Рецензии

Бывший моряк Фредди Куэлл (Хоакин Феникс) воевавший во Второй мировой войне страдает психическим расстройством. Из-за постоянного употребления алкоголя, изменчивого настроения и взрывного характера, Фредди не задерживается долго на одном месте, но случайная встреча с неординарным создателем религиозного движения «Истоки» Ланкастером Доддом (Филип Сеймур Хоффман), меняет его привычную бродяжную жизнь…..

После прекрасных и сильных картин «Ночи в стиле буги» и «Магнолия» режиссер Пол Томас Андерсон утвердил статус талантливого новатора умеющий воссоздать целую эпоху, где ключевыми элементами остаются непростые и сложные персонажи.

«Мастер» в действительности кино на любителя, не каждый сможет выдержать два часа диалогов, монологов психоанализа, которыми насыщена картина. Но если фильм зацепил, то он не отпустит до конца сеанса и после просмотра оставит вас в неопределенности. О чем же фильм «Мастер»? Сложно ответить. Об индивидуальности, о саморазрушение, о становление сектантства, о дружбе, о противоположности — однозначного ответа нет, он обо всем, а возможно и не о чем. Два очень разных героя, две противоположности — один дикарь с животными повадками, другой высокий интеллектуал и манипулятор. Два человека, которые идеально дополняют друг друга. Фредди который является идеальным объектом изучения и познания для Додда, и Додд который становится другом для Фредди с которым можно выпить и излить душу. Додд пропагандирующий явный надуманный метод излечения, который больше похож на гипноз, действительно хочет помочь и излечить Фредди. И изначально Фредди действительно проходит курс реабилитации и думает что меняется, но незначительные изменения происходят лишь из-за уважения к своему другу. Чем глубже он вливается в семью, тем явнее он видит, что метод Додда ширма, а верить в ложь ему чуждо, даже если это его друг. В финале Фредди возможно и не исцелился, но он осознал свою самостоятельность готовый к переменам.

Конечно, главное достоинство картины — это безупречная и очень сильная игра Хоакина Феникса. Это настолько многогранный персонаж, который вызывает различные спектры эмоций. Сутулый, необузданный, аморальный алкоголик, сексуально-озабоченный невротик, которого Феникс воплотил идеально.

Итог: Безусловна сильная картина, но все же на любителя, так что воздержусь от рекомендаций. Для меня «Мастер» — это лучшее, что вышло на данный момент.

Мастер — новая картина Пола Томаса Андерсона — режиссера-самоучки, ворвавшегося в мировой кинематограф на стыке тысячелетий и снискавшего себе славу гения уже к тридцати годам.

Режиссер прославился тем, что снимает не картины, но полотна. Каждое его произведение многослойно и требует к себе амбивалентного подхода (даже минималистская «Любовь сбивающая с ног»). Мастер является наглядным подтверждением этой тенденции.

Послевоенная Америка начала 50-х годов 20 века. Демобилизованный моряк Фредди Куэлл (Хоакин Феникс) пытается найти свое место в мирной жизни. Он соткан из комплексов сексуального и социального характера (военная психиатрия бессильна), то нетерпим, то нерешителен в общении с людьми. А единственным занятием, которое доставляет ему истинное удовольствие, является смешивание и употребление алкогольных коктейлей, к слову кроме этила они могут содержать как бытовую химию, так и фармакологическую продукцию, в зависимости от настроения морячка. Не задержавшись ни на одном из рабочих мест, Фредди вскоре натыкается на частную яхту, где знакомится с неким Ланкастером Доддом (Филип Сеймур Хоффман). Додд — харизматичный лидер, создатель своего собственного религиозного культа, основанного на алогичной смеси различных верований о параллельных вселенных и прошлых жизнях. Между героями сразу же пробегает искра, они наполняют смыслом жизни друг друга. Фредди получает могущественного духовного покровителя, друга, отца и доктора в одном лице. А Ланкастер, вдохновленный ядерными коктейлями, садится за написание новой книги и приступает к укрощению животной натуры Фредди.

