Рецензии

Довольно смешанные чувства вызывает во мне творение Сегала. С одной стороны, фильм однозначно неплох для современного отечественного кинематографа, с другой — я явно ожидала большего от просмотра именно этой ленты.

Но сначала о хорошем. Меня очень порадовал актерский состав этой картины, талантливые актеры свою задачу выполнили на ура — очень органично вписались в свои образы, у меня не возникло ощущения, что что-то здесь не то и кто-то не на своем месте. Создателям фильма удалось остроумно и ненавязчиво обратить внимание на злободневные проблемы нашего сегодня. Конечно, персонажи очень гиперболизированы, но меня, как зрителя, это не напрягало ни разу, качественный юмор вытягивает картину, за что сценаристам отдельное спасибо. Сама идея из объединения нескольких новелл в одну работу уже давно не новая, насколько получилось это у режиссера судить сложно, из четырех историй, представленных на суд зрителю, меня впечатлили лишь две.

Круговое движение — новелла о том, что на устах у каждого — от автослесаря до президента. Явление коррупции в нашей стране уже давно не новость, вот и Сегал взял его за основу для одной из историй своего фильма. Мы наблюдаем интересный круговорот денег в жадных ручонках власть имущих различных мастей. Из режиссерских приемов особенно порадовало акцентирование внимания на мелочах — купюра с кровью, конверт с банкнотами в сортире и разложенные на подоконнике пятитысячные, которые вот-вот сдует ветром. Понравилась мне эта история, какая-то она грустно-ироничная и такая типично русская, с нашим вечным авось и надеждой на светлое завтра.

Возгорится пламя — для меня самая яркая и запомнившаяся новелла. У меня волосы шевелились на голове каждый раз, когда эта милая девушка открывала рот. Если незнание тонкостей гандбола и исполнителей блатняка с соответствующим сленгом еще можно ей простить, то шедевральная реплика о чиксах и ЧК из ее уст просто убивает наповал. О чем с ней можно трахаться говорить, если Дзержинский у нее писатель, а «немецкие танки почти до Икеа дошли» и в ВОВ погибло «100, 200, ну, может, 300 тысяч человек». Это просто провал, самый настоящий. В момент просмотра этих эпизодов я пребывала в таком же шоке, что и главный герой, все время хотелось задать вопрос: она что, издевается?! Из того, что приятно удивило — очень удачный саундтрек и красивые съемки ночной прогулки парочки по Москве, клипмейкерское прошлое режиссера все-таки дает о себе знать.

Мир крепежа — именно из-за этой части фильма не могу поставить оценку выше. Несмотря на признание этой короткометражки критиками Кинотавра, я не могла избавиться от скуки на протяжении всего просмотра. Вроде бы и с чувством юмора у потенциального тамады все в порядке, и сюжет не самый избитый, но не впечатлила меня эта новелла. Главная героиня в исполнении Дарьи Носик раздражала своей прагматичностью и истеричностью вместе взятыми, ее будущий муж — вообще не запомнился, а одному Мерзликину не удалось вытянуть на себе весь сюжет. Не прониклась я.

Энергетический кризис — на протяжении всего этого безобразия я задавала себе только один вопрос — Что это вообще за бред? Если сюжет должен был поразить зрителей своей неординарностью и метафоричностью, то, я должна сказать, сравнение здесь ооочень скрытое. Олицетворение творчества Пушкина, и прямая связь между его произведениями и пожилой библиотекаршей, при всем моем уважении к писателю, выглядело откровенно бредово.

Финальная сцена фильма и титры под «Новый интернационал» от Влади из Касты лично мне пришлись по душе, а «Теплые впечатления» в его же исполнении ставят окончательную точку в этих четырех рассказах.

Поскольку я пропустила этом фильм в кинотеатрах, то я честно ждала релиза на DVD и, откровенно говоря, была расстроена. Я давно хотела посмотреть это кино и ожидала от него гораздо большего. Но это, наверное, уже мои проблемы.

На эпизоде об энергетическом кризисе я для себя решила, что больше 5—6 этот фильм от меня не получит, но дальше была вторая понравившаяся мне новелла из этого фильма.

