Рецензии

«Пожары» — один из тех фильмов, которые проиграли «оскаровскую гонку» в прошлом году, причем на мой взгляд, незаслуженно. Во всяком случае, всем требованиям, обычно предъявляемым к «оскаровскому» фильму, «Пожары» соответствуют — это далеко не дебютная, а очень уверенная и оригинальная работа, посвященная крайне актуальной теме и поднимающаяся до высот больших обобщений. Режиссер Дени Вильнев получил несколько важных наград в своей карьере, а драматург Важди Муавад с успехом ставит свои пьесы по всему миру, да и вообще считается одним из самых значительных театральных деятелей современности. В фильме нет ни одного известного актера, в качестве режиссера указан почему-то Грегори Хецель, хотя я слышал только музыку Тома Йорка… одним словом, идеальный претендент на золотую статуэтку от Киноакадемии.

Но, в отличие от многих и многих серьезных драм, номинированных на высокие награды, «Пожары» — интересный фильм. Речь в нем идет о по-настоящему серьезных и страшных вещах, от которых среднестатистический зритель, на первый взгляд, очень далек. Предельно частная, конкретная история одной женщины и ее детей — семьей это можно назвать с большой долей условности — является отражением истории целой страны, целого региона.

Однако смотреть «Пожары» интересно не только потому, что это рефлексия на тему вечных ближневосточных конфликтов. Это просто человеческая история, главные персонажи которой вызывают привязанность, сочувствие и понимание, несмотря на всю свою противоречивость — и Наваль Марван, мать, прошедшая через военный кошмар и сама принявшая в нем участие, и Жанна, дочь, которая не останавливается ни перед чем, чтобы найти следы своих родственников, и Симон, сначала проявляющий скепсис, но затем включающийся в поиски. Возможно, поэтому «Пожары» сохраняют человеческую интонацию, а не превращаются в монументальную амбициозную драму о высоком.

«Пожары» — весьма своеобразная и многогранная картина: начинаясь как детектив о наследстве, она неожиданно превращается в роуд-муви, действие которого происходит в одной и той же стране с разницей в несколько десятилетий. А потом и вовсе в психологический триллер, представить который в начале и даже в середине не смог бы самый проницательный зритель. Место и время действия предельно абстрактны — даже страна, в которой происходят события, условная — и в то же время конкретны: зная историю Ближнего Востока в общих чертах, понять, о чем речь, вполне можно. Проблема соотношения абстрактного и конкретного вообще является одной из ключевых в фильме — недаром общественная жизнь, точнее, общественный разлад имеет прямое отношение к разладу личному.

Как почти всякая современная драма, да к тому же, поставленная по пьесе, с успехом прошедшей и в Канаде, и в США, и в России, и во многих других странах, «Пожары» — фильм крайне неоднозначный. Ощущение от него нельзя описать как «удовольствие», но оторваться невозможно. После финальных титров невольно задумываешься, не стоило ли продемонстрировать то же самое, без столь шокирующих сцен и сюжетных поворотов, но при этом понимаешь, что жестокость фильма совершенно оправдана его тематикой.

Можно сказать, что после «Пожаров» я заново открыл для себя такое явление как «канадский кинематограф», который раньше считал лишь бесплатным приложением к Голливуду, да еще родиной пары-тройки неплохих триллеров — главным образом, Винченцо Натали. Оказалось, в Канаде снимают очень серьезное кино не просто достойного, но мирового уровня — например, из отечественных картин 2010 или 2011 года я смогу назвать разве что три-четыре названия, способные конкурировать с фильмом Дени Вильнева на равных. При всей упомянутой неоднозначности фильма, открытие приятное, что и говорить.

Пожалуй, «Пожары» — это несколько больше, чем просто кино. Это слепок настоящей жизни, жизни необычной, в которой произошло такое жуткое стечение всевозможных обстоятельств, что непонятно, как главной героине удалось все это пережить, но при этом нет никакого сомнения в том, что история — реальна.

Не в том смысле, разумеется, что это документально зафиксированная история реальной женщины, а скорее в том, что тут нет ничего такого, о чем можно сказать «ну, это ж кино». Потому что даже если этого не было — это могло быть, и это по-настоящему жутко.

Гражданская война — одно из самых трагических событий в истории страны, потому что может оказаться, что люди вынуждены стрелять в тех, с кем росли, или сидели за одной партой… или даже мечтали быть вместе. Война ожесточает людей, пожалуй, хуже нее может быть только власть. Но власть дается редко и не каждому, а войны случаются часто — до сих пор случаются.

