Рецензии

Ох, Стокер, ты меня покорила. Несмотря на всю свою странность, жестокость (хотя, может, дело именно в этом). Смотришь - и не знаешь, как поступит эта девушка на сей раз. Холодная, несколько меланхоличная, не торопливая в решениях, она ведёт себя так, что каждый её поступок будто завораживает, и разум не ищет ему оправдания. Просто значит так было нужно. Не напрасно ведь мать спрашивает её: кто ты? Стокер (мне хочется называть её исключительно без имени; потому что фамилия отца столь же чётко отражает резкость, твёрдость, взвешенность поступков, как удар хлыста, как выстрел в результате долгого ожидания) - сочетание чувственности и жестокости, способности к самозащите и умения показать простую женскую слабость. Ей 18, и она уже не ребёнок, и вполне можно понять и оправдать (хотя и стоит ли?) прилив нового чувства к не лишённому привлекательности мужчине, сидящему с ней за одним инструментом.

Такой, как мне показалось, странный с её стороны выбор в конце фильма обусловлен огромной любовью к отцу. Потому что сложно списать его на внезапно взыгравшие дочерние чувства к человеку, который несколько минут назад желал ей смерти, или внезапно схлынувший порыв страсти к симпатичному мужчине, который показал ей навыки верха жестокости к человеку. Она ведь сама такая же, такая же, как он

И вряд ли такую необыкновенную девушку могла пугать возможность инцеста. Кажется, я бы и сама забылась на лестнице, приподняв ножку для подаренной туфельки.

И примечание: это даже не эротика. Это что-то лучше, выше. Может быть, это лучшая концентрация чувственности в тройном отражении, которую я когда-либо видела.

10 из 10

Даже и не знаю что сказать. Вроде бы что-то в этом есть, ну чего-то не хватает. Чего-то такого, что можно было написать положительную рецензию.

Фильм вроде бы и оригинален в плане сюжета, актёрской игры и атмосферы, но с другой точки зрения он не понятен, многие сцены так вообще не имеют никакого смысла.

Всё смешалось в доме у Стокеров

После загадочной смерти отца к семейству Стокеров на время переезжает брат покойного отца. Уже с самого начала Инди понимает что что-то в этом человеке не так. Так же таинственным образом пропадает дом работница, а потом и их тётя.

Инди - одинокий ребёнок, у которого нету друзей. Единственным её лучшим другом был её ныне покойный отец.

Мать Инди - эмоционально неустойчивая мать, которая после похорон мужа начинает флиртовать с его братом. Да и как мне кажется, ей всё равно что там с дочкой происходит.

И вот спустя некоторое время все тайны раскрыты и что же дальше ? А дальше вполне предсказуемый конец.

На самом деле фильм страдает отсутствием какой-либо идеи. Фильм не несёт в себе ровным счётом нечего. Нет, ну можно предположить что такое поведение девочки связанно с отсутствием друзей и общения со сверстниками, но эта тема настолько отдалена и туманна.

Так же не понятно наличие некоторых сцен, например та сцена в душе, где Инди мастурбирует, вспоминая что произошло с ней час назад. Что она символизирует ? То что она медленно и верное превращается в своего дядю ? Или её психологическое состояние дошло до такого, что её уже можно считать социально опасной. Ну это просто догадки.

Так же не понятны мне вступительные слова героине в самом начале. Да, они красивы, но они не символизируют ровным счётом ничего. Они вообще никак не связанны с фильмом. Нет, я понимаю если она объяснила своё состояние или что-нибудь ещё связанное с её историей, но а так это просто пустые и красивые слова.

Актерская игра, музыка и атмосфера в целом очень хорошо переданы. Придраться не к чему.

