Рецензии

Третий эпизод одной из самых красивых и запоминающихся саг (без пошлых примесей, которыми обросло это слово теперь, закрепленное за всеми этими вампирскими бреднями для малолетних) о любви условно и вместе с тем очень четко как бы делится на две части. Части эти объединяются тем, что в них Селин и Джесси предстают перед зрителем еще более мудрыми и повзрослевшими, чем ранее, а разнятся эти части настроением главных героев: от немного показных мира и гармонии, царящих в отношениях героев, все скатывается к схватке у жерла вулкана. И наградой в этой схватке может стать обновленная, только что вышедшая из горнила, горячая и страстная, пульсирующая любовь. Но в этой же схватке можно и проиграть... крупно проиграть.

Особая прелесть трилогии Ричарда Линклейтера заключается в том, что, не выходя за рамки романтизма, она при этом очень тесно связана с реальностью, она не только не рвет с ней связей, не бежит от неумолимого и бесстрастного быта, но и не боится дать этому быту стать частью себя, частью романтики. Романтичный быт - это, конечно, оксюморон, но что-то в этом есть.

Признаюсь, меня больше зацепила условная вторая половина этого фильма. Первая тоже значима. Она очень хороша в плане атмосферы, в плане тонкой настройки зрителя на восприятие бури, которая непременно последует за штилем. А пока не налетели неистовые ветры, которые будут пытаться перевернуть хрупкое суденышко супружества в открытом океане любви и боли, пытаться разбить его в щепы об острозубые скалы, пока не налетели те ветры, повторяю я, можно устроить дружеский обед, плавно перетекающий в ужин, и поговорить за жизнь и за любовь, за смерть и за разлуку, за веселье и печаль.

Но ветры налетят, непременно налетят. Штиль слишком долгим бывает только в приключенческих романах, где герои от скуки, запертые в морях штилем, маются, не зная чем занять себя на корабле. На супружеской палубе скучать некогда, отвлекаться некогда. Только залюбуйся чуть дольше обычного на водную гладь, как кто-то уже норовит потянуть неумело за штурвал, тревожно раскачивая суденышко. Только попробуй привыкнуть к штилю, забыв, что такое шторм, как он напомнит тебе о себе в самый неподходящий момент, грозя потопить хлипкое счастье и отобрать саму жизнь.

Весь диалог героев в гостиничном номере (а, по мне, это один непрерывный диалог, как и сами отношения вообще - одно целое) кажется неким театральным действом в лучшем смысле этого слова. Зритель, затаив дыхание, сидит в первом ряду, наблюдая за тем, как ночь любви, начинавшаяся в полный штиль, переходит в страстное морское родео, когда вместо безумной скачки на боках бычка, наездники пытаются удержаться на одном валу, другом, третьем, ожидая девятого вала, который может стать последним, а может и первым в новой жизни.

Меня поразила правдоподобность, с которой невинные подколки и привычные подначивания в один момент трансформируются в масштабную сшибку, как прорываются вмиг усталость, боль, печальные думы, копившиеся годами и не находившие выхода. Ровно так все и обстоит в жизни, причем необязательно в супружеской - и в дружбе, и в отношениях с родней, с сослуживцами. Этот мгновенный переход от веселых задирательств к горьким ссорам пугает и восхищает вместе с тем своей плавностью и органичностью.

'Перед полуночью' - это фильм, который надо смотреть одному или вместе с кем-то, но обязательно надо смотреть, если вы хотите стать хотя бы чуточку сильнее ради сохранения счастья, которое имеете или которым обзаведетесь в будущем. Я вот посмотрел и с нетерпением теперь жду новой встречи с Джесси и Селин, потому что после трех мгновений их жизни, пережитых вместе с ними, невозможно не желать быть погруженным в четвертую историю.

10 из 10

P.S. Тип рецензии - 'положительная'. На самом деле - 'восхищенная'.

