Рецензии

Одри Тоту — замечательная актриса. И фильмы с ней прекрасные. Но многие всех ее героинь сравнивают с Амели. Наверное, к счастью, я не смотрела фильм «Амели». Поэтому сужу фильм, не оглядываясь на ту ее героиню.

Фильм «Долгая помолвка» очень красивая драма. История любви на фоне войны. Поиск любимого. Вера в то, что он жив, когда факты говорят обратное. Героиня Одри Тоту — Матильда — очень сильная девушка. Несмотря на все неудачи, она не сдается. И в этом ее стремлении отыскать свою любовь, она похожа с этим самым альбатросом, про которого ей рассказывал Манек.

Актер, сыгравший Манека — Гаспар Ульель, стал для меня открытием. Я много слышала о нем, читала, видела его фото, но до этого не видела ни одного фильма с ним. Жаль… Буду восполнять эти пробелы. Ульель потрясающе сыграл в фильме. Очень добрый, милый, влюбленный юноша. Хорошо, что нас арестовали. Мне пришлось бы ждать окончания войны, а так я вернусь домой, и мы с Матильдой поженимся. (с) Манек В этом его непонимании всей жестокости войны, в бесконечной любви к Матильде и безграничном доверии людям, есть что-то располагающее.

Очень порадовала Марион Котийяр. Ее героиня Тина Ломбарди вроде бы и второго плана, но без нее не было бы этой захватывающей интриги, которая не позволяет оторвать взгляд от экрана.

В этой красивой истории никто не сдается. Не останавливается, даже если впереди не просто преграда — глухая стена. Мечтать — пусть обманет мечта. Бороться, когда побежден. (с) И это правильно. Любовь способна на многое, она победит даже смерть. Нужно не просто надеяться, нужно верить.

Великолепие пейзажа, снятого в ярких желто-зеленых тонах, поражает. Музыка завораживает. И ты уже не просто наблюдаешь за действием на экране как зритель. Ты погружаешься в атмосферу фильма с головой, живешь вместе с героями, переживаешь и радуешься вместе с ними.

Я любила и всегда буду любить французов за такие вот грустно-сентиментальные фильмы с легким оттенком настоящего счастья.

9 из 10

Хорхе Луис Борхес однажды написал в одной из своих новелл о том, что существует всего 4 истории: об осаждённом городе, о возвращении, о поиске и о самоубийстве бога. И сколько бы времени нам ни осталось, мы будем пересказывать — их в том или ином виде.

Фильм Жана-Пьера Жёне напомнил мне картину Михаила Калатозова «Летят журавли»: тоже война, только уже Вторая Мировая, любовь, надежда, постоянное ожидание кого-то или чего-то; как героиня Татьяны Самойловой верит, что если успеет досчитать до 50-ти прежде, чем зайдёт почтальон, то получит долгожданное письмо с фронта, так же и Матильда загадывает, очищая яблоко от кожуры: «Если кожица не оборвётся, значит Манек жив».

Наверное, историй на этом свете действительно мало, и они постоянно повторяются, поэтому некоторые из них нам кажутся до безумия банальными. Но нет историй банальных — есть истории, плохо рассказанные. И они постоянно преподносятся нам в виде слезливых мелодрам, пустых романтических комедий и нескончаемых сериалов, которые показывают с утра до вечера по всем центральным телеканалам. Но, к счастью, и в наше время всё ещё снимают настоящее проникновенное кино. Фильм «Долгая помолвка» — именно такое кино, проникновенное и чувственное, которое заставит вас проделать напряжённую душевную работу.

Особенно хочется отметить актёрскую работу Одри Тоту. Многим её Матильда напомнила знаменитую Амели, но мне кажется, что эти ассоциации вызывает скорее режиссёрский стиль Жёне, чем героиня Тоту. Напротив, это уже не та забавная, трогательная, инфантильная девушка. Этот образ глубже и серьёзнее. Матильда — это скорее молодая женщина, которую испытания, надежды и разочарования сделали зрелой и мудрой. Каждый раз, когда камера крупным планом показывает её лицо, ты в этом убеждаешься.

И, конечно, нельзя не сказать о самом потрясающем моменте фильма, который просто переворачивает душу, — о его финале. Признаюсь, я не люблю хэппи-энды: трагическая развязка кажется мне гораздо честнее. Прав был, уже упомянутый мной, Борхес, когда писал: «Мы так бедны отвагой и верой, что видим в счастливом конце лишь грубо сфабрикованное потворство массовым вкусам». К этому многих из нас приучили американцы. Но это финал французского фильма, поэтому хочется лишь повторить последние слова, прозвучавшие в нём: «Матильда снова, как когда-то, сидела в кресле, слегка откинувшись, её руки лежали на коленях… Она снова смотрела на него… смотрела на него… смотрела на него…»

10 из 10

Режиссёр мне неизвестен.

