Рецензии

Давно я не смотрела ничего столь поразительного, даже шокирующего. Шокирующего, не развязкой, а Судьбой, Жизнью, тем, как один человек может прожить свою жизнь. И невольно задаешься вопросом, что это СУДЬБА? Рок? Карма?

Я думаю, что это фильм адресован людям думающим, попкорновый зритель, я думаю, не только не заинтересуется этим фильмом, но даже и не услышит о нем.

Страшное кино. Пережить то, что пережила мать главных героев и найти в себе силы рассказать им об этом… наверное нужно очень хотеть покоя, не зря в фильме звучат слова «Вы должны знать, иначе ваш разум никогда не успокоится»… Соглашусь с этим только отчасти, так как все же склоняюсь к мнению, что иногда лучше НЕ ЗНАТЬ.

Один из героев фильма сказал – «Смерть никогда не является концом истории. Всегда остаются следы» - и этой фразой можно полностью охарактеризовать то, что два часа будет происходить на экране.

После смерти Наваль Марван, ее дети близнецы Жанна и Саймон получают от нотариуса два конверта, которые они должны передать своему отцу и брату. При этом мать до смерти говорила, что их отец мертв, а про брата они вообще услышали впервые. Вместе с конвертами, нотариус огласил последнюю волю покойной – «…похоронить без гроба, без одежды и без молитвы. Лицо должно быть повернуто к земле, а спиной к миру. Никаких надгробных камней не должно быть помещено на могилу, а имя нигде не должно быть выгравировано …» и только после вручения конвертов адресату, по завещанию, можно будет установить надгробный камень. Такое шокирующее начало фильма задаст тон всей последующей истории.

Фильм плавно балансирует между настоящим и прошлым, открывая не только шокирующие «скелеты из шкафа», но и нравы Среднего Востока, ведь начало берет свои истоки с 70-х годов. В фильме подымаются вопросы религии, морали, политики, возмездия и мести, ну и конечно материнской любви. Такой гремучий коктейль, который выплескивается на зрителя, с шоковой развязкой, что лично я, еще некоторое время после просмотра отходил и не мог прийти в себя.

Фильм был номинирован на премию «Оскар» в категории лучший неанглоязычный (иностранный) фильм года, но проиграл статуэтку датскому фильму «Месть». Фильм Сюзанны Бир конечно не плохой и по накалу страстей тоже может посоревноваться со многими, но я считаю, что «Оскар» надо было отдавать канадцам. Это тот случай, когда фильм вышел драматичным, интересным, захватывающим и заставляющим задуматься о жизни и о том, что происходит вокруг нас.

Достойный представитель категории иностранных картин последней церемонии премии «Оскар», который, безусловно, больше всех заслуживает на звание «лучший фильм на иностранном языке», однако был лишен данного титула из гуманных соображений к зрителю.

Дело в том, что рядом с картиной «Пожары» можно поставить только одну картину на сегодняшний день, название которой я умышленно называть не буду, дабы не раскрыть все сюжетные нити, которые вполне возможно многих приведут в состояние шока. Данный фильм, который я не упоминаю, но, безусловно, знакомый зрителю, ни в коем случае не перекроет желания режиссера Дени Вильнева изобразить настоящий коллапс для зрителя.

Игра актеров ленты «Пожары» выполнена на таком уровне, когда понятие актерской игры просто прекращает свое существование, и каждый из актеров вынашивает тяжким трудом переданные образы своих героев.

Безусловно стоящий представитель современного кинематографа, который равнодушным большинство не должен оставить, с хорошей постановкой и актерским мастерством. Желающим просмотреть фильм «Пожары», я настоятельно рекомендую уберечь себя от чужих отзывов и попыток «раскрыть» сценарий, в противном случае, вас может постигнуть разочарование, а данный фильм такого не стоит.

10 из 10

Очень тяжелый фильм. Кино из разряда — не для всех.

