Рецензии

Странное кино. С одной стороны, здесь нетривиально обыгран классический сюжет – сделка с дьяволом. Обычно же как? Герой продаёт душу дьяволу, а потом жестоко за это расплачивается. Дьявол при этом - герой традиционно отрицательный. Здесь же сатана ничего плохого не совершает. Он здесь персонаж, скорее, положительный. Мелкие гадости и крупное зло творят Парнас и Тони, протагонист и его помощник. Парнас своим Воображариумом дарит иллюзии, воплощённые мелкие обывательские мечты, а Валентине он может дать только вечное убогое существование в своём жалком кочевом театре. Неужели Дьявол может предложить что-то похуже этого? Неужели отель «Случайное свидание» с прекрасным незнакомцем хуже пустых фантазий об умерших звёздах старого кино? Валентина так вообще при помощи дьявола получает свободу и нормальную человеческую жизнь. Интерпретация классического сюжета нестандартная, не совсем понятная и потому интересная.

Получается, что этот фильм- ирония над нашим миром, над нашими традиционными представлениями. Мы мечтаем о мелочах, живём в убогом по сути мире, спасаем и оправдываем мошенников - и всё, что отклоняется от такого привычного нам течения жизни, объявляем злом.

Но если над содержанием фильма было поразмышлять интересно, то форма мне совсем не покатила. Эстетически это кино для меня совершенно не привлекательно, даже немного отталкивающе. Утрированные гротескные картинки парнасовского зазеркалья утомляли, пугали и не вызывали ни малейшего желания пересмотреть кино. И я даже понимаю, что именно такой и была авторская задумка, понимаю, что гротескность здесь закономерна, но не могу смотреть, с души воротит. Не совпали мои эстетические предпочтения и художественный язык режиссёра - бывает.

3 из 10

Начинается эта сложная постмодернистская притча как прикольное фэнтези для детей от 12 и старше. Дьявол Ник гарантирует немедленное получение реальных благ, Доктор Парнас доставляет лишь духовное утешение, которое веками предлагали людям все религии и всё искусство мира. В современности, где торжествует стремление жить здесь и сейчас, дела у доктора Парнаса идут скверно… Но всё меняется с появлением Висельника со знаками на лбу, которые можно трактовать как масонские, те же знаки виднелись на содержимом его карманов — отсылка к убийству Роберто Кальви. Подставили ли охотившиеся за ним бандиты масонов или же сами являлись лишь их орудием, судить сложно. Ясно лишь одно: оживший Висельник, а не Дьявол является настоящим соблазнителем всего и всех. С его появлением волшебство (искусство, религия, духовные практики) берётся в оборот коммерцией.

Но означает ли финальная сцена, что Доктор Парнас уступил Дьяволу? Скорее всего опять ничья, балаганчик цел, и Доктор Парнас осваивает игровой мир как новый полигон для следующего раунда.

Итак, рассчитывая на фэнтезийное приключение, я получил нечто большее. Нашему вниманию представляют две сюжетные линии, которые взаимодействует между собой. История главного героя, на первый взгляд, проста и незаурядна. Тем более я в большей части наблюдал за игрой актера (подробнее чуть позже). Но в дальнейшем повествовании она гармонично переплетается со второй сюжетной линией, всё выполнено без помарок.

Часть, которая меня и поразила. Сделка с дьяволом — не новая в наше время тема кино, но она так потрясающе представлена, что я даже стал забывать основной посыл. Людям предлагают выбор, на какую сторону перейти: тёмную или светлую. И тут вступает в ход фэнтези-основа. Так красиво показан мир грёз, что зрители сами стали понимать чувства персонажей. Добротно и ярко! Кажется, что этот ход был задумал для того, чтобы мы остудили напряженный мозг, следя за историей.

Актеры. Эхх… Хит Леджер. Грустная история после съёмок «Тёмного рыцаря» всем известна. Но человек не утратил харизмы. Играл красиво. Вы не подумайте, что я зазнаюсь, вовсе нет. Мимика и эмоциональность его героя на высоте. Съёмки картины начались буквально сразу после премьеры Кристофера Нолана, поэтому нотки и черты персонажа видны не вооруженным глазом. Интересно наблюдать развитие самого актера. К примеру, блистательно выступить в «Истории рыцаря» и безвкусно… не побоюсь этого слова… поучаствовать в «Братьях Гримм». Ну да ладно. Грустный факт.