Далее, мы имеем удовольствие наблюдать, как общение с Мастером влияет на Фредди. Фредди, душевно израненный, постоянно ищущий Хозяина, которому он мог довериться, Хозяина который его приютит, как собачонку побитую жизнью. Фредди раскрывается Мастеру, он поведает ему о своих чувствах к молоденькой девушке Дорис, которые так и не нашли логического завершения. В ходе абсурдно-забавных психологических упражнений Фредди учится любить себя, осознает свою значимость. И, конечно же, его пути с Мастером разойдутся в буквальном и фигуральном смысле. В сцене с мотоциклом в пустыне мы уже видим другого Фредди — целеустремленного, радостного, несущегося навстречу новому. И теперь он найдет себя в роли ведущего, но не ведомого и в отношениях с женщинами, и в своем жизненном пути.

Блистательный актерский дуэт подарил мне незабываемые минуты удовольствия. Игра Хоффмана и Феникса фундаментальна они и личности, и, в тоже самое время, архетипы. При просмотре пропадет ощущение времени, ведь и у самого фильма, строго говоря, нет начала и конца. Не буду лишний раз разглагольствовать по поводу камеры Кубрика, блистательной операторской работы, и яркого сочного антуража 50-х годов. Дистиллированный эстетизм. Колоссальная психодрама. Многие сцены фильма можно толковать по-разному, как сон или тест Роршаха. Фильм производит впечатление погружения в тот самый гипнотический сон, в котором паства Додда видела свои прошлые жизни. Это авторское кино, но никак не «другое кино». Это новая классика. Фильм года, однозначно.

10 из 10

Название фильма, звучащее в оригинале как «The Master», может переводиться двояко — как «мастер» и как «хозяин». К сожалению, в русской локализации подтекст потерялся, а вместе с ним и ключ к картине. Кто такой мастер догадаться несложно — это Ланкастер Додд, отец сайентологии, грамотный психолог и хороший профессионал своего дела. С «хозяином» дело обстоит несколько сложнее, это понятие стоит воспринимать скорее как некую точку опоры, которая совсем необязательно представлена одной личностью.

Главный герой фильма, отставной моряк Фредди Квелл — человек, лишённый ориентиров с детства, который теперь, став взрослым, одновременно стремится к ним и боится оказаться внутри каких-либо рамок и границ. На флоте у него был «хозяин», без устойчивого фундамента в реальной жизни он выбирает уход от реальности и пределом его мечтаний становится забытье после порции очередного придуманного им пойла, однако попытки заполнить таким образом внутреннюю пустоту не увенчиваются успехом. Случайная встреча с Ланкастером, казалось бы, даёт Фредди шанс вписаться в систему и терапия сначала даёт результаты, выворачивая наизнанку и заставляя признаться самому себе в том, что хотелось бы навсегда похоронить в глубинах подсознания. Но парадоксальным образом бесконечные воспоминания о предыдущих жизнях тоже имеют свои рамки, заданные разумом. Отрыв от системы дал Фредди слишком большую свободу, и теперь он не может сознательно пойти на то, что кажется ему рабством, и принять, пусть и выбранного им самим, хозяина. Именно эта необычность притягивает Ланкастера и отталкивает его семью, некоторые члены которой подсознательно боятся появления возможно более сильного лидера и разрушения собственного мировоззрения вследствие неподчинения Квелла системе, а иные — потери власти над тем, кто кажется хозяином, и вынужденной смены ролей.

Фильм представляет собой полилог трёх личностей, каждая из которых является одновременно рабом и хозяином: Фредди, сломанный, но не сломленный, имеющий силы подняться, но лишённый этой возможности, человек слишком свободный, чтобы справиться с этой свободой; Ланкастер — блестящий манипулятор, лидер, умеющий повести за собой, поддающийся искушению стать мессией для своих последователей, и «серый кардинал» Пегги — женщина, филигранно владеющая искусством дрессировки и чётко знающая, когда и насколько следует отпустить поводок. Несмотря на, возможно, слишком «лобовую» формулировку основной идеи фильма в финале, Пол Томас Андерс создает удивительную атмосферу, заставляющую зрителя чувствовать персонажей каждой клеткой, проживая их жизни вместе с ними в лучших традициях сайентологии.