Этот фильм скорее готический триллер, нежели психологический. И знаете, если вы не видите в фильме чего-то такого, что можно назвать его хорошим, то не надо выдумывать чего-то такого, чего нету. Этот фильм как раз из тех видов, где всё вроде бы хорошо, а вот идея отсутствует полностью. Не надо делать из него апофеоз на уровне 'Зеркала'Тарковского. Здесь нет ни каких алицитворений, эпитетов, скрытых сравнений, символизма и тд. Это просто триллер, не более.

Трагическая смерть отца в канун 18-летия любимой дочери заставляет погаснуть свечи на праздничном торте. Но не ждите слез, всплесков эмоций и долгих разговоров об изменившемся навсегда мире вокруг. Это не традиционная драма или триллер. Это история о жизни, понесшейся по новому руслу, рассказанная от лица слегка аутичной девушки по имени Индия. Это фильм создателя знаменитой «трилогии мести» Пак Чхан Ука.

В «Порочных играх» нет детективной загадки, манипуляций со зрительским вниманием или попыток нагнать саспенс. По большому счету интрига с гибелью отца и появлением в доме таинственного дяди Чарли в исполнении инфернально ухмыляющегося Мэтью Гуда не способна удивить мало-мальски насмотренного зрителя. Однако такой (мнимый) недостаток сполна компенсируется вязкой, чувственной атмосферой и самой героиней Мии Васиковски, к которой безраздельно приковано внимание режиссерского ока. Лишь изредка зрителю позволяется отвлечься на дьявольски красивые пейзажи или на мать главной героини - Эвелин, ищущую утешение на дне бокала и в объятиях новообретенного родственника, явно уподобляясь гамлетовской Гертруде. Определенно, Николь Кидман не теряет своего шарма, с годами окончательно вжившись в роль прекрасной античной богини, отрешенной от мирской суеты.

Сюжет в «Порочных играх» довольно быстро застывает на месте, словно поддавшись общему депрессивно-созерцательному настроению картины, но при этом внимание от экрана оторвать сложно. Здесь вся суть в деталях, в мелочах, в отдельных ракурсах и гениальном монтаже. Как колышет ветер подол юбки, как целится из ружья отец на охоте, как изящно разлетаются нечаянно выроненные письма на лестнице. И конечно та сцена совместной игры дяди и племянницы на рояле. Захватывает дух от восторга и в то же время набегает легкое чувство стыда, как будто подглядываешь за чем-то непристойным.

Кровь и красота обычно доминируют в фильмах Пак Чхан Ука. «Порочные игры» - не исключение. Замкнувшаяся в себе юная девушка, еще вчера бывшая нескладным подростком, большую часть фильма будет искать себя. В своем отце, в своей матери, в светлых воспоминаниях и тяжелых предчувствиях. Но стоит капле крови упасть на ее лицо и от сомнений не останется и следа. Кризис самоидентификации растворится в прохладном осеннем воздухе. Тут-то и разрешится настоящая интрига фильма – зритель поймет, кто же такая Индия на самом деле. Поймет вместе с ней самой. И останется только порадоваться за режиссера, сумевшего продемонстрировать по-корейски эстетское исследование подростковой души с ароматом легкой меланхолии и старого-доброго ультранасилия.

'Стокер' - это очень красивый кино-вакуум. Притягательное снаружи, но пустое внутри произведение с потёртым, как старая фотография, вечно лежащая в кармане, сценарием не даёт философской нагрузки, неописуемо впечатляет и беспредельно радует зрительские очи.