Как бы не идеализировали поклонники этой трилогии отношения Джесси и Селин, я всё же настаиваю, что в этом чудесном романтическом вымысле половина, если не больше, — реалистична и жизненна. Что и доказала третья часть. Почему все думали, что умные, чуткие и внимательные влюбленные отличаются от других пар и их никогда не постигнет кризис семейных отношений? Вот именно, он был неизбежен. Посмотрите на постаревших супругов, их заботы с детьми, их проблемы с бывшей женой Джесси. Посмотрите, на что пошёл Джесси ради Селин и Селин ради Джесси. Их жизнь полна компромиссов: Джесси, американец, живёт в Париже, Селин взяла на себя все заботы о детях (так или иначе), ведь её муж писатель. Весь фильм мы видим, как вся эта рутина поглощает их отношения, как всё вокруг гаснет. И даже отвлеченные разговоры о детстве, культуре превращаются в бытовые разговоры и даже ссоры на почве семейных обязанностей. Кажется, вся романтика исчезает.

И так было бы, если бы Ричард Линклейтер не был бы Ричардом Линклейтером. В третий раз он дарит надежду на то, что называется настоящей любовью. И несмотря на то, что в его жизни не было счастливого конца, он продолжает дарить этот конец своим героям. А герои уже живут своей жизнью (сценарий пишется еще и самими актерами). Эти герои уже многим полюбились. Линклейтер подобен Джейн Остен, которая не будучи замужем и не будучи счастлива в любовном плане, упорно заканчивала свои книги потрясающими хэппи-эндами, которые заставляли прослезиться сентиментальных барышень. Но Линклейтер всё же посовременней. Да и финалы у него гораздо изысканней, а некоторые даже открыты. Тут даже циник не найдет к чему придраться.

В общем, фильм прекрасен. А кто лично сомневался в этом? После такой же блестящей второй части третья, будучи такой же изящной разговорной мелодрамой, в очередной раз дарит все эмоции разом. Все эти чудеснейшие диалоги о любви, женщинах и мужчинах, браке, жизни, смысле жизни появляются и исчезают в картине, и из-за них хочется пересматривать картину снова и снова, дабы не упустить что-то или не забыть общую мысль. Диалоги эти полны остроумия, мудрости. И самое привлекательное в них то, что ты их слышишь как будто бы у себя из головы. Они жизненны и насущны по проблематике. Порой я думаю: откуда Ричарди Линклейтер берёт их? Из жизни конечно же. Но как он облекает их в столь изящную форму, легкую по восприятию, но никак не пустую по смысловой нагрузке? В общем, не могу не хвалить этот фильм.

Я вновь получила удовольствия от созерцания этих двух чудесных актеров — Жюли Дельпи и Итана Хоука. Опять с упоением послушала их дискуссии, их выяснения отношений. Я будто была там. И переживала за них колоссально. Ведь никогда не знаешь, чем закончится картина Линклейтера (хотя мы вроде уже убедились, что он романтик). Вот что я должна сказать: ни один фильм из трилогии не уступает своим «братьям» по уровню. Все три фильма очень разные, но в тоже время, все они безумно хороши.

9 из 10

Любое художественное произведение балансирует на грани художественного вымысла и реальности, пытаясь на задранных контрастах отыграть быль существования. Успех «Перед рассветом» был обусловлен, прежде всего, его осязаемым правдоподобием: история случайно вспыхнувшей, мимолётной близости знакома на личном опыте почти каждому, а открытый финал — идеальное оправдание излишней сентиментальности. Во второй части градус ирреальности поднимается гораздо выше, хотя поверить в счастливое совпадение (встречу героев через десять лет) всё ещё представляется возможным. Опять же, открытый финал даёт циникам шанс завершить события по-земному печально. Кинематографический фокус удался — дважды; так откуда же третья часть?

Ни для кого не секрет, что Ричард Линклейтер на создание трилогии вдохновлялся собственным опытом. И на этот раз синопсис обещал не просто разговорную мелодраму, а лебединую песню разбитого сердца. Женщина, послужившая прототипом Селин, в реальной жизни погибла в аварии, так и не разделив с режиссёром свои печали и радости. А он снова посвящает ей фильм, строя на экране то, чему уже никогда не бывать…

