Рецензии

Готэм неизвестно в который по счету раз оказался в опасности: загадочный психопат Мистер Фриз в компании ядовитой (буквально) экоактивистки Ядовитый Плющ и здоровяка Бэйна решил заморозить город. Бэтмен и Робин спешат на помощь, готовясь принять в команду Бэтгерл...

'Бэтмена и Робина' только ленивый не закидал бэтарангами. Глупый, инфантильный, набитый ляпами и несмешными диалогами, он смотрелся бы пристойно, будь его серия изначально выдержана в таком ключе. Но после мрачно-сказочных фильмов Тима Бертона такое продолжение выглядит ересью. Предыдущий фильм, 'Бэтмен навсегда' от того же Джоэла Шумахера, зрители еще выдержали - там режиссер вроде как пытался найти баланс между предыдущими частями и заданным студией курсом на рекламу игрушек (а после его смерти выяснилось, что есть еще и более мрачная версия фильма). А в 'Бэтмене и Робине' просто махнул на это дело рукой, как и на логику, и на все остальное. Теперь он слушал только студию, которая требовала: больше персонажей! Больше гаджетов! Все, из чего можно сделать игрушки, - на экран! Вот вам деньги, работайте! И Шумахер работал.

Нет необходимости говорить, что фильм вышел глупым, нелогичным и бездушным. Мистер Фриз боится плюсовых температур, но благополучно курит сигары. Человек замерзает до состояния ледяной статуи, но алмаз, который он держит, льдом почему-то не покрывается. Просто так получилось. Бывает.

Беда и с героями. Конфликт между Бэтменом и Робином намечен парой диалогов и ни на что особо не влияет. Мистер Фриз - персонаж формально трагический, как и положено, большую часть экранного времени он разбирается не с трагедией, а с Готэмом, который ему ничего не сделал. Плющ просто картинно злодействует с очаровательной улыбкой (если серьезно, это лучшая актерская работа в фильме), а Бэйн торчит на заднем плане в качестве мускулистого бревна. Стоит ли болеть за кого-то из них?

Не лучше дела обстоят и с режиссурой. Увлекшись выполнением требований сверху, Шумахер как-то забыл, что задача режиссера - заставить все происходящее работать, создавать нужную атмосферу. А тут атмосферы особой нет - просто заезды и драки на неоновых готэмских улицах. Это могло бы быть круто, хоть и вразрез с фильмами Бертона, но экранные события не вызывают ни сопереживания, ни эффекта присутствия.

Зато сам неоновый Готэм сделан прекрасно - город все еще можно воспринимать как что-то относительно готичное, и неоновая подсветка этому не мешает. Наоборот, получается даже интереснее. Перед нами город-дискотека, но за кислотными вывесками скрывается опасность, пусть даже в виде банды (или секты, или субкультуры) туповатых панков-гринписовцев с игрушечными световыми мечами. Самое то для гоночной трассы и арены для мордобоя! Именно этим герои и занимаются. И это правда могло бы сработать, если бы Шумахер вытянул идею разборок Бэтмена с врагами как зрелища, гладиаторского боя. Но тут вместо идеи просто возня игрушек в дорогущей красивой песочнице. Величайший в истории слив неплохого сеттинга.

'Бэтмен и Робин' - не худший кинокомикс в истории. В нем есть хоть что-то, на что можно хоть один раз посмотреть. Но такое отношение режиссера к собственному фильму - откровенное предательство по отношению и к зрителям, и к самому себе.

3 из 10

Экранизация комиксов — искусство, конечно, тонкое, и требует определённого таланта. Но возникает случай, когда режиссёр, заменив другого, портит классический сюжет своими бредовыми идеями добавить что-то своё. К сожалению, Джоэл Шумахер один из тех, кто подвергся жесткой критике, а также его фильм «Бэтмен и Робин», снятый в 1997 году.