Та новелла, после просмотра которой возникло огромное желание взять в руки учебник истории России — не потому что не знаю её, а потому что захотелось узнать еще больше — за это я добавляю балл и ставлю

7 из 10

Новый фильм режиссера Михаила Сегала «Рассказы» можно отнести к немногим, но, к счастью, все же появляющимся на российском экране картинам, в которых герои живут в узнаваемом времени и пространстве, а главное — в этих фильмах зритель узнает окружающую его действительность, а не погружается в мир тупого сериального юмора.

Фильм разделен на четыре части по числу собственно рассказов, принесенных молодым писателем в издательство. Рассказы, которые вроде бы как, по словам издателя, никому не интересны, попадают в руки разных людей и начинают влиять на их жизнь.

Молодая пара на собеседовании с организатором свадьбы, собирающаяся предусмотреть не только свои эмоции в тот или иной момент праздничного мероприятия, но и дальнейшее развитие жизни («Мир крепежа»). Деньги, с помощью которых быстро решается та или иная проблема, переходят из рук в руки, а сама цепочка доходит до первого лица государства, под занавес проникновенно рассуждающего об актуальности борьбы с коррупцией («Круговое движение»). История о пожилой библиотекарше-экстрасенсе, в которой причудливым образом строки из Пушкина перемежаются с изысканной ментовской лексикой («Энергетический кризис»). История кратких, но бурных взаимоотношений между немолодым уже холостяком и совсем еще юной красавицей, помешанной на сексе и не имеющей понятия об элементарных вещах, напрямую ее не касающихся («Возгорится пламя»).

Кино должно отражать жизнь, а люди его смотрящие узнавать мир, который их окружает, да и самих себя в нем тоже. Хотя по просмотру фильма понимаешь, что в действительности все порой гораздо хуже.

Думаю, что гиперсексуальная девушка из последней истории не кажется зрителю такой уж отталкивающей своим невежеством, поскольку куда более вопиющее невежество этот зритель видит вокруг себя каждый день. А может, и сам погружен в него. Порой даже понимает, в какую трясину его затянула современная действительность. Но не может из нее вылезти. По крайней мере, героиня фильма вполне бескорыстна, а ее непросвещенность — скорее ее беда, чем вина. В реальном мире секс у большинства женщин, конечно же, уступает место деньгам и материальным благам в перечне жизненных приоритетов.

Куда чаще приходится сталкиваться с воинственным невежеством, когда даже осторожно высказанная разумная мысль воспринимается агрессивно и сопровождается навешиванием ярлыков. И действительно, «если ты такой умный, почему такой бедный?» То, что эти понятия разного качества, «вдумчивому» современнику не приходит в голову.

История о «взятке» соответствует действительности, пожалуй, на все сто. И то, что венцом блатной цепочки становится президент, с которым некий губернатор решает вопрос о продлении своих полномочий, — это уже откровенное глумление над путинской системой стабильности. На грани фола, можно сказать. Видать, оказало влияние протестное движение последнего года не только на политиков, но и на кинематографистов.

А как здорово показано в этой истории перемена выражений лиц и интонаций героев в зависимости, кем тот является в данный момент — просителем или дарителем некоего блага. И тот же самый губернатор, только что лихо охотившийся с вертолета на дичь и принимающий как поднадоевшее уже должное услуги своих холуев,, как-то весь съеживается при разговоре с Первым.

Субординационная практика, прошедшая века, отточенная в наши дни до уродливого «совершенства»! Ни одна проблема не решается в правовом поле. Все решают деньги и связи.

Деньги и секс — вот, по мысли создателей фильма, то, чем живет современный молодой человек. И потому, разрабатывая сценарий следующих лет (!) жизни еще до свадьбы, будущая жена, выбирая из предложенных кандидатур вероятного любовника, обозначает приоритеты: «Мне главное, чтобы в сексе был хорошим». А пропавшая девочка запросто сжигает томик Пушкина, желая согреться в ночном лесу, лишая этим бабушку-экстрасенса не только чудесного дара, но и жизни.