И вот здесь вымысел окончательно расстыковался с реальностью, подарив Джесси и Селин десять лет совместного детопроизводства, семейных дрязг и медленно-верного ожирения. Мы встречаем пару на каникулах в Греции, где за один день им снова придётся поговорить обо всём, и, прежде всего, о любви. Конечно, первой реакцией зрителя будет широченная улыбка: ни Итак Хоук, ни Жюли Дельпи не растеряли своего обаяния, и в их осевших под грузом лет фигурах всё ещё узнаваемы те молодые люди, познакомившиеся в поезде на Вену. Они всё так же заканчивают мысли друг друга и никак не могут наговориться. Да, иногда они чуть более резки и откровенны, и во многом похожи на обычную семейную пару, не поделившую обязанности по дому, но десять лет совместной жизни, надо полагать, накладывают свой отпечаток. Тем не менее, их диалоги — по-прежнему движущая сила повествования, и слушаешь их с открытым ртом, не в силах отвернуться или нажать на «стоп». До мелочей проработанный сценарий вкупе с реалистичной актёрской игрой создают эффект погружения, и этим людям не просто веришь, с ними говоришь на одном языке. Существенным изменением по сравнению с предыдущими частями также является добавление второстепенных персонажей и диалогов. Центральное место в сюжете занимает обеденный стол, за которым собираются такие разные — и такие одинаковые в своей любви — пары. Пожилой писатель и его свояченица, оба потерявшие супругов; молодые Анна и Ахиллес, переживающие бурный летний роман; Ариадна и Стефанос, нашедшие друг друга в зрелом возрасте; наконец, Джесси и Селин, вступившие в кризис отношений. Все они в итоге сходятся во мнении, что любовь не может жить вечно, и главным героям предстоит сделать выбор — настал ли конец…

Символична сцена, когда Селин смотрит на закат, отсчитывая секунды до полного захода солнца. «Ещё здесь, ещё здесь, ещё здесь…», — повторяет она, словно констатируя собственные чувства. Рубцы на сердце оставляют слова, которые герои плюнут друг другу в лицо в гостиничном номере. Но конец однозначен, как в сказке, не оставляя и тени сомнения в размякшем от эмоций зрителе. Селин и Джесси превратились в этаких комедиантов, развлекающих публику раз в десять лет интеллектуальными беседами о женской стервозности и мужской неверности. Не исключено, что в 2025 году мы увидим морщинистых Хоука и Дельпи, травящих байки в доме престарелых и занимающихся сексом в инвалидном кресле. Прискорбно, что реальность на этот раз оказалась куда трагичней вымысла, а изображённые на экране отношения разбили сердце только режиссёру, обещая рай на земле и вечную любовь.

7 из 10

Как известно, главная претензия, которую предъявляют прагматики сказочным и мелодраматическим сюжетам, состоит в том, что после фразы «И жили они долго и счастливо» идут титры, оставляя за кадром ссоры Золушки с Прекрасным принцем из-за покупки сто первой пары туфель, раздражение другого принца из-за того, что Белоснежка всё время поёт, и дворец превратился в зоопарк, ну и так далее. Фильм «Перед полуночью» как раз для таких зрителей. Но всем остальным он так же настоятельно рекомендуется.

Со времени второй части трилогии прошло семь лет. Джесси действительно опоздал тогда на самолёт, да и вовсе решил никуда не лететь, а остаться с женщиной своей мечты. За это время он написал ещё одну книгу, которая кормила их семью, а Селин родила ему дочерей-близняшек. На улице лето, вокруг — солнечный и зелёный Пелопоннес, добрые друзья, лёгкий и размеренный ритм жизни. Проводив прилетавшего на каникулы сына от первой жены, Джесси везёт свою семью домой, дочери спят на заднем сиденье, а супруги наполовину шутя, наполовину всерьёз заводят разговор о текущих делах, планах и проблемах.

Действие фильма развивается настолько естественно, что переходов почти не ощущаешь. При этом весь без малого двухчасовой сюжет — это один непрерывный диалог главных героев, к которому иногда по необходимости подключаются второстепенные персонажи. Меняются декорации, меняются темы, меняется тональность. Остаётся главное: мужчина, женщина и их отношения. На протяжении всего фильма актёры не выдают ни одной фальшивой ноты, обсуждаемые темы настолько жизненны, что чувствуешь, как будто смотришься в зеркало или находишься в обществе самых близких друзей, с которыми всё пополам. Но при этом действие ни на секунду не становится скучным, напряжение постепенно возрастает, характеры сталкиваются, эмоции подогреваются, герои демонстрируют в кадре все оттенки чувств, от бурной страсти до ненависти, от романтики до цинизма, и каждая оказывается ко времени и к месту.

