Рецензии

На коробке с DVD-релизом «Меняющих реальность» написано:«Захватывающий как Борн, поразительный как Начало». Так вот, эти слова являются комплиментом, который без сомнения прекрасно смотрится на издании с диском, но по отношению к его содержанию является чересчур лестным. Нет, я не хочу сказать, что фильм плох. Но однозначно положительного мнения о себе он точно не оставил. Что, впрочем, для меня вполне закономерно. Поясню, что имею ввиду.

Романы Филиппа К. Дика уже на протяжении полувека, если не больше, являются образцом лихо закрученного, фантастического и вместе с тем приближённого к простому человеческому пониманию повествования. Именно поэтому экранизировать романы Дика было для режиссёров и сладким плодом и камнем преткновения одновременно. Неудивительно, что многие творцы успели пообломать себе зубы на таком материале (за исключением Ридли Скотта — Бегущий по лезвию выше всяких похвал). Вот и Джордж Нолфи не избежал этой участи. Хотя он не слишком сильно «пострадал»

Дебютный фильм Нолфи как режиссёра (до этого он был сценаристом Ультиматума Борна и 12 друзей Оушена, да и к этому проекту тоже сценарий сочинял сам) под названием Меняющие Реальность (у Дика читаем «Бюро корректировки») вышел, прямо скажем, заторможенным. Причём тормозом у Нолфи здесь является буквально всё и вся. Актёры вялые: Деймон какой-то вялый, если не сказать депрессивный. В шляпе он очень похож на обезьяну. Всё время на экране ему с трудом даётся играть эмоции своего персонажа — искры от него никакой не исходит. Что до Блант, то она и до этого фильма особой заурядностью не отличалась. Лучше всего ей пока даются только роли наподобие » Путешествия Гуливера «. Ну, ничего — научится ещё чувствовать своих героинь. По крайней мере, задатки для этого есть.

Что до сценария, то сюжет интересен. Хоть и встречается часто, но оскомину не набил. Другое дело, что он выглядит как и игра актёров — «лежит, не дышит». К тому же местами, ко всему прочему, весьма нелогичен. К примеру: мне трудно поверить, что конгрессмен сходит с дистанции на выборах за то, что по молодости когда-то приспустил штаны, и его зад стал объектом камер папарацци. На дворе XXI век и вряд ли кто-то сейчас осудил бы Дэвида за такой поступок. Скорее наоборот — рейтинги его бы только вверх поползли. Или вот ещё: разве могут двое уже взрослых, состоявшихся в жизни людей, встретившись в мужском туалете (объяснение этого со стороны героини Блант невразумительно выглядит), начать целоваться так толком и не познакомившись? Не верю! И это далеко не единственный промах Нолфи, как автора сценарного текста.

Но при всём при этом сильным аргументом против написания отрицательной рецензии является идейный смысл картины. Он высокоморален, на грани фантастичен и в тоже время доступен любому вдумчивому зрителю. Но это скорее заслуга Филиппа К. Дика. Заслуга Джорджа Нолфи в том, что он смог донести главную мысль писателя. Пускай даже растеряв по дороге множество важных аспектов.

Вывод: Захватывающий как БОРН (имею ввиду, что для меня такой же посредственный), а вот до Начала «Меняющим реальность» как до Севера пешком. Но это даже неплохо. Не всем быть Кристоферами Ноланами. Пускай он у нас будет один такой!

7 из 10

Когда мы особенно остро переживаем одиночество, несчастье или тревогу и молимся о переменах, даже самые циничные из нас становятся уязвимыми для необоснованной, но страстной надежды на чудо. Вопреки всякой логике мы отчаянно верим, что история нашей жизни уже написана добрым седовласым дедушкой на небесах, и все несчастья наши задуманы как временные трудности на пути к безоблачному хэппи-энду, а если мы и расстаемся с любимыми, то только на время, чтобы потом волшебным образом встретиться вновь и более не расставаться. А через все преграды нас за руку ведет наш добрый ангел — иногда мы почти видим его работу, чувствуем его присутствие за своим плечом, ведь именно он подстраивает нам внезапные встречи, организовывает «случайные» стечения обстоятельств — в общем, усердно готовит все то, что мы обычно называем «удачей» или «совпадением». А как он намекает нам на то, что скоро тучи рассеются? Дает нам знаки в виде случайно замеченных заголовков журнальных статей, услышанных обрывков песен со словами: «…baby, love will come through, It`s just waiting for you…» и т. д. Отсюда наши дежа вю, вера в гороскопы и сны.