Лидер лучших сценариев чёрного списка, действительно оправдывает свою позицию. Да, основная семейная лента слаба и не претендует на звание самых непредсказуемых, в этом и заключается серость истории, но далее впоследствии раскрытия гамма приобретает безумную живописность. Даже обезумевшую, потому что это действительно психо-триллер, и именно в неадекватности скрывается вся прелесть картины. Ведь 'Стокер' буквально напичкан сумасшествием; нет, ну нет здесь никого и ничего нормального, что пугающе и ужасающе, но насколько манит к себе. Безумство - вообще очень острый перец в кино, а его здесь больше, чем достаточно, тем более что оно ещё и эстетичное. Эстетика заключается в бережности обращения с личностью человека. А какая натура является самой помпезной? - Естественно психически-неуравновешенная. Внутренние империи героев изображаются с научно-исторической точностью, три лица - три разных сжирающих принципы царства. В одном привыкли убивать; в другом затапливают неконтролируемые эмоции; и лишь в третьем, где существует одна единственная персона, ведётся внутренняя борьба с самим собой. И рисуется это очень талантливо и нежно, настолько искусно, что несмотря на всю свою аморальность, творение создаёт свою культуру, аспектами которой делается практически всё в этом спокойном страшном пейзаже: шестнадцать пар чёрно-белых ботинок разного размера, тот тонконогий паучок на колготках, переходящие в 'шепчущую' траву волосы Николь, сопровождающие киванием скрипящие лампы подвала, окровавленный карандаш и тот всхлёп, который он издавал при терзании точилкой; жёлтый зонт, отцовские ремень и очки, красиво-иллюстрированные письма из дур-дома, сгорающий в пламени и ярости хлам, и видевший всё происходящее немой белый рояль, который умеет лишь петь в чужих руках - всё это превращается в элементы одной дикой красоты, созданной Чхан-Уком.

Сие творение о мести является очень кружевным и атмосферным, больным и терзающим, очень проникновенным, пусть оно пустое и всего лишь картинка, но это всё равно захватывающе и интригующе. Этот многогранный океан искусства, актёрского, художественного и литературного, просто поглотил меня. Происходящее берёт такие обороты, что им остаётся только восхищаться. Пусть здесь много насилия, много резкости и жестокости - всё это новые образы, прекрасные до удушения. Атмосфера воцарившая в картине 'Стокера' женственная и соблазнительная, она пропитана литературной прозаичной классикой кинематографа, она покоряет своей мёртвой девственностью и прогрессирующим безумством. Это очень насыщенное зрелище, насыщенное кровью и неконтролируемыми убийствами, насыщенное эротичностью образов, и говоря об этом, влиятельным будет момент не в душевой, а минуты игры за роялем, и визуальное поведение Индии и Чарли подобно композиции пурпурными капризничающими и бездушными серыми переливами перебирает струны души киномана, запрокинутая женская голова, дрожащие от ненасытных вздохов тёмные локоны, скрещенные ноги и взгляд Чарли, то безумное и насмехающееся выражение; в эти секунды идёт самое высокое напряжение, когда ты не знаешь серьёзно происходящее или же это просто иллюзия, но в любом случае это было наполнено волнующей эстетикой и неким дурманом. В 'Стокере' огромная порция буйной страсти, внесённая в основном персонажем Николь Кидман, и эта вещь требует внимания. По своему облику произведение пылкое, абсолютно неадекватное, практически бессмысленное, но так ли иначе оно выразительно и притягательно.