Жаль, что фильм проиграл борьбу за «Оскар» датскому фильму`Месть», такой фильм наверно не по душе организаторам.

На основе фильма лежит пьеса Важди Муавад «Пожар». Французский критик Катрин Ришон назвала «Пожары» поездом, летящим на скорости 300 км в час. Если в него сел, то уже не выскочить: вместе с героями ты преодолеешь весь этот страшный путь от начала до конца, перемещаясь из одного места в другое, из настоящего в прошлое, из зоны молчания на территорию горьких признаний.

Режиссер Дени Вильнёв прекрасно передал эту атмосферу и в фильме. Сначала шокирует завещание матери своим близнецам:

- «Нотариус Жан Лебель должен похоронить меня без гроба, без одежды и без молитвы. Мое лицо должно быть повернуто к земле, спиной к миру. Никаких надгробных камней не должно быть помещено на мою могилу, а мое имя нигде не должно быть выгравировано. Те, кто не держат свои обещания, не заслуживают эпитафий.»

Не знаю, что можно подумать после таких слов, я сам был в шоке. Что должно случиться, чтобы мать своим детям оставляла такие последние слова?!! И где их отец и брат, которых они даже не видели?! И вообще кем была их мать?!!

Не удивительно, что при такой психологической нагрузке у одного из близнецов (Симон) не выдержали нервы и послал все к черту. А Жанна решает, во что бы ни стало исполнить последнее желание матери.

Дальше все шокирует, режиссер вперемешку с камбэками дает нам возможность понять суть происходившего, соломинка, за соломинкой собирая линию сюжета. Как глубже копала Жанна, тем страшнее становится правда. Если честно, я во время просмотра, так и не догадался в какой стране этот геноцид происходило, только поискав в интернете, я понял, где это происходило. Да и это не важно.

Сюжет фильма не дает слабину до конца.

Любовь, убийство, унижение, примирение…

Их мать все это пережила, ради будущего своих детей, теперь их очередь. Теперь им жить с этой правдой всю жизнь…

- «Я скажу, что ваша история начинается с обещания, которое оборвет нить злобы. Нет ничего прекраснее, чем быть вместе», — говорить мать близнецов Маруан Науаль.

Посмотрите.

10 из 10

Совершенно гениальный фильм на тему абсолютно черной сущности войны, неизбежно жестоких последствий её.

О медали, у которой только одна сторона. О ненависти, порожденной страданием, и о страдании, ведущем к великому прощению.

Фильм развивается медленно и, поначалу, думаешь, что смотришь спокойную и, в целом, не особо тяжелую драму… или даже мелодраму о поисках родственников. Да, великолепнейшая операторская работа… да, идеальный саундтрек (пронзительных Radiohead включая), да, хорошие актеры… да, интерес к повествованию.

Но, так чтобы шедевр, в целом, подобной мысли не возникало…

…и тем сильнее впечатление от второй половины ленты, тем больше опустошает финал, впечатляет развязка, трогает послесловие…

10 из 10

Зло должно быть наказано…?

Художественный руководитель французского театра в Отаве Важди Муавад написал просто очень тяжелую драматическую пьесу. По ней был поставлен спектакль, который получил много восторженных отзывов и был поставлен в театрах Испании, Франции, Голландии, Германии, Италии, Румынии, Японии. Канадский режиссер Дени Вильнёв увидел ее в Малом Канадском театре в 2007 году и решил перенести на экран. Сам Дени Вильнёв больше всего известен по фильмам «Водоворот» (Приз ФИПРЕССИ в 2001 году) и «Этажом выше» (награда «Canal+» в Каннах) в 2008 году.

«Смерть никогда не является концом истории. Всегда остаются следы».

В завещании мать просит детей исполнить ее посмертную волю: найти их брата, о котором они ничего не слышали и отца, которого считали покойным. До того как ее просьба будет исполнена, она отказывается быть похоронена.