Если у Тима Бёртона представления более классическая атмосфера: от грима до костюма, от героя до злодея, от сюжета до киновселенной, то у Джоэла Шумахера - совсем по-другому. Вместо Майкла Китона появляется Вэл Килмер, а вслед за ним Джордж Клуни в роли Брюса Уэйна. Главные злодеи тоже оказались сильно изменёнными как внешне, так внутренне. По сравнению с Джокером Джека Николсона вместе с Пингвином Дэнни ДеВито, Ядовитый плющ Умы Турман и Бэйн Джипа Свенсона выглядят не настолько классически. Цветовой оттенок костюма каждого выглядит ярко, не соответствует атмосфере комиксового нуара, что, в первую очередь, в комиксах выглядело более естественно, ярко и выразительно. Актёры и их роли переиграны, особенно голосовые выражения у Плюща. У Бэйна отсутствовала свободное исполнение, не было даже малости что-то человеческого в этом образе. Кроме того, образ другого злодея оказался ещё непонятнее. Речь идёт о Мистере Фризе в исполнении Арнольда Шварценеггера. С технической точки зрения внешний образ не соответствует кинематографическому, в костюме он выглядит, скорее, как робот, нежели человек, способный жить лишь при отрицательной температуре. Это похоже на переход из одной роли на похожую, из Терминатора в ещё одного Терминатора, тем более котикового.

Если отбросить всё, к чему отнестись отрицательно, то из числа положительных моментов остаётся лишь образование командной работы Бэтмена и Робина, а также пополнение третьей героини в качестве Бэтгёрл. С одной стороны, было бы неплохо развить эту тему, сняв несколько частей, в котором фигурировал бы пока-что один герой и спустя ещё пару частей вывести на экран второго крылатого героя, также и с третьим. С другой стороны, это развитие темы Шумахеру не под силу.

Подводя итог, «Бэтмен и Робин» не оправдал никаких надежд, как и его предшественник «Бэтмен навсегда», тем самым оказался самой худшей экранизацией комиксов о Бэтмене в истории зарубежного кино. После такой грубейшей ошибки лишь с 2005 года стали появляться новые экранизации с новыми режиссёрами и новым актёрским составом, благодаря чему открылось второе дыхание порядком выдохшейся серии фильмов. Тем не менее первые 2 части Тима Бёртона являются классическими, выдающимися экранизациями комиксов о Тёмном рыцаре в кинематографе конца 80-х — начала 90-х.

Я тот самый человек, который считает Мистера Фриза хорошей ролью Арнольда. Мне действительно нравятся его ледяные каламбуры. 'Вот килл зэ дайнозоурс? Зэ айс эйдж!!!' Хотя, соглашусь, шуткование и песнераспевание плохо сочетаются трогательной историей о спасении жены. Вот что бывает, когда кое-кто (не будем показывать средним пальцем) берёт отличный сюжет из мультсериала и присобачивает его к своему аду угара и кутежа, например.

Как известно, режиссер Джоэл Шумахер открытый гей. Именно поэтому делается акцент на Бэт-лобках, Бэт-задницах и Бэт-сосках. А вот упругой попке Алисии Сильвертсоун будет уделено меньше внимания, канеш. У девушки даже Бэт-сосков нет!

Нельзя не упомянуть Бэт-кредитку. Кредитная карта у человека, скрывающего свою личность – это как якорь у парашютиста. Помню как взбесился Ностальгирующий Критик. Старина Дуглас Уокер так орал разве что на 'Повелителе стихий' и 'Пёрл-Харборе'.

Киношники натурально разделили Бэйна на двух персонажей. Здесь у него есть каноничная маска и вещество Веном, а вот острый ум улетел в трилогию Нолана. Местный Бэйн – эталонный тупой приспешник. Просто мясо.

Создатель Бэйна и начальник Памелы Айсли – Джон Гловер, будущий отец Лекса Лютора в 'Смоллвиле' и Тадеуша Сиваны в 'Шазаме'.

Я считаю выбор Умы Турман на роль Ядовитого Плюща странным кастинг-решением. Памела Айсли отличается выдающейся фигурой, чего нельзя сказать о фаворитке Квентина Тарантино. Ну не вижу я в ней секс-бомбу, и всё тут. Вообще в этом фильме Плющ во многом повторяет Женщину-Кошку из 'Бэтмен возвращается'. Вот смотрите: скромная женщина узнаёт, что её босс злодей, босс её убивает, она восстаёт из мёртвых и убивает бывшего начальника поцелуем.

Кстати, обратите внимание на охранников, с которыми дерётся Фриз. Это друзья Арнольда Шварценеггера. Один из них бодибилдер, другой снимался со Шварцем в 'Хищнике' и 'Бегущем человеке'.