Тёмный мир, ураганом окруживший спокойно идущую Индию, затаскивал всё больше разрушенного жизненного мусора и всё больше лиц на протяжении всех девяносто девяти минут, ломая всё больше уютных домов-сознаний. 'Мне не терпится увидеть, как жизнь порвет тебя на части' - с какой свирепостью были произнесены эти слова, одной из первых жертв этой драмы... Николь Кидман со своими ледяными, но живыми глазами, обворожительно изображает свою лёгкую и эмоционально-неустойчивую героиню. Этот тихий и любящий по кричать образ, приобрёл свою трагичность благодаря исполнению и королевской изящной мимике актрисы. Миа Васиковска, взявшая на себя самую тягостную натуру, хладнокровной и чёрно-белой девицы, со столь же бесцветным взглядом и лунной кожей, которой нравится вкус убийства, а ещё более аромат мести, воплотила деву с красивым именем Индия достойно, это очень значимая и весомая роль, в более серьёзном исполнении, для Васиковски, которой кстати очень идут чёрные, как уголь волосы и ружьё в руках. Самый ненормальный, самый большеглазый, самый устрашающий Чарли, оказавшийся в теле Мэттью Гуда, именно он напугал меня. Это - не игра, это - волшебство, могучее, властное и маниакальное. Его большие-прибольшие глаза сжигали всё, кроме Индии, в которой он видел предмет заботы и обожания, а вернее не он, а Чарли, впавший в наркотическую зависимость от убийств, это стало его одержимостью, он жаждал предсмертных криков и хрипящих о пощаде жертв, ему нравились кровавые картины и боль, ему нравились бездыханные тела, с которым изначально он был приветлив и интеллигентен. Мэттью Гуд - это брутальный дядя... Жуткий, страшненький, хитро улыбающийся в те моменты, когда по сценарию уже кто-то мёртв или скоро таковым станет, но симпатичный, притягательный и высокий дядя, которому идёт ремень в руках и большие-прибольшие глаза. Работа актёрского состава, уже была точно подмечена Питером Трэверсом из Rolling Stone: 'Васиковска, Кидман и Гуд безупречны. Это актёрские работы, которые должны быть выдвинуты на награды,' - моё мнение аналогично.

Обстановка и скромные вещички, добавляли в туманную графическую гамму сверкающей художественной пыли, шёлка, которых внесли и элегантные костюмы и платья пастельных оттенков. Получилось некое пространство для психологической части, потому что по оформлению картина светлая и ненавязчивая. Визуальная страница 'Стокера' представляет размеренный и мелодичный пейзаж, в неярких книжных тонах, которые свежи, написаны утренней палитрой сонных красок. Происходящее в нежных рисунках и кружевах, становится гармоничным и приятным. Здесь виден определённый штрих азиатского создателя. (Особенно прекрасен финальный момент с цветами и с силуэтом Индии) Съёмочный стиль и качество, чем заведовал Чун Чун Хун, блещут графикой, классикой, грациозностью и изяществом, как и всё то, что попадало в объектив инструмента.

'Стокер' - это изысканное кино-творение, скромная жемчужная драгоценность. Повествование, представленное Паком Чхан-Уком, - красивая готическая притча о мести, затрагивающая людские натуры, нравы общества и их ценности. Серьёзное, обезумевшее зрелище, которое может впечатлить и даже напугать, потому что своя доля ужаса и крови имеется, но всё это в добавок живописно и пышно, да, дико, жёстко, но как искусно и привлекательно... Почти пустая идея, но в роскошной кружевной упаковке с шикарным оформлением, обрамлённым классикой изобразительного искусства. Это талантливо созданная кино-вещица, наносящая сильный удар по эмоциям, тем самым оправдывая титул психо-триллера. Достойное и стоящее кино.

9 из 10

Мои зрительские очи давно не видели такого восхитительного Бала.

Боже, какой же это невероятный фильм! Вот уже несколько часов я словно нахожусь в трансе. Какое эстетическое наслаждение! Представьте себе, в этой картине все идеально: звук, краски, атмосфера. Последняя моментально затягивает, стоит вам только взяться за просмотр. Кадр за кадром на экране происходит просто немыслимое колдовство цвета и музыки.

Как таковой сюжет фильма не поражает новизной, однако, все равно держит в напряжении. Все начинается с неожиданной смерти отца семейства и таинственного появления блудного дяди. Простота сюжета дополняется превосходной игрой Мэттью Гуда и Мии Васиковска, чьи герои собственно и являются главным магнитом картины. На заднем плане предстает героиня Николь Кидман, которая поначалу даже не придает значения внезапному приезду гостя. Тот самый дядя в исполнении Мэттью Гуда моментально приковывает к себе внимание своей харизмой и загадочностью, заставляя наблюдать за каждым его шагом и действием, как это делает его племянница.