«Пожары» — фильм о том, как важно даже во время войны не терять человеческий облик. В отчаянии главная героиня решается на убийство, но она делает это во имя любви к своему сыну, которого хочет найти. Увиденная глазами ее детей, эта история многолетней давности приобретает особенную трагичность — ведь они все эти годы ничего не знали о своей матери.

Кино получилось очень необычным. В нем нет традиционных для этого жанра батальных сцен, спекуляции на смерти и крови — простого постепенного изложения событий жизни Наваль Марван оказывается достаточно, чтобы произвести очень сильное впечатление. Очень часто трагедия одного человека впечатляет гораздо сильнее, чем смерть многих, потому что не кажется, что тебя пытаются шокировать или запугать, и это позволяет сопереживать, позволяет прочувствовать эту историю гораздо глубже.

10 из 10

Вообще-то я небольшая поклонница артхауса, и большинство «независимых» фильмов для меня оказываются слишком скучными, вычурными и претенциозными, но «Пожары» можно назвать исключением. Без многозначительности и пафоса не обошлось и здесь — чего стоит одна только открывающая сцена, в которой ближневосточных мальчиков обривают наголо, под пугающую музыку, причем они смотрят прямо в кадр. Но в целом «Пожары» — это прямое, не демонстрирующее свою «независимость» поминутно, интересное кино. Честный человек никогда не назовет его «динамичным», но и скучно не будет, даже несмотря на двухчасовую длительность.

Условно канадская актриса Любна Азаваль создает в фильме мощный образ простой женщины по фамилии Марван — она христианка, что, правда, не означает либеральных порядков, она самостоятельно пробивает себе дорогу из деревенской бедноты в образованные слои общества, она активно участвует в общественной жизни. У нее есть собственные идеи, есть идеалы. И всему этому приходится пережить непростое столкновение с окружающей действительностью, где к средневековым нравам и религиозному фанатизму примешивается готовность убивать всех, кто «не согласен» или принадлежит к другой нации, исповедует другую веру. Вообще-то в современном мире такое происходит постоянно, во многих странах, и фильм — очередной повод задуматься об этом.

Наличие параллельной сюжетной линии — и плюс, и минус «Пожаров». С одной стороны, это придает истории дополнительное измерение и нелинейность — события разворачиваются как бы с нескольких точек зрения, что делает финал еще более неоднозначным. С другой стороны, для восприятия это не так хорошо — поначалу мне казалось, что мать и дочь Марван играет одна и та же актриса, а некоторым персонажам из-за этого уделяется недостаточно времени (сыну Симону).

Трудно говорить об объективности и правдивости «Пожаров», поскольку с ближневосточными реалиями я незнакома, но фильм кажется искренним и достоверным. Недаром это не отвлеченная фантазия режиссера, а экранизация книги ближневосточного писателя, который на себе познал, что такое гражданская война.

Словом, фильм, очевидно, заставляющий призадуматься, производящий очень и очень сильное впечатление. Даже если предварительно прочитанные рецензии позволяют подготовиться к тому, что это будет не развлекательная прогулка по Ближнему Востоку, и даже не просто военная драма.

Такое кино не часто увидишь в обычных кинотеатрах. «Пожары», номинант на Оскар прошлого года, вышел в Росии ограниченным прокатом, что печально, но все-таки вышел, что не может не радовать, поскольку увидеть на экране такое умное, драматичное и глубокое кино — это настоящая редкость. И возможность, которую не нужно упускать.

История Наваль Марван — это история многих поломанных войной жизней, и одновременно уникальная история стечения кошмарных обстоятельств. Два часа завораживающего зрелища, в котором настолько удивительно перемешались скорбь и жизнелюбие, ненависть и любовь — вот что такое новая лента Дени Вильнева.

Приезжая на место, где родилась и прожила свои лучшие годы их мать, Жанна звонит брату по телефону, чтобы дать ему послушать, как щебечут птицы — в городе такого не услышишь. Это одно из многих проявлений этого контраста жизни и смерти, который наблюдается на протяжение всего фильма: ведь их мать только что умерла, и Жанна приехала на Ближний Восток, чтобы исполнить ее последнюю волю…

В фильме царит удивительная атмосфера неторопливого напряжения — мы знаем, что все события, происходящие с Наваль, уже в прошлом, но при этом шаг за шагом разворачивающаяся история ее жизни, видимая глазами ее детей, подводящая нас к развязке, удивительным образом захватывает.

И этот извечный вопрос, что лучше — горькая правда или счастливое неведение, находит здесь свое преломление, позволяя увидеть его под другим углом, каким бы ни было изначально ваше мнение.

