Рецензии

«Мастер»

Фильм неоднозначный и, на мой взгляд, очень глубокий. Сразу скажу, что это лента не для увеселительного просмотра. Это кино тяжёлое, заставляющее напрягаться, нервничать и может даже немного злиться. Я останавливал просмотр несколько раз, но через секунду вновь продолжал, потому что понимал, что не могу отнестись к фильму равнодушно. Это кино цепляет и цепляет глубоко. Да, может оно и не делает какого-то шокирующего открытия, но оно на это и не претендует. Это воображает только Додд Ланкастер, мечтающий открыть тайну человеческих поступков, их причину, но кино нам показывает на глупость мастера и говорит о том, что ответ уже давно найден. Этот фильм ещё раз напоминает зрителю о важных вещах, касающихся каждого человека в мире. Кино встряхивает и заставляет вспомнить о скоротечности жизни и том, что стоило бы провести её достойней и полезней. О том, что самое главное принять жизнь такой, какой она для тебя является. Взглянуть на нее не моргая и идти вперёд. Куда? Пусть каждый решает сам.

Подбор актёров превосходный. Меня шокировал Хоакин Феникс. Ещё раз убеждаюсь, что у актера огромный талант. Его перевоплощение в этом фильме меня потрясло, и я даже, в некоторых моментах не верил, что это он. Но это он и он абсолютно не похож на самого себя. На мой взгляд, это самое главное в актёрской профессии. Уметь перевоплощаться настолько, чтобы ни одна из твоих ролей не повторялась. Чтобы зритель не замечал каждый твой штамп, каждую знакомую морщину на лице и не говорил на весь зрительный зал, что это я уже видел. Это главное. Хоакин блестяще справился с ролью. Начиная с горбатой осанки и корявой походки, и заканчивая точной мимикой и глубоким душевным переживанием.

Остальные актёры тоже все очень порадовали, но отметить хотел больше Феникса, так как я такого не ожидал. Ну и хочу сказать, что это кино не для каждого, а для тех, кто умеет видеть и анализировать увиденное. Это кино нельзя посмотреть и забыть, о нём нужно размышлять. Потому что оно даёт пищу для этого, в отличии от большинства сегодняшних, даже стыдно их так назвать, картин. Смотрите и думайте.

Пол Томас Андерсон наверное самый талантливый и неординарный американский режиссер из ныне снимающих, а «Магнолия» это один из лучших голливудских фильмов вообще. Просто не может не поражать виртуозность его режиссуры. Андерсон взял за основу режиссерский стиль классика Голливуда Роберта Олтмена, то есть, собрал огромное количество действующих лиц судьбы, которых так или иначе пересекаются и прибавил к этому невероятную энергетику и драйв так, что когда смотришь этот фильм, создается ощущение, будто гоняешь на американских горках. Это чуть ли не единственный раз в моей жизни, когда я реально не мог перевести дух во время просмотра. Грандиозный успех «Магнолии» Андерсон подкрепил еще одним шедевральным фильмом «Нефть». История жизни американского нефтедобытчика, которую Андерсон преподносит с библейским масштабом. Не смотря на то, что его фильмы очень глубокие и умные они по голливудский еще и очень зрелищные, поэтому смотреть их может абсолютно любой здравомыслящий человек. Его новый фильм «Мастер» об основателе саентологии Роне Хаббарде все ждали с особым нетерпением. Но получившийся фильм порадовал далеко не всех.

Главный герой, демобилизовавшийся моряк Фреди Куилл (Хоакин Феникс) совершенно потерян для общества. Это деградировавший алкоголик способный говорить, лишь о том, как удовлетворить свои сексуальные потребности. И вот случайно жизнь знакомит его с неким полненьким дяденькой. Вскоре он узнает, что этот дяденька по имени Додд Ланкастер (Филип Сеймур Хоффман) является основателем некоего учения, что-то типа религиозной секты, в которую входят большое количество людей. Ланкастер сразу стал относится к Фреди с большой симпатией в отличии от других членов этой группы. И собственно весь фильм это взаимоотношения, заблудшего, никому не нужного и в первую очередь самому себе Фреди и Ланкастера который становится для него учителем и просто единственным близким человеком. Прототипом Дода Ланкастера, как говорят, послужил Рон Хаббард основатель религиозного, очень модного в Америке учения под названием саентология.