Джесси и Селин умудряются обсудить, кажется, все вопросы, которые рано или поздно встают перед супругами, достаточно долго прожившими бок о бок. И на некоторые из них даже находят ответы. Точнее, один ответ. И он более сложен, чем набившее оскомину «любить друг друга». Зато и более действенен.

10 из 10

Настоящий. Остроумный и умный. Полезный фильм. Который хочется пересмотреть, чтобы ещё раз насладиться всеми диалогами. Удачный пример, когда в кино пользуются театральными приёмами и не гонятся за формой. Только содержание, только суть - без всякого пафоса и нагнетания. Правда о том, чем живут люди. Линклейтер в соавторстве со своими актёрами снял продолжение трилогии наблюдений за мужчиной и женщиной.

Режиссёру с актёрами удалось передать удивительный эффект присутствия и станиславского 'я верю'. Когда герои идут по греческому городу, болтают, шутят, они попутно обращают внимание друг друга на окружающие детали. В кино слишком часто придумывают, пытаются заскочить на романтические небеса. А в этом фильме никаких выдуманных попыток. Сюжет льётся, как река - полноводная, настоящая, быстрая. И когда фильм заканчивается, хочется продолжения.

Как будто все наши повседневные диалоги перенесли на экран. И после наконец-то решаешься: эта жизнь прекрасна. Мне хорошо и приятно находиться рядом с моими близкими людьми. И каждая пустяковая наша реплика может украсить фильм. И фильм этот может наконец-то открыть глаза на то, как хорошо вокруг.

Наконец-то, руки Ричарда Линклейтера, Итана Хоука и Жюли Дельпи добрались до экранизации третьей части любимой истории (следует глубокий вздох облегчения - ведь н е к о т о р ы е, можно сказать, в ожидании продолжения задерживали дыхание все девять прошлых лет...) Так или иначе, перестав шутить на тему долгожданного финала, троица уединилась в закрытом пространстве и таки выдала еще один, нет, еще более гениальный торт, чем первые два!

Спустя двадцать лет Джесси и Селин уже совсем не похожи на те романтические призраки себя, которыми они были в 1994-ом. И дело не только во внешности, в принципе, оба прекрасно выглядят. Просто теперь, по понятным причинам, это как раз те самые рациональные люди, которыми они пытались стать в 20 лет и которыми им удалось стать только в сорок. Они поднабрались опыта, у них появились дети, работа, проблемы сексуального характера, к слову, оба вступили в законный брак (он таки опоздал на самолет тогда, десять лет назад: 'Your fucking song changed all my life', она таки родила ему детей тогда, когда уже пожила с ним в Штатах: 'First time without condoms and here we have two twins!'). И вот они ВСЕ ЕЩЕ или, может, НАКОНЕЦ, УЖЕ, вместе.

Однако что же видит ужаснувшийся зритель в продолжении? А глазам ужаснувшегося зрителя в продолжении открывается самая настоящая картина разваливающегося на глазах брака... ЧТО?! Селин? Что?? Джесси? Как?!.. эти-то двое, которые не могли наговориться, насмотреться друга на друга, стали старыми брюзгами, у которых друг на друга аллергия?!.. Сложно в такое поверить. Тем не менее, эта картина как раз и хороша тем, что не жалеет зрителя и бьет по больному. В жизни Хэппи Энда не бывает. ОНА превратилась в едкую, умную интеллектуалку, ОН стал, скорее, от скуки, спать с молоденькими почитательницами своего таланта, потому что у нее 'старая морщинистая задница', хотя ОН, по его словам, все-таки 'gave up all his life to her'... и это правда...