'Бэтмен и Робин' – определённо худший фильм Бэт-франшизы 90-х. 10 номинаций на 'Золотую малину' – это вам не хухры-мухры. Режиссёр подложил фанатам комиксов огромную такую свинью. Супергероика на долгие годы была очернена в глазах широкого зрителя. Малацца, Джоэл, мы тебе этого не забудем.

5 из 10

До конца не покидало ощущение, что Шумахера под пытками заставляли браться за эту работу, на столько поверхностным и неряшливым оказался новый Бэтмен (четвёртый по счету в тетралогии Бёртон/Шумахер). Всё большая и большая деградация сюжета о супергерое в чёрном в конце концов сводится к полу-театральной ясельной постановке. Постановке, наполненной «бум, бах, тыдыдыщ!» и парочкой брутальных фраз о захвате мира.

Многострадальный Готэм опять перетерпевает нашествие новых мутантов-злодеев. На сей раз их козни более изощренные, но вспоминая ранние части - такие же бессмысленные и необоснованные. Постановщик и сценаристы, держа в руках все вожжи, словно забавятся с игрушками как дети, не удосуживаясь даже на мгновение приблизиться к логичности повествования. По правде, есть в истории один момент, который мог бы быть краеугольным драматичным камнем всей ленты. Но продюсеры делают упор на другие детали, совершенно глупые, не нужные, и за почти десяток лет копирующие и копирующие самих себя. Эта предсказуемость ужасно докучает, а мрачные постановки Бёртона уже кажутся эталоном супергеройского кино.

Печально и то, что собрав под одним «крылом» таких актёров как Джордж Клуни, Арнольд Шварцнеггер и Ума Турман, Шумахер не позволяет героям раскрыться. Тот же мистер Фриз ни чем не отличается от Двуликого, а психически неуравновешенная Плющ, повторяет роль героя Джима Кэрри. Не интересно, бестолково и наивно даже для детей средней школы. Пропитав же это дело абсолютно лишним эротизмом, смотреть становится стыдно.

3 из 10

На «Бэтмена и Робина» сердиться и ругаться можно; другой вопрос — зачем.

Раньше этот фильм безоговорочно считался худшим среди всех фильмов пусть даже не DC, но конкретно о Бэтмене; после появления «Бэтмена против Супермена» его статус пошатнулся, однако до сих пор все недобрым словом поминают бэт-соски, бэт-кредитку и плохую игру актёров. Это, конечно, всё верно, но лично меня интересует другой вопрос — а предполагался ли фильм «Бэтмен и Робин» как хороший с самого начала?

Поймите правильно, существует целый ряд режиссёров, чьими отличительными особенностями являются китч и чрезмерность — Баз Лурман, например (кто не согласен, попробуйте пересмотреть «Мулен Руж» без ностальгических очков). Не то чтобы они бесталанны — для того, чтобы снимать китч, действительно нужен талант, ничуть не меньший, чем т. н. «серьёзное кино»; просто оно и должно выглядеть нелепым, преувеличенным, почти гротескным. «Бэтмен и Робин» в основе своей базируются не на мрачный дух комиксов Фрэнка Миллера или бёртоновскую трагичность; нет, он отсылает к сериалу с Адамом Уэстом и тем сериям анимационного Бэтмена, которые по сути своей были клоунадно-комедийными, а не пафосно-драматическими. Да, мало кто помнит, но во всеми любимом мультсериале было очень много абсурдно-нелепых серий, вроде той, в которой планировалось едва ли не похитить планету! Если смотреть на «Бэтмена и Робина» трезво, то можно заметить, что режиссёр и сам прикалывается над своей работой, что он ни в коем разе не воспринимает происходящее всерьез; что преувеличенная, гиперболическая игра Умы Турман и Шварценеггера — это фишка, а не баг, и это они всё делают правильно, а вовсе не постно-пресные Клуни и О`Доннелл; что декорации и должны пластико-игрушечными, потому что этот мир ни в коем разе не показывает себя настоящим…

Но — всё познаётся в контексте. «Бэтмен и Робин» смотрелся странно после фильмов Бёртона и в начале той эпохи, когда выгоднее было снимать помпезно-мрачные фильмы, а вовсе не раздолбайски-весёлые. В сущности, «Бэтмен и Робин» стали таким своеобразным прощанием с эпохой; после него уже не было весёлых фильмов DC.

Ну, если не считать таковым «Отряд самоубийц», само собой.