К 1975 году маленькая страна Ливан была одной из самых вестернизированных на Ближнем Востоке — значительное христианское население не позволяло стране стать классической арабской диктатурой, а отсутствие нефти заставляло искать выгоды в торговле и туризме. А затем заполыхали пожары — гражданской войны. «Пожары» можно назвать своеобразной попыткой осмысления этого непростого опыта, превратившего процветающее левантинское государство в руины. Но на самом деле замысел сценариста и режиссера Дени Вильнёва, пожалуй, куда амбициознее — «Пожары», с их длинными, обычно молчаливыми сценами, роняемыми время от времени программными фразами и треками Тома Йорка в плеере одной из героинь, не про Ливан, а про Левант, вообще про весь арабский Восток. Или так — про любую страну, пережившую гражданскую войну.

В том, что касается картинки и саундтрека, «Пожары» сняты подлинным аскетом — «просто» здесь самый подходящий, единственно верный эпитет. Музыка включается лишь время от времени, и это действительно Том Йорк, никакой ориентальной самодеятельности. Все внимание сконцентрировано на людях, которые обычно, из-за многочисленных дальних планов, кажутся маленькими и беззащитными — на фоне пустынных пейзажей, дымящихся развалин и тюремных стен. Актерская игра выше всяких похвал — несмотря на некоторую искусственность происходящего, постоянное нагнетание трагедии, все персонажи выглядят живыми и достоверными. Особенно интересен в этом плане Симон Марван (Максим Годетт) — в то время как мать Наваль (Лубна Азабаль) и дочь Жанна (Мелисса Дезормо-Полен) до последней четверти фильма представлены какими-то однозначными, непротиворечивыми.

В целом, «Пожары» стоит посмотреть любому, кто интересуется Востоком, равно как и любому, кто интересуется хорошим кинематографом. Знакомство с этим фильмом едва ли станет космическим потрясением — в конце концов, ужасы войны в кино показаны неоднократно, и совсем недавно режиссер Смирнов напомнил о них уже на отечественном материале. Но «Пожары» — серьезное, талантливо снятое произведение, которое определенно заслуживает знакомства.

«Пожары» — прекрасный фильм. Красивый, атмосферный, глубокий, мощный, драматичный и при этом невероятным образом вселяющий надежду.

Двое молодых людей с ужасом узнают, что не могут по-человечески похоронить мать в соответствии с ее завещанием, прежде чем найдут своих отца и брата, о существовании которых они если и догадывались, то никогда не задумывались. Когда первая горечь, обида и возмущение проходят, Жанна, дочь усопшей, отправляется на Ближний Восток, шаг за шагом распутывая таинственную историю жизни своей матери.

Фильм снят просто удивительно: практически никакого движения, экшена, никаких кровавых подробностей, никаких глянцевых слез, стекающих по фарфоровым щекам под драматичную музыку, но при этом каждая сцена пробирает до костей.

Гражданская война — вообще одно из самых страшных событий в жизни любой страны, поскольку очень часто даже родственникам приходится воевать между собой за идею. Когда братья Наваль Марван убивают ее любимого, это становится только первым испытанием в ее полной страданий жизни.

Актерская игра совершенно великолепна — нет никакого надрыва, никакого искусственного драматизма, не хочется даже задумываться о том, что перед тобой актеры. «Пожары» — картина, исполненная самой настоящей жизни, настоящей боли и настоящей смерти.

Развязка истории просто потрясает. Возможно, кто-то скажет, что это предсказуемо, но с самого момента, когда начинаешь догадываться, в чем дело, нет даже сил в это поверить.

Удивительно сильное кино, о котором трудно говорить, поскольку слишком много эмоций остается после просмотра.

10 из 10

Канада. Наши дни. Симон и Жанна Марван, про происхождению, очевидно, ливанцы, узнают последнюю волю матери: разыскать отца и брата, причем они были уверены, что первый мертв, а второго не существовало. Зацепок совсем немного, а в Ливане далеко не все радуются их прибытию, хотя определенно знают, кто такая Наваль Марван — и в университете, где она некогда получила диплом, и в деревне, где жила ее семья.

Вопреки нагнетающей загадочность завязке, «Пожары» — отнюдь не детектив. Параллельно расследованию Жанны, а потом и Симона, зрителю демонстрируется, как оно все было тогда, тридцать с лишним лет назад, когда началась гражданская война в Ливане. Вскоре становится ясно, каким будет финальный поворот, но фильм от этого нисколько не проигрывает. По жанру, как уже было сказано, это не детектив, а скорее драма, и сюжетная основа, она же главная тайна, скорее метафора.