Но меня лично испугало другое. Вот это вот выражение лица Жюли Дельпи, когда она стоит над диваном с валяющимся лицом в подушку Хоуком, и пытается не сорваться в какую-то прямо настоящую бездну. После кадра с этим злым, изнеможенным лицом, от которого мне вдруг поплохело, фильм стал для меня настоящим личным откровением. Я уже видела такие лица и знаю, что означает это выражение, - думаю, чтобы написать и сыграть подобную роль, Дельпи пришлось пережить не с один десяток подобных споров в своих отношениях. Это такая боль и разочарованность, которую может испытывать только очень ранимый и романтичный человек, потерявший надежду... Впрочем, это касается и Хоука, про которого сразу вспоминаешь, что у него на шее масса детей, что он вынужден думать об алиментах (кстати, он часто играет в фильмах про это, например, Бруклинские Полицейские), что на совести у него измена Уме Турман... а по фильму экс-вайф еще и алкоголичка...

Все это наваливается, превращается в какую-то огромную большую ссору, построенную только на мимике, на словах, длинных тейках по 20 минут, и ты вдруг перестаешь хотеть наблюдать за тем, как двое взрослых людей медленно расправляются со всем прекрасным, что им сулила любовь и жизнь, в целом. Это очень грустно и уж очень это аутентично... Сразу навевает строчку группы Queen, I can't live with you, but I can't live without you... I can't make you stay, but I can't live if you go away...

Я, конечно, очень люблю эти фильмы, и мое мнение необъективно... Такого свежего, искреннего, правдивого, честного и личного кино я не видела со времен... да даже и не помню, с каких...

Смотреть - только тем, кто не боится повзрослеть и даже постареть. Потому что больно, если знаешь, что даже самые прекрасные отношения обречены разбиться о 'камни быта'. В чем тогда смысл, я спрашиваю, в чем? На это фильм дает каждому свой ответ.

10 из 10

Как написала одна критикесса:

'Если бы мне разрешили посмотреть только один фильм в 2013-м году, я бы выбрала 'Перед Полуночью'. Если бы мне разрешили посмотреть два фильма, я бы посмотрела его дважды.'

В городской прокат вышла третья часть культовой киносаги режиссера Ричарда Линклейтера по его совместному сценарию с исполнителями главных ролей Жюли Дельпи и Итаном Хоуком о взаимоотношениях американца Джесси (Хоук) и француженки Селин (Дельпи). Правда, всего на двух сеансах и при не самых дешевых билетах (600 руб.!), но, как говорится, и на том спасибо: до сих пор наш прокат и вовсе игнорировал, возможно, лучшую киноисторию современности на тему 'мужчина + женщина'.

Первая часть 'Перед Рассветом' вышла у нас на видео в середине 90-х. Помню затертую до дыр видеокассету, которая обычно гуляла по знакомым и однажды не вернулась.

Электричка, парень и девушка. Как там оно бывает? Взгляд, первая фраза, раскручивающаяся пружина счастья внутри и желание говорить-говорить... Честно говоря, и не предполагал тогда, что у этого простого и симпатичного фильма может быть продолжение. Но Линклейтер, Дельпи и Хоук через девять лет умудрились зайти в ту же воду второй раз и сняли в 2004-м шедевр 'Перед Закатом'. Герои были старше, но их мироощущение и желание любить резонировало с повзрослевшим зрителем с такой силой, что я не припомню другого фильма, в котором бы такая куча народу из разных стран узнавала себя буквально до слез. И я был из тех зрителей, кто не хотел больше продолжения. История закончилась. Хэппи енд. Двое предназначенных друг другу нашлись. Точка. Ведь быть вместе с любимым человеком непрерывные долгие годы- совсем другое дело, куда менее романтическое. У авторов, казалось бы, не было шансов. Жертвовать правдой жизни и показывать вечно счастливую пару- загубить светлое предыдущее. Копаться в реальности рутины совместной жизни- практически то же самое.