Для того чтобы увидеть значимость данного фильма среди остальных кинолент о Бетмене, стоит учесть многие немаловажные факторы: время создания, характеры злодеев и их доступное количество на тот момент, история комиксов, когда Бэтмен рассчитывался и на детей среди прочих, спецэффекты и костюмы, неповторимый стиль режиссера, музыкальное сопровождение, аудитория зрителей, которая необязательно должна ограничиваться одними жаждущими мрачной бертоновской атмосферы взрослыми.

Но обо всем по порядку. И первое что лично я с восторгом ощущаю, это эпоха 90-х, когда пробовали что-то новое во многих сферах, в том числе в кинематографе, где на тот момент жанр фильмов по комиксам еще не был сформирован и расписан по обязательным правилам (тут хочется спросить а должен ли фильм по комиксам рассматриваться всерьез?). Так безусловно после этого фильма выходили картины про супергероев с не меньшими, а то и большими спорными нюансами с точки зрения сюжета и даже внешности главных лиц. Данный фильм 1997 вполне годен для своего времени, он в первую очередь направлен показать какой красочный город Готем, там не только мрачно ходят по улицам и попадают в руки суперзлодеев, но и посещают балы, музеи, научные выставки, ездят с азартом на гонках, любуются оригинальными статуями, любят свои семьи.

Безусловно нельзя не заметить моду, как реально исходя из имеющихся на тот момент средств для макияжа и причесок (ведь не станут отрицать, что тогда у многих людей и знаменитостей были очень смелые эксперименты со внешностью, несмотря на то что нынче это делать легче и качественнее) создавать запоминающиеся образы. И костюмы Памелы и Фриза выглядят эффектными, какая мастерская работа расшить каждый лист (не говоря про целый ботанический сад в финальной части), изготовить разные мелкие причудливые сосульки и придать одежде сияние белого металла. Да, фильм «Бэмен и Робин» услаждает мои глаза: неоновыми цветами, дизайном комнат начиная от поместья Уэйнов и до обителей антагонистов с экипировкой.

Здесь я конечно не могу не бросить взгляд на одну мелкую деталь — соски на костюмах Бэтмена и Робина, обращая тем самым внимание на свободу показывать привлекательно мужское тело. А что в этом не так? Изначально комикс о Бэтмене был со странным посылом: некий мужчина в рогатой маске и с золотым поясом (причем мало кто может ответить в чем смысл именно такой маски и почему пояс не может быть другого цвета, что означает возможность фантазировать на тему внешности) менял костюмы, мило и безобидно развлекал погонями, в какой-то момент обзаведясь напарником. И в фильме все как раз в этом плане логично: мужчины живут в месте в огромном доме с дворецким, поскольку Брюс так и не женится, сообща распутывают чьи-то планы, принимают в семью приехавшую Барбару, находят время для посещения мероприятий и узнав о проблемах со здоровьем одного из близких, пытаются все сделать чтобы спасти. Не стоит недооценивать эту семейную атмосферу, поскольку именно в ней логично мало места для мрачной бертоновской (если еще учесть что Памела не Кошка Селина Кайл и она как правило не носит черного), но в тоже время в этом есть попытка выстроить диалог с самой разной аудиторией и насколько могу судить впервые на большом экране с «младшей». И в этом снова находится стиль самого режиссера Джоэла Шумахера, который идет своим путем и говорит об этом выдуманном мире исходя из личных представлений. Почему он должен мыслить как Тим Бертон и смотреть исключительно его глазами? Тем более Джоэл сходу столкнулся с определенными сложностями: большинство злодеев было уже использовано, фильм должен был скомпоновать оставшихся; съемки сопровождали сложности в виде толп фанатов, таскавших с собой фотоаппараты и реквизит; фильм должен был понравиться детям и стать окупаемым для студии. Справился ли с этими задачами Джоэл? Ну на мой взгляд вполне, в этом фильме есть всего понемногу для каждого.

Актерский состав подобран более чем верно.

В первую очередь отмечу работу Криса О`Доннелла, который прекрасно справляется с ролью Робина, показывая разные эмоции парня при вопросах о месте в семье и паре.

Для Алисии Сильверстоун это была хорошая возможность показать жизнь молодой девушки, от которой ждут образцового поведения и которая тем не менее действительно любит своего дядюшку, не боясь после разгадки главной тайны идти на выручку.

Ума Турман поражает своими внешними метаморфозами и по-моему справляется с такой непростой ролью.