Вначале увидев, что фильм снят по роману Жапризо — радуешься, надеешься, что попал на экранизацию неизвестного детектива.

Потом разочаровываешься, поняв, что это просто фильм о 1-й Мировой.

Ну, тоже неплохо. Весьма натуралистично.

Потом снова разочаровываешься, поняв, что это скорее фильм о любви. Правда пока разочаровываешься, начинаешь восхищаться работой оператора и монтажом, потом игрой актёров, потом режиссурой в целом.

Потом захватывает сюжет и вдруг оказывается, что смотришь уже, по сути, детектив.

Даже не раздражает цепь удач, везений, встреч и совпадений. Каждый элемент мозаики сам по себе вполне жизненный.

Да и детектив — это детектив. Ведь экзотический янтарь в бусах не перемежают кусками менее экзотического и тоже природного угля.

В итоге имеем три в одном: прекрасный фильм о войне, прекрасный фильм о любви, прекрасный детектив.

Что тут скажешь — Жапризо всегда Жапризо. Ну и режиссёр конечно достойный.

Фильм оказал на меня очень доброе впечатление. На мой взгляд, это лучший фильм с Одри Тоту.

Все кино снято в желто-коричневых тонах, это создает очень приятное для глаз впечатление, смотреть мягко и приятно, также это переплетается и сюжетом самой «Долгой помолвки», фильм без резких движений, мягкий. И это, несмотря на то, что фактически кино о военной и послевоенной Франции.

Очень хороша линия с Тиной Ломбарди, показывается настоящая преданность и любовь «до гроба». Такую настоящую любовь видишь лишь в нескольких фильмах а-ля «Ромео и Джульетта».

Также нельзя забывать и о, так сказать, «детективной струне», которая показывается нехарактерно для жанра детектив, а трогательно и мило. Этакое расследование хромоногой нежной Одри Тоту.

Верить не нужно переставать никогда — вот, что говорит нам это доброе кино.

Я не буду обсуждать достоинства и недостатки режиссуры или актеров — когда я смотрела этот фильм, мне было не до них.

Я плакала. И вспоминала свою прабабушку, которой было тридцать лет, когда началась война и когда она в последний раз видела своего мужа, провожая его на фронт.

Как и Матильда она получила официальную бумажку о том, что «пропал без вести», как Матильда всю жизнь писала запросы в разные ведомства, как Матильда из рассказов и публикаций знала, что шансов выжить в окружении на Украине в 1941 году практически не было. Но она тоже не верила. Тоже ждала. Так и не вышла замуж. Хотя предлагали, ухаживали. И перед смертью сказала дочери: «Ну вот, мне пора. Вася за мной пришел.»

В общем-то, что я хочу сказать — прекрасный роман, хороший фильм, не сентиментальный, но цепляющий душу.

Говорят, человек живет до тех пор, пока есть на земле хоть кто-то, кто помнит его, любит.

Вечная память павшим и тем, кто умел их так ждать и любить…

После просмотра Амели я ждал новый его фильм с нетерпением и сладким предчувствием незабываемого лакомства. И когда Долгая помолвка, наконец, предстала перед глазами, картина мне понравилась, но с другой стороны ввела в заблуждение. Я никак не мог понять — чего в ней больше: военной драмы, истории любви или детективной интриги.

Давайте попробуем разобраться.

В отличие от предыдущей работы режиссера — сказочной Амели — Жёне не удалось смешать необходимые ингредиенты в такой идеальной консистенции, чтобы получился коктейль с определенным отличительным вкусом. Попробую пояснить: Амели состоял из множества мини-фильмов, этакий тематический сборник короткометражек в одном стиле, вдобавок объединенных единым сюжетом, где различные эпизоды были связаны так, что получилось цельное объемное кино с совершенными пропорциями. Разные персонажи, разные истории, монтажные приемчики и выкрутасы оператора, правильно подобранное освещение и подходящая музыка соединены благодаря линии главной героини и тонкому стилю в ФИЛЬМ, который стал классикой современного кино. В Долгой помолвке, по-моему, режиссер переборщил.