Мне показалось, что для Андерсона вообще не так уж важно про какое учение он снимает фильм. Поэтому те кто хотели увидеть фильм именно о саентологии и ее основателе будут несколько разочарованны. В первую очередь режиссер снимал фильм о взаимоотношении ученика и учителя. И в определенный момент образ учителя у Андерсона сливается с образом бога. С самого раннего детства каждый человек испытывает потребность в учителе, который бы вел его по этой жизни, будь-то родители, школьные преподаватели, университетские профессора, психологи и. т. д. Но в определенный момент происходит осознание того, что какими бы умными, мудрыми и уважаемыми эти люди не были, это всего лишь люди, которые, как и все старятся, глупеют, умирают, совершают ошибки. И человек, так или иначе, подсознательно начинает искать советника в себе, то есть другими словами искать бога в самом себе. И весь этот фильм это субъективные попытки Андерсона на примере двух людей показать взаимоотношения человека и бога. Именно поэтому герой Хоффмана несколько бледнеет на фоне героя Хоакина Феникса. Мне кажется, что в определенный момент, возможно даже в процессе съемок, для Андерсона стал важен только герой Феникса. Андерсон местами сумбурно и не логично показывает нам внутренний мир Фреди. И так как весь этот фильм о поиске, то и снят он соответственно очень сумбурно и не логично. И к финалу совершенно непонятно, что в обще хочет сказать режиссер своим фильмом. Для Андерсона этот фильм очень смелый эксперимент. Видимо он решил для себя, что созрел для того чтобы снять очень личный, авторский фильм, показать свои личные размышления и поиски, не думая о зрителях и кассовых сборах.

Ну и конечно нельзя не сказать про грандиозную актерскую работу Хоакина Феникса. Это просто невероятное вживание в образ. Одной его игры достаточно, для того чтобы удерживать внимание зрителей на этом фильме, не смотря на всю его непонятность и скучность. Очень жаль, что он не получил «Оскара» за эту роль.

Мастер это фильм для тех, кто хочет получить от кино нечто большее, чем просто провести приятный вечерок у телевизора. Это возможность воочию понаблюдать за тем как один из самых талантливых режиссеров современности, на наших глазах ищет бога, как бы трудно это ни было. Но даже если все эти изыскания очень далеки от вас, то все равно стоит посмотреть этот фильм из-за одной лишь роли Хоакина Феникса. Игру такого уровня можно увидеть не каждый год.

8 из 10

Второй день хожу под впечатлением от увиденного. Что-то меня в этом фильме зацепило. Нет, это не игра актеров, не съемки, не атмосфера. Нет. Меня поразил этот льющийся с экрана непреодолимый поток претензий на КИНО с большой буквы. Картина просто сквозит эдакими «режиссерским видением не для всех», «непонятностью для широких масс», «глубиной, которую не всем дано осознать».

Режиссер явно и недвусмысленно намекает на то, что те, кто будут ругать данную киноленту, просто ничего не поняли. Ах, эти непонятливые посредственности, им ведь не дано осознать всего того, что кроется за этим планомерным выносом мозга. Ах, этот органический слой бездумной живой массы на коже Земли…

Музыка фильма хорошо подчеркивает общую обстановку. Игра актеров хорошая, спору нет, отличный дуэт. Классные съемки, хорошая передача характеров, отличная работа оператора. Образы проработаны на славу, нечего сказать. НО… Если бы эти все составляющие не были объединены довольно специфическим сюжетом и личным видением режиссера, получилась бы классная картина. О данной проблеме можно было снять ПОНЯТНОЕ, интересное, НЕ выносящее мозг кино. Ну зачем мистеру Андерсону нужно было претендовать на «кино не для всех»? Тема-то действительно хорошая.

В фильме из уст Фреди Куэлла (герой Хоакина Феникса, блестяще сыгравшего в этом посредственном продукте киноиндустрии) прозвучала фраза: «Ты сам не знаешь, чё несёшь!». Из уст другого героя прозвучала другая емкая аллегория: «Да чушь все это, можно было сжать до трехстраничного памфлета и бесплатно раздавать на улицах».