Это фильм-гипноз, каким-то загадочным образом проникающий внутрь и заставляющий думать о себе, анализируя каждый поступок героев и размышлять о собственной системе координат. А вывод прост: каждый раб достоин своего хозяина, но каждый ли хозяин может найти и удержать своего раба?

8 из 10

Одиннадцатого марта, в рамках киноклуба #16на9, состоялся долгожданный показ фильма Пола Томаса Андерсона, создателя таких зрелищных картин, как «Нефть», «Ночи в стиле буги», — «The Master». Этот фильм был ознаменован уже тем, что на венецианском кинофестивале взял четыре награды: серебряный лев за лучшую режиссерскую работу(Пол Томас Андерсон); кубок Вольпи за лучшую мужскую роль (Филип Сеймур Хоффман, Хоакин Феникс); приз международной ассоциации кинокритиков — лучший фильм; приз ФИПРЕССИ (конкурсная программа). Всё это говорит о сильном и проникновенном составляющем фильма, который несомненно достоин просмотра, а дальше уже каждый сам для себя решит: станет ли для него фильм чем-то поучительным, откровенным или же просто навязанной позицией автора.

Сюжет нам повествует о послевоенной жизни пятидесятых годов Фредди Куэлле(Хоакин Феникс), скитавшегося от одной работы к другой, смешивая при этом свои удивительные по вкусу «прохладительные» напитки. И так продолжалось до тех пор пока он случайным образом не встречает харизматичного, сильного морально и духовно — Ланкастера Додда(Филип Сеймур Хоффман). «Ты спросишь кто я? Я: писатель, философ, ядерный физик, но прежде всего — человек». Додд пытается помочь бедолаге, предоставить ему праведный путь и предлагает вступить в его духовное сообщество(или попросту секту), объясняя это тем, что они где-то уже встречались и выражает ему недюжинную симпатию, несвойственную для Фредди. Психологический портрет же нашего моряка можно описать так: неуравновешенный, взбалмошный, вспыльчивый, агрессивный и похотливый, полнейшая противоположность Ланкастеру. Общение с «Мастером» делает его нисколько мудрее, нежели разумнее и более психически устойчивее. Становится это возможно благодаря «арсеналу» тренингов и методов идеологии, впоследствии названной — саентологией, основателем которой является Рон Хаббард. Все мы хотим быть в нашей жизни индивидуальными и неповторимыми, создать своё дело и в последствии заниматься им, так и наш герой. Но его нерешительность, неустойчивая психика, не даёт ему внятно прийти в согласие с самим собой. Отличительной чертой этого являются те детали, которые подчёркивают запущенность своей жизни: нерасточительная улыбка и сутулая спина и постоянное желание напиться.

Игра актёров эта та часть, за которую фильм хочется отдельно поблагодарить и «вознести». Своим мастерством они не только заставляют зрителя поверить в то, что происходит на экране, но и верить, сопереживать и желать достичь мечтаемого. Каждая роль, в этой ленте, привносит свои незабываемые и знаковые символы, которыми наполнены большинство сцен картины. Я считаю, что весь фильм можно разделить на цитаты, встречающиеся во всём. Как показал просмотр: метафоры, эпитеты, сенекдохы, метонимии — это неотъемлемая часть «The Master». Даже, казалось бы, обычная сцена, когда Фредди едет на мотоцикле, является знаковой и переломной в его истории. Саундтрек к фильму был написан под руководством гитариста известной британской рок-группы — Radiohead. Благодаря этому впечатления от фильма только усиливаются и ты погружаешься в него с «головой».

Таким образом, «The Master» — это сильнейшее по своей структуре и набору актёров фильм, который пытается донести до зрителя, что не нужно искать никаких мастеров и пытаться всем и каждому угождать, а нужно найти своей путь, свою истину, свою дорогу на пути в бесконечность.

P.S. В каждом из нас живет особенный мастер ни на кого не похожий.