Джордж Клуни как всегда органично смотрится в роли холостяка, но в тоже время придавая образу Бэтмена некого спокойствия и рассудительности.

Арни выступает как мощный злодей, который в тоже время демонстрирует в отдельных сценах тоску и любовь по жене.

На Бэйне (Джип Свенсон) потрясающий костюм, а Альфред (Майкл Гоф) как всегда незаменим.

Отмечу напоследок какую дивную музыку создал Эллиот Голденталь, чудесные нежные переливы и бойкие марши произвели на меня неизгладимое впечатление.

И вот мы подошли к самому апогею. Этот фильм в праве считаться самым плохим во всей истории Бэтмана, а ведь у него была масса экранизаций. И вроде бы «Бэтмен Навсегда» уже был плох, но он всё-таки не дотянул до уровня его сиквела, который вызывает лишь отчаяние и непонимание.

Тут у нас все признаки на лицо: сюжет становится всё более дырявым и нелогичным. И это доходит до такой степени, что иногда я впадала в отчаяние, пытаясь найти хоть толику логики в тех или иных действиях и репликах, но нет. Тут у нас и флэшбеки, появляющиеся из неоткуда, и новые герои и злодеи, в чьих действиях столько же смысла, сколько яблок может вырасти на апельсиновом дереве, и ружья на стене, которые так и не выстреливают. Они просто остаются висеть для красоты. Всем этим фильм изобилует насколько, что с каждой минутой становится всё сложнее и сложнее его смотреть, ведь тут даже не на чем пытаться сконцентрироваться.

Более того, смотря этот фильм, я никак не могла понять, как на него согласились звёзды мировой величины. Создаётся впечатление, что Джорджу Клуни, Уме Турман и Арнольду Шварцнегеру стало надоедать то, что они популярные. Прям так и сразу захотелось загубить свою карьеру, ведь другой мотивации в появлении в данном фильме я не вижу. Вэл Килмер надолго не задержался в образе Бэтмана, и, вроде, стоило бы радоваться тому, что больше не пришлось любоваться на его вечно открытый рот, но Джордж Клуни точно так же не пишется с ролью Бэтмана. Слишком уж он «светлый» для Тёмного рыцаря. Да и эмоции он не особо выражал. Злодеи тоже какие-то странные. Вроде бы, Ума Турман была не так плоха, пыталась сделать то, что было в её силах, но слабая и расплывчатая мотивация персонажа всё убила на корню, поэтому она так же не то, чтобы убедительно выглядит в роли Памелы. Про Шварца и вовсе промолчу, он в этом гриме выглядел глупо, поэтому там уже нет сил и мотивации пытаться разглядеть какую-то игру. Остальные, собственно, не оказались лучше. Это мы прошли ещё по прошлому фильму.

Единственное, что действительно было хорошо: работа оператора. Лично мне очень сильно полюбился момент, где Фриз смотрит семейные видео и его лицо показывают крупным планом. Выглядело это красиво. Да и монтаж не плохой, насколько я могу судить со своей непрофессиональной точки зрения. Но вот гримёры… Ну, зачем? Объясните мне, зачем костюму Бэтмана соски? И ладно, я бы забыла бы про них, если бы их убрали, но их добавили и Робину. Почему? Чем вы основывались, принимая данное решение? Так же меня очень сильно смутил Фриз и то, как он разгуливал по своему дому в халате [ одна из самых дурацких сцен фильма ]. Да и весь его грим сплошная катастрофа, потому что, опять-таки, персонаж выглядит не пугающим, а дико смешным.

В итоге, мы получили самый худший фильм про Бэтмана и погибшую франшизу, которая начала за здравие и закончила за упокой. Обидно, друзья, безумно обидно, ведь Бэтман — один из моих самых любимых супергероев. Мне кажется, «Бэтман и Робин» будет нравится только детям.

Смотреть «Бэтмена и Робина» 1997 года нет никаких причин. Тем более пересматривать. Но когда берешься написать про все крупные фильмы о Бэтмене, от него не уйти. Это кино — как крах видеоигровой индустрии в 1983 году. После него уже едва ли верилось, что экранизация комиксов — хорошая идея. Но как Nintendo в 1985 успешно возродила рынок электронных развлечений, так и «Люди Икс» в 2000 и особенно «Человек-паук» 2002 года дали понять, что супергероика — новый тренд.

