Рецензии

И снова Жан Пьер Жене творит со мной ЭТО. Снова я погружаюсь в сказку. На этот раз сказка суровей и реальность в ней намного страшнее. Война…

Самое страшное то, что во время войны люди и в том числе солдаты погибают не от пуль врага а от жирных бессердечных подонков.

Любовь и чувства в этом фильме, как и во всех фильмах Жене показана просто необыкновенно. Одри Тоту в роли Матильды ослепительна. Гаспар Улье прекрасен, как всегда.

В этом фильме есть загадки, оригинальный детективный сюжет, который переплетается с чувствами и предчувствиями героини. Немного юмора, непредсказуемый конец и очень очень много эмоций.

Мир не без добрых людей и даже в суровую войну их можно повстречать на своем пути.

Это прекрасный фильм, не розовый и не сентиментальный. Он просто волшебный и сказочный, как все картины этого режиссера.

10 из 10

Спустя три года, после невероятного успеха картины «Амели», Жан-Пьер Жене и Одри Тоту вновь замелькали на красочных афишах кинотеатров. И хотя публика высоко оценила историю о загадочной француженке, которую мы все знаем по имени Амели Пулен, многие отнеслись к новому проекту с немалой долей скептицизма. Тем не менее, фильм пришелся по душе многим, и критики его оценили по достоинству. И действительно, есть за что. Конечно, это уже не та Амели, что мы видели три года назад, но и к чему повторятся? Да и Одри Тоту надо было избавиться от привязавшегося к ней образа.

Итак, теперь непосредственно о фильме. Картину «Долгая помолвка», Жан-Пьер Жене планировал снять еще задолго до «Амели». Являясь огромным поклонником Себастьян Жапризо и книги с одноименным названием, Жене, в своем интервью заявил: «Меня всегда привлекала Первая мировая война. Не спрашивайте почему — я не знаю. Когда я был подростком, то прочитал все о Первой мировой». Разумеется Жене был сражен не только одними баталиями, но и главной героиней — Матильдой. «Эта героиня — само совершенство. В ней есть сила воли, красота и целеустремленность». Должно быть, это была самая тяжелая и напряженная постановка фильма за всю карьеру Жене. Сами посудите. Постоянные расспросы о том, будет ли фильм отличаться от «Амели», или не действует ли на нервы такой бешенный успех, от все той же «Амели»? Но Жене был железен. И свою задачу он выполнил на пять баллов.

Парочка слов об Одри Тоту и Матильде. До того, как Жан-Пьер Жене познакомился с Одри, он был полон решимости назначить на главную роль Жюльет Бинош, но после работы над фильмом «Амели», Жан-Пьер подумал: «О Господи, вот она — Матильда!». За три года, опять же, сравнивая «Долгую помолвку» с «Амели», Одри Тоту серьезно изменилась. Она стала гораздо опытней. Воплотить образ Матильды на экране было трудной задачей. Но упорству Одри не было предела. Она, словно зарядилась эмоциями, переживаниями и, главное, упорством главной героини — Матильды, которая стояла на своем до последнего. Как итог — великолепная игра, доведенная до совершенства. Она полностью вошла в свою роль, сконцентрировавшись на внутреннем мире Матильды. По ходу фильма было видно насколько она сосредоточена. Одри Тоту — моя самая любимая актриса. Она бесподобна во всем! Она может воплотить в жизнь, даже самые сложные образы, самые тонкие моменты. У нее великолепная техника игры, прекрасное чувство юмора и, в добавок ко всему этому арсеналу — ее мимика лица и эмоции. В ней есть абсолютно все!

Символика фильма. С первых же минут, Жене показывает нам ужасную картину, — полуразрушенная статуя Распятого Христа, сопровождающаяся звонким ливнем. Основная цель этого эпизода: ливень — навивающий грусть. Полуразрушенная статуя Христа, — в религии, Распятие Христа, означает победу над смертью. Но в то же время, статуя выглядит словно сломленной. Будто потерпевшей поражение. Маяк — символ правильно выбранного направления. Знак, который так нужен Матильде. Можно привести множество таких примеров.

В-общем, «Долгая помолвка» — это великолепная живописная картина, написанная гениальным режиссером Жан-Пьером Жене, который уже не в первый раз доказывает, что шедевр можно сотворить в разных жанрах, и с помощью различных красок. «Долгая помолвка», — это фильм, запоминающийся надолго, и который вы захотите пересматривать вновь и вновь…

Для меня это тот редкий случай, когда, при просмотре фильма ты не пытаешься отгадать (зачастую очевидную) формулу, структуру задуманную режиссером, участвуя как будто в выдуманной игре, под названием «угадай что будет дальше»…

Этот фильм смотрится на одном дыхании, он полностью погружает в свой мир. Мир уже минувшего 1920 который идеально (на мой взгляд) выполненный вплоть до мелочей, потрясающая сюжетная линия, роль каждого из персонажа раскрыта на все 100%.

Этот фильм о простых людях, которые сильны волей и духом, фильм о добре и о чистой любви, которая увы остается только в таких потрясающих картинах как эта.

И самое главное этот фильм живой. Живое здесь все, начиная от деревенских пейзажей. заканчивая сценами боя.

10 из 10

Действие фильма разворачивается в конце первой мировой войны. Молодого солдата Манека, разыскивает его невеста Матильда. Манек был приговорён к смертной казни, но во время боёв, он без вести пропал. Все кроме Матильди уже глубоко убеждены в том, что её женихи больше нет в живых, но она всё же надеться в обратно, и начинает собственное расследование.

В этом фильме как можно лучше сочетаются множества различных жанров. Естественно мелодрама, драма и военный жанр, но ещё к тому же детектив, чему(детективу) уделено больше часть времени фильма. Как не странно в фильме есть даже юмор. Зачастую тонкий или ироничный, но присутствует даже сатира.

Вообще фильм долги. Два с лишнем часа, но благодаря этими смесям жанров смотрится легко и на одном дыхании. После долгого и нудного детективного расследование, посередине фильма идут воспоминание Матильды о их любви с Манеком. Вот примерно такими переходами богат фильм. Этим фильм и хорош, не успевает надоедать что то одно, как режиссёр ловко переключает на другое, более лёгкое и не заурядное.

Снято всё на высшем уровне. Умелая постановка режиссёра, отлично прорисованы как и любовные так и военные линии. Боевых сцен в фильме тоже очень много, и для французского кинематограф снято всё на очень приличном уровне. Так же оператор отлично снял пейзажи, чем так сильно наполнена данная картина, заслуженная номинация на Оскар. В общем снято красиво и изящно.

Актёры. Тут преимущественно доминирует Гаспар Улье, хоть его не так много в фильме. Отличное перевоплощение в контуженого военного, который влюблён в своё невесту, не ординарный персонаж, а Улье отлично справился. Впечатлил. Матильда в роли Одри Тоту — терпима. Не когда не питал особой симпатии к этой актрисе, но здесь на удивление не плохо, хоть не чего особого.

В итоге получилось интересное кино. Хорошие сочетания различных кинематографических жанров, с хороший режиссурой и операторской работой. Но всё же главным украшение фильма стал Француз Гаспар Улье, чья игра не может не вызывать одобрения. Как минимум кино на один раз.

Страшно затянутая и занудная 'псевдо-анитивоенная псевдо-мелодрама'.

Судя по отзывам, книжка, по которой снят фильм, много лучше - охотно в это верю.

Тема 'ужасов и бессмысленности войны' не раскрыта. Нам показывают какой-то жалкий лубок. В окопах, оказывается, сидели сплошь пацифисты (процентов 95, судя по фильму). Приговоренных к расстрелу арестантов незнакомые солдаты встречают, прямо, как родных. Солдат, который застрелил идущего сдаваться врагам дезертира, мягко говоря, был не понят другими. Искусство ведения войны тоже показано крайне реалистично. Солдаты плотным строем бегут на пулемет. Самолет с первой попытки подбивают метанием ручной гранаты вертикально вверх. Во время бомбардировки половина бомб не взрываются и либо просто падают на землю, как болванки, либо застревают (!!!) в мансардных (крышных) окнах и висят там. Есть же много хороших, реалистичных, глубоких фильмов о войне - зачем режиссеру понадобилось снимать ЭТО?

Тема мелодрамы - также на уровне примитивной оперетки. В происходящее может поверить разве только подросток. Куча 'совершенно случайных' совпадений и встреч. Есть ряд 'клоунских' персонажей (Муха, Лис, одни имена чего стоят). Есть ряд 'драматических' персонажей (Матильда, Итальянка и пр.). Но драматические они только по замыслу режиссера. У меня они вызывали примерно те же чувства, что и 'клоуны'. Ну ладно, показали нам один раз распространенную детскую привычку загадывать на случайные события, от которой Матильда почему-то не отучилась в процессе взросления. Я понял, даже поверил. Но зачем было показывать это еще раза три? Режиссер, видимо, искренне верил, что изобрел новое сильнейшее по воздействию изобразительное средство. С ее хромотой - тоже нелепость. С одной стороны, она может бодренько вышагивать, немного прихрамывая, так, что за ней здоровый еле поспевает. И по лестнице ходит только так. С другой - периодически нам показывают, видимо, душещипательные по мнению режиссера кадры, как ее на закорках тащат то вверх по лестнице на маяк, то просто по полю. И еще у нее зачем-то есть инвалидная коляска, на которой она тоже иногда выезжает в свет - видимо, для разнообразия. К Матильде вечером приезжает Муха, которого она искала фиг знает сколько времени, и который, ко всему, является незнакомым человеком, которого она видит первый раз в жизни, тот начинает ей рассказывать, что он знает про Манека, а она тем временем мирно засыпает за столом. Ну не бывает такого! Это же бред сивой кобылы!

Актриса также не впечатлила. Тут многие жалуются, что образ героини, как две капли воды, похож на образ Амели из одноименного фильма. Я Амели не смотрел (теперь уже думаю, что к счастью), но я смотрел 'Коко до Шанель'. Диагноз аналогичен - образ Коко психологически идентичен образу Матильды. Из этого напрашивается вывод, что 'талантливая и многогранная' актриса О. Тоту умеет играть одну-единственную роль, что и делает во всех своих фильмах, благо и режиссер не против.

Этот список можно продолжать до бесконечности, но не хочу тратить много времени на эту бездарщину. Воспринимать какую-либо 'высокую идею' на фоне такого скопища нелепостей я лично не способен.

2 из 10

Просто совершенная потрясающая история веры, надежды и любви с переплетением элементов детектива. Фильм берет за душу, не оставляет после просмотра, вспоминаешь снова и снова трогательные сильные моменты фильма и в итоге, пересматриваешь его вновь.

Матильда, прелестная нежная юная, с горящими глазами полными надежды, ищет своего жениха, вопреки известию о его смерти. И в течение всего фильма ты вместе с ней, ищешь ее Монека, теряешь надежду и обретаешь вновь. Затаив дыхание, наблюдаешь как она, хромая, бежит через поле, без конца повторяя: «Если я буду на повороте раньше машины, Монек вернется живым. Если на повороте…».

Очень изящно тонко и трогательно в отдельных фразах, кадрах показана глубина их любви.» Он заснул, положив руку ей на грудь и теперь каждый раз, когда дергает руку, Монек чувствует, будто сердце Матильды бьется в его ладони. И с каждым разом ударом, они становятся ближе друг другу». Монек, пострадавший после взрыва, «немного не в себе», с покалеченной рукой, кажется таким хрупким ребенком, но все счастье мира для Матильды заключено в нем. Не до конца понимая, что их пятерых обрекли на верную смерть, он говорит тихо и нежно, с искренней верой в глазах: «Матильда… Я слышу, как ее сердце бьется. Мы поженимся. Здорово, что нас отдали под суд, а то пришлось бы ждать конца войны. А тут… я вернусь домой сразу после казни…».

Хочется отметить прекрасные пейзажи, музыку, которая завораживает, ужасы войны показаны как должно быть, жестоко и реалистично.

Фильм потрясает, чувственный неординарный завораживающий, он заставляет верить, что если долго искать, добиваться своего, стремиться упорно и вопреки всему к желаемому, то это обязательно сбудется.

10 из 10

Эта фраза из повести Жапризо не вошла в фильм (как и многое другое, но об этом ниже), однако именно она вдохновила меня написать рецензию. Потому что нельзя не быть сентиментальным, когда смотришь Долгую помолвку, и особенно, когда читаешь книгу, по которой снято кино. История о невыносимости войны для человека и о ее губительности для отношений между людьми. Но больше о невероятной силе воли, характера и чувств, способных совершить чудо — победить темную власть пожелтевших бумажек из Центрального военного архива. Быть может даже воскресить из мертвых. Стыдно признаться, но я плакал, дочитывая последние страницы повести.

Теперь о неприятном. Можно сколько угодно закрывать глаза на очевидные вещи, это не изменит того факта, что перед нами снова предстала Амели. Что в этом плохого? В творчестве любое повторение — это поражение творца в войне с обыденностью, ординарностью. Как такое могло случиться? Последний человек, которого я бы стал обвинять в неоригинальности, — Одри Тоту, замечательную многогранную актрису. А вот господин Жене, слишком близко, похоже, принявший к сердцу фразу, взятую мною в качестве заголовка, выбросил из придуманной Жапризо истории все слишком, с режиссерской точки зрения, пафосное и драматичное, снизив тем самым уровень сентиментальности до той степени, которая приличествует хорошему кинофильму. В качестве эталона «хорошего» взят, разумеется, упомянутый выше фильм на букву «А». Для решения поставленной задачи был сведен к минимуму антивоенный пафос — настолько, что непонятно, зачем вообще солдаты наносили себе увечья, чем им так на фронте было не любо. Выхолощены характеры действующих лиц. Два очень интересных персонажа — неоднозначный Селестен Пу, «гроза полевых кухонь», и глубоко драматичный сыщик Жермен Пир — переквалифицированы в героев пошлой оперетки. В той или иной степени пострадали и другие образы; меньше прочих — героиня Тоту, хотя и она зачем-то из неспособной самостоятельно передвигаться калеки превращена в слегка хворающую девицу, а сцены с инвалидной коляской представлены в виде фарса.

Себастьен Жапризо был неподражаемым мастером писать для кино, его проза исключительно кинематографична, книги этого писателя можно экранизировать «как есть», ничего не меняя. Но режиссер — человек творческой профессии, ему хочется чтобы фильм был именно его детищем. Только переписывая произведение в соответствии с собственным видением предмета, хозяин съемочной площадки вынуждает нас сравнивать его талант с талантом автора первоисточника. И в данном случае сравнение будет не в пользу создателя экранизации, который рецензируемой работой доказал то, что всем известно еще с 2001 года, — Жан-Пьер Жене замечательно умеет снимать фильм «Невероятная история Амели Пулен». Снова и снова.

Исходя из тона данной рецензии ее следовало бы назвать разгромной. Тем не менее фильм не так уж плох, хотя плакать над ним вряд-ли кто-нибудь станет. Таким образом, невзирая на некоторую плоскость характеров и вторичность постановки, фильм заслуживает оценки

7 из 10

Но это при том, что книга-первоисточник тянет на твердые

9 из 10

В Женевской казарме преставился он,
У перевала был там схоронен.
Добрые люди, вам мир и покой,
Почтите молитвой его и слезой.

Альфред де Виньи писал: «Солдат — самый горестный пережиток варварства среди людей, но нет ничего более достойного заботы и любви со стороны нации, чем эта семья обреченных…»

Человек, побывавший на настоящей войне, видевший ее своими глазами, убивавший — человек потерянный и потерявшийся.

Так потерялся и Манек Лангоне. Но только он пропал в прямом смысле.

Где он? Что с ним? Убит или ранен? Никто не может сказать.

А дома его ждала верная и преданная девушка. Милая большеглазая хромоножка Матильда. Такой маленький оптимистичный эльф, который верит, уже ни на что не надеясь.

Фильм откровенно страшный. Нет ничего страшнее войны, разбивающей жизни, судьбы, разъединяющей любящих людей. Но если многие войны, где с одной стороны есть нападающие, а с другой защищающиеся еще можно как-то по человечески понять и оправдать. То нет ничего страшнее войны империалистической, когда людей посылают на смерть ради обогащения группы стоящих у власти. И солдаты, как дрессированные собачки тут же становятся по стойке смирно.

А как же быть с людьми, которые просто хотят жить, как Манек и Матильда? Что им все ужасы войны. Почему они не могут быть вместе, только потому, что кому-то из властьимущих захотелось больше земли на Востоке.

C’est la vie. И жизнь, и смерть, и войны, и перемирия — все это часть нашей жизни. Неотъемлемая, неотделимая.

Такой же неотделимой частью меня стала и «Долгая помолвка». И если бы мою душу можно было бы разделить на полочки, то этот фильм, несомненно, занимал бы там одно из почетных мест.

P.S. » Ou est la guerre? La guerre est partout, mousier. La guerre n’est pa ici. Nous allons chercher la guerre. Nous allons massacrer les sales Boshes. Peut-etre nous reviendrons. Peut-etre.» — « Где война? Война повсюду, месье. Войны здесь нет. Мы идем искать войну. Мы идем крошить грязных бошей. Возможно, мы вернемся. Возможно» — (с) Дж. Джонстон

10 из 10

Не понравилось. Это самый длинный и нудный фильм в моей жизни! Сюжет интересный, но слишком запутан и затянут. В фильме описываются 5 историй, можно было ограничиться до 2-х: история Монека с Матильдой и мстительницы с ее ангелом.

Мне понравилась подборка актеров! Уважаю Одри Тоту и Гаспара Улье, хорошие актеры. Но фильм не удался. Можно было снять намного интереснее.

Ставлю

4 из 10

Конечно, фильмы про войну никогда своей легкостью просмотра не слыли. так или иначе, тяжело смотреть на раненных солдат, на жестокость, которой просто усеян мир в это время, НО…

существует любовь, которая идет параллельно с войной..

Фильм о молоденькой хромающей девушке, которая пытается найти своего возлюбленного, слывшего уже мертвым вот как три года..

На мой взгляд, конечно, Одри ТотУ несомненно похожа на Амели, даже отдельными кадрами она ее напоминает, что не может не возмущать/, потому как используется образ той же героини, но фильм отнюдь уже не про нее..

Меня искренне порадовала Марион Котийяр, она играет бесподобно — так убедительна и хороша в образе корсиканки-проститутке, отважно мстившей за своего героя.

2 часа 10 минут для фильм многовато — потому как устаешь от этих расследований уже после часа, ведь нельзя уловить ход мысли, когда произносится столько имен людей.

История похожа на сказку, каких в войну было так мало… но вот сказка оказалась не слишком убедительной.