Казалось бы, посмертное завещание — обыденная вещь, но в этом случае, последняя воля матери сильно сотрясла жизнь детей.

Фильм о безграничной любви матери, прощенье и силе духа. Сила этих чувств у главной героини просто поражает. Тяжело поверить, что можно ТАК любить. Тяжело поверить, что можно ЭТО простить. Тяжело поверить, что можно ВСЕ ЭТО вынести. Вообще, вся история просто не укладывается в голове, поэтому моментами возникает вопрос не слишком уж все это надуманно. (?)

Картина номинировалась на «Оскар», но проиграла более размеренной «Мести» Сюзанн Бир. Я осталась очень довольна обоими фильмами, так что номинация за лучший фильм на иностранном языке продолжает оставаться моей любимой. И все же, если мне бы пришлось сделать выбор, я бы согласилась с академиками.

Женщина, которая поет.

Она полюбила сына беженца, тем самым опорочив честь семьи. Брат убивает ее возлюбленного и ее заставляют отдать ребенка.

Спустя четыре года, она отправляется на его поиски, но безуспешно и, в отчаяние, вызывается на убийство, за что ее сажают в тюрьму, где она провела 15 лет. На этом ее трудности не закончились, а самые тяжелые еще только предстояли впереди.

Как выжить в самые трудные минуты? Как не опустить руки и не сломаться? Она пела. Тем тяжелее, тем громче.

Непрогнозируемый сюжет и резкие повороты. Во время фильма бросает в дрожь, а после — находишься в оцепенении оставшеюся часть вечера. Параллельно нам показывают настоящее и прошлое. К концу глаза открываются… Настоящая шокотерапия.

И все же, может, стоило бы тайну оставить тайной?

Написать рецензию меня подтолкнули другие популярные мнения насчет этого фильма, в частности, рецензии на самом КиноПоиске. По непонятным мне причинам «Пожары» Вильнёва называют даже историей о любви (не смотря ни на что) и страданиях, в разной степени вызванных ею же. Не то что бы я утверждаю, будто данное отношение является ошибочным; просто для меня оно выглядит странным. Конечно же, эта не история о любви. «Пожары» - это кино о войне.

Война стирает любые, допустимые в нормальном состоянии общества, границы. Серьезный вооруженный конфликт сводит на нет любые нормы и правила, принятые людьми в мирное время. Даже законы математики с их абсолютной точностью перестают работать в определенный момент. Собственно, именно это главные герои и понимают. Создается безусловный хаос, в котором найти истину возможно только при очень сильном желании, и, конечно, с поправкой на истекший срок давности. Война ровняет абсолютно всех людей, вовлеченных в военные действия, оставляя при этом для каждого отдельного индивидуума свои собственные последствия. Они могут быть чуть хуже или чуть лучше, чем у остальных, но характер их идентичен. Можно попробовать сохранять свои (религиозные, политические) идеалы и убеждения, но даже они, несомненно, будут подвергнуты испытанию. В итоге произойти может буквально что угодно, самый неправдоподобный бред, который только можно представить. Но именно этот бред и случится. Потому что для войны нет разницы, для войны это вовсе не бред, а «закономерная случайность».

Стоит отметить, что в первую очередь речь идет о насильственных военных действиях. Участвуя в военном конфликте, оставаясь при этом мирным человеком с мирными способами борьбы, шансы попасть в стремительный водоворот хаоса снижаются. Возможно, и в этом случае человека заденет кусок вселенской (подлой) случайности, отколовшегося от водоворота, но последствия, скорее всего, будет не так плачевны. Можно продолжать мирное противостояние в немирное время, стремясь при этом осуществить какие-то свои личные планы и замыслы, и сохраняя идеалы и убеждения. Однако в случае принятия решения прекратить мирную борьбу, прекратить добиваться и искать то, что искал долгое время, сознательно погружаясь в пучину войны, ужасные последствия станут обязательным условием окончания истории.