В последний раз я задумывалась об этом, сидя в уютном кафе в ожидании человека, который так и не пришел. Я была в вечернем платье, а в сумке у меня случайно нашлась книжка Марка Леви «Семь дней творения», которую я прочитала за четыре часа, последние три из них уже прекрасно понимая, что ожидаемый мною человек не появится, и в этом с полуулыбкой углядывая тот самый промысел судьбы, о котором читала. Почему я вспомнила об этом в данную минуту? Да потому что после просмотра «Меняющих реальность» только одна мысль беспощадно терзала мое сердце: «Господи, сделай так, чтобы чудесная волшебная сказка Марка Леви в процессе перенесения на большой экран не была загублена Джорджем Нолфи или любым другим человеком без воображения и таланта трогать зрительские души, поклонником формы без содержания, физической красоты без духовной, ремесленником, но не мастером!».

На тему судьбы и божественного вмешательства снято немало картин. В большинстве из них «черную» (прошу прощение за каламбур) работу по воссоединению любящих сердец выполняет, конечно же, не сам Господь, который оставляет за собой стратегическую функцию, а ребятки рангом пониже, вроде ангелов, которые являются нам, неудачливым романтикам, в образах самых банальных и малопохожих на себя настоящих, крылатых («Мистер Судьба»); иногда и вовсе не являются, оставаясь за кадром, но явственно давая понять, что небесная канцелярия не дремлет («Семьянин», «Между небом и землей», «Интуиция», «Девушка на мосту»), а подчас спускаясь на землю самолично, чтобы остаться среди нас навсегда («Город ангелов», «Ангел-А»). Ну что сказать, все эти фильмы подкрепляют нашу веру в чудеса и спокойствие относительно светлого будущего, о которых я говорила в первом абзаце, за что и любимы-популярны.

«Меняющие реальность» — еще одна вариация на тему «от судьбы не уйдешь», оригинальная лишь тем, что обычно подопытные зверьки делают все, чтобы усложнить купидонам их работу, а тут наоборот, так и рвутся в объятья друг другу, вынуждая тех выстраивать различные препятствия на их пути. А почему? Да потому, что, видите ли, «не суждено Им быть вместе», ведь впереди Ему уготован пост президента США, а Ей — лавры знаменитой балерины, что по определению перечеркивается-обнуляется, останься они вместе. Иными словами, жить им без любви и счастья, но в деньгах, лучах софитов и верша судьбы мира. Ей Богу, (снова каламбур), Бог в этой ленте — не романтик, а сухой, бесчувственный прагматик, что вдвойне необычно в жанре мелодрама, коей данная картина и является, что бы вам лживо ни обещали тизеры с трейлерами, которым если доверяешь, то непременно ждешь подобия «Матрицы», «Начала» или чего другого хай-тэк футуристического, а этого здесь и в помине нет. Как, в общем-то и обещанных сложности-размаха, поскольку в отличие от вышеназванных картин, лента «Бюро корректировок» Джорджа Нолфи проста по структуре, локальна в территориальном плане, сжата по срокам и психологически неглубока, т. е. вещица довольно стандартная и до отвращения проамериканская, где показано вроде как все правильно, но совершенно бездушно, а потому отклика не вызывает в сердце ровным счетом никакого.

Задумка не плоха, что, в общем-то, неудивительно, учитывая чья она, но вот поставлено все как-то слишком «в стиле нового поколения», несмотря на то, что главные герои фильма — люди далеко не юные, не инфантильные и не лишенные стремления любить и отдавать, а манера съемки — вполне классическая, выдержанная, «не рваная, не ядовитая», с вполне приятными видами парков, уличных кафе и современного балета, а потому спрашивается — где же затаилась фальшь? Почему, глядя на героев Дэймона и Блант, не сопереживаешь им совершенно, хотя те и целуются, и морщатся, готовые расплакаться, и бегут, взявшись за руки, и произносят «любовь» и «люблю» с особым придыханием? Либо по вине неубедительного сценария, где чувства зарождаются из ничего и по такой же неясной публике причине разгораются (неестественно и неправдоподобно); либо по вине вялой и слабой актерской игры. Я склонна приписывать неудачу сценарию. Поверить в то, что страсть героев вспыхнула в процессе ничем не примечательной трехминутной беседы в мужском туалете, после чего они впились друг в друга, как отстрадавшие в разлуке 10 лет, по меньшей мере, затруднительно. Дальше — больше. Как бы Нолфи нас не убеждал, что перед нами «страсть-любовь на всю жизнь», видим мы банальную интрижку с поцелуем через 5 минут, сексом через 3 часа и прощаньем через сутки, а преследователи-недоброжелатели, несмотря на шляпы и костюмы а-ля агент Смит, вопреки задумке Нолфи, не внушают ровным счетом никакой тревоги или страха за исход событий. Сразу видно, как бы дяденьки ни бегали-ни суетились-ни стращали, ничему они не помешают, ничего не изменят. Клоуны. А это еще один мощный просчет. В общем, как в любовь не верим, так и в препятствия ей. А что остается? Любоваться осенним парком с открытой кафешкой да танцами Блант, но этого настолько мало, что даже эстеты и любители красивых городских пейзажей не сумеют насладиться.