9 из 10

Мастер это прежде всего кино не о дегенерате мастурбирующем на фоне синего моря, и не об алкоголике, который кстати говоря предлагает зрителю уникальные рецепты, так сказать альтернативу дорогостоящему алкоголю. Мастер это в первую очередь кино о человеке, который утратил веру. Как давно он её утратил, сложно понять, но уже на середине фильма становится понятно почему этот человек так себя ведёт и почему он такой какой есть. Помнится был один момент, когда Хоффман устроил в своей каюте небольшой эксперимент, главной целью которого, являлось понимание сущности Феникса. И в этот момент, в момент когда Феникс сорвался и уже не мог прикрываться своими «ловкими» отговоркам, показалась его истинная сущность. Стало понятно, почему этому человеку уже на всё наплевать, стало понятно почему этот человек может сделать что угодно, и не найдётся никого и ничего что могло бы его остановить. Он признал что ненавидит себя за то какой он есть, и ему отнюдь не безразлична ни своя судьба ни судьба других. Просто он опустил руки потому что ничего не может изменить, но самое главное он не верит в то, что может что-то изменить.

В принципе это кино, отлично показывает в кого может превратится любой мужчина, который утратил веру и пустил всё на самотёк. Такие люди каждый день окружают нас в реальном мире. Мы каждый день видим их вокруг себя. Конечно возможно не на столько сумасшедших, хотя это слово едва ли подходит чтобы им можно было охарактеризовать данную личность, но всё же по уровню наплевательства на собственную жизнь очень похожих на него. И к несчастью этим так называемым синдромом-Феникса сейчас подвержена не малая часть людей.

Лично для меня Мастер является предупреждением. Картиной о том, что будет со мной и кем я стану если в один момент сломаюсь, если однажды перестану засыпать с надеждой на светлое будущие, если из романтика превращусь в реалиста. Но прежде всего о том, что обратного пути уже нет. Если кто-то в эту яму упадёт, он больше никогда из неё не выберется, а если и выберется, то изуродованным, уже совсем другим.

Но а если отойти от поисков глубинного смысла в этом фильме и обратить внимание на другие его достоинства, то в глаза уже через несколько секунд бросается блестящая актёрская игра Хоакина Феникса. Поражало то, насколько он перевоплотился в другую личность, и как убедительно он исполнил свою роль. Мимика, жестикуляция, манера речи, ухмылка, всё это новое в репертуаре Феникса. Ни в одном другом фильме он не вёл себя так же, и не показывал хотя бы что-то из выше перечисленного в своих других работах. Он переработал всё, абсолютно всё, он буквально создал другого человека. На мгновение даже показалось, что Хоакин играет самого себя, уж больно убедительно смотрится его персонаж. Да и вообще про игру Феникса можно писать отдельно, и очень долго. Он в очередной раз доказал, что является одним из лучших актёров современности.

P.S. Не теряйте веру никогда. И как бы хмуро не было, от повисших из-за бессилия рук лучше точно не станет.

10 из 10

Свободы не существует, но есть постоянная от неё зависимость. — Леонид Сухоруков

Пол Томас Андерсон любит находить непростые вопросы в жизни простых людей. Именно это качество вызывает к его фильмам повышенный интерес со стороны кинокритиков и ставит его творчество где-то посередине между мейнстримом и арт-хаусом. «Ночи в стиле буги» были посвящены ломке семейных устоев, приводящих несознающих это людей к созданию различных эрзацев, «Магнолия» — многочисленным случайностям, связывающим самых разных и вроде бы чужих друг другу людей тысячами крепких нитей, «Нефть» — неумолимой логике всякого пути к личному успеху и благосостоянию. Семейные ценности и их крушение, человеческая близость и отчуждение, возникающая между людьми любовь-вражда, взаимное притяжение и отталкивание — вот что неизменно интересует самобытного режиссёра. В таких вопросах не обойтись поверхностным подходом, здесь нужно уметь смотреть и мыслить глубже обыкновенных для людей формально-торопливых взглядов, эмоций и мыслей. И это делает андерсоновское кино нелёгким для восприятия, заставляющим зрительские души трудиться. Но вместе с тем отсутствие всяких претензий на элитарность, на наличие глубоких смыслов, доступных лишь «избранным», позволяет творчеству режиссёра оставаться подлинно демократическим, доступным всякому мыслящему человеку.