Что касается визуальной и аудио-составляющей, то редко где встретишь столь блестящей и качественной работы мастера. Чаще всего я оцениваю форму, а не содержание, и здесь я готов петь дифирамбы команде создателей: художественная составляющая поистине великолепна. Пейзажи и батальные сцены, мирная жизнь Матильды и быт военных, монохромная гамма воспоминаний бывших солдат и кремово-светлая обстановка окружения главной героини, плавные и четкие движения камеры (что я особенно ценю в кино), оригинальные ракурсы, красивая постановка — это на грани фантастики. Следя за выверенным монтажным ритмом, за звуком и склейками эпизодов в стиле «ветхая пленка», за нарисованным Парижем, будто ожившей фотографией 100-летней давности, попадаешь в киноманский рай. Это просто эстетическое удовольствие. А когда антураж дополняется прочуствованной игрой актеров, многие из которых не просто так были приглашены на свои роли, даже не думаешь о кропотливом труде создателей, о том, сколько сил и стараний были вложены в картину.

Но охватывая фильм целиком, понимаешь, что Жёне, кажется, перестарался. Из-за перегруженности эпизодов пусть лаконичными, но не всегда необходимыми лирическими отступлениями, фильм теряет целостность и изюминку. Нельзя в одном произведении охватить все, и романтику сделать антивоенной, да еще и детективной. Право, расследование девушки, и без того запутанное, как-то отвлекает от драматизма ее верной любви, и из-за сваленных в эту же кучу многочисленных персонажей и бытовых подробностей (не спорю, восстановлены они скрупулезно и достоверно), зритель не может почувствовать атмосферу показываемого мира, кроме, разумеется, атмосферы военных действий, — хотя порой война показана несколькими кадрами в эпизоде, в нее веришь.

Множество сюжетных линий и старания режиссера ознакомить нас со всеми нюансами приводят к тому, что в один прекрасный момент начинаешь терять нить рассказа, и просмотр становится напряженной игрой ума, если хочешь быть в курсе всего. Можно, конечно, сосредоточиться на чем-то одном. Многие дамы, не сомневаюсь, выберут себе линию сопереживания главной героине и будут следовать ей до примиряющего все разногласия финала. Что же, может это и правильно, но цельного впечатления за один просмотр не получишь.

Быть может, Жёне стоило выбрать другую историю для экранизации, либо снять несколько проще. Впрочем, это мелочи. Несмотря ни на что, фильм прекрасен, и за великолепные находки режиссера, за красивые планы и хорошую работу заслуживает не менее

8 из 10

Если бы Манек погиб, Матильда почувствовала бы это. С тех пор, как Матильда получила извещение о его смерти, она упрямо цепляется за тоненькую ниточку своей интуиции. Она никогда не теряет присутствие духа. И вообще у Матильды легкий характер. Она решила, что если нить не приведет ее к любимому – что ж, не страшно: на ней всегда можно повесится…

Девушка сидит на скалистом берегу, который упирается в серое небо, затянутое мрачными облаками. Матильда – так ее зовут – играет на тубе, потому что этот музыкальный инструмент издает звук, похожий на сигнал судна, терпящего бедствие. Уже пятнадцать лет она чувствует себя неполноценной из-за полиомиелита, который мешает ей нормально ходить, а когда девушке было только 3 года – трагически умерли ее родители. Но еще большая рана у нее на сердце: ее любимый, в соответствии с документами, погиб на фронте Первой мировой войны. И вот, всю горечь своих страданий Матильда выливает в грубый звук большого инструмента, одновременно вызывая сожаление со стороны дяди и тети, которые растили ее.

Однажды Манек, любимый девушки, вытащил ее на самый верх большого храма, где была колокольня. Оттуда они увидели будто чудо: птица альбатрос на первый взгляд просто висела в воздухе, раскрыв крылья. Парень объяснил этот феномен:

- Альбатрос – птица упрямая. Он знает, что ветер сдастся прежде его.

С тех пор, сами не осознавая этого, Матильда и Манек тоже стали своего рода альбатросами, каждый по-своему борясь из жестоким ветром судьбы. Они никогда не сдавались, даже когда все складывалось крайне печально. Единственное, что у них оставалось – интуиция и надежда.

Манек усложнил себе путь домой, умышленно подставив руку под немецкую пулю после того, как ему пришлось собирать с себя кровавые останки своего товарища по службе. Была надежда (и не только у него), что раненного солдата отправят домой. Вместо этого парня приговорили к смертной казни за предательство отечеству.

Кроме него, смерть была присуждена еще четырем людям. Каждый из них - со своей невероятной историей. Первый – Бастилец, имел любимую, но перед войной влюбился в жену своего лучшего друга. Он, неверно, единственный, кто не умышленно причинил себе вред.

Второй по кличке Шесть Су был сварщиком, активно интересовался политикой. Но поставить руку на раскаленную пушку его заставила совесть, когда на его глазах умер совсем молодой и невинный немец.