Я не хочу сказать, что фильм плохой — он просто не особо зрелищный, не глубокий, не трогающий и не романтичный. Еще один стандартный голливудский продукт, которому нечем удивить публику и нечем запомниться, но и у этого продукта, уверена, поклонники найдутся. Например, фанаты Мэта Деймана, которые в отрыве от картины в своем воображении напишут яркие фанфики.

После просмотра остались какие-то противоречивые чувства. Скажу даже больше, ожидала чего-то более мудреного, запутанного. Но сюжет довольно прост, если в него вдуматься.

По плану, мы сами решаем, что делать: какой цвет выбрать, какое число загадать и т. д. Вроде бы, все так и есть. Но помимо нашего плана существует «их» план. Вот тут и начинается самое интересное. Именно «их» плана на жизнь мы и придерживаемся. И дело тут лишь в том, что они ужасно настойчивые ребята. И если они захотели, то, кровь из носу, добьются этого. Все поняли? Думаю, вопрос у вас остался лишь один-а кто же такие ОНИ? Честно? Сама не поняла. Но одно точно, это какая-то, невесть какая, крутая сила!

Теперь хочу рассказать о главных героях. Один-конгрессмен-очень амбициозный парень. Жизнь его покалечила, но вот теперь его звездный час, он живет ради политики. И вдруг он встречает ее, прекрасную танцовщицу(балета!) с отличным чувством юмора. И вот у них вспыхивают взаимные чувства. Но ИМ это не нравится… Не вижу смысла описывать дальнейшие события, потому что вы и сами можете посмотреть. Да и рецензию не выпустят из-за спойлеров.

Хочу закончить тем, что фильм не плох, но и далеко не шедевр. Далеко. Местами диалоги туповаты, хотя всегда к месту. Местами персонажи очень заторможены. Местами происходящее немного не понятно. А то, что произошло в конце… Я немного не поняла, что же произошло в конце. А само развитие действия заняло уж слишком мало времени. Вспоминаешь фильм, а вспомнить и толком нечего.

Теперь актеры.Метт Деймон, конечно, великолепен. Эмили Блант тоже на высоте. Остальные актеры тоже привлекли внимание, но и не перетягивали взгляды зрителей на себя.

Музыка не идеальна, но есть песенка, которая очень ободряющая.

Зачем стоит все таки смотреть? Людям, у кого слабая фантазия, предоставится возможность еще одной теории о том, как же устроен этот мир. Ну а я не пожалела, что потратила около двух часов на просмотр «Меняющие реальность»

8 из 10

«Меняющие реальность» — один из тех фильмов, которые имеют очень сильное начало, бодрую середину и довольно слабую концовку. Задумка у фильма довольна сильная, действительно, что если, на каждого человека в нашем мире составлен определенный план, план который во что бы ни стало должен быть осуществлен. Что если существует тайная организация, которая контролирует поступки людей, заставляет сделать тот или иной поступок, который в дальнейшем будет изменять его жизнь. Вот где действительно сильная сторона фильма, где скрывается главная интрига.

Но, как известно в любой истории нельзя без любви. И конечно с этим нельзя не согласиться, стало бы интересно смотреть фильм, где главный герой, зная, что его держат под колпаком, стал бы нарушать правила игры? Конечно, нет. А истинная причина его отклонения от плана является женщина.

Именно из-за женщины Дэвид начинает отталкиваться от плана, хотя он и знает, что вся его жизнь, с самого детства была спланирована, что «Бюро корректировки» сделает все, чтобы он не был с ней. Но что лучше отказаться от блестящей карьеры, или быть с ней, что в свою очередь разрушит и ее судьбу? Вот именно до этого момента фильм был просто классный, но потом когда началась вся эта беготня от двери до двери, когда зритель уже был готов увидеть все, что угодно только не этот скучный и предсказуемый конец, вот именно здесь фильм полностью потерялся, последние диалоги просто его убили. И потом возникает вопрос, а зачем все это надо было, зачем было пугать, гонятся за ним? Ведь можно было сразу переписать этот проклятый план.