Так что же пошло не так? Почему после вяленького, но приемлемого «Бэтмена навсегда» те же люди во главе с режиссёром Джоэлем Шумахером и сценаристом Акивой Голдсманом создали что-то столь общепринято ужасное? Причин много, можно хорошо покопаться в истории и найти множество интереснейших фактов насчёт того, каким же дурдомом было пропитано создание фильма. Но, пожалуй, самая главная из них — на самом деле это не экранизация комикса.

В основе «Бэтмена и Робина» нет ничего существенного из первоисточников. Все здешние интерпретации героев являются чисто версиями авторов, что особенно хорошо видно по злодем. Едва ли вы узнаете из комиксов, что Ядовитый Плющ (Ума Турман) является шизанутой ботаничкой, а Мистер Фриз (Арнольд Шварцнеггер) помешан на каламбурах о льде. Нет ничего плохого в ином видении персонажа, но зачем его радикально менять, если вы не можете привнести ничего хорошего?

Как подсказал мне мой друг Литр Яблочного Сидра, который любезно помог пережить повторный просмотр, на элементарном уровне в фильме есть вполне функционирующий сценарий. Сравните эту трёхактовую структуру с дополнительными сюжетными линиями и взаимосвязями с тем, как это дело описывает, например, Блэйк Снайдер в «Спасите котика!..», и всё сойдется. Но то, что сценарий работает на базовом уровне, ещё не значит, что он хороший.

Он отвратительно ленивый и бездарный, ни одна строчка в нём не видится подходяще написанной. Когда ваш персонаж превращается в злодея чисто потому, что он работал себе спокойно у шкафчика и тут из-за искорки упал в бассейн с чем-то опасным, то одна вещь становится ясна. Кому-то было явно пофиг на то, что он вообще пишет.

Подобным усеян, буквально, весь хронометраж. Первые диалоги, что мы слышим в ленте от наших главных героев, чье имя даже в названии указали, идут про то, что телки любят тачки, почему Супермен работает один и отмену заказа пиццы. Это должно быть забавно? Задавать определенный ритм повествования? Если под этим ритмом подразумевается постоянное недоумение от того, что герои всё время несут, то да, срабатывает.

Ладно, некоторые составляющие откровенно провальны, но ведь есть здесь и хорошее, так ведь? Всё-таки фильм стоил 125 миллионов долларов — он хотя бы должен хорошо выглядеть? Как бы сказать… Видны определенные старания. По части костюмов, декораций, дизайна реквизита — труд был вложен, причем немалый. Но чем больше этого труда видно, тем ужасней кино выглядит.

Вот есть обычные сцены, где крайне скудно играющие актеры разыгрывают жизненные драмы. В них не происходит ничего интересного. Хотя казалось бы, Дворецкий Альфред (Майкл Гоф) страшно заболевает, в следствии чего его работодатель Брюс Уэйн (Джордж Клуни), по ночам переодевающийся в костюм летучей мыши, рефлексирует и вспоминает прошлое.

Определенная драма есть, которая при этом, по идее, должна подкрепляться второстепенными линиями с появлением племянницей Альфреда Барбарой (Алисия Сильверстоун) и конфликтом с напарником Диком Грейсоном/Робином (Крис О’Доннелл). Всё это летит в канаву вместе с дубовой проработкой, однообразными неподходящими реакциями на происходящее и прочими прелестями. Но это хотя бы можно смотреть.

Нет смысла как-то излишне пинать фильм, это даже и ленивый делал. Так что, переходя к самому вкусному, я просто выделю особо впечатлившие моменты. Например, абсолютное большинство сцен с костюмированными героями выглядят попросту мерзко. Одни сплошные темные тона с неоном и кислотными цветами — от такого попросту устают глаза.

Дизайн хоть, во многих случаях, в фильме проработан на достойном качестве, но это не спасает от его общей убогости. Сколько тут искусственного льда — это потрясающе. Складывается ощущение, что это подражание специальной площадке для игры экшн-фигурками, а не настоящие декорации.

Отдельные решения просто поражают. Я очень хочу посмотреть в глаза человеку, кто решил, что статуя, размером недалеко ушедшая от Родоса Колосского, при этом держащая здание обсерватории в руках — хорошая идея. Правда, мне интересно, чем этот человек руководствовался, когда он создавал макет этого. Ибо явно не логикой.