Нотр-Дам был без сомнения самым смелым и крепким из всей пятерки. Он сам прострелил себе руку, и теперь не боялся уже ничего. Как же сильно ему хотелось вернуться к жене…

Анджело был полной противоположностью прежнего засуженного. Закрывая глаза на его трусость, лживость и мошенничество, единственным успехом в жизни корсиканца можно считать то, что он слепо влюбил в себя проститутку Тину Ломбарди, которая пошла бы ради него на все.

Как видим, главных героев окружали как добрые, так и плохие персонажи. Например, детектив Лис согласился помочь Матильде из-за маленькой девочки, которая тоже ели ходила. А вот комендант Лавруи – один из худших людей, от которого, к несчастью бедных французских солдат, зависело очень много. Знаете, мне нравится, что даже самому малому персонажу режиссер присвоил неповторимый характер и темперамент. Французское кино…

Хочется также отметить уникальный талант Жана-Пьера Жене заинтересовать зрителя. Я заметил, что каждая сцена у наго заканчивается так, что начало следующей кажется внезапным и красивым. Словами это сложно объяснить – нужно увидеть. А еще эти крупные планы, веселые актеры, философские мысли – столько всего в этом фильме, что все время чувствуешь себя на две головы ниже от режиссера.

Не впервые я вижу своеобразные сцены, напоминающие игру «Любит – не любит» с лепестками цветка. Героиня задает себе вопрос, ответ на который – или «да», или «нет». Отвечает на него какое-то событие, которое не зависит от самой героини. Все это напоминает, будто сама судьба отвечает на волнующие сердце вопросы, но не всегда однозначно.

Не удивлюсь, если вы плакали, увидев последние сцены фильма. Да, я не уверен, что Матильда заслужила на такую драму после стольких поисков и душевных страданий. Но слезы на ее щеках – только от счастья. Ее любимый близко – и что может быть лучше?

…И Матильда выпрямляет спину, и сидит в своем кресле прямо-прямо, скрестив руки на коленях. И смотрит на Манека. Воздух тепел, сад пронизан солнцем. Матильда смотрит на него, смотрит на него, смотрит…

Еще никогда не видел такой реалистичный фильм о Первой мировой войне. И вообще, это мой любимый военный фильм. По этому не удивляйтесь: я поставил ему

10 из 10

Хотя фильм вышел пять лет назад, ко мне он дошел только сейчас. Точнее, я его достигла. И не зря.

Изначально, к ленте относилась скептически. Не хотелось тратить время на продолжение «Амели». Но, к счастью, я ошиблась. Хотя и главная героиня Матильда мало чем отличается от Амели, это не портит картину. Ведь только девушка с сильным характером и громадным запасом надежды может достичь своего.

Второй причиной, по которой не хотелось смотреть фильм, это жанр. Драма, да еще и про войну… Рыдать на концовке явно не хотелось. А хэппи энда я не ждала, так что «Долгая помолвка» была отложена в долгий ящик до худших времен.

Тем не менее, все опасения не оправдали себя. Война снята так, как положено: беспощадно, жестоко, обреченно. Игра Одри Тоту не зацепила, так как она уже нам знакома. Открытием для меня стал Гаспар Улье (Манек). Вроде, и ненавязчиво, вроде, без особых усилий, но его образ стал настолько многогранен, что и сцены любви стали до невозможности нежными и искренними. Не так уж часто их можно увидеть.

Пейзажи, на фоне которого происходили события, завораживают своим величием.

Марион Котийяр внесла своим образом загадочность, таинственность и чувство того, что справедливость есть. Об этой женщине можно снимать отдельный фильм.

«Долгая помолвка» — не пример ли для подражания? Было бы нелепо рассуждать здесь лишь о технической стороне ленты. Ведь тут заложен и глубокий смысл. Тот, кто ищет, всегда найдет.
Никогда не сдавайся.

Сюжет фильма показывает, что легче поверить в гибель любимого и страдать; легче повеситься и больше не страдать. Куда более сложнее искать, терять и вновь обретать надежду; тяжелее быть одной, без поддержки, но продолжать непоколебимо верить.

10 из 10

В какой-то момент (невольно) начинаешь вспоминать «Амели» и подумывать: а не стоило ли режиссёру остановиться уже тогда, после «Амели». Но все эти спускающиеся сверху паучки, взгляд Одри Тоту, маяк, сюжет, опять немного запутанный, но интересный — всё оправдывают. И уже прощаешь перебор батальных сцен, предсказуемый финал и антивоенный пафос. Прощаешь всего за одну финальную сцену, снятую без всякого пиетета и сентиментальностей.