В своём последнем фильме «The Master» Андерсон не изменяет себе, сочетая открытость и простоту повествования с предметами сложными и серьёзными. Здесь его камера сфокусирована на ветеране американо-японской войны Фредди Куэлле, заработавшем в боях дикий невроз, напоминающем в общении с людьми собаку и не умеющем элементарно устроиться в жизни. Прихотливая линия судьбы сводит его с неким психологом-мистиком Ланкастером Доддом, который умеет доставать из глубин человеческой памяти воспоминания о прошлых жизнях и внушать своим слушателям восторг и почитание. Фредди, разумеется, также не может устоять перед могучей харизмой Додда и подпадает под его личное влияние, становясь в нестройные ряды его поклонников. Учитель питает странную для своих близких устойчивую приязнь к новому последователю, объясняя это тем, что они где-то уже встречались, только он никак не может вспомнить где. А бывший матрос открывает для себя новую удивительную жизнь, которая кажется ему великолепной. Но только лишь поначалу…

Многие видят в этом сюжете переложение истории основателя саентологии Рона Хаббарда, но это верно лишь отчасти. Андерсон — не биограф, но исследователь жизни вообще, и все его сценарии вполне оригинальны. Саентология и деяния её отца-основателя для Андерсона — лишь один из мотивов творчества, имеющий не большее значение, чем идея сектантства как такового. Впрочем, режиссёр далёк и от идеологии и не держит в уме мысль об обличении проклятых еретиков. Его заинтересовала тема духовного единства людей, которая при внимании к ней расширяется в тему подчинения и свободы. Именно поэтому он перенёс акцент с фигуры Додда, бывшего главным героем в первом варианте сценария, на изначально второстепенный персонаж Куэлла. Это примерно та же логика, какой руководствовался Максим Горький, выводя в «Жизни Клима Самгина» на авансцену русской истории пуганого интеллигента, живущего чужими мнениями и рассчитывающего удобно устроиться между ними. Фредди Куэлл далеко не интеллигент, но он достаточно простодушен, чтобы служить хорошей призмой преломления лучей влияния сильной личности вроде Ланкастера Додда.

За злоключениями Фредди Куэлла следишь поначалу с недоумением, смешанным с брезгливостью, ибо Хоакин Феникс весьма натурально преподнёс своего героя как редкостного недоумка и к тому же психопата. Но постепенно начинаешь испытывать самые тёплые чувства к этому глубоко несчастному человеку, задавленному непосильным бременем, и искренне желаешь ему успеха. За историей персонажа Филипа Сеймура Хоффмана — Мастера Ланкастера Додда — напротив, наблюдаешь вначале с известным удовольствием, незаметно для себя проникаясь симпатией к этому обаятельному и умному человеку. Но затем, видя неблаговидные поступки Додда, понимая движущие им мотивы, существенно меняешь своё отношение к этому человеку, заодно настраиваясь весьма критически к его учению. И в этом тоже проявляется видение Андерсона, который не делит людей на хороших и плохих, а героев на положительных и отрицательных и стремится вскрыть всю сложность внутренней человеческой вселенной. Столь же неоднозначны и вопросы, встающие при размышлении об увиденном. Появляющиеся тут и там «маленькие религии», или секты (кому как ближе) — это зло, естественный ход вещей или, может быть, даже необходимость? Может ли человек освободиться от внутренней зависимости от другой личности и есть ли что-то, ради чего стоит стремиться к такому освобождению? Что вообще такое свобода и зависимость?