6 из 10

В кинематографе существуют множество картин эксплуатирующих тему права выбора человека с различными концептуальными решениями и исходами. Есть даже фильмы, которые подходят к этой теме косвенно, но при этом суть остается неизменной. Сколько раз уже в кино, зрители сталкивались с такими понятиями, как — выбор есть всегда или свою судьбу каждый вершит самостоятельно! И после очередной художественной работы с данной тематикой, кажется, что уже ничего свежего и оригинального кинематографистам достичь не удастся. Насчет оригинального, я конечно же несколько перегнул палку, но, что касается свежести взгляда, нестандартных решений и новаторских подач, то подобное и правда изредка имеет место быть. «Меняющие реальность», является отличным примером всего вышесказанного — картина несет в себе пресловутую тему права выбора, но при этом подает ее настолько необычно, что на первый взгляд может показаться, что перед тобой действительно нечто оригинальное. Но это не совсем так. Да, лента Нолфи замечательно продумана и сконструирована, и самое удивительное, что для того, чтобы выглядеть увлекательной и интригующей, она не прибегает к каким-нибудь особым визуальным приемчикам и обходится лишь только самым необходимым. Есть оригинальная книга Филипа К. Дика, есть заглавная тема которую необходимо развить и в конце концов, есть смысл, который нужно подать так тонко и изящно, чтобы в целом лента выглядела по максиму свежей и увлекательной.

И представьте, Нолфи это удалось! Пускай не на все сто, но «Меняющие реальность» и правда выглядит по-хорошему необычно и любопытно. Если во многих других картинах на тему прав выбора мы видели как герои, — перемещались во времени, чтобы осознать всю суть этого права, сталкивались с полным осознанием будущего, шли наперекор судьбе и подвергались тяжким испытаниям неслучайных обстоятельств, что ставило в тупик и подталкивало к особому решению, то в данном фильме, несмотря на присутствие многих вышеперечисленных аспектов, еще присутствует любопытная фишка, которая заключается в том, что собственный выбор возможен лишь тогда, когда человек заслуживает право на этот выбор. А дело это не из легких. Представьте себе, что однажды, вы, как и герой этого фильма Дэвид Норрис узнаете о том, что все происходящее вокруг вас запланировано не вами, а кем то свыше! Оказывается, что по Земле уже много веков ходят таинственные люди в шляпах, которые являются работниками Бюро Корректировки. Они все про вас знают и сами решают, как распорядится вашей судьбой и какой исход будет более благоприятным для вас и ваших окружающих. Иногда подобные решения настолько глобальны, что изменение плана может отразиться и на все человечество. Без этого специального Бюро, люди давно бы себя истребили и потому его вмешательство, просто необходимо!

Политик Дэвид Норрис, однажды случайным образом застает корректировщиков за их работой и тем приходится раскрыть перед ним все карты — он ни в коем случае не должен связывать свою судьбу с той прекрасной девушкой, с которой он однажды случайно познакомился в мужском туалете и которая прочно засела в его душе, иначе все планы просчитанные свыше, полностью нарушатся. Но Дэвида это не останавливает и он пойдет на все, чтобы быть рядом с той, которую отчаянно полюбил. Сможет ли он добиться своей любви, сможет ли он пойти наперекор запланированному и в конце концов — сможет ли он вообще заслужить привилегию права выбора в столь сложной ситуации? Вместе с героями, нам предстоит бегать от преследуемых корректировщиков по холодным улицам Нью-Йорка, открывать двери, которые ведут в абсолютно разные места, узнавать все новые тайны и секреты могущественного Бюро и сталкиваться с интересными поворотами и ситуациями, которые буквально кишат увлекательными приключениями и захватывающими решениями. Компанию нам составит замечательный дуэт в лице Мэтта Дэймона и Эмили Блант, которые великолепно смотрятся вместе и заставляют нас поверить в то, что между их персонажами и правда присутствует страсть, романтика, и, конечно же, любовь. И это очень важный момент, ибо лента больше ставит акценты не на экшен и визуальный ряд, а на человеческие взаимоотношения в очень трудных обстоятельствах, — на те или иные решения, к которым приходят персонажи. И, потому, химия между ними не просто необходима, а обязательна!