Но троица снова сделала невозможное. На этот раз через девять лет она отправила Джесси и Селин отдыхать в Грецию вместе с их детьми. Герои снова непрерывно болтают, и это снова оправдано, поскольку долгожданный отдых от бытовухи, как правило, весьма стимулирует общение между супругами. Ну, по крайней мере, это стыкуется с моим опытом. И вот, всего за час сорок, испытанным вербальным способом на зрителя вываливается вся возможная куча радостей, маленьких трагедий, жизненных проблем и ситуаций, знакомых практически любому зрителю, особенно достигшему возраста главных героев. Вываливается настолько легко и виртуозно, что в результате достигается чуть ли не психотерапевтический эффект. И вновь блестяще выстроенные непринужденные диалоги, потребовавшие от актеров немалых усилий. Говорят, знаменитый оператор Вальтер Лассау, получивший в 1964-м «Оскара» за съемки греческой натуры в фильме «Грек Зорба» и исполнивший в «Полуночи» роль пожилого писателя, пригласившего к себе на отдых Джесси и Селин, удивлялся обязательным многочасовым репетициям. «В наше время мы бы сняли это дело за пару часов и пошли купаться.»

На что Линклейтер оправдывался вроде: «Ваши разговоры в кадре должны звучать абсолютно естественно. И при этом не должно быть никакой импровизации. Одно случайное слово может исказить смысл. При помощи диалогов в этой сцене мы должны привести зрителя из точки А в точно заданную точку Б.»

Впрочем, всем не угодишь и ортодоксальные фанаты-романтики, особенно, кто до 30-ти, похоже, разочарованы:'Селин в такое не могла превратиться!', 'Джесси бы так не смог поступить!' Но, как среагировал Хоук на премьере: 'Мог, приятель, еще как смог!'

И хотя для меня это, безусловно лучшее кино о современной любви из снятого 'ever', смело рекомендую его лишь тем, кто принимает разговорное кино. Мои попытки переубедить его противников особых успехов никогда не имели. А слово в этой трилогии представляет особую субстанцию. Как сказал на премьере Линклейтер: 'В институте великий Сэм Фуллер нас поучал: 'В кино болтовне не место: don't talk about it- show it!' Но мне всегда казалось, что разговор в кино может заменить действие.'

Кстати, Жюли Дельпи в новой работе заслуживает особой похвалы. И хоть она и не поет своих песен, как во второй части, именно ее сценарные диалоги представляют основной стержень фильма.

Жюли смеется: 'При написании сценария я, бывало, искренне выкатывала на Итана с Риком свое женское наболевшее, а они ржали над написанным и доводили меня до белого каления своими комментариями. Доходило то того, что я гоняла обоих по комнате с криком'Шовинистские свиньи!'

ПС1. Вероятно, фильм будет в номинантах на «Оскар». Как была в них и вторая часть. Однако некоторые критики-академики в тот раз сочли работу Линклейтера антикинематографом. Мне помнится один давний виртуальный спор с одним таким важным критиком, заявившим, что подобное кино не имеет на «Оскар» никаких шансов. Надеюсь, теперь у Линклейтера, Дельпи и Хоука шансов прибавилось. Чтобы там не говорили, трилогия получилась абсолютно выдающаяся.

ПС2. На финальных титрах под звуки танго гречанки Харулы Алексии зрители было поднялись к выходу, и вдруг пришедшие парами остановились и стали целоваться. Вначале четверо, а потом их поддержали остальные. Честно говоря, не припомню ничего подобного за все свои походы в кино.

Я не знаю, какое еще кино за последнее несколько лет произвело на меня столь же грандиозное впечатление (на всякий случай, я очень люблю Дика Линклейтера, но я не его преданный поклонник)

Да, оно, разумеется для тех, кто что–то подобное уже переживал (в той или иной мере), всем прочим подобное обилие диалогов, полагаю, покажется чем-то громоздким и скучноватым, хотя тут трудно судить.

Если первая часть BM – это чистое очарование островной Грецией, закаты, пейзажи, неторопливые обрывки фраз на берегу, простые радости вроде совместной готовки на большой кухне, футбольные мини-междусобойчики, поездки в супермаркет и простая, милая, греческая островная жизнь, lazy days и лишь потом – на «середине пути» - застолье и совершенно изумительные разговоры трех поколений о человеческих взаимоотношениях, пересыпанные нюансами происходящего в современной политической и социокультурной жизни планеты, литературными цитатами, сексуальными вывертами и как кульминация – монолог подруги писателя-хозяина дома – красивой пожилой дамы типажа Джуди Дэнч (чего бы ее не позвать?) о том, как ей не хватает покойного мужа и как она боится забыть все те милые мелочи, которые составляли их жизнь. Это вроде бы звучит банально, но это шедевральный монолог.