После смерти исполнителя главной роли съёмочная группа попала в сложное положение: часть материала уже была отснята, но этого было недостаточно. Вскоре пришло решение: по сюжету героя в дальнейшем играли сразу три актёра (Джонни Депп, Колин Фаррелл и Джуд Лоу). Джонни Депп — один из моих любимых актеров — выступил блистательно в своей эпизодической сцене. Браво! Колину Фарреллу досталась роль романтика. И он прекрасно справился. Что до Джуда Лоу, хоть его исполнение было тоже эпизодически, я не разглядел в нем ничего примечательного. Также роль второго плана в исполнении Эндрю Гарфилда смутила меня. Бестактно и грязно. Его игра мне не понравилась больше всего.

Мир грёз, в котором хочется очутиться, имеет положительные и отрицательные стороны. Дабы понять то, чего герой хочет на самом деле, следует ступить на каждую сторону. Логическое заключение: найти равновесие или жить и радоваться тем, что имеешь, не прибегая к зеркалу доктора Парнаса.

Эта картина, также как и «Тёмный рыцарь» посвящена Хиту Леджеру.

Imaginarium один из самых известных фильмов, хотя бы потому что собрал наверное самый знаменитый актерский состав из-за трагических событий произошедших с Хитом Леджером. Фильм не досняли а актер покончил с жизнью…

На мой взгляд фильм получился потрясающим, несмотря на то что сценарий видимо изменили из-за событий о которых я написал выше. Потрясающая игра актеров, восходящая на тот момент звезда Эндрю Гарфилд, выглядит великолепно в этом фильме. Сюжет выше всяческих похвал. Сама идея с игрой воображения, гениальна, отображает выдуманность многих вещей, которые двигали человечество вперед. Ведь с начало мы воображаем себе цель, изобретение, бога, все что угодно, а потом это все воплощаем в жизнь, наверное это одно из основных отличий нас от других живых существ. Мы можем мечтать и жить в мечте в воображении, посмотрите, как много людей верят в вымышленные вещи и живут ими всю жизнь. Искусство все пронизано чистым воображением, и это прекрасно. Думаю этот фильм является чистым творением гения режиссера.

По сюжет много нет смысла писать это только больше отвлекает от сути. А суть в том что этот фильм необходимо посмтортеть хотя бы раз в своей жизни.

8 из 10

Задаю себе этот вопрос снова и снова. Что это было?!

Где потрясающий воображение мир? Где то, за что люди в очереди дрались? Серый мир настоящего и картонный — мир фантазий. Я, как Эскобар, даже и не знаю, что выбрать…

Может, получится хотя бы симпатизировать кому-то из героев? Давайте расскажу об экспонатах этой кунсткамеры:

- маг-алкоголик (если ты такой крутой, то почему такой бедный?), которому, похоже, вообще безразлична судьба и его предприятия, и его дочери — отношения с ней у него такие, будто и ей он нанял в свой балаган;

- его безмозглая страшненькая дочурка (меня весь фильм пугало её кукольное лицо!), которая годами терпит алкаша-отца, но не может выслушать его единственный раз, когда это точно нужно сделать;

- некий Антон, который не понятно, зачем нужен, потому что дурацким зазывалой может быть любой (и иметь такой же неуспех). Я так поняла, Антон старше Валентины, но исключительно биологически: ведёт он себя тоже, как подросток;

- карлик — единственный адекватный персонаж, который, кажется, и кормит весь этот цирк. Лучше бы сняли фильм о том, как он всех этих бездарей повыгонял и создал нормальный бродячий театр >__

Это был последний фильм с Хитом Леджером…

Последние кадры с этим талантливым актёром, который будет ещё очень долго жить в нашей памяти, благодаря своим ролям, которые он замечательно исполнял. И, возможно, я бы насладился в полной мере его ролью в «Воображариуме доктора Парнаса», если её не превратили в винегрет из симпатичных мордах.