Дэймон и Блант справляются на все сто — первый превосходно справился с образом молодого политикана и наделил своего героя естественной брутальностью, харизмой и шармом, а вторая, очень тонко и обворожительно изобразила чувственную и грациозную танцовщицу, обладающую приятным кокетством, внутренней притягательностью и чувством юмора. Наверное, «Меняющие реальность», одна из самых необычных экранизаций по Филипу К. Дику. Обычно, картины по его рассказам в плане визуального ряда и спецэффектов получаются довольно-таки масштабными, — достаточно вспомнить «Особое мнение», Час расплаты» и «Вспомнить все». Но, не подумайте, что лента от этого что-то потеряла — во-первых, что касается экшена и различных компьютерных решений на экране, то тут все это есть, просто подается ненавязчиво и осторожно, ну, а во-вторых — имеющиеся любопытные фишки с переходами с места на места через различные двери и постоянная динамика в повествовании, делают просмотр настолько увлекательным и живым, что необходимость в специальных эффектах не то чтобы отпадает, а даже и не подразумевается. Более того, все действие происходит на фоне потрясающих городских локаций, которые придают фильму особый антураж и атмосферу. Так же, стоит отметить и превосходную операторскую работу Джона Толла, и ласкающее слух музыкальное сопровождение от замечательного композитора Томаса Ньюмона.

P.S. Очередная экранизация рассказа знаменитого фантаста Филипа К. Дика, которого так обожают голливудские кинематографисты, получилась на славу. «Меняющие реальность» — это очень увлекательная, захватывающая и во многом свежая лента, которая раскрывает заезженную тему о человеческом праве на выбор пускай и не совсем оригинально, но зато очень необычно и в некотором роде даже весьма по новаторски, что делает работу Нолфи особенной и отличает ее от многих других картин этого года.

8 из 10

«Я войду в эту дверь, и ты больше не увидишь ни меня, ни людей, которые гнались за нами. Или мы пойдём вместе, и я не знаю, что с той стороны, но ты будешь рядом со мной, а это всё, чего я хотел с первой минуты нашей встречи».

Начну с того, что в этом фильме, я не заметила недостатков. Конечно, я не буду фанатично утверждать, что их совсем нет. Если начать детально анализировать увиденное после просмотра, то наверняка их найдётся не мало. Как объективных, так и субъективных. Но лично для меня прелесть этого произведения и заключается в том, что во время просмотра, мне не было до недочётов никакого дела. Я просто наслаждалась фильмом и получила огромное зрительское удовольствие. Удовольствие визуальное от красоты некоторых кадров, удовольствие от деятельности мозга, т. к. работа Джоржа Нолфи не проходит бесследно и даёт пищу для размышлений и, конечно же, удовольствие чувственное, от того, что ты проживаешь эту невероятную историю вместе с героями, что ты им безоговорочно веришь и испытываешь столь же сильные эмоции.

«Меняющие реальность» — философская, тонкая кинолента об иллюзии, праве выбора, человеческом счастье, любви с первого взгляда и о судьбе. Что же представляет собой это понятие? Предначертан ли путь каждому с самого рождения или мы сами строим свою судьбу? Объективны ли наши представления о реальности? И что там, за занавесом? Джордж Нолфи и Филип К. Дик дают свои ответы на эти популярные и волнующие многих вопросы. А уж наше право принимать их точку зрения или оспаривать.

В центре сюжета Дэвид Норрис — молодой преуспевающий политик, даже не подозревающий, что у кого-то свыше на него большие планы. Он — один из немногих, способных изменить мир к лучшему. И поэтому его судьба должна подлежать усиленному наблюдению и постоянной корректировке. Для подобных целей существует целое бюро — старомодных джентльменов в шляпах, со своей иерархией, правилами, принципами и планами.

«Не важно, что вы чувствуете. Важно то, что написано в плане».

Всё бы ничего, да только эти планы лишены одного из главных компонентов, составляющих счастье человека. В них нет места чувствам. Есть лишь пересечение множества линий, движение по которым строго определено и все отступления запрещены. И, если тебе прописали путь — будь добр иди до конца, не сворачивая, у тебя нет выбора.

- Вам под силу изменить мир, но этого не случиться, если Вы будете с ней. От судьбы не убежишь, Девид.
- Я просто не верю, что не она моя судьба. Я знаю, как сильно люблю её и это не измениться. Всё, что есть у меня, это моя жизнь и мой выбор. И я выбираю её.

Но в жизни всегда есть место случаю. И именно один, казалось бы, незначительный, случай сводит Дэвида с Элизой, которая не входит в предначертанный свыше план, но буквально за несколько мгновений переворачивает жизнь конгрессмена с ног на голову. Всё: любовь народа, толпы избирателей, рукоплескания поклонниц, внимание журналистов и даже политическая карьера — теряет для него смысл.