В фильме полно визуальных и содержательных знаков, ясно раскрывающих мотивы и дальнейшую судьбу персонажей. От разговоров нотариусов в офисе до перехода через мост (с тихой и спокойной стороны на шумящую и конфликтующую сторону). Хорошо продуманные режиссерские ходы оставляют правильные эмоции после просмотра.

«Пожары» - кино о войне, но не такое типичное, как многие привыкли видеть. Может быть, в фильме можно проследить истории любви, религиозной вражды, поиска себя и т.д. На мой взгляд, они не являются центральными. Трудно рассказывать про это кино, не спойлернув чего-нибудь, и с надеждой вызвать интерес одновременно. Но посмотрев картину, действительно хочется многое обдумать из увиденного. И, конечно, обдумывать придется очень неприятные вещи.

Дени Вильнёв - бесспорно один из самых лучших режиссеров сегодняшнего Голливуда. Не случайно именно ему доверяют один за одним съемки самых амбициозных, масштабных и сложных кинопроектов.

Он уже снял такие восхваленные критиками и зрителями хиты как 'Прибытие', 'Убийца', 'Бегущий по лезвию 2049' и 'Дюна'. Но Голливуд заметил талант этого канадского режиссера лишь в 2010 году, после выхода драмы 'Пожары'.

'Пожары' - это невероятно мощная драма, которая остается в сознании зрителей навечно.

Дени Вильнёв взял два произведения двух мигрантов из Ливана, прославившихся в Европе своими произведениями о жизни и трудностях жизни на их родине, и на их базе создал совершенно фантастическую киноисторию.

Лента начинается с кадров в Ливане. Мы видим как вооруженные военные собрали группу мальчиков и бреют их всех налысо. Мы видим лицо мальчика, который явно не видел ничего хорошего в своей жизни и ни на что хорошее не надеется...

Далее зрителя переносят во Францию. Там мы видим взрослых брата и сестру, которым нотариус зачитывает последнее письмо их матери. Она просит их найти в Ливане своего брата и своего отца. К этому завещанию они относятся без энтузиазма, так как имели очень напряженные отношения со своей матерью.

Однако поиски начинаются... И за два часа экранного времени мы узнаем не только историю жизни их матери, не только узнаем, кем был мальчик, которого брили на лысо, но и откроем вместе с братом и сестрой шокирующие хитросплетения их собственной судьбы.

История о поисках брата и отца может показаться стандартной мелодрамой в стиле 'Санта-Барбары' и старых индийских сюжетов. И действительно в этой масштабной ленте, рассказывающей невероятные события из жизни главных героев, много элементов мыльной оперы.

Однако это фильм Дэни Вильнёва. И в его руках то, что вполне могло скатиться на уровень слезливого сериала, превращается в настоящий эпос.

'Пожары' - красивая, запутанная, необычная и мощная драма. Однозначно рекомендуем к просмотру!

Всегда удивлялся тому, как Дени Вильнёв умеет снимать кино в совершенно разных жанрах, ни разу не опуская планку. При этом его фильмы всегда самобытны и надолго западают в душу.

'Пожары' - это тяжёлое кино. Кино о правде, которая не всегда может быть прекрасной и светлой. Иногда люди даже не подозревают, сколько всего их самые близкие родственники скрывают. И не важно даже из хороших побуждений или нет. Вопрос больше стоит в том, как потом жить с этим. А это намного сложнее.

Всё больше узнавая о реальной истории главной героини, мы погружаемся в тот ужас, который сопровождал её до самой смерти. И то, как она стойко держалась. Ужасы войны и межнациональных конфликтов яркими пятнами остаются на женщине, меняя и двигая её жизнь вперёд. При этом, когда нам кажется, что хуже уже быть не может, картина снова совершает кульбит. Ну а финальный акт. Его можно предсказать, но он всё равно ударит вас обухом по голове. И не от неожиданности, а от абсолютной логичности и трагичности ситуации. Это будет жирная яркая точка в истории, которая надолго оставит пустоту в вашем сердце.