Пушкин не нужен этому миру и населяющим его существам. Так же, как не нужна история Отечества, наполненная мировыми войнами и «перегибами», девушке, разъезжающей на красивой иномарке, купленной в кредит. И не потому, что девушка плохая, просто ей всё это не надо.

Остроумно и легко рассказал режиссер о не столь уж веселом и совсем непростом нашем времени.

Четыре «рассказа» затрагивают самые животрепещущие темы для современного человека. Истории, реальные и не очень, которые улавливают не только проблемы современного человека, но и тенденции в обществе. Пройдемся по «рукописи».

Опытный тамада по индивидуальному заказу организует свадьбу, судьбу, жизнь

Сотрудница издательства достает из корзины ненужную рукопись и первый рассказ — «Мир крепежа» — о паре, которая готовится к предстоящей свадьбе.

Торжественное событие — это лишь фон для того, чтобы порассуждать о времени: вспомнить детство, наслаждаться настоящим и задуматься о том, что будет через лет так шесть. Организатор свадьбы, которого нанимают жених и невеста, при встрече говорит о детском кафе «Солнышко», которое когда-то было недалеко от магазина напротив. Неожиданно в кафе, где встретились герои, в самом модном заведении города — «как в Европе» — можно купить детские воспоминания — мороженое в серебряной чашке на тонкой ножке.

Но приходится вернуться в настоящее, где будущие молодожены уже готовы к восприятию информации. И если просьба ознакомить со сценарием объясняется желанием избежать казусов, то неестественное желание эмоционально проработать ситуации — это страх оказаться за стеной мира крепежа, мира надежности и предопределенности. Героиня, к примеру, вселила в себя уверенность, что ей нужен именно ее «жених», а искренний интерес к организатору она пытается забыть, как страшный сон, умываясь холодной водой.

Мир крепежа невозможен без четкой концепции будущего. Но организатор свадьбы, который должен привести пару в светлую совместную жизнь, не может бросить их у порога, не создав им мир подобный прежнему, «крепкий». Помимо джазовой певицы, гармониста в арсенале тамады есть и любовники, которые неизбежно появятся лет через шесть.

Почему для невесты миром крепежа стал подсунутый сценарий жизни. Почему мир крепежа — это не верный муж и не дети? Ответ скрывается в одной фразе: «Он сделал мне предложение в этом кафе и даже не предупредил. Я должна была как-то проработать эту ситуацию». Если выбор сделан в пользу стабильности и если положилась на опытного ивент-менеджера, как говорят в Европе, то надо понимать, что крепления готовы защитить от любой неожиданности. Даже от той, которая принесет счастье.

Пухло и зелено

Для России проблема коррупции стала уже не социально-политической, а, скорее, философской. Эдаким порочным кругом. А название рассказа — «Круговое действие».

Сотрудник издательства, которому попадается рукопись, едет покупать техосмотр, и первая взятка начинает стремительно кочевать по разным структурам: ОВИР, университет, больница, военкомат, жилищный фонд, губернатор области, президент. Деньги пемещаютсят из конверта в конверт.

Автор не наказывал своих нечестных героев. Он показал абсолютно неравнозначные ситуации: университетскому преподавателю надо было оплатить операцию матери, а врачу — спасти сына от армии. А вот начальнику отдела ОВИР — пропихнуть безграмотную дочку на филологический факультет, а начальник фонда жилищного строителя взял деньги за то, чтобы военному-льготнику досталась хорошая квартира в новом доме.

Невозможно сказать о коррупции однозначно: хорошо это или плохо. Вот и в «рассказе» это отличное средство манипуляции чужой жизнью, безопасностью, благополучием, должностью. А участники этой круговой поруки похожи на звенья пищевой цепочки, на ненасытных хищников (в конце, когда действие возвращается к покупке техосмотра, его стоимость непомерно растет) и беззащитных травоядных.

В природе пищевые цепочки не могут прерваться, так и герои будут постоянно наматывать круги между гаражами в поисках автосервиса, приезжать на улицу Кольцевую для встречи, доставать заначки из видеокассет, а главным героем в их жизни, как и в рассказе, будут деньги. Но нельзя упустить сильнейшие авторские акценты: на конверты капает кровь, пакеты падают в унитаз. А у «небожителя», президента, который не интересуется кэшем, а требует большего — поддержки государственной линии в регионе — чисты и выхолощены ручки, которыми он держат белоснежную чашку с чаем, а сам он восседает на белом коне. Не пойман с пухлым конвертом в ящике стола, не вор, поэтому можно надеть белый костюм и вещать о правовом государстве. Хотя, те, у кого включен телевизор, заняты: ждут клиента с очередным конвертом.