«Но я знаю, что должен быть с тобой. Потому что не могу иначе. Я люблю тебя, и мне плевать, что будет. Я хочу провести с тобой жизнь. Не важно сколько там мне осталось».

Стоит ли ради изменения мира в лучшую сторону пожертвовать счастьем двух любящих людей? Неужели их разлука настолько важна? Да, они оба уникальны, сильны и самодостаточны. Они способны дать этому миру многое. Но вместе с тем, именно любовь друг к другу делает каждого из них намного лучше, именно такими, какими они представляет для Верховного интерес.

Тема запретной любви обыгрывалась в кинематографе с момента его возникновения. Обыгрывалась, как талантливо, так и бездарно. «Меняющие реальность» для меня относится к первому разряду. Потому что это кинопроизведение цепляет, заинтересовывает, вызывает сочувствие и переживания. Оно заставляет задуматься о судьбе, о свободе выбора, о мгновенно возникающем притяжении между людьми и, конечно же, о счастье. О том, что счастье — это не всенародная любовь, это не президентский пост, это не отрыв от конкурента на 16 пунктов, а это всего-навсего возможность просыпаться с любимой женщиной, проводить с ней вечера, смотреть, как она танцует, бегать наперегонки и не чувствовать себя одиноким. Однако, для одного зрителя — каждый из таких фильмов представляет собой лишь очередную, миллионную по счёту историю любви, а для другого — каждая из этих историй уникальна. Поэтому, смотреть или нет, каждый выбирает для себя. Ведь любая рецензия, даже написанная профессиональным кинокритиком, не говоря уже о простом зрителе, субъективна.

«Меняющие реальность» — покоряет прекрасной музыкой, проникновенной чувственностью, хорошей актёрской игрой, интересными персонажами, прекрасно воссозданными Мэттом Деймоном и Эмили Блант, видами Нью-Йорка, интригующим сюжетом, проливным дождём, краткими броскими диалогами и тем, что время просмотра пролетает не заметно. И не важно, изменит ли он ради неё целый мир, как обещает нам красиво звучащий слоган. Важно то, что Девид Норрис не опускает руки, не сдаётся, идёт вперед, отстаивает своё право на счастье и, готов бросить вызов кому угодно, лишь бы не потерять её, свою Элизу. Так что всем, кто потерял веру в настоящих мужчин, советую потратить 105 минут своего времени на это кинопроизведение и убедится в обратном.

- Вариант замечательный. Что ж ты за него не вышла?
- Встретила тебя.

Вопреки моей мелодраматичной рецензии, «Меняющие реальность» — это не только мелодрама, это своеобразный «кулинарный фьюжн» триллера, мистики и драмы. И данное «блюдо», несомненно, заслуживает внимания.

Какой-то особой феерии от фильма я и не ожидала из-за присутсвия в нем Мэтта Дэймона. По предыдущим картинам с его участием у меня сложилось стойкое впечатление о нем как о приличном, но не блестящем актере, который снимается в приличных, но не блестящих фильмах. Здесь все точно так же.

Такое чувство, будто режиссер изо всех сил старался уравновесить фильм, подогнать под копирку. Вроде бы хорошая задумка — некие ангелы, вершащие судьбы людей в соответствии со своим загадочным планом (по виду похожим на план водопроводных труб, но это секрет!), и наш герой — молодой политик, вздумавший ради любви к девушке им препятствовать. Можно было бы снять по-настоящему захватывающую картину, но… Задумки, какой бы хорошей она ни была, явно не хватает на полуторачасовой фильм, вот режиссеры и впихнули побольше ненужных и наводящих скуку моментов, а самого главного так и не показали.

Любовь? То ли актеры виноваты, то ли сами создатели фильма не сумели расставить нужные акценты, но отношения ГГ и его принцессы по крайней мере до середины фильма кажутся какой-то второстепенной сюжетной линией. Дэймон хорошо сыграл рвущегося к власти политика, но преображение в человека, готового все отдать ради любви, ему не удалось, не говоря уж о Эмили Блант, которая мне вообще не понравилась. Как-то совсем не верится в их нереальное чувство.

Психологизмом в фильме и не пахнет. Один из ангелов очень удачно выразился: «И ты думаешь о женщине?». Действительно, любой нормальный человек, узнавший то, что узнал наш герой, наверняка бы очень и очень пошатнулся в своих представлениях о мире вообще и себе в частности, а Дэвид думает только о случайной болтливой знакомой… Опять же возвращаемся к теме фальшивой «великой любви», а тема психологии человека, которому открылась величайшая тайна, остается незатронутой. Ну и потом всемогущие якобы ангелы в шляпах, у которых все валится из рук, и чересчур мелодраматичный финал — короче, придется применить избитое клише «фильм на один раз» и поставить

6 из 10

How flowers love the sun, blinking there!