Жене вновь снимает сказку и в сказку эту верить хочется. Так верить, как верит героиня Одри Тоту. Идея фильма.. Вы сами всё знаете. Если любили. Или только собираетесь…

Режиссёр Жене замечательный бытописатель — полюбуйтесь на парижский рынок (операторская работа, реквизит — чудо), на парижские вокзалы… К тому же — по традиции — в фильме Жене изящные находки (кадры, детали, реплики). И главное — режиссер не эксплуатирует свои находки — всего два раза показывает альбатроса, всего пару раз чудо-пса со своими приколами — и этого хватает. Чтобы пересмотреть ещё не раз «Долгую помолвку». Хотя бы ради «пофарсить по гравию — это не вопрос принципа, а вопрос стиля»… Таких фразочек — море, на берегу которого сидит героиня Тоту.

Отдельно отмечу актеров — даже образ Джоди Фостер в эпизоде продуман детально. Ульель — просто красивый человек, ему можно улыбаться — и особо не следить за мастерством (извечный недостаток красоты).

Жене снял не так много фильмов, но зато каких.. Я начинаю входить во вкус и радоваться его актёрам, создающим такие разные образы в таких одинаковых добрых сказках Жан-Пьера Жене.

8 из 10

- Взгляни-ка на дорогу! Кого ты там видишь?
- Никого, - ответила Алиса.
- Мне бы такое зрение, - заметил Король с завистью. – Увидеть Никого! Да еще на таком расстоянии…А я против солнца и настоящих-то людей с трудом различаю!
Льюис Кэрролл. 'Алиса в Зазеркалье'

Цитату выбрал сам Себастьян Жапризо для своего романа Долгая воскресная помолвка. Она нитью телефонного провода проходит через все, что предстоит пройти Матильде. Это все что у нее есть, но если нить оборвется – не страшно. На ней всегда можно повеситься.

Война, начавшаяся после убийства женщины, прибрала к рукам миллионы мужчин. Не мне судить об ужасах Первой Мировой, но все историки сходятся во мнении, что это была самая кровопролитная война. Мне не доводилось терять родственников, но я знаю, что такое потерять любимого и пытаться его найти, когда есть только надежда. Вот и Матти всеми силами держится за свою надежду, которую каждый свидетель той страшной неоправданно жестокой ночи на ничьей земле, пытается у нее отнять. Она упорно идет по пути из трупов, военных интриг, интриг любовных. Зачем? Ведь все указывает на то, что рядовой под безликим номером 9692, погиб, успев перед смертью вывести на обгоревшем дереве шифр любви. Все потому, что пока Манек чувствует, как бьется в его агонизирующей ладони сердце Матильды, она будет искать его.

Жан-Пьер Жене истинный художник женских характеров и судеб. Как трогательно и романтично он рассказал историю Амели Пулен, так и здесь, в своем особом стиле, мсье Жене раскрывает не только трагедию пяти самострельщиков, но и два совершенно противоположных персонажа. Матильда не одинока в своем стремлении найти любимого. Тина Ломбардии - проститутка с Корсики тоже ищет своего Ангела. У них одна цель, но разные средства. Тина идет дорогой мести. Холодной и беспощадной. Методично выносит приговор всем, кто причастен к убийству любимого. Не знаю, какой путь выбрала бы я, столкнись с такой несправедливостью. Но у меня не повернется язык осуждать Тину – она права в своей жестокости. А сцена свидания с Матильдой в тюрьме это самое главное откровение, как персонажа Тины, так и Марион Котийяр. Как она преобразилась после прочтения записки - так выглядит тот, кому отпустили все грехи, но кто, однако, знает, что все делал правильно.

И еще раз выскажусь в адрес мсье Жене. Ему удалось передать относительно ровную книгу на экран таким образом, что не оторваться. Во время просмотра мне все время казалось, что он сидит рядом и указывает, где искать. Не могу не сказать о наградах фильма, ибо в этом заключается главный парадокс. Самую значимую награду Франции – премию Сезар, получил Гаспар Улье за исполнение роли Манека. Хоть вся история и вертится вокруг поисков Манека, Улье появляется на экране в общей сложности всего на 10 минут. Поначалу мне казалось это неоправданной роскошью, но после второго просмотра нельзя не согласиться с французскими критиками. Каждый эпизод с ним наполнен такой теплотой и эмоциональностью, что слез сдержать невозможно.

Фильм стоит потраченных на него мною слез. И, если вы слышите, как я плачу, значит, Манек жив.