Я не из тех, кто получает удовольствие от разноса фильмов. В частности, по этой причине я недолюбливаю интернет-критиков из RedLetterMedia или шоу CinemaSins. При всем их таланте, остроумии и мастерстве я чешусь от раздражения, когда знакомлюсь с их придиркам к фильмам. Будто бы они вообще всё ненавидят, лишь бы ненавидеть. Но в случае с «Бэтменом и Робином» я не могу не делать примерно то же, что и они.

Тут есть две-три действительно забавных шутки и от исполнения роли Фриза Арнольдом Шварцнеггером можно получить удовольствие. В остальном это настолько сломанное, дисфункциональное кино, что страшно становится. Я люблю Бэтмена и миф вокруг него, и потому мне особенно больно смотреть, что с ним здесь происходит. Как бы я ни старался объективно взглянуть на ленту, увидеть режиссёрскую точку зрения и зная, с какими трудностями он столкнулся, моя оценка ей всё равно будет минимальной.

1 из 10

Второй фильм Джоэла Шумахера о Тёмном рыцаре и его птичке Робине. Картина провалилась в прокате, получила «Золотую малину» и «заморозила» экранизации Бэтмена на 8 лет. Потом пришёл Кристофер Нолан и всех нас спас, а пока следует изучить данный кинокомикс.

Бэтси и Робинзон в этот раз пытаются поймать Мистера Фриза. Никакого происхождения, сразу после заставки атака на злодея. Возможно, в детстве наличие парней в трико с плащами, мелькающих в кадрах, радовала, но сейчас в эпоху супергеройского кино, выглядит это нелепо и глупо. Мотив у злодея есть, по ходу сюжета его преподносят зрителю. Хотя в начале ничего не сказано.

Так как это дилогия, то перекочевали с «Бэтмен: Навсегда» старые персонажи. Ядовитый плющ со своим взглядом на этот бренный Готэм объединяется с Виктором Фрайзом (настоящее имя Фриза), чтобы показать нам классических злодеев воплоти. Снова прыжки по сценарию, поиски врага и детективная составляющая характеризуют Брюса Уэйна. В то же время добавляется ответственность за Робина, как учитель и ученик. Рвущийся в бой Робин, который сначала делает, потом думает. Расчётливый Бэтмен, который при помощи дедукции и опыта способен остановить врагов. Вот только делает он это долго для фильма.

Минус — замена главной роли. Вместо Вэла Килмера пост борца с преступностью занял Джордж Клуни. И… это не герой Готэма. Безусловно, Клуни хорош, одни «Друзья Оушена» чего стоят, но роль Брюса Уэйна не его. Смотрелось как-то смешно. В топку уходят и Джордж Клуни, и Крис О’Доннелл, так как у нас Арнольд Шварценеггер на экране. Естественно, всё внимание на него. Талант у Арни специфический, актёрского мастерства нет, зато харизма и брутальность, «Терминатор» за плечами, поэтому, даже если он просто стоит в кадре, тебя уже прошибает мощь.

Планы злодеев, которые предсказуемы, специально выводят так, чтобы задействовать героев, несмотря на то, что цель не Бэтмен, а именно уничтожение города. Драма Мистера Фриза хорошая, но её мало. Более качественно она поставлена в мультфильме «Бэтмен и Мистер Фриз» 1998 года и в сериале «Готэм», но тут замешано слишком много второстепенных героев, чтобы дать размах главному злодею. Возможно, из-за такой сборной солянки зрители остались недовольны. Так ещё и Бэтгёрл приписали, не оригинальную. Смотрелись хорошо только совместные действия (их 2), остальное — глупая болтовня о чести, силе и доблести.

«Бэтмен и Робин» — детская постановка комикса. Когда тебя не волнует сюжет, когда не ищешь ляпов и радуешься ушастой мышки на экране. А вот серьёзной аудитории лучше познакомиться с трилогией Нолана.

БэтАффлек сейчас на потоке, он мужик. Он суровый Бэтс, которого пока очень мало в проектах.