Найдет. Живая или мертвая

История маленького человека, в котором скрыта большая энергия. Сотрудницу маленькой библиотеки в области, Анну Петровну, просят помочь в поисках дочери высокопоставленного чиновника. В любом гиблом месте эта женщина, которая берет свою энергию из книг, найдет пропавшего ребенка по строчкам известных произведений. Этот «рассказ» попадается на глаза уборщице в издательстве, которая своими невинными действиями способна властвовать, например, вызвать в помещении перебои с электричеством и техникой.

История отражает главную идею картины: как произведение способно повлиять, изменить жизнь.

Остается только догадываться о том, насколько сильно связан автор произведения со своей рукописью, если сожженный том произведений Пушкина убил Анну Петровну и «спалил» библиотеку.

Просто поговорить о ЧК и чиках

Логичнее было бы название «Возгорится пламя» оставить для рассказа об Анне Петровне, а не для любовной истории директора издательства, который только что отверг рукопись молодого автора и уже спешит по другим делам, как назло, застрял в пробке. Огонь, который вспыхнул в душе героя, когда он увидел молодую девушку в красной машине, и обоюдная страсть между ними оправдывают название.

Cекс на фоне красной стены, милые разговоры за поеданием легкого салата из помидор и моцареллы, нежные касания и признания на белом, будто облако, ковре — в это превращается жизнь героев после случайной встречи.

Рассказ разрушает печальную тенденцию, когда деловые престарелые холостяки покупают молодых глупых красавиц. Герои рассказа постоянно повторяют фразу «С тобой можно просто поговорить»: они привносят в жизнь друг друга новое. Он — песни своей молодости, она — легкость рассуждений, беззаботность и … сленг тусовочной молодежи. И тут он, ощущая свой возраст, старость, мелькающую на горизонте, начинает защищаться: элементарными вопросами по истории, которые убивают симпатию к девушке. Красавица не имеет представления об элементарных вещах. А его главное оружие — дикий снобизм: вместо того, чтобы «просто поговорить», он решает вычеркнуть ее из жизни — возгорается пламя гнева. Огонь сжигает последний шанс на вторую молодость.

Последний рассказ лучше всего показывает современные запросы обоих полов: красота, молодость, духовность с одной стороны, надежность, опыт, сила — с другой. Но она не показывает главного — любви. Чувство заменяется состоянием, которое устраивает всех: «мне с тобой хорошо». До первого промаха.

«Рассказы» для массы

Картина получила приз «За лучший сценарий». Сегал, прославившийся как клипмейкер, сумел кратко и полно рассказать довольно объемные истории с целым спектром тем. И если говорить о месте картины в российском кино 2012 года, то пусть она лучше станет представителем интеллектуально го мейнстрима. И вытеснит из массового кино такие фильмы, как «Джунгли» Войтинского, оставив арт-хаус, например, «Танцу Дели» Ивана Вырыпаева.

Сходил на русское кино «Рассказы», которое для зрителей старше 18 лет прокатывает российское подразделение компании «Дисней»… Абсурд крепчает.

Есть искушение сравнить режиссёра Михаила Сегала с Василием Шукшиным, снимавшим кино исключительно по своим рассказам и сценариям. Шукшин реализовался в литературе и в кино, но больше всё-таки на экране. Обращаться к его наследию пытаются до сих пор, только без особого успеха. Понятно, что настали новые времена, а значит — потребовались новые герои и авторы.