Джек Керуак

Младоуспешный политик Дэвид Норрис, то ли республикрат, то ли демокранец, показывает публике задницу на весь разворот и скоропостижно проигрывает выборы. Опечаленный филейным вотумом недоверия, Дэвид спешит в туалет, репетировать экспромты, проговаривая лузерскую речь. В том туалете его поджидает бесплатный слепой пассажир в лице очаровательной танцовщицы, что с брежневской страстью лобызает самого молодого конгрессмена в истории; после чего вдохновленный антисанитарией Дэвид забивает на домашние заготовки и работает под Жириновского, истинным Парисом сражая чуткий к клоунаде электорат в самую пятку. Но не все коту масленица — чертикотабакеркистым манером на сцене появляются люди в шляпах, лишние в чьей-то судьбе; люди в шляпах, ни чужим, ни себе. Именно они, странствуя дверными проемами, ариаднообразно довели человечество от охоты и собирательства до костров инквизиции, после чего их загадочный босс решил отменить свободу воли, или что-то вроде того. И вот бумажка с номером любимой сгорает пеплом надежд, а взаимная эмпатия двух пламенных сердец разбивается вдребезги тяжеленной дихотомией Плана. Но Норрису чужда капитуляция — он будет следовать автобусом, фэйсбучить и гуглить плюс один, пока не добьется своего. Понимая это, шляпоначальство делегирует антагонистом испытанного ветерана «Кувалду» Томпсона, который почти как Федор Емельяненко, только еще круче. И хеопсова пирамида могучих ангельских ресурсов накроет мощной тенью букашечью романтику, и танцовщица Элиза падет быком на бойне, травмируя лодыжку.

Но не волнуйтесь, в жизни всегда место подвигу есть, да и Верховный, кажется, больше поэт, чем крепкий хозяйственник: любовь пробьет асфальт неведомых прожектов и пребудет с героями вплоть до забытого тряпья старости. Этот спойлер вовсе не спойлер; режиссерский дебют Нолфи, известного сценариста всяческой белиберды, более-менее сразу дает понять — здесь не будет муторного гонева о высоких материях, здесь будет только отрадная эйфория красной нитью. И это обстоятельство радует, пожалуй, сильнее всего остального. Исполнение тоже приятное — калейдоскопические погони, нестыдная визуализация, американскость фоновых достопримечательностей, булькающий саундтрек. Дэймон и Блант химичат химией, начисто затмевая печальных и бестолковых клерков Господа нашего. Вид у них просто люкс: Мэтт убедительно изображает привычное амплуа пробивного недотепы, а Эмили загоняет в глубокий хореографический минус отдельных оскаровских лауреаток. Рецептура баланды бесхитростна, но действенна: немного Парни, чуть-чуть нахальства и море милых упрощений; не достает только финальных танцев с песнями и комическим выходом Кувалды. Любовь всепоглощает то ли здоровыми флюидами радости, то ли нездоровыми флюидами идиотизма; ну а хорошим парнем в шляпе отдувается хороший парень Энтони Маки. Впрочем, никакого афрорасизма: старший товарищ Ричардсон тоже мужик неплохой и положительный; да и Томпсон в порядке — жесткий, но дисциплинированный и политически корректный. И не беда, что местами тутошняя сахароза твердеет титановой чушкой, заставляя зрителя потупить взор; отсутствие кошмарных поз осточертевшего отрицания всего и вся вполне искупает отдельные досадные частности.

Это, конечно, нисколько не фантастика, а мелодраматический дистиллят, антанаклазис Филипа Дика, обратная сторона мрачняка исходного рассказа с его йокоонистой моралью. Там утверждалось, что зачастую благоверные куда страшнее непознаваемых сил; здесь же сердцу не хочется покоя, all you need is love и хорошо на свете жить. Нолфи самым ироничным образом сокрушает неизбывный пессимизм первоисточника, разносит его в пух и прах страстями, организационными неурядицами и бюрократизмом Небесной Канцелярии. Исполненное метафизического оптимизма «Бюро» отсчитывает второе счастье, постреливая самонадеянной бравадой упрощенной катафатики в картинках. Здешний Бог, например, являет собой нечто среднее между Спайдерменом и Оптимусом Праймом — дружелюбный сосед и пропагандист «vita sine libertate, nihil» в одном флаконе. И границы этого языка означают границы этого мира с панельностью готовых решений и хрустом пакетиков типа «три в одном»; и человеческая жизнь зеноновским Ахиллесом безрезультатно пытается нагнать черепаху смысла, догоняя лишь отражения в кривых зеркалах. Возможно, в этом и заключается великая сермяжная правда — Монтекки и Капулетти освещают темное царство софитами своего позитива, а создатели «Adjustment Bureau» рисуют утешительную акварельку. У нас тут чума, но мы все равно устроим пир, замутим танцы и организуем счастье всем, даром, чтобы никто не ушел обиженным. Утешительность эта горит, горит, горит гребаными фейерверками приятных мыслей, взрывая старую фотографию звездного неба ослепительными брызгами ярких пиротехнических огней.