Возможно, эти две фразы можно с некоторой натяжкой применить и ко всему фильму в целом? Жаль, что, смешав 1 килограмм повидла, 1 килограмм шоколада, 1 килограмм мороженого, получилось 3 килограмма несъедобной массы под не очень приличным названием.

К сожалению, фильм не оправдал возложенных на него ожиданий,

2 из 10

Знаю по опыту, что если после философского кино возникают ощущения вроде «что это вообще такое?», то надо немного подождать и все обдумать. Переосмыслить. Проанализировать. Возможно, даже пересмотреть заново. Если после этого ощущения не пропадут, это значит что либо ты очень ограниченный человек, либо фильм действительно бессмысленный.

В этом случае я переосмыслила «Мастера» и пришла к заключению, что это — один из лучших фильмов 2012 года. Он, безусловно, не для всех. Если вы хотите посмотреть что-нибудь зрелищное, «под попкорн», лучше не смотрите. Потому, что «Мастера» нужно оценивать с разных сторон. Нужно оценить оболочку и подтекст.

Итак, об оболочке. В первую очередь, это великолепная игра актеров. Хоакин Феникс поразил. Походка, взгляд, выражение лица. А как он говорил, с каким выражением! И внешность, кстати, очень изменилась — от прежнего мальчика с смазливым лицом не осталось ничего. Филипп Сеймур Хоффман тоже был на высоте. Очень понравилась его игра, очень! Зацепила также Эми Адамс. У неё был очень неоднозначный персонаж, с одной стороны спокойная, милая женщина. С второй — волевая жена, на которую всегда может опереться её муж.

Дальше — атмосфера. Не буду ничего писать, кто смотрел фильм, тот поймет.

А теперь об подтексте.

Фредди Куэлл не может найти себя, вернувшись с войны. С первого взгляда хорошо заметно, что он мало того, что не в себе, его состояние граничит с безумием. Необузданная агрессия, похоть, неумение контактировать с людьми… Все, что осталось святого в его душе — это любовь к Дорис, к которой он почему-то не может вернуться. И вот, что самое интересное, всем наплевать на Фредди. Правда. Кроме Мастера. Он решает перевоспитать его, хоть семья и против. Фактически, делает из него своего подопытного кролика. Казалось бы, Мастер это делает только для того, чтобы было из чего извлечь материал для новой книги. Но, оказывается, что их обьеденяет… дружба. Да, дружба.

Помог ли Мастер Фредди? Тяжело ответить. Но Фредди точно научился смотреть в глаза правде, или, вернее, реальности. Не моргая, как его и учил Мастер. Лично я хотела, чтобы Фредди вернулся к нормальной жизни, чтобы Мастер ему помог. Но этого не случилось.

Почему? Потому, что дело в нас и только в нас. Потому, что не надо только надеяться на Мастера, который тебя спасет. Финал может показаться бессмысленным, но он такой жизненный. Чуда не случилось. В конце Мастер показался неуверенным старичком, который и сам не понимает суть своего культа. Говорил что-то невнятное. Пытался оставить Фредди при себе. Но тот — и глазом не моргнув — уходит. Куда? Неужели он будет строить новую нормальную жизнь? Вряд ли. Думаю, что он опять вернется к скитаниям. А Мастер и дальше будет писать книги, проводить свои сеансы и спокойно обедать с семьей.

Чуда не случилось. И за это фильм нравится мне еще больше.

Даже не знаю, какую оценку поставить. Тяжело оценить. Но, думаю, что фильм достоин

9 из 10

Дело мастера боится

Отставной моряк Фредди — печальный озабоченный пережиток войны, расшатанный механизм жизнедеятельности, монотонно спивающийся грубиян. Фредди перебивается случайными заработками, смешивает пойло из всей доступной гадости и украдкой вспоминает свою единственную любовь. Бывший моряк постепенно движется к тому безумию, что овладевает ветеранами-неудачниками, в мирное время оказавшимися непригодными. Однажды, нелегально пробравшись на судно в разбитом состоянии, Фредди знакомится с Ланкастером Доддом, тучным писателем (проповедником, псевдоученым, психологом и т. д.), которого приближенные именуют Мастер. Мастер помогает обрести заблудшему ветерану семью, друзей и, полностью занимает время Фредди и рождает в нем непоколебимую веру в их теперь общее дело.