И снова о красоте этой картины. Я никогда не забуду сцену у пианино. В ней нет ничего провокационного, но при этом она весьма откровенна. Пожалуй, она навсегда запала мне в душу. В дополнение к этой сцене есть еще бесчисленное количество тонких моментов, которые вкупе с ней создают всю прелесть этого фильма.

За невообразимо вкусное кино, не жаль поставить и

10 из 10

Милый, я тебя так ждала! Мы расстались после «Олдбоя» и я обещала ждать тебя вечно. Да, это была любовь с первого взгляда. Я подняла тебя на Олимп кинематографа, мой азиатский странник. А ты так увлек меня в свой мир необычных, молчаливых страдальцев, честолюбивых мстителей и загадочных хитросплетений судьбы. Ты проник в мои запыленные уголки разума, где давно бережно хранился стереотипный киномусор. Там ты и обосновался, выставив за дверь попкорновых королей кинозалов. Я была уверена, что наши чувства взаимны, и ты порадуешь меня следующей нашей встречей. Я трепетно готовилась к нашему свиданию, неделю качала 43 ГБ (да, да 43 Гигабайта!!!) твоего нового облика. Я хотела, чтобы рандеву прошло на высшем уровне, в BluRay качестве с профессиональным переводом!

Неделя ожидания пролетела в сладких томлениях встречи. И вот уже по пустынной дороге уверенно вышагивают женские ножки, слегка постукивая острыми, как лезвие, каблучками. Это Индия, нет не сама страна, но сама странность: ремень отца, блузка матери и дядюшкины туфли. Ее уши слышат то, что недоступно другим, она видит то, что обычные люди не замечают. В день своего совершеннолетия она потеряет отца и в мнимую семейную идиллию необратимо ворвется новый родственник, дядя Индии — Чарльз Стокер, молчаливый человечек со взглядом безумца. Теперь он возложит на себя функцию воспитателя и покровителя для повзрослевшей Индии, ведь они так похожи, в их жилах течет одна кровь, у них так много общего. Может быть, даже они смогут стать одной командой? Или нет? В сюжетной медлительности я почти не могу рассмотреть характеры их странных Стокеров…Ледяной взгляд молодой Индии опасным холодом разливается сквозь экран на протяжении всего фильма. Странная девочка, она завораживает, отталкивает и притягивает одновременно. И на протяжении всего фильма я задаюсь одним вопросом – «Кто ты, Индия? Кто же из вашей семейки настоящий Стокер?»

Меня методично, с первых кадров завораживает твоя картина (да, это скорее картина, чем кино). Крупный план развивающихся волос; круглые каменные глыбы, двигающиеся под напором девочки-подростка; растущие пары одинаковых ботинок, отсчитывающие совершеннолетие; шаткие блики подвальных ламп; красное на желтом; желтое на сером; гипнотизирующие музыкальные вставки и письма, написанные почерком Волта Диснея.

Продумана каждая деталь, каждый карандаш в этой картине идеально заточен, чтобы в свое время подвести решающую черту. В эти, четко выверенные кадры, даже муха случайная не залетит. Все продумано до мелочей. Но почему же тогда дорисовать характеры героев и обыденность сюжета, ты доверил мне, зрителю? Никакой сюжетной остроты, пресный сценарий до отвала приправлен эстетикой, но все равно не дотягивает до ожидаемого киношедевра. Замирания сердца от нашей встречи почти не случилось. Действие почти скомкано и, как будто вовсе не имеет отношения к общей красоте картинки. Теперь что-то надо сказать про актеров, по старой схеме, да? Ну что ж, фильм — очевидный бенефис Мии Васиковской, на разогреве выступает Николь Кидман — психологически нестабильная мама, которая в лучших голливудских традициях предпринимает попытки соблазнения новоиспеченного дядюшки Стокера. Сам дядя Стокер — мистер странность, от него веет холодом и, кажется, он тоже много всего скрывает, но я ожидала, что скрывает немного больше…