Тихая ночь и на улицах дрема, когда-нибудь соленые воды океана сравняют чудный город мокрым песком, а ужасающая вечность сравняет все ничтожной пылью. Но это будет потом, а сейчас есть только миг между прошлым и будущим, который стоит прожить, не терзаясь колючим страхом грядущего, что умеют подавлять одни только матадоры. Если бы не этот страх, каждый чистильщик сапог был бы матадором. Не нужно искать смысл жизни — смысла жизни нет, а Верховный поощряет только инициативное зверье. Именно поэтому решительные герои сольются ликующим экстазом достижения цели, а та черепаха будет восседать на старом, поломанном речном пирсе и наблюдать долгие, долгие облака, ощущая всю эту грубую землю, что перекатывается одним невероятно громадным горбом до самого Западного Побережья.

В нашем устоявшемся мире, любой толчок, который показывает нам новую грань реальности, вызывает в высшей мере интерес к себе.

Дэвид Норрис — молодой успешный политик, чья дорога к политическим вершинам необъяснимо успешна. Он зарабатывает народную любовь и выдвигает свою кандидатуру на пост конгрессмена. Однажды Дэвиду открывается тайна, которая переворачивает всего его представления о нашем мире и с этими знаниями ему нужно жить дальше. Фильм делает первые шаги к тому, чтобы заручиться любовью зрителя, благодаря талантливому молодому актеру Мэтту Дэймону, ну а когда начинает развиваться основная сюжетная линия, то ощущение чего-то нового приятно вами овладевает. Действительно идеи фильма воспринимаются с интересом и так же увлекательно наблюдать за развитием событий. Напряжение постепенно нарастает, достигая пика в последних сценах. Визуально картина держит высокий уровень, а необычные путешествия по Нью-Йорку дополняют ваши впечатления.

Интересный и увлекательный фильм, который если и не подарит вам новые ощущения, то поможет вспомнить забытые приятные.

8 из 10

Это хорошо, когда первоначальный литературный замысел, вложенный рассказчиком в быстротечную и куцую повесть, раскрывается сценаристом и превращается в более многоуровневое кинопроизведение. Так и получилось с фантастическим рассказом Филипа Дика «Команда корректировки», который претерпел ряд «корректировок» и дополнений, в итоге вылившись в неудержимую лав-стори, затмевающую порывами страсти и безрассудства опостылевший сциентизм. В этом специфика постсовременного сочинительства для голливудского конвейера — любое произведение, на основе которого строится сценарий, перерабатывается так, чтобы отвечать стандарту чёткой рецептуры народного кино. А ежели отклонишься от «намеченного плана», в твою творческую лабораторию наведаются злые дядьки наблюдатели и отберут перо и чернила, передав их в руки более податливого баснописца.

Взбесившийся против жестокого фатума конгрессмен Дэвид Норрис олицетворяет собой настолько нестандартную модель целеустремлённого и упорного человека, что даже видавшие виды Смотрители впадают в растерянность, спрашивая друг друга «да кто же он, чёрт возьми, такой?». На деле же, это — всего лишь образ, к которому, так или иначе, стремится любой современный человек. Воспроизводится давняя пропаганда антагониста, способного бросить вызов предначертанному плану и наглым образом пройти мимо заготовленных кем-то событий, распевая на ходу романсы о свободе воли. Джордж Нолфи дебютирует как режиссёр с крепким голливудским продуктом, в котором хитроумное высказывание «дорога возникает под шагами идущего» получает недурное воплощение. Блевотный трюизм «от судьбы не уйдёшь» втаптывается и калибруется дерзкими выходками Дэвида Норриса, который ради любви готов бросить вызов Высшим Силам. И он, безусловно, бросает вызов, и, не поверите, выигрывает. Поверженный рок уже уходит увядающей походкой в даль и угасает на горизонте, а свобода воли торжествует, осыпая своего апологета Новым Планом, по которому он до конца дней своих будет в единстве с душой, за которую боролся.