Пол Томас Андерсон, однако, остаётся истинным американцем и приверженцем «американской мечты». Статуя Свободы обладает не меньшей притягательностью, чем любой гуру вроде того же Ланкастера Додда. В глазах адептов тотальной свободы даже такой ничтожный человек как Фредди Куэлл должен в конце концов сделать свой выбор — разумеется, в пользу свободы. Ведь рабство не может торжествовать ни в каком виде — иное ставило бы под удар сомнения торжество демократии и либерализма во всём мире. Так что с идейной точки зрения Андерсон — «правильный» режиссёр. И его идеи, как и всякая идеология, доказавшая свою жизнеспособность, заслуживают уважения и внимания. Вот только идейно выверенный хэппи-энд как-то уж слишком резко противоречит жизненности показанной нам истории, не вяжется с честным, серьёзным и последовательным взглядом на происходящее. И даже не только потому, что главный герой сохранил свою независимость. Совершенно непонятно, откуда у него взялись для этого силы. Ведь свобода — это роскошь, обладать которой может только поистине сильный человек.

В этот раз я не буду упрекать руководство кинотеатров с их насущным вопросом «А что скажет купечество?» Студенчество? Домохозяйчество? Ибо они этот фильм прокатили бы точно.

Между тем, фильм редкий, штучный, вечный, красиво снятый, очень простой для понимания и интересный. С подлинным перевоплощением Хоакина Феникса (один мой знакомый вернулся таким после Чечни).

О том, что это фильм для всех и для каждого говорит тот факт, что каждый рецензент увидел фильм по своему. Многие увидели фильм о секте. Фильм вообще не про это, хотя эта тема там фоном. Я давно хотел посмотреть экранизацию допроса в пелевинской «Омон Ра» или съёмки психотренингов клуба «Синтон» Николая Козлова. Увидеть на экране образ гуру, которые пишут в своей новой книге «Не читайте предыдущую, я там немного ошибся».

Но если отталкиваться от образа главного героя (а как иначе?), то в целом это картина о бесприютности человека. О желании найти себя с помощью эзотерики и психологии. Обрести учителя, хозяина.

Жизнь именно такая. Недоделанная. И отчасти монотонно отвратная. Это и показали. Это и есть искусство.

Пол Томас Андерсон, взявший огромный перерыв в пять лет, представил нам свое новое детище, фильм, который просто обязан стать настоящей современной классикой — «Мастер».

Картина повествует нам о моряке, который пытается найти свое место в послевоенной Америке. Перебирая работами и неустанно употребляя алкоголь, наш главный герой Фредди Куэлл (в исполнении Хоакина Феникса), встречает на своем пути очень харизматичного писателя, врача, физика — ядерщика, философа — теоретика — Ланкастера Додда (В исполнении Филипа Сеймура Хоффмана).

Встреча двух главных персонажей несет для каждого из них свое исцеление. Фредди, который является заядлым любителем алкоголя любого качества, очень одинокий человек. Он пытается бороться с этим, заглядывая в бутылку, и балуется случайными сексуальными связями. «Мастер» пытается ему помочь, изучая его психологическое состояние, проникая в глубинки его разума и обучая новой жизни. Ланкастер Додд — человек, который обладает лидерскими качествами и может повести за собой людей и умеющий постоять за свои убеждения. В его действиях есть маленькая нотка манипуляции.

- Что ты слышишь?
- Голоса внутри. (с)

Весь фильм главный герой идет «через тернии к звездам». Он пытается познать себя, свою сущность. Он ищет помощи и он ее находит. Каждую секунду он борется сам со собой. Картина задает очень много вопросов, на которые не дает ответов. Самый главный — вопрос человеческого выбора. В конце картины, Фредди Куэлл, встречая девушку в баре, перерождается и становится сам для себя «мастером», которому не нужны больше ни какие духовные наставники.

«Мастер»- это кино, которое просто невозможно полностью понять и раскрыть за один просмотр. Его нужно пересматривать и пересматривать, чтобы снова и снова открывать в нем что-то новое для себя. Каждый его кадр как будто создан величайшим художником человечества. Картинка просто отточена до блеска. Музыка идеально передает то настроение, которое режиссер хотел воссоздать в своей работе.

- Если ты уйдешь, я больше не хочу тебя видеть. Или можешь остаться. (с)

Глубокий, магнетический, многогранный, безудержно философский и масштабный.

Фильм года

10 из 10

P.S. Передаю «привет» независимости премии Оскар.