Но звание самой большой странности твоего фильма, все-таки достается, ни Индии и ни ее дяде Чарльзу Стокеру. Самая большая странность твоего фильма — это сочетание тухлого сценария с шикарным эстетическим воплощением. Ты говоришь, что «порой нужно сделать что-то плохое, чтобы не совершить нечто гораздо худшее», а я добавляю — «порой нужно снять что-то не очень интересное, чтобы кто-то не снял нечто гораздо худшее.» И пусть на этот раз, твой фильм получился совершенно пресный в сценарном почерке, но такой красивый, зараза! Эстетический оргазм на высшем уровне. Пожалуйста, расскажи там в своей среде, товарищу Тарантино как снимать кровь, чтобы это было красиво. И, наверное, ты там в Голливуде подружился с Ларсом Фон Триером, ведь твои картинки так похожи на тоскливые, но бесконечно прекрасные кадры его «Меланхолии». И все же, советую сходить в гости к Педро Альмодовару, чтобы научиться придавать своим чудаковатым героям немного больше смысла и характерности. А еще, очень хотелось бы, чтобы ты не боялся добивать сумасшедшей концовкой. Ведь именно там, в конце фильма уже никому из героев обычно нечего терять, так почему же ни нажать на красную кнопку и ни оставить зрителя сидеть в оцепенении на финальных титрах?!

Наше свидание прошло как секс с красивым незнакомцем — очень приятно, но бессмысленно и на один раз…Может быть в следующий раз между нами снова пробежит искра, а пока что я буду помнить нашу старую дружбу времен шикарного и неординарного «Олдбоя».

По вам дрожь как по фортепьянной струне, ваш мозг щекочет паучья лапка, ваше дыхание сперло, будто горло стянуло ремнем, вы застыли взглядом, словно высматриваете птичку в оптику винтовки..? Нет! Все это корейский мэтр Чхан-Ук Пак сделал с вами. И этот мир вновь чуточку изменился для вас, чуть, но на всегда. Посредством таких 'катарсисов' и формируется наша ирреальность, в которую мы погружаемся всей темнотой души.

Порочные игры (Stoker) 2012 реж. Пак Чхан Ук

Семейство Стокер (The Stokers) придает прах своего отца земле (Дермонт Малруни), на похороны приезжает загадочный дядюшка (Мэтью Гуд), брат почившего. Это событие, некоторые странности Дядюшки и конечно же смерть любимого отца очень волнуют молодую социопатку Индию. Как вы уже поняли Индия — это не тот субконтинент (куда сейчас без Wikipedia??), который в 18 веке колонизировали лорды и джентльмены с Альбиона. Индия - имя той героини (Миа Васиковска), чувствами который мы воспринимаем мир Стокера, чей разум синтезирует для нас этот мир.

Буду мегаоригинален и в сотый раз раzzкажу о том, что «Порочные игры» это голливудский дебют корейского экстримала, любимца еврофестов Пака Чхан Ука («Олдбой» 2003). Его изощренный визуальный стиль, в сочетании с нонконформистским воплощением, приводил в трепет сотни критиков и десятки коллег в начале и середине 00-ых, в т. ч. Великого и Ужасного Квентина Грайндхаусовича Тарантино!

В каких только изощренных транскрипциях не писалось имя корейца нашими выдающимися южнокорееведами и саускорифилами, кажется, что вариантов написания имени господина Пака больше чем его фильмография.

Вот, на те ка - получите еще одно общее место в рецензии, ну не могу в очередной раз не восхититься креативностью российских прокатчиков, это просто гениально, был фильм с убогим названием «Stoker”, какая-то ни о чем не говорящая американская фамилия и тут, бах, взрыв, феерия, «Порочные игры». Можно только догадываться о ходе мыслей креативщиков, скорее всего порок должен был максимально мотивировать тинейджеров к походу на просмотр. Либо, все намного тоньше, остроумнее, может быть это реверанс в сторону Михаэля Ханеке и его «Забавных игр»??? Милая, пустяковая головоломка: ) Да прибудет с Вами сила, господа кинопрокатчики!