Итак, по сюжету доктор Парнас кочует по миру со своей небольшой труппой и волшебным зеркалом. Зеркало это помогает любому человеку выбраться за грани реальности прямиком в своё воображение. Кстати, эту волшебную вещицу некогда ему подарил сам Дьявол. Да, ещё один момент. Парнас задолжал Дьяволу душу. Но не свою, а своей шестнадцатилетней красавицы-дочери. Близится день, когда придётся с ним рассчитаться. Однако Парнасу дают шанс выменять душу дочери взамен на пять случайных. В этом ему обещает свалившийся на голову труппы Тони, который явно преследует свои цели…

«Воображариум доктора Парнаса» — потрясающее красивое кино. Особого внимания, конечно, заслуживают эпизоды в воображении. Вот уж где художники разгулялись. Но не воображением единым… Здесь потрясающие костюмы. Настолько разнообразные и привлекательные, что просто хочется лишний раз восторгаться. Актёры со своими ролями справляются на ура. Я я просто влюбился в дочку Парнаса — Лили Коул. Она тут просто волшебна. Уже бегу просматривать остальные её работы. Хочу так же отметить замечательного Кристофера Пламера — сам Парнас, его верного маленького помощника Перси — Верна Троера и Его Величество Дьявола — Тома Уэйтса. Хотя последний, имхо, выглядел немного облезлый, зато харизмы у чертяки не отнять!

А теперь о грустном…

«Воображариум» нельзя судить строго за то, что он вышел чуточку неубедительным. Терри Гиллиам — мастер своего дела и великий сказочник. Всё пытался сделать в лучшем виде. Но исполнитель главной роли в его фильме умер. Работа осталась незаконченной. Нужно было искать выход. Выход был найден. Тони согласились сыграть ещё трое: Депп, Лоу и Фаррел. И дело даже не в том, что кто-то из них не справился с ролью. Наоборот. Справились замечательно! Нужно ведь было сыграть скорей даже не вымышленного Тони, а вполне реального Леджера. Передать какие-то его манеры, стиль поведения. Актёры справились. Но это в принципе казалось настолько притянутым за уши… Пожалуй это обстоятельство единственный минус картины. Но тут уж ничего не поделаешь…

В итоге я восторгаюсь этим фильмом. Это очень красочная и поучительная сказка о том, что выбор не всегда важен. И не всегда необходим… И не обязательно твой выбор является именно твоим. Может всё просто так подстроено.

Кто-то шёл посмотреть на Леджера и прочих красавцев. Я же шёл из-за любви к Терри Гиллиаму. Получил колоссальное удовольствие и несколько занятных мыслей.

9 из 10

Спасибо мастер Гиллиам!!!

По заполошенным урбанистическим улицам едет аляповатый фургончик. Время от времени бродячие артисты обреченно начинают разыгрывать какую-то пьесу, но, не дождавшись проявления мало-мальского интереса толпы, заученными движениями начинают собираться обратно в дорогу. Вечный комедиант доктор Парнас, получивший от князя тишины карт-бланш на бессмертие, его шестнадцатилетняя дочь Валентина, мечтающая о собственном идеальном домике, влюбленный в девушку Антон, присматривающий за зеркальным воображариумом и весьма небольшого росточка Перси, саркастический и пресыщенный. Едет повозка, едет повозка, пляшет бубенчик в гриве коня.

Терри Гиллиам уже не первым фильмом погружает мейнстримо настроенного зрителя в зазеркалье разума. «Страна приливов» благоухала детской шизофренией, «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» крутила кислотные слайды разбухшими нейронами, «Братья Гримм» туманили средневековой сказочной мистикой, «Бразилия» переводила образное мышление в двумерную социальную плоскость. «Воображариум доктора Парнаса» рассовал реальность по бутафорским декорациям.