Фильм рекламировали как основанный на биографии Хаббарда. У меня сайентологи под носом живут. В первых рядах пошла смотреть фильм. Выводы четко по фильму:

1. Глава секты — добрый Санта Клаус (немного тронутый — ругается, когда его критикуют), очень любящий выпить и не равнодушный к женщинам (без излишеств и пошлости). Очень ранимый. Те же проблемы с детьми: сынок ленив, дочка немножко похотлива. Но по каждому пункту нет никаких смысловых продолжений в фильме.

2. Глава секты и люди рядом с ним разобьются в лепешку, чтобы вам помочь.

3. Им не нужны ваши деньги — они сами вас накормят и оденут.

4. Если вы решите уйти из секты, они не будут препятствовать. Более того, видя, что вы потеряли к секте интерес, они сами скажут: ты не хочешь работать над собой, уходи, пожалуйста

5. В середине фильма есть вечеринка с голыми бабами. Сценаристы, видимо, заскучали.

6. Дождитесь конца: там еще раз покажут голые сиськи.

7. Ах да! Очень важно: возможно, вы с вашим начальником в 13 веке вместе пускали почтовых голубей. 56 штук. Не вернулись только 2.

Пошла я к сайентологам.

Конечно, все были рады, когда Пол Томас Андерсон объявил о своем новом проекте, но никто не догадывался, что «Мастер» будет таким фильмом. Пол Томас Андерсон, снял что-то новое не только для себя, но и что-то новое для своих зрителей.«Мастер»-это независимое американское кино, над которым можно думать часами.

Актеры

Глаза радуются, потому что здесь есть:Хоакин Феникс, Филип Сеймур Хоффман, Эми Адамс. Глаза радуются, потому что Хоакин Феникс сыграл свою лучшую роль, а Хоффман и Адамс лишь мощно дополняли его. Актерская игра в этом фильме выполнена на сумасшедшем уровне-это уже факт.

Оператор

К сожалению, здесь отсутствует Роберт Элсвит(он был в предыдущих фильмов Пола),но Малаймер прекрасно его заменил. Оператор добавил красоты фильму. Здесь есть: ярко-синие воды американских заливов; Техас во всем его проявлении;пустынная равнина, которая завораживает. Оператор понимает красоту и превосходно показывает её нам.

Композитор

Джонни Гринвуд-соло-гитарист группы Radiohead,уже во второй раз прекрасно работает с Полом, т. к. он был и композитором «Нефтьи». Гринвуд, действительно, проделал огромную работу, здесь есть: депрессивно-психодельная композиция, которая отражает сущность и существование Фредди Куэлла;классические композиции, которые отражают надежды супругов Додд к незваному гостью;музыка, которая отражает просветление и провалы главного героя;музыка 50-х, дабы отразить эпоху. В общем, запоминающийся саундтрек.

Сценарий и конструкция фильма

Пол Томас Андерсон написал гениальный сценарий, где нет слабых мест и скучных моментов. Сценарий «Мастера» и есть большой всплеск фантазий и дум режиссера. Фильм внешне свободный, но внутренне напряженный-поразительный талант подачи американского режиссера. Добавлю еще то, что два часа с половиной прошли незаметно.

О чем же фильм?

Фильм о сложном продолжении жизни послевоенного времени, хотя, Фредди Куэлл всегда был сложным человеком, к которому ты проявляешь непонимание и отвращение, но сочувствие присутствует. Фильм о учителе, который готов биться до конца, но умеющий принимать правду. Фильм о магическом круговороте жизни, из которого нельзя выйти, то есть обреченность. Фильм также рассуждает:о преданности к человеку, который тебя хочет спасти;о сущности бытия, в котором тайна заложена в глубоком прошлом. Фильм многогранен, очень сильно многогранен. Это лишь мое мнение, каждый будет понимать данный фильм по-своему, ибо это такое кино.

Итог

«Мастер»-самы сложный фильм Пола Томаса Андерсона, который я пересмотрю еще не раз. Оно оставило неизгладимое впечатление и массу материала для размышления. О нем сложно говорить, данная рецензия лишь попытка что-то разобрать. Его надо смотреть, но не надо резко критиковать.

ждем «Врожденный порок».