Перефразируя мудрого Кикабидзе, «мои враги — мое богатство». В самом деле, это по-своему незаурядное достижение — вызывать чей-то гнев, столь пылкий, что ощущаешь себя самым ненавистным представителем рода человеческого. Не воришка, стащивший кошелек, не ловелас, соблазнивший жену, а ты. О том, как живется с подобным грузом, Джоэл Шумахер мог бы написать несомненный бестселлер, но предпочел по примеру унтер-офицерской вдовы высечь сам себя — мол, все мы грешные. Просроченная объяснительная уже не сделает «Бэтмена и Робина» достойным фильмом, но взглянуть на его проблемы с отключенном тумблером эмоций — поможет. Как иначе не обделить вниманием более важных виновников эпилептического шапито?

Знаете ли вы, каким оригинальным способом зачастую формируются команды студенческого КВН? Через объявления, развешанные иногда чуть ли не рядом со смывными бачками, примерно такого содержания: «Шутишь? Смеются??? Приходи!!!» Судя по всему, руководство Warner Bros. аналогичным способом напутствовало Шумахера, находясь в эйфории от доходного «Бэтмена навсегда». А что обычно случается, если склонного к эпатажу постановщика оставляют бесконтрольным с полной творческой свободой? Правильно: Жёне образца «Чужой: Воскрешение», нынешние Бэй с Эммерихом, или гейская пропаганда под ширмой кинокомикса. Превратив Темного рыцаря и Малиновку в недоделанных любовников, Шумахер отрезал себе пути к отступлению, но стал при этом исполнителем, а не идеологом. Сказали ему боссы: «Ешь, пей, гуляй, веселись, зажигай!» он этим прилежно и занимался. С извращенно гениальной выдумкой. Хотя, бэт-кредитка — это действительно забавно, пусть и не так, как Шварценеггер с обритым черепом.

Нисколько не отрицая «высоких» режиссерских заслуг, приходится делать скидку на банальное невезение: в шеренге «дисишных» злодеев Мистер Фриз с Ядовитым Плющом не занимают видных мест. Они и в комиксах колоритные только внешне, и, страшно сказать, очень даже подходят к огламуренному защитнику Готэма. В мире торжествующего глянца, повизгивающей симфонией напоминающего о себе за каждым поворотом, не могло быть кого-то серьезного в противоборствующих лагерях. Другое дело, что отказавшее чувство меры, жуткую гиперболизированность и показное дурновкусие привить невозможно, и они, очевидно, родились раньше самого Шумахера. Оказавшись на благотворном воздухе, вкупе с желанием затолкать побольше всего и сразу, эти качества пригодились для панихиды по старому злому Бэтсу. Хорошо еще, что его в гроб положили, да вместо гвоздей гирлянды взяли — не помер окончательно.

Встречаются неудачные фильмы, смотря которые с досадой понимаешь, насколько же крутыми они могли бы быть, находись режиссер в рамках. В случае с «мышью и пичужкой» даже это не работает, Шумахер умудрился и элемент драмы превратить в не пришей балде рукав. Угасающий от вымышленной болезни дворецкий, обменивающийся любовными клятвами с хозяином — такое и в гей-порно увидишь нечасто. А для чего понадобилось делать из будущей Бэтгёрл рефлексирующую байкершу — смогут ответить лишь отбитые поклонники сеговского Road Rash. Из подобных нескладностей, трагичных и комичных, состоит весь фильм, позволяя между делом подивиться безграничности фантазии постановщика. Пожалуй, хуже могло бы быть, только если Шумахер додумался объединить стаю обезьян с гранатами и стенд-аперов уровня «новых русских бабок».

В движущейся по спирали жизни встречаются странные закономерности. Не будь «Бэтмен и Робин» настолько плох, и не окажись он шоком для фанатов — вероятнее всего, не родилась бы ноланская трилогия. Закон сохранения энергии в действии, а в придачу и вечный спортивный принцип: не бывает славных побед без постыдных поражений. По совести, фильм не заслуживает ярлыка одного из худших всех времен. Он не порушил ни одной карьеры, и своему нынешнему забвению кое-кто обязан скорее собственной дурости. Ну а сам заклятый враг «дисишного» суппорта поставил немало хороших фильмов, чтобы считать его лишь опоганивающим бездарем. Уместнее говорить о том, что человек просто ошибся студийной дверью. Джоэл Шумахер достаточно багровел от адресуемой ненависти, пришла пора вымученного искупления. В конечном счете, и кинолента его определенной пользы не лишена. Вот уже двадцать лет любой берущийся за комикс деятель может видеть, как не надо экранизировать. До некоторых, впрочем, все равно не доходит, но об этом в следующий раз.

Дело сдано в архив.