Вот пишут, что господин Пак играет на территории сэра Альфреда Хичкока. Мол это постмодерн аля Хичкок. Согласен, согласен. Но, вот, помните такие имена как Джером Добсон, Бриджит Добсон? Это продюсеры культового фильма ( простите, культового «мыла»). Напомню, мелодия — тата та та, арки, пляжи, целующиеся люди, самый длинный сериал транслирующийся в истории российского телевидения... Правильно — Санта-Барбара. На поверку фильм Пака Чхан Ука оказывается семейной сагой, в форме полного метра, под воздействием режиссера — перфекциониста с садистическими увлечениями... Скажем, попадает такой материал к Сету Макфарлену, получается «Family Guy”, попадет к Робу зомби, получаем «Дом 1000 трупов» попадает к Паку, получаем то что имеем.. Сумасшедшая американская семейка, с налетом южного рабовладельческого аристократизма, во главе с главной героиней переживающей не то потерю, не то Эдипов комплекс в купе с половым созреванием. Неоклассическая семейная сага с открытым финалом. Есть место для маневра. Такая вот история, такая вот американская мечта.

Каждый фильм Пака - это торжество визуализация, а уж потом все остальное... Сотни микродеталей из которого соткан кружев и ткань полотна. Совсем не много людей в мире кто так тонко и изысканно работает, выстраивает кадр. Будет кощунством не сказать о глазах Пака, операторе Чун Чун Хуне (просклонял наверняка неправильно, о да простит меня великодушный читатель!). Глаза красивые, глубокие, умные, проницательные.

Как мы знаем фильмы можно смотреть по-разному. Можно увидеть грайнд трэш с набором фриковидных персонажей, которые живут по комисксно-дарвинисткому закону «Не замочишь сам, замочат тебя». Можно рассмотреть едкую сатиру на западный образ жизни и капиталистические ценности, абсолютно исчерпавшую себя еще к середине 80-ых двадцатого столетия, но от этого не ставшую менее актуальной.

Господа и дамы, смотрите как получается! Получайте удовольствие. Show must go on, сэры и пэры. Спасибо господину Паку и его глазам за возможность видеть иное...

Хорошо, что я не пошёл на этот фильм в кино, иначе бы он мне точно не понравился. Воспринимать его можно с двух точек зрения – зацепил он лично тебе или нет, и оценка будет очень сильно отличаться именно в зависимости от точки зрения. Меня он зацепил, поэтому оценку я поставлю за второй абзац, а за третий скину всего лишь один балл.

Идеальная реализация. Пак Чхан Ук совместил в одном фильме европейскую эстетику и азиатский стиль повествования, что сделало его очень необычным и интересным. Я не смогу сходу назвать ни одного фильма с такой же потрясающей сменой кадров и игрой на контрастах, из-за которых даже мастурбация в душе откровенно некрасивой Мии Васиковской завораживает и волнует. Сюда же можно отнести безупречно подобранное музыкальное сопровождение, которое держит зрителя в постоянном напряжении и стиль, который дарует эстетическое удовольствие. Отдельно хочу отметить персонажа Маэттью Гуда, который с момента своего появления на экране фактически и делает весь фильм интересным.

Однако, если ставка на визуальную сторону не сыграет и зритель хотя бы на несколько минут задумается о сюжете, то он увидит крайне слабенькую и даже, пожалуй, посредственную идею. Неадекватное поведение Индии будет тогда раздражать, а не удивлять и заинтересовывать; распущенность Эвелины будет бесить, а не привлекать и т.д. Даже самый сильный образ, Чарли, не сможет ничем удивить или заинтересовать т. к. по сути все его действия легко предсказуемы и уже не вызовут того удивления и, возможно, лёгкого шока, как если бы вы были полностью увлечены повествованием. Собственно из-за этого я советовал бы наблюдать за сюжетом, а не размышлять о нём, в противном случае это будет слабый детектив, который не стоит внимания и вряд ли будет оценен выше 5-6 баллов.