Медлительный — для двухчасового фильма событий немного, а длинных планов с ближневосточным пейзажем хватает — и меланхоличный фильм, в котором любые зверства гражданской войны показаны просто, безыскусно и как будто мимоходом, «Пожары» нельзя назвать эпохальным произведением. Более того, вопреки мнению многих комментаторов и, возможно, американских киноакадемиков («Пожары» выдвигались на «Оскар» и вошли в пятерку претендентов), это даже не экзистенциальная драма. Однако это мощное и действенное политическое и этическое высказывание, которое касается не только и не столько Ливана (гражданская война там закончилась, как-никак, двадцать лет назад — формально, во всяком случае), но и Ближнего Востока в целом. И удивительно своевременное, кстати, хотя едва ли автор оригинальной пьесы Важди Муавад мог предвидеть, что гражданские войны еще вернутся в арабские страны.

В техническом отношении к Дени Вильневу, одному из лучших канадских постановщиков, конечно, не может быть никаких претензий — довольно длинный, мрачный и медленный фильм он умудрился сделать захватывающим, актеров на главные роли подобрал просто замечательных, и даже музыка идеально подходит к фильму. В конце концов, именно под Radiohead и стоит смотреть драму про гражданскую войну на Ближнем Востоке.

История о наследстве умершей женщины, перевоплотившаяся в историю ее жизни, увиденную глазами ее детей. Двое молодых людей, которые понятия не имели о том, через что пришлось пройти их матери на войне, должны увидеть это, чтобы иметь возможность распоряжаться ее имуществом и похоронить ее по-человечески.

Фильм снят в очень сдержанной цветовой гамме, как мне показалось, с попытками максимально сохранить достоверность. Гражданская война на Ближнем Востоке показана с точки зрения обычного человека, как ее участника — то есть, практически никаких перестрелок, никаких горячих точек, никаких смертей сотен и тысяч человек, проплывающих перед камерами. Нас не пытаются запугать, нам пытаются показать одну личную трагедию одной-единственной женщины, но эта трагедия стоит многих.

Наваль Марван — самая настоящая героиня войны, и не потому, что совершила какой-то невероятный подвиг или сделала что-то, переломившее ход войны. Но она умудрилась, несмотря на всю ту несправедливость, жестокость и предательство, которые выпали на ее долю, сохранить в своем сердце любовь к людям — в том числе к тем, кто был с ней жесток.

Разумеется, во время войны в первую очередь стоит вопрос о выживании, а не о всепрощении, но сила духа женщины, которая умудрилась не сломаться из-за всех страданий, свалившихся на нее, а остаться при этом живым и любящим человеком, это что-то потрясающее.

Так что несмотря на весь ужас ситуации, на мой взгляд, это совершенно прекрасное кино, достойное всяческого восхищения. Важная тема, которая была прекрасно раскрыта талантливым режиссером.

Номинация на Оскар сделала свое дело, и я заинтересовалась. Удивительная лента, после которой остаешься ошеломленным и озадаченным. Но наверное, на то это и художественный фильм, и такое невозможно в реальности.

Картина рассказывает историю двух близнецов девушки Жанн и парня Симона. По завещанию матери Навал, они отправляются на Ближний Восток, на поиски своих брата и отца. О которых мать никогда не упоминала. Фильм построен вокруг повествования о прошлом Навал и поисках близнецов. Зрителям показывают моменты жизни Навал в прошлом и это плавно перетекает в настоящее, в то же самое место, которое посещают близнецы. И тем не менее, подобная задумка не дает запутаться в сюжете, и нить повествования не теряется. История Навал начинается с убийства ее возлюбленного ее братьями. Родные считают, что она обесчестила свою семью, связавшись с беженцем. И после родов, ее ребенка отнимут. Тогда Навал обещает себе вернуть его. Она посвящает свою жизнь этой цели. Сильная женщина, которая не сломалась и выстояла против шокирующих, сложных превратностей судьбы.

Название фильма «Пожары» это скорее не явление, которое можно наблюдать в неспокойной обстановке на Ближнем Востоке. Я восприняла этот термин за состояние главных героев — Навал, Жанн и Симона. Это то самое, что происходило внутри, у Навал от незнания правды о своем потерянном малыше. У Жанн и Симона по мере прояснения событий. Но в итоге они все смогли загасить тот пожар, освободиться от этого состоянии, выяснив истину.

С одной стороны, не зная прошлого матери, Жанн и Симону было бы легче. Но они никогда бы не поняли ее поведения и не узнали бы ее настоящей жизни. Они должны были пройти ее путь, чтобы всё осмыслить и понять, кем она на самом деле была.

9 из 10