Наблюдать за ужимками и прыжками тучного мастера занятно, слегка грустно и стыдно одновременно. Слово его обладает силой, поведение — манерно, идеи — вкрадчивы и приставучи. Люди, окружающие его, верны Мастеру, что само по себе — наибольшее доказательство его величия, за плохим пастухом стадо не ходит. Однако есть нечто подозрительное в этих стройных монологах, словно нечто грязное, порочное таится за этой артистичностью и аккуратным пробором. Почему Ланкастер так неадекватно реагирует на критику и так заводится во время стройных диалогов, откуда берутся его спорные, подчас идиотские идеи?

Почему у Мастера проблемы с законом, почему он вынужден периодически менять место жительства? Чего же ждет от мастера его паства, и что в конечном итоге его учение сможет дать людям?

Даже самый невнимательный зритель не мог не заметить поразительного сходства Ланкастера с Роном Хаббардом, отцом основателем сайентологии и таким же «мудрецом». По всей видимости, Андерсон решил заняться препарированием одной из самых значительных и влиятельных религиозных сект всех времен, и неплохо в этом преуспел. Режиссер не стремится вызвать потоки ненависти, не заостряет внимание на уставе секты, обходит стороной скандальные моменты в истории. Андерсон показывает изнанку, отношения Мастера (читай, хозяина) с близкими друзьями, в частности с героем Хоакина Феникса, и, надо сказать, отношения достаточно трепетные, плавно перерастающие в зависимость. Мастеру нужен оруженосец, верный, верящий, главное — не переступить ту тонкую грань, когда доверие превращается в безмолвное поклонение, а «мастер» так удачно дублируется термином «хозяин».

Без сомнения перед нами — один из самых значимых, и, как это обычной бывает, самых недооцененных фильмов 2012 года. Мастер — это уже история, это платиновый альбом Пола Томаса Андерсона, его лебединая песня, идеально сыгранная, выверенная до мелочей. Перед нами также один из самых сильных актерских дуэтов всех времен (поверьте, я видел их немало), с игрой хлесткой, профессиональной и чертовски проникновенной. Таланта Хоффмана и Феникса хватит, пожалуй, на десятерых, и где только найти столько слов средств художественной выразительности, чтобы эту игру описать.

Грандиозно.

10 из 10

К сожалению, или к счастью, но перед тем, как приступить к просмотру 'Мастера', я уже была основательно подготовлена всевозможными восторгами, которые фильм вызвал на Венецианском кинофестивале, и у критиков. И уже знала, что Оскара ему все же не дали. А новостные ленты моих аккаунтов были переполнены Полом Томасом Андерсоном.

Я села смотреть особенное, высокоинтеллектуальное, неоднозначное кино. Первая фраза фильма, в которой речь шла о мандавошках немного охладила мой пыл. Но картинка была красивой, а Феникс притягательно странным, так что, как говорится, ничего не предвещало. Просмотрев примерно половину, я даже не сразу поняла, что происходит. То есть, что ничего не происходит. Я по прежнему видела психически неуравновешенного алкоголика, внезапно увлекшегося неким человеком, который возглавлял что-то вроде секты. Привязанность, вспыхнувшая между ними меня не особо тронула, и не удивила. Даже психам нужно на что-то иногда опираться. Не знаю, какие вопросы должны были возникнуть, но меня мучил только один - к чему все это?

Все ставки я решила сделать на финал. Но и он меня не обрадовал. История Фредди ничем не начинается (в рамках фильма), и ничем не заканчивается. Ну пошатался там-сям, поговорил, послушал, поискал себя. История Додда... Неохота даже говорить.

Вполне вероятно, что я не уловила что-то важное, какой-то высший смысл. А может, это была настолько толстая насмешка над человеческими слабостями и демонами, что спрятанная на самом виду, она так и не нашлась. По крайней мере мной.

В общем, итог неутешителен. Меня не примут в судейский состав Венецианского фестиваля.

5 из 10

Фредди Квелл не вылезает из беспробудного запоя и сексуальных фантазий. Что же поделать, ведь война научила Фредди не только химичить с реактивами, но и окончательно превратила его в клочок нервов. Парень, из-за чрезмерной агрессивности, часто меняет работу, да и вообще жутко мается, не зная куда себя деть. Однажды он случайно забредает на роскошный лайнер и знакомится с неким Ланкасером Доддом, убедительным оратором и главой квази-религиозной секты. Ланкастер проникается симпатией к отставному вояке и приглашает его присоединиться к своей весьма эксцентричной семье.

