другом, а с разногласиями, которые разъедали их счастливую жизнь (но опять таки непонятно, на какой срок).

Третья часть другая. Спустя 18 лет после сентиментальной воодушевляющей романтической драмы Линклейтер снял правдивое экзистенциальное кино о том, что на самом деле происходит в жизни всех героев киномелодрам, после финальных титров, после всего этого «красивого» и «волшебного». Он снял то, что со времён Ингмара Бергмана никто не снимал, если вообще не превзошёл маэстро в его «выворачивании наизнанку» всей сути супружеской жизни и любви в общем.

10 из 10 за всю трилогию.

9 из 10

В эпоху, когда зрелищность и эффектность наравне с загадками и тайнами детективного начала под волшебство сказок неумолимо истребляют желание человека заглянуть вглубь себя, чтобы открыть сердечные откровения, это кино, не как одно, но как полная трилогия (или пока ещё трилогия — кто знает как оно сложится), ставит нас перед действительностью почти что многого, что только может быть между мужчиной и женщиной.

Здесь нет голливудского «они жили долго и счастливо», нет окончательного, где герои уходят от зрителя на белом коне или лимузине, они не скрываются в облаках на самолете. Они живут вместе, они делятся друг с другом сокровенным да так открыто, как только могут двое действительно любящих человека, а не просто влюбленных.

Кино удивляет обилием болтовни. Но не той, от который ты, как по обыкновению, внутри начинаешь блевать душевно, отчего потом просыпается жажда по той зрелищности и эффектности, суррогату «голливудскому». «Болтовню» этого кино ты начинаешь уважать, слушать и вслушиваться чуть ли не в каждую фразу. Тебе интересно.

10 из 10

Смешанные чувства оставляет этот фильм. Конечно смотрел и Перед Закатом и Перед Рассветом, фильмы в большей степени на первый взгляд относящиеся к киноискусству. Перед Полуночью слегка озадачил обилием диалогов и почти полным отсутствием декораций. Но это как оказалось кинематографический прием. Героям остались только разговоры, жизнь вокруг них уже не меняется, не меняются и они сами. Кто то сказал — «У мужчины не нашедшего цель жизни, возникает соблазн сделать этой целью женщину и это самая большая ошибка». Именно такую ошибку и совершил главный герой. Когда то с трудом поддавшись на компромисс влюбленности, теперь он в ловушке, из которой выбраться не может никак. А нескончаемый диалог так контрастирует с почти полным отсутствием жизни. Дети всю дорогу спят на заднем сидении автомобиля, сын, которого любит герой Хоука отправляется к матери, покидая отца, все диалоги с окружающими о прошлом, даже сексу не суждено случиться. Он тоже будет замещен очередным диалогом.

Такова жизнь, в какой то момент, в жизни двух людей остаются только быт и разговоры. Когда ошибся главный герой? В первый раз ему удалось сбежать от той, которая соблазнительна своей французской необычностью, но которая лишь романтическая случайность, а их случается множество. Той единственной, с которой можно просто молчать, герой Хоука так и не нашел.

И это снова правда. В своей жизни мы как правило связываем свою судьбу не с тем, кто нам нравится до последней секунды. Наш избранник или избранница это случайный выбор наиболее подходящего как нам кажется варианта. Поэтому в величайшей пьесе о любви Шекспира, любовь существует именно вопреки, а не потому что.

Трагизм ситуации еще и в том, что герой уже даже и не может понять, что ему нужно в этой жизни, ведь то что есть уже точно не нужно.

Потрясающий по своей честности фильм.

Очень ждала этот фильм, потому что влюбилась в два первых, Перед рассветом и Перед закатом. Но к сожалению, немного разочаровалась. Хотя он очень честный, и наверное другим и быть не мог, но все же, некоторый горьковатый осадок после просмотра остался. Возможно потому, что он не похож на сказку, как предыдущие два, а слишком похож на реальную жизнь.

Но вот что странно. первый фильм Ричарда Линклейтера — Перед рассветом, был почти автобиографическим, ведь, его прототипом послужила реальная история самого режиссера. Встреча с девушкой Эми, с которой он так же провел ночь, гуляя и разговаривая в Филадельфии, после чего они потеряли друг друга, и только спустя годы, он узнал, что она погибла. А последний третий фильм — Перед полуночью, это фантазия создателей, выдумка. И тем не менее, первая, реальная история, воспринимается, как чудесная сказка, а последняя, придуманная, как реальная проза жизни.

И все же, фильм мне очень понравился. Я бы назвала эту трилогию, фильм-книга, (как у Акунина, есть роман-кино, а это, такое себе кино-книга). Сплошные диалоги и монологи, описания чувств и мыслей, словно читаешь книгу, только тебе уже не нужно представлять героев и их переживания, а просто смотреть на них, и видеть все что происходит в книге.

Что еще хотелось бы отметить, во всех трех фильмах, это замечательная видео-экскурсия по трем прекрасным городам: Вене, Парижу и какому-то маленькому городку южного Пелопоннеса. Очень красивые виды архитектуры, пейзажи, некоторые милые достопримечательности подчеркивающие очарование этих мест.

Не смотрите этот фильм, если вы не видели первые. Но тем кто уже смотрел, рекомендую, хотя бы для того, чтобы увидеть, возможное перевоплощение наших мечт и иллюзий. Немного грустно, но в общем, не так уж и плохо:)