После это сцены это уже фактически другой фильм, и в нем почти нет ни мизансцен, ни каких-либо постановочных моментов.

Первые минут 20 второй части – Дельпи-Селин и Хоук-Джесси просто идут и просто говорят о жизни друг с другом. И все это опять пересыпается с шутками о том, кому же на конференции Селин делала минет – Леху Валенсе или Горбачеву, который вроде как перевернул ее мир и вроде как ничего и не делала, стоит ли мешать Джесси и ехать с ним на похороны его 96 летней бабушки и ехать ли Селин с ним. ведь билет в Чикаго недешев ( «а без меня тебе будет проще трахать своих кузин, ведь у вас так принято» и будет ли Селин лет через 60 столь же привлекательна и так же волновать Джесси. .. Это просто невероятно, что можно снять сцену практически одним куском, почти без склеек, чтобы 2 героя просто шли и просто разговаривали около 20 минут, а ты при этом не можешь от них оторвать взгляд – это высокий полет.

Во втрой части, где все пространство ограничено небольшим гостиничным номером и развернуться практически негде, где Селин и Джесси вроде собирались поначалу просто любить друг друга как сумасшедшие (номер+ массаж для двоих – подарок друзей) и забыть о своих внешних проблемах и девочках-близнецах («всего одна ночь без кондома – и вот ты уже беременна близнецами») - надо отдать должное Л., он снял все эти короткие прелюдии очень здорово, с высоким накалом, эмоционально покруче любой оргии, настолько оба заряжены друг другом, из обнаженки – только гредь Делпи, и она (в смысле вся Дельпи, не только ее грудь бесподобно женственна, почти как Кристина Хендрикс) – такая там у них взаимная химия во всех этих взглядах-поцелуях... проблема только в том, что секса-то как раз и не будет, потому что опять все сведется к внешней проблеме, которая является камнем преткновения, и она разрастется до масштабов Фукусимы, с Ниагарой упреков кто и чем пожертвовал ради семьи.

Как все эти бытовые вещи тяжело даются Селин, пока Джесси таскается по миру, живет в Ritz, презентует свои новые книги и, возможно, спит с многочислеными почитательницами своего таланта. Вино и фрукты остаются нетронутыми, сексуальные фантазии нереализованными, зато всплывает масса грустных воспоминаний о том, как умная и талантливая женщина с прогрессивными взглядами бросила под ноги свою жизнь писателю, который только и делает, что собирается с такими же своими друзьями, обсуждает новые идеи под вино и возгласы «это гениально», когда она, которая когда-то писала песни («я любил твои песни»), а теперь у нее ни на что нет времени («мои книги - это не хобби»).

3 ее ухода подряд с хлопаньем дверью и через полминуты возвращением, когда ей непременно надо оставить за собой последнее слово и ее окончательный вердикт: «а знаешь, я больше тебя не люблю» – вроде вполне предсказуемо и вроде бы даже банально, но финал не оставляет места для банальщины и предсказуемости, и эта фраза Джесси, «если ты думаешь, что я всегда буду бегать за тобой как собачка, то ты ошибаешься, но если ты хочешь настоящую любовь – она у тебя уже есть» - это есть ключевая фраза, ибо после нее всем понятно, что они - две части одного целого, вместе с прошлым и возможным будущим, что они настолько подзаряжают друг друга, что без нее бы он не стал писателем, которого читают во всем мире (она, ее фразы, хохмы, ужимки - все он постоянно использует в своих книгах), а ее с ее вывертами, феминистскими манифестами, горячей кровью и независимостью вряд ли сумел вытерпеть кто-то другой. Им нужны эти конфликты: ссоры, примирения, уходы, приходы, Греция, Вена, Париж, Чикаго и не факт, что она его не покинет, ибо она гордая и прекрасная, а не курица-наседка.

Но так же очевидно, что еще через 8-10 лет они опять окажутся в одном городе-постели-что там еще может случиться, ибо они как воздух и огонь, они питают друг друга, они две полноценные личности, оттого все так непросто.