«Мастер» — чисто американское кино во всех смыслах этого слова. Тут вам и стильные 50-е с фальшивым добродушием, и самый расцвет нью-эйджевовских религиозных течений, и присутствие влиятельного наставника, за которого цепляется американский народ, по сути, толком не знавший всех тягот войны, и оттого, просто от скуки, пытающийся найти во всем происходящем сакральный смысл. Наверное, только ленивый не увидел в Ланкастаре Додде основоположника саентологии Тома Хаббарда, но только вовсе не о религиозном течении тут идет речь.

Андерсон, цитируя то Малика (самая первая сцена), то Кубрика (умопомрачительная сцена с обнаженными женщинами), снимает эстетически приятное, но туманное по части выводов кино. Артхаус в самом прямом смысле этого слова, от которого обычно критики пищат от восторга, а зрители предсказуемо плюются. «Мастер» хорош тем, что его можно по-разному интерпретировать, но, наверное, этот вызывающий фильм повествует прежде всего о свободе выбора, а еще он в полной мере раскрывает суть фундаментальной системы отношений «учитель-ученик».

Взять, к примеру, Фредди. Да, он живет для себя любимого, ему все как шло, так и ехало, но зато он свободен, как того хочет, а хорошо это или плохо — каждый решает для себя сам. Ланкастер любезно предложил ему руку помощи (неважно в корыстных целях или же от чистого сердца), и Фредди, приняв предложение, постигает другую сторону жизни, при этом особо не стараясь измениться, как того хотят члены семьи Додд.

Неподражаемый Феникс, намеренно состаренный и жутко сутулый, весь фильм уподобляется животному, отделывает недругов своего «покровителя» и ухмыляется, как самый настоящий алкоголик со стажем. Удивительно пронзительной получилось сцена допроса Фредди, в которой Ланкастер, в исполнении чудесного Филиппа Сеймура Хоффмана, просит его отвечать на щекотливые вопросы и при этом не мигать. Удивительно хороша и Адамс в роли «примерной» матроны. Сцена, в которой её героиня диктует мужу пламенную речь, низвергающую недругов её миссии, просто шокирует.

«Мастер» — невероятно провокационное и злободневное кино о крайне противоречивой человеческой природе.

Об этом весь сказ. Если коротко, конечно. Но после «Нефти» от мистера Пола Томаса Андерсона ждали невиданных чудес и новых откровений, на этот раз в жанре чуть ли не исторической драмы. От того и было так велико ожидание этой картины. Если проследить за развитием карьеры Андерсона, то можно чётко увидеть впечатляющий старт в первых двух фильмах, мощный подъём в «Магнолии», последовавший за этим кризисный эксперимент в «Любви, сбивающей с ног», а затем оглушительный триумф в «Нефти», где Андерсон буквально нашёл персональный Святой Грааль и явил его миру вместе с напряжением в лице Дэниела Дэй-Льюиса. Но стоит отметить, что временной промежуток между экспериментом и триумфом составил целых пять лет, что, безусловно, не так уж и мало. «Нефть» в некотором роде была выстраданной, тщательно продуманной и прекрасно выстроенной картиной с удивительной камерой и ещё более удивительными планами. С тех пор снова прошло пять лет, а значит можно было надеяться на нечто ещё более грандиозное, безусловное событие в мире кино, памятуя о щекотливой саентологической теме, а также о супер-профессиональном актёрском составе.

Фредди Куэлл отправляется на гражданку. Моряк, по природе своей дебошир, алконавт и «грязное животное» — он травит анекдоты про мандавошек, прикалывается с песочной бабой на пляже, под восторженные выкрики изголодавшихся морячков. Но прежде чем он попадёт на гражданку, он окажется в больнице с пренеприятнейшем диагнозом — «Посттравматическое стрессовое расстройство». В клинике у героя Феникса обнаруживается нездоровая сексуальная озабоченность. Совершив улётный трип по сельской местности, поработав батраком, а затем и фотографом в торговом центре, Фредди никак не может впитать в себя