9 из 10

P.S. на диске с дополнительными материалами есть три удалённых сцены, на деле же, две из них присутствуют в фильме и лишь одна была обрезана, но её всё равно стоит посмотреть, на мой взгляд.

Жанр психотриллера довольно востребован и актуален, вот только единицы из числа фильмов-представителей этого жанра несут хоть какую-нибудь кинематографическую ценность. Радует что фильм «Стокер» из их числа (здесь я хочу сразу передать «привет» прокатчикам за «адаптацию» названия фильма для российской публики).

История создания фильма весьма интересна. Сценарий актера Вентворта Миллера в 2010 году даже занял пятое место в «Чёрном списке» — десятке лучших нереализованных сценариев. Кстати, это был первый опыт написания Миллером сценария и источником вдохновения послужил фильм Хичкока «Тень Сомнения». Кстати, для режиссёра Пак Чхан Ук это тоже первый фильм, снятый вне его родины и один из немногих, где он не выступил в качестве сценариста. Добавим сюда еще продюсеров братьев Скотт, состав из таких актеров, как Миа Васиковска, Мэттью Гуд, Николь Кидман – и что мы получим? Фильм-шедевр обреченный на успех и триумф? Нет, не совсем – это было бы слишком просто.

Первое что хотелось бы отметить и подчеркнуть в фильме – абсолютно гениальная операторская работа. «Картинка» идеальна, рафинирована до невозможности. Только ради этого стоит посмотреть «Стокер», но все же в этой ленте есть еще много привлекательного.

Например, сюжет. Хотя тем же поклонникам, творчества Хичкока возможно он покажется банальным. Нам повествуется история семьи Стокер. После похорон отца и мужа, к юной Индии и ее матери (которых играют Миа Васиковска и Николь Кидман соответственно) приезжает загадочный дядя (Мэттью Гуд), которого никто из семьи в глаза никогда не видел поскольку, как говорил отец, дядя много лет путешествовал по миру. Далее идет череда отчасти сюрреалистических, отчасти эротических образов и картин, перемежаются они «бытовыми» зарисовками из жизни Индии, ее впечатлениями и мыслями. Все это происходит на фоне «родового гнезда» Стокеров – мрачного дома времен викторианской эпохи и окружающего его не менее мрачного леса. Немаловажное значение имеет музыка – у этого фильма потрясающий саундтрек. Одна сцена между героями Николь Кидман и Мэттью Гуда под песню Нэнси Синатры «Summer wine» чего стоит.

Что касается психологического аспекта этого фильма – безусловно, он ярко выражен. Зритель пытается объяснить для себя те или иные поступки героев – хотя делать этого не стоит. В этом, наверное, и самый большой «прикол» фильма. На протяжении полуторачасового повествования фильма зритель находиться в напряжении, ждет развязки фильма, его «морали». А «морали», собственно, и нет. И при этом фильм имеет вполне логичный конец. При нельзя утверждать, что фильм не имеет никакой ценности и является образчиком «оголтелого искусства ради искусства». Моя ошибка как зрителя, была в том, что я ожидала от этого фильма развязки в лучших традициях европейского кино. А режиссёр принес в этот фильм свое видение, сделал его «созерцательным» как и свои предыдущие работы. Когнитивный диссонанс на лицо, конечно, но зато «Стокер», как минимум выгодно отличается от всех современных лент в жанре «психотриллер».

Определенно, фильм для просмотра требует соответствующего настроя. Его нельзя смотреть мимолетом, и возможно стоит пересмотреть больше чем один раз. Но оно того действительно стоит.

7 из 10