Мы ведь толком не знаем ничего о мире вокруг. Во многих художественных фильмах режиссеры заворачивали эту конфетку в самые причудливые обёртки. «Матрица» заменяла пиксельными иллюзиями желания биологического источника энергии. В «людях в чёрном» гугольная галактика помещалась в шарик на ошейнике домашнего любимца. В «Лабиринте» милая детская комната внезапно оборачивалась кучей мусора на помойке. И ещё сотни других примеров. Синема, скажете вы. Да, конечно. Но обмануть пять человеческих чувств проще простого, и, не исключено, что, сегодня воспринимая себя практичным хомо сапиенсом, заочно осуждающим ИГИЛ и допинг в лёгкой атлетике, завтра очутишься в тессеракте своих отражений. Странные сны никогда не снились?

Условно добрый доктор Парнас даёт возможность войти каждому прохожему в свою собственную иррациональность. Условно злой мистер Ник тасует краплёную колоду, при помощи наведенной тени делая из плоских фигур объёмные. «Воображариум» — это модель мира, где наши страдания — стандартный заученный текст, наш дом — намалёванный задник, наша жизнь — игра. Пообтрепанных лицедеев.

Но ведь большинству зрителей, пришедших в кинотеатр или купивших соответствующий диск, не нужна эмпириокритицизная философия. Их просто поманил огонёк Хита Леджера, ушедшего в закат на вершине волны. Он рассыпался на осколки, которые попробовали собрать с помощью привлеченных голливудских звезд. И вместо роли Тони, повешенного проводника в зазеркалье, приглашенные актеры стали играть роль самого Леджера, создавая пантеон на угоду публике. The Show Must Go On. И тогда философским апогеем для многих стал панегирик Джонни Деппа об уплывших вечно молодых, а главной загадкой картины были огромные лабутены в придуманном мире богатой старушонки.

Позавчера Парнас был тибетским монахом, постигающим истину. Вчера — играл людскими душами, отделяя на пару с мистером Ником агнцев от козлищ. Сегодня — сделался сам картонным героем, забытым и никому не нужным. Но он хотя бы в первом приближении знал, какой шахматной фигурой на какой клетке был. А когда расписной фургончик с вертикальными пластами зеркала суждено заметить каждому из нас?

У таинственного и часто нетрезвого доктора Парнаса, живущего в передвижном театре, есть волшебное зеркало, пройдя сквозь которое можно оказаться… где угодно, на что лишь только способна твоя фантазия. Ведь в том другом мире наружу вылезают самые заветные человеческие желания, которые так и манят остаться и поддаться соблазну. Но осторожнее, ведь искушение — отнюдь не ангельская благодетель.

Кудесник Терри Гиллиам приглашает вас взглянуть на незабываемое представление! Пускай его участники и похожи на сумасбродов, а их сцена — на захудалый салун, не забывайте, что чудеса могут происходить где угодно.

Древний ворчливый старик с юной дочерью и сомнительным варьете колесит по закоулкам городов. Если вы думаете, что они наверняка от кого-то бегут, то вы правы. И этот кто-то так легко их не отпустит. Самим Парнасом стал Кристофер Пламмер, и это одно из моих любимых его экранных перевоплощений. А вместе с ним в шоу участвуют прекрасный и нежный цветок Лили Коул, ревнивый фокусник Эндрю Гарфилд и верный помощник Верн Тройер. Более разношерстную компанию сложно себе представить, но их персонажей, этих слоняющихся по миру изгоев, объединяет нечто большее, чем работа в шоу Парнаса. Они — самая настоящая семья, и будут стоять друг за друга горой.

Но погодите, в семью попал новичок, и по миру Парнаса пошли трещины. Ах, обаятельный Тони. Красноречивый Тони. Находчивый Тони. Неужели это все один и тот же человек, и чего от него ожидать? Часто при просмотре вспоминается, что это последняя роль Хита Леджера. Он в образе Тони, который здесь сущий сюрприз, очарователен и хитер; у него всегда припрятан какой-то козырь. Чем ближе к финалу, каждый кадр с ним становится на вес золота, поскольку это последние кадры с ним. Он может вдруг исчезнуть и все. Опустится занавес. И пускай он опускается, но прежде Хит Леджер выдаст такое сумасшедшее представление искусителя, что и сам Дьявол обзавидуется!