В любом другом случае вся эта тягомотина показалась бы мне скучной, банальной, долгой и предсказуемой. Но феномен Линклейтера в том, что у него все это потрясающе. Он и его дивный греческий DP Христос Вудурис, и эти двое, и весь чудный греческий каст второго плана - все вместе и каждый в отдельности превращают обычную, такую узнаваемую жизнь каждого из нас в совершенную феерию чувств, эмоций, красок и звуков, нечто магическое и неподдающееся никакому анализу.

Эти двое - и Хоук, и Дельпи – с подачи Линклейтера великолепны, сексуальны, остроумны, невероятно хороши актерски и сверкают всеми гранями как чистейшие бриллианты при электрическом свете, при этом игры там вроде бы и нет совсем. Вообще нет, как будто эти длиннющие диалоги – чистейшая импровизация на ходу (но даже на пресс-конференции сам Л. говорил, что это кропотливейший каждодневный адский труд, учитывая и тот факт, что Дельпи не настолько блестяще говорит по-английски, чтобы импровизировать на таком уровне.

Насколько я понимаю, в написании диалогов участвовали все трое, потому что просто невозможно Линклейтеру, который мальчик, столь точно проникнуть во все психоэмоциональные нюансы женского поведения, ибо в этом смысле там все просто совершенно, аж страшно, значит Дельпи явно участвовала.

Один из тех фильмов, который будешь прокручивать в голове снова и снова.

Конечно, «Перед полуночью» нельзя не сравнивать с «Перед рассветом» и «Перед закатом», поскольку он является логическим продолжением первых двух.

Всё та же концентрация внимания на двух героях, их диалоге — режиссер здорово увлекает зрителя! Но в отличие от предыдущих двух фильмов, в одной из сцен здесь появляется еще несколько разных пар, у каждой из которых своя история.

Место действия — солнечная Греция с восхитительными закатами на море — что может быть чудеснее?! Джесс всё тот же юморист, Селин продолжает спасать мир. И в них столько жизни!

Будут ли они вместе еще лет через 56? Идиллия, кажется, прерывается, когда оставшись наконец вдвоем впервые за долгое время, пара высказывает друг другу все наболевшее за многие годы. Но самое главное в том, что они умеют сказать об этом и в конце концов услышать партнера.

Тут уж действительно, как сказано в одной из рецензий, «В каком-то смысле фильм Линклейтера можно рассматривать как альтернативу последнему фильму Терренса Малика «К чуду» — все то, о чем промолчали герои там, высказали эти двое здесь.»

И в целом режиссеру Браво! за то, как точно, на мой взгляд, он сумел передать романтику 20-, пассионарность 30- и зрелость 40-летних.

В прочем, All you need is love!

Все три фильма я бы оценила на 9 из 10.

PS Драматургия, разумеется, лучшая из всей трилогии.

Минуло девять лет спустя выхода фильма «Перед закатом», и вот, для кого-то наконец-то, а для кого-то просто так вышел фильм «Перед полуночью». Совершенно понятно, что сохранили актерский состав.

История продолжает идти чередом, меняется лишь небольшая цель главных героев. Они будут часто вспоминать свою первую поезду, и как они там познакомились. И вот, судьба снова свела их вместе.

Я бы назвал это личным, и даже психотерапевтическим продолжением фильмов от Ричарда Линклейтера, хотя все прекрасно знают, что он же, например, не хотел принимать участие в данной картине ни как режиссер и ни как актер (да, он рассматривался на роль второстепенного персонажа).

К фильму я остался нейтрален, именно такого характера и моя рецензия. После просмотра я был не то чтобы не доволен, а просто не в понимании. Возможно это обуславливается тем, что я не смотрел первый фильм, но теперь-то я обязательного его посмотрю, и может быть эта картина обретет в моей голове смысл (пока я этот фильм не смог понять). Но если быть откровенным, он не сложный, и смотрится легко, так что скорее всего я был просто не заинтересован этой картиной.

Актеры. Что про них сказать? Ругать и хвалить не буду. Хотя вот что касается Итона Хоука, то его и похвалить можно. А в целом они создают хорошую атмосферу своей игрой. В этом так же заслуги и композитора, хотя саундтреков мало, но так и нужно для данного жанра.

Посмотреть стоит.

6 из 10