При всём при этом нельзя не сказать, насколько же прекрасно снят фильм. У Вильнёва в принципе нет картин, которые были бы слабы технически. Операторская работа великолепна (эти частые подводы камеры к лицу создают напряжение), звук пугает и вовлекает в атмосферу. Удивляет выбор музыки, которая кажется чуждой, но на самом деле увеличивает эффект присутствия. Очень мощно поставлены отрезки прошлого и настоящего. Смотреть сначала на ужасы места, где находилась мать, а потом на спокойные кадры с дочерью там же. Это завораживает своим ужасом понимания ситуации. Момент с автобусом настолько прост в том, что произойдёт, но когда это снимают с правильных ракурсов, всё меняется, и эффект намного сильнее в конце. К актёрским работам нет никаких вопросов. Сыграно превосходно.

Когда у человека пожар в душе не стихает на протяжении всей жизни, это страшно. И его не потушить никакими способами. Поэтому надо переступить через это, сохранив любовь в своём сердце. Ни смотря ни на что.

Сильное кино.

Константин Бальмонт как-то давно написал: «История людей - история войны, разнузданность страстей в театре Сатаны». Он написал об этом, видя, что происходит на фронтах Первой мировой. Он не мог знать, что у Сатаны есть другие театры. Гораздо более жестокие: они тогда ещё не открылись.

Это фильм о Ближнем Востоке в контексте истории. И об истории в контексте Ближнего Востока. Это фильм о восприятии, о пазле, собрав который хочется застрелиться. О контекстах.

В качестве завещания Наваль Марван оставляет своим детям, Симону и Жанне, два письма: одно для каждого. Письма предназначаются не им. Симону нужно отдать письмо их брату, а Жанне - их отцу. Проблема в том, что до этого дня Симон и Жанна не знали, что у них есть брат и что их отец жив. Ровно как они и не знали до конца, кто такая их мать. Чтобы распутать клубочек, им придется отправиться на историческую Родину, в одну Ближневосточную страну, именуемую в фильме Фауд, но с абстракцией на Ливан. Да и в принципе на всю сборную солянку стран, страдающих от гражданских войн. Чем ближе Симон и Жанна подходят к истине, тем страшнее становится её узнавать.

Смерть открыла им путь в мир, который их мать старалась забыть. Она могла бы им сказать истину и сама, ведь она была написана в письмах, которые они должны передать. Но историю нужно узнавать постепенно. К тому же, это её последняя просьба.

Дени Вильнёв, пожалуй, экранизировал самый жуткий исход трагедии одного человека в войнах «непонятно, зачем и непонятно, почему» (фильм основан на одноименной пьесе Ваджи Муавада). Ближний Восток здесь как площадка. Как образец всего того ужаса, который происходит в мире. С геноцидом, пытками, этническими чистками, ненавистью, столкновением цивилизаций и вечной борьбой с самим собой. Это один из театров действий. Закроется этот, в мире их ещё полно.

В этом путешествии за истиной доносится вполне понятная идея: правду, какой бы страшной она ни была, какой бы ужасающей ни казалась, нужно знать. Поиск не может прерваться. Если не контролировать открытие дверей, то тогда всё может рухнуть. Хаотический порядок нарушает систему - сведения убивают людей. Всё должно происходить постепенно, ведь очень важна причинно-следственная связь.

Философы, гуманисты, правозащитники и лауреаты Нобелевской премии мира задают один и тот же вопрос: «Есть ли у такого мира будущее?». Самое страшное, что есть. Посмотрите этот фильм, посмотрите новости, посмотрите вокруг. Это ведь не Ближневосточная трагедия. Общемировая.

Концовка вас покалечит. Если не убьёт.

10 из 10