Уроженец орловской губернии Михаил Сегал дебютировал в кино 6 лет назад военным фильмом «Франц + Полина». А в прошлом году снял короткометражку «Мир крепежа», которая победила тогда же на «Кинотавре» в конкурсе «Короткий метр» и стала чем-то вроде пилотной новеллы для полнометражного проекта с нехитрым названием «Рассказы», до сих пор достаточно широко идущим в кинотеатрах страны. Все новеллы, вошедшие в сборник, режиссёр сочинил сам, поэтому данное кино можно смело назвать авторским. Ну, может быть, не столь абсолютным, как в случае с Шукшиным, который мог ещё и сыграть главную роль. Сегал своё отсутствие в кадре компенсировал впечатляющей галереей талантливых актеров с немедийными, но какими-то очень русскими лицами.

Молодой писатель приносит в столичное издательство подборку рассказов, которую вежливо отправляют в редакторскую корзину. Но рукопись не пропадает, а начинает ходить по рукам членов редакции и обслуживающего персонала: всякий, к кому она попадает, отождествляет себя с героями отвергнутых новелл. Судя по всему, Сегал не просто хорошо знает, о чем пишет, но и использует в сценарии личные впечатления и переживания. Во всяком случае, 2 года назад бывший клип- и рекмейкер лично побывал в роли начинающего писателя, дебютировав в большой литературе с книжкой «Молодость».

Сатирические нападки — остроумные, а порой весьма острые — на сегодняшнее наше мироустройство, если не преобладают, то, по меньшей мере, присутствуют в каждой из четырёх новелл. Особенно лестных сравнений, что уж там скромничать, с самим Салтыковым-Щедриным, заслуживает второй рассказ, где показана порочная система классического русского мздоимства. Как снежный ком перекатывается, распухая, пачка купюр, от одного хозяина с мутными глазами к другому, пока буквально ни начинает плохо пахнуть, так как при передаче очередной вятки конверт с деньгами падает в унитаз общественного туалета. Но всё равно продолжает движение дальше — вверх по вертикали власти, пока не растворяется в глобальных денежных потоках безнала.

Всё это было бы достойно киножурнала «Фитиль», когда бы таковой существовал у нас сегодня. А за его отсутствием становится сюжетами для небольших рассказов, которым радуется и передаёт из уст в уста российская кинотусовка в ситуации, день ото дня всё более напоминающей советские реалии. Избегая лобовой критики или слишком размытых аллюзий, он, ничтоже сумняшеся, задает те самые, наивные, вопросы о самом главном. «А о чем с тобой трахаться?», — вопрошает автор в сердцах устами того самого редактора, отвергнувшего рассказы молодого писателя, но закрутившего безумный роман с юной красоткой, которая, как инопланетянка, ничего не знает про страну, в которой живет, зато уже всё имеет в кредит и занимается сексом, как одержимая…

Нащупав болевые точки современной жизни, Сегал попытался провести не слишком болезненную процедуру иглотерапии. Нехитрые метафоры и толика абсурда пришлись тут очень кстати. В итоге: критики похваливают, зрители посмеиваются, собаки полаивают… А караван продолжает идти.

Данный продукт отечественного кинематографа не присутствовал в списке ожидаемых мною фильмов. Попав на него совершенно случайно и просматривая предшествующие показу рекламу и трейлеры, я уже мысленно скорбела о впустую потраченных двухсот рублях. Но по окончании фильма чувство утраты сменилось восхищением и тонной рассуждений на те темы, которые были освещены в кино.

Сюжет весьма прост. Неизвестный писатель, желающий завоевать известность, приходит со своим сборником рассказов в издательство, где его, мягко говоря, отфутболивают. Но молоденькая сотрудница редакции, мучимая интересом узнать, какие такие рассказы пишет бритоголовый брутальный мэн, вытаскивает из мусорной корзины распечатки и погружается в созданный неудачливым прозаиком мир. Далее следуют 4 несвязанных между собой истории, цель которых обсмеять (а может быть, заставить читателя поплакать) русскую действительность.

Рассказ первый. Ненормальность главных героев видна сразу. Стремление знать все наперед и следование европейской моде в каждой мелочи вызывают у зрителя сначала чувство раздражения, а потом жалости. Понятное дело, что персонажи гиперболизированы, но скольких знакомых они мне напомнили…

Рассказ второй. «Круговое движение» по ходу было скопировано с предвыборного агитационного ролика какой-то политической партии. Несмотря на предсказуемость сюжета, смотреть было интересно, опять же, сравнивая персонажей с собой и со своими знакомыми.