Кого же было взять Гиллиаму на роль Дьявола, любящего гангстерский стиль 1920-х? Разумеется, только музыканта-легенду Тома Уэйтса. Как же ему идут эти усы ниточкой, костюм и котелок. Играя на слабостях своего давнего друга доктора Парнаса, он демонстрирует, насколько зло может быть неоднозначным и как порой мы неправильно определяем, кто есть друг, а кто — враг. Тут же порадовало и появление Петера Стормаре, который напомнил еще об одном великолепном дьяволе только из другого кино… Простите, увлеклась, здесь Дьявол лишь один — и это гипнотический Уэйтс.

Все эти лица, проплывающие мимо в зеркалах… На кого же они похожи… Возможно, это вовсе и не Леджер, а некто с лицом Джонни Деппа, Джуда Лоу или, к примеру, Колина Фаррелла? Возможно ли это, или волшебный мир Парнаса вновь сыграл свою злую шутку? Но у всех этих лиц Тони есть нечто более общее, чем белый щегольской костюм — коварная душа, способная ловко пустить пыль в глаза, ведь когда перед вами такое лицо, кто же смотрит на то, что творят руки.

Этот уродливый снаружи и такой сказочный внутри зеркала мир так и манит остаться там дольше. В «Воображариуме Парнаса» нет ничего невозможного, как нет и ничего реального. То, что начиналось, как безумное путешествие в уголки человеческого подсознания, превратилось в цирковое шоу, где жонглируют людьми и их фантазиями. Каждый раз проходя сквозь зеркало, вас ожидает нечто невообразимое, сюрприз, который изменит восприятие мира героями, а, может, и вами. Несмотря на всю мрачность повествования и трагедию Леджера, Гиллиаму удалось создать кинокартину, которая является светлым трибьютом актеру и празднованием жизни, безумия и того, что шоу должно продолжаться. Спасибо, Терри.

Ах, этот чудесный мир доктора Парнаса, вот бы побывать в нем хоть разок. И не попасться при этом в лапы Дьявола.

P.S. Посвящается многоликому Хиту Леджеру, чьей последней маской стал Тони.

Современный Лондон, по окраинам которого с места на место переезжает повозка, время от времени трансформирующаяся в сцену для мистических представлений под названием «Воображариум доктора Парнаса». Любой желающий за небольшую плату может попасть в мир своих фантазий и грёз, где этому желающему предстоит сделать судьбоносный выбор.

Руководит представлением доктор Парнас — глубокий старик, заключивший в свое время сделку с дьяволом. Изрядный возраст старика не может быть скрыт даже порядочной дозой горячительного, употребляемого сим джентльменом с завидной регулярностью. В составе труппы — дочь Парнаса Валентина, мечтающая о нормальной тихой семейной жизни, молодой человек Антон, прочно влюбленный в неё, и карлик Перси.

Дела у балагана идут весьма посредственно, и ситуация осложняется тем, что в ближайшие дни Валентина должна отойти в собственность дьявола в счет старых долгов. В этот момент в жизни труппы появляется новый, весьма загадочный персонаж — вынутый из петли мошенник и авантюрист Тони. Тони принимает заметное участие в деятельности балагана и судьбах его обитателей…

Кинолента «Воображариум доктора Парнаса», к слову, одного из мои любимых режиссеров, Терри Гилльяма — честный автопортрет режиссера и последняя работа, отнюдь не менее почитаемого, Хита Леджера, которую за него доделывали целых три актера. Терри Гиллиам мастерски выудил сюрреалистический ход, задействовав Джонни Деппа, Джуда Лоу и Колина Фарелла, в которых герой Леджера, пребывая в зазеркалье, поочередно превращается.

« — Где мы, чёрт возьми?
— В географическом смысле — в северном полушарии, в социальном — на обочине, а по сути — мы в пути.»

Многоликость персонажа стала не вынужденной мерой, а отточенной метафорой. Как ни странно, такое раскрытие героя сразу же обзавелось в фильме хлесткой и удачной рифмой: в мире, где большинство разучилось мечтать, ты можешь быть мертвым, будучи живым. Но, к счастью, на этом свете были, есть и остаются люди, способные дефибриллировать тебя единственным эффективным способом — искусством. Понятное дело, что одни после этого удостаиваются искренней похвалы, а другие — вечной памяти.

Пожалуй, пройдя через ниспосланные круги Ада, в своем мировоззрении автор утвердился окончательно. При этом ровно настолько, когда впору задуматься о том, не вступал ли он сам в сделку с Нечистым.

Безусловно, в диковатых сценарных метаморфозах несложно увидеть самого Гиллиама. Он ведь тоже своего рода стареющий маг-поводырь, который почти каждым фильмом пытается отправить аудиторию в мистическое запределье. Вместе с Гиллиамом сценарий писал Чарльз МакКоуэн, два с лишним десятка лет назад активно участвовавший в создании, горячо любимых мною, «Бразилии» и «Приключений барона Мюнхгаузена».

Терри Гиллиам испытывает на прочность тезис, согласно которому основа Вселенной — чтение ее истории, нескончаемость повествования: и только рассказ прервется, мир — рухнет. Именно эту мысль будущего доктора Парнаса опровергает дьявол, но получается ли у него подобное опровержение — судить зрителю: сам Гиллиам оставляет вопрос открытым. Правда, оставлять подобные вопросы открытыми можно лишь при одном условии:

«Ничто не постоянно, даже смерть».

И без того непростую ситуацию фантазийных миров на экране, сравнимых с полотнами Сальвадора Дали, усугубляет интересная работа костюмеров, гримеров, декораторов — винтаж и сюрреализм в одном флаконе. На фоне этого безумия музыкальная составляющая производит впечатление консервативной и сдержанной, но, безусловно, уместной и достойной.

P.S. «Воображариум доктора Парнаса» — яркое и самобытное кино. Кино неоднозначное, но, безусловно, заслуживающее внимания. Особенно внимания поклонников авторского кино и таланта Хита Леджера.

9 из 10

Уверена: показали бы мне этот фильм года 2—3 назад — я пришла бы в восторг от его, казалось бы, неоднозначности, сюрреалистической запутанности, отличных декораций и эффектов. Однако я добралась до фильма только сейчас, и он почему-то произвел на меня противоречивое впечатление.

Признайтесь, что многим из нас порой безумно нравится искать скрытый смысл в «голубых занавесках», поскольку без этого непрерывного поиска жизнь некоторых, возможно, перестала бы быть наполненной «таинственной философией». Я до сих пор занимаюсь этим бесполезным делом и цепляюсь при всякой удобной возможности за этот «смысл», только, может быть, подхожу теперь к этому более серьезно и выборочно. Однако, кто знает, что действительно скрыто за некоторыми неоднозначными вещами, и есть ли смысл придавать такое значение им? Далеко не всегда возможно найти ответ. Вот и в этом фильме есть множество такого, за которым может стоять этот глубокий посыл, а может его вовсе и не быть. Мне кажется, что точный ответ и разъяснения могли бы дать только создатели «Воображариума» и его актеры.

Не хотелось бы писать слишком длинную рецензию, но и совсем короткую написать было бы неуместно. Я наверняка многократно повторюсь во мнении других зрителей, если скажу, что в «Воображариуме» хороши не только актерская игра, декорации, визуальные эффекты, но и много чего другого. Поэтому не стану долго описывать эти моменты.

Однако, необходимо сказать, что в фильмах немаловажную роль играют детали, и здесь они сделали свое дело (или, по крайней мере, остались в моей памяти). Это и панорамы современного Лондона на заднем плане, застроенного высотками и наполненного желтыми огнями, будто источающего искусственность на фоне живости и некой сказочности главных героев, и ярко выраженное противопоставление так называемого «добра и зла» в виде седоволосого доктора Парнаса с его бродячими подопечными и облаченного в темный фрак и цилиндр мистера Ника, играющего роль этакого лондонского фраера-дьявола.

Не секрет, что в связи с неожиданной кончиной Хита Леджера, создателям фильма пришлось изменить сценарий. Несомненно, три известнейших актера, заменивших впоследствии Хита, отлично сыграли. Но что-то мне подсказывает, что все было бы совсем иначе, если бы актер успел закончить работу над фильмом.

Советую все-таки присмотреться к деталям — возможно, они скажут больше.