Третий рассказ оказался для меня самым непонятным. Что хотели донести до зрителя авторы? То, что вместо того, чтобы самостоятельно заниматься поисково-разведывательными операциями, доблестные сотрудники полиции предпочитают обратиться к ясновидящей? Не пропала в России-матушке вера в колдунов, да и не перевелись они вовсе. Причем живут себе тихо-смирно под видом обыкновенных библиотекарей…

И, наконец, четвертый рассказ, из-за которого показ проходил под значком 18+. Несмотря на старания авторов выставить героиню полной дурочкой, у которой в голове кроме кафе/тачек/секса ничего нет, у них ничего не получилось. По крайней мере в моих глазах. Те знания о Великой Отечественной, которые она выдавала в моменты наслаждений явно бы порадовали ее школьную учительницу. Сейчас не каждый подросток может с уверенностью сказать, кто такой товарищ Ленин и что он для России сделал, что уж говорить о тех, кто уже покинул школьную скамью. А знать, кто такие урки и гупчика (надеюсь, правильно написала), я считаю, вообще знать не обязательно. В общем, по мне, так зря взъелся на необразованную ее катящийся к пенсии любовник. Что касается незнания элементарных, по мнению героя, вещей типа гандбола и регби, то тут и я закраснелась — не всех же спорт интересует в конце концов! Я считаю проблема типа героини далеко не в ней, а в том образовании, система которого была разрушена «грамотным» руководством. Надо хаять телевизор, который воспитывает из нас тупых потребителей. Именно благодаря ему мы, молодое поколение, знаем что такое «чика» и как улучшить свою жизнь с помощью кредита, но не имеем представления о том, кто такие Троцкий, Дзержинский и Ленин.

Игра актеров не разочаровала, типичных для российского кинематографа плоских шуточек не было, что тоже порадовало.

Пускай поднятые темы порядком избиты, а сюжет прост как три копейки, фильм мне понравился. Хоть посмотрели на себя со стороны.

Ставлю

9 из 10

Мне показалось, что жанрово этот фильм — все-таки трагикомедия… Причем, с преобладанием трагедии.

Четыре рассказа сплетаются в единый клубок, жгут, нерв нашего времени,

переломавшего нас, сдавившего нам грудь, и сейчас еще перемалывающего нас, как мясорубка… Но мы все еще живы. Мы живем, думаем, пытаемся любить, хотим быть счастливыми… Думаю, в этом огромная заслуга режиссера — показать, что мы еще (или уже) не мертвы и что не надо спешить нас хоронить.

В четырех рассказах люди пытаются преодолеть самих себя, свой внутренний надлом и — преодолевают его (например, девушка в первом рассказе, все время спрашивающая, что она должна будет чувствовать в той или иной ситуации на свадьбе, и искренне расплакавшаяся, когда герой А. Мерзликина начал читать стихи, и герой К. Юшкевича в четвертой новелле, расставшийся с глупенькой девочкой-пустышкой, наивно полагавшей, что секс — это самое важное в жизни, что Дзержинский — это писатель, не знавшей, что такое ЧК и т. д… В этом смысле его финальная фраза «О чем с тобой тр*хаться?!» говорит о том, что такая жизнь невозможна. По крайней мере, для него).

Из минусов — некоторая тривиальность второго рассказа о взятках. Герой Угольникова не дотягивает до своего прототипа, да и губернатор больше похож на какого-нибудь маршала послевоенных лет… Ну, это на мой вкус, конечно…

Хочется поблагодарить М. Сегала за прекрасный фильм и пожелать ему дальнейших успехов!

А так —

9 из 10

Я не люблю российские фильмы за то, что в них большое содержание совсем плохих актеров, в них появляются люди, успевшие намозолить тебе глаза, в них много пафоса, перебора кривляний, закадрового смеха или драматизма. Конечно, есть и исключения.

Но есть то, что мне особенно не нравится в российском кино. У меня сложилось стойкое впечатление, что оно постоянно навязывает мне свои идеалы. С другой стороны и голливудские фильмы тоже преподносят нам жизненные уроки, заставляя сделать определенные выводы. Так в чем разница? Разница в том, что последние, в большинстве своем, не высасывают мораль из пальца, не находят ее там где ее нет.

Про план свадьбы. Мне очень понравились Андрей Мерзликин и Дарья Носик в своих ролях. Рассказ развивался довольно интересно, юмор был смешон, Мерзликин - харизматичен, Носик - симпатична. Я искренне посмеялся при выборе любовников, но когда речь зашла о планировании их смерти, я понял правда, высмеивавшаяся до этого, будет подана под горьким соусом. Шутки кончились, пошла заунывная музыка. Зачем? Проблема России в том, что мы любим все планировать? Бред.

Про взятки. Вот эта проблема в России есть, и все про нее знают. К сожалению, она не исчезает, если про нее постоянно говорить.

Про библиотекаршу. Эту сюжетную линию я не могу сказать, что понял до конца. Если она про сверхъестественную силу книг и творчества А. С. Пушкина в частности, то тут явный перебор. Его творчество почти невозможно переоценить, но создателям фильма это удалось.

Про пробелы в образовании. Рассказ в жанре легкого порно повествует о том, что старое поколение не может ужиться с молодым в силу незнания своей истории последним. Слава богу в жизни такого не встречал. Люди обычно больше ценят друг друга за другие качества.

Так удачно начинавшийся фильм пал очень низко в моих глазах к своему концу. Мораль угнетала меня весь фильм. После него меня угнетали зрители, выходившие из кинозала. Им фильм очевидно понравился.

Фильм плох, но в нем есть качественные изменения по сравнению с остальными представителями отечественного кинематографа. От него не сквозило нашим, русским кино. Фильм получился довольно динамичным, и каждая сцена хоть и не была интересна как его часть, но была интересна сама по себе в силу работы съемочной группы и вполне себе логичных диалогов с неплохим юмором.

Фильм заложил правильный вектор развития русского кино, но все-таки я бы не советовал его смотреть.

-Здравствуйте! Доктор Вас уже ждёт. Проходите.
-Спасибо.

Она прочла на двери табличку «Михаил Сегал. Поможет разобраться в жизни», выдохнула и вошла. В голове у неё звенело от бесконечных вопросов и сложностей. Впрочем, к этому она уже привыкла, но в последнее время стало как-то особенно тяжело выносить эту боль.

- Добрый день! Мне назначено.
- Добрый! Только Вас и жду. Устраивайтесь поудобнее. На что жалуетесь?
- На детей. Я им всё даю, а они…
-А они?
- Пьют, воруют, лгут и лицемерят…
- Есть у Вас конкретные примеры?
- Полно! Вот, например, коррупция развивается, деньги движутся по кругу. Одному фальшивые документы, второму — паспорт без очереди подавай, третьему ребёнка в университет надо пристроить, и так далее. И всё ведь до высшей власти доходит. Скажите, доктор, разве это правильно? И ничего же не сделаешь. Каждый понимает, что поступает плохо, а остановиться не может. Мои дети стали рабами системы, которую сами же выработали.
- Это известная проблема. Никто не решается за неё браться. Я подумаю над этим вопросом, но едва ли смогу повернуть ситуацию в нужное русло.

Она даже не услышала его ответ, настолько её мысли углубились в пучину переживаний.

- Вот что ещё я хотела сказать. Новое поколение, моя надежда на светлое будущее. Глядя на них, она стремительно ускользает…
- И что же с ними не так?
- Подход к жизни — вот что. Они не ставят перед собой выдающихся целей; им хватает дорогих машин и брендовой одежды, чёрного кофе в элитных кафе и ночных клубов.

На секунду она задумалась, а потом спросила:

-Вот Вы в детстве кем хотели стать?
- Космонавтом.
- А они хотят быть моделями и миллионерами. Нет в их планах ни великих свершений, ни подвигов, ничего в них нет…

Глаза её были на мокром месте, в них читалось то чувство, которое возникает у женщины, когда она теряет ребёнка. Ещё бы… Эта пациентка потеряла столько детей, что всех и не сосчитать. Но она продолжает бороться за каждого, потому что она верит и ждёт, что в один прекрасный день всё изменится к лучшему…

Михаил хотел что-то сказать, но тут на его глазах дама разрыдалась так искренне, без всякого стеснения, что он, кажется, не смел даже дышать. Пока она плакала, кабинет наполнялся странным звуком, похожим скорее на колокольный звон, чем на плач.

Всё закончилось так же внезапно, как и началось. Лишь негромкое «спасибо» нарушило воцарившуюся тишину. Она вышла, тихонько прикрыв за собой дверь… Он подошёл к окну и чуть слышно прошептал: «Россия, я тебя люблю…». И это признание было самым честным в его жизни.

Этот вопрос мучает меня до сих пор. Это талантливый социальный фильм о нашем времени. Но как его разрешили снимать? Как фильм смог участвовать на фестивалях и как он попал в кинопрокат?

Это единственный фильм, в котором пословица «Рыба гниет с головы» произносится четко и ясно. В нашей стране даже на митинге на Болотной такого не услышишь. На “Эхо Москвы» так никто не говорит. А тут в кино тебе прямо в лоб говорят, что вся коррупция тянется наверх и там сидит один человек, с которого и идет вся гниль и который за поддержку своей власти разрешит любому воровать и уничтожать страну. И это человек не кто-то там наверху. Не некий чиновник. А в фильме говорят открыто и конкретно – это президент России. Без злобы, без страха, без пафоса. Но абсолютно честно и без всяких оговорок.

Так никто в нашем кино никогда не говорил. Это не просто впечатляет, а реально ошарашивает. В нашем-то царском государстве так свободно рассказывать? Что это? Нелепая случайность? Или может первая ласточка надежды?

Сам фильм состоит из четырех рассказов. Все сильны. Но мне особо запомнился этот смелый о президенте, и рассказ о новом поколении. Милая девушка, которая рисует образ нашего юного взгляда на мир. Она не герой нашего времени, а именно образ. Не было еще фильма, где автор смог нарисовать это новое поколение. Конечно оно не все такое, но в большинстве случаев это именно так. “Не плоть, а дух растлился в наши дни'' написал Тютчев, а Михаил Сегал смог это показать на экране. И показал это сильно. Так сильно, что становится страшно.

Ведь мы и вырастили это поколение, мы породили этого президента, мы потеряли энергетику, которая живет в великих наших книгах. Может действительно пришло время и это наш последний и решительный шанс?

Михаил Сегал стал приятным открытием для меня буквально пару месяцев назад, когда впервые увидела не самый его легкий для восприятия фильм о любви и войне — «Франц + Полина». Впечатления о себе он оставил не самые приятные, но сильные. Так что поход на премьеру «Рассказов» для меня был просто обязателен.

Немного отойду от сути фильма и скажу, что неподготовленный зритель не поймет многих вещей и манеру повествования. Не могу назвать себя любителем кино категории «не для всех», но и продукты развлекательного жанра совершенно не для меня. Нахожусь где-то посередине.

Главным достоинством «Рассказов», безусловно, является юмор и манера повествования. С каждым новым отрывком погружаешься в атмосферу иронии и подшучивания над героями. Самое страшное, что персонажи пусть и гиперболизированы, но в их образах легко узнать нас с вами, соседей по лестничной площадке, босса, знакомого, подругу, брата и т. д. Тут в четырех отдельных киноновеллах отображены мини-инсталляции жизни современного человека, со всеми радостями и невзгодами.

Больше всего понравилась история «Мир крепежа», главная героиня в исполнении Дарьи Носик является карикатурой на современную женщину, не злую пародию, но все же. Отдаленно мне она напомнила мне меня, что заставило задуматься над многими решениями и планами на будущее. Из других рассказов тоже было что почерпнуть. Думаю, многие поймут режиссерские метафоры и задумаются над тем, как мы сейчас живем и правильно ли это.

От просмотра получила массу удовольствия. Причем пересматривать кино можно сотни раз, благодаря своей метафоричности и намекам тут всегда будет что-то новое для зрителя. Да еще и различная манера съемки, и стилистика отдельной новеллы, принесет истинное эстетическое удовольствие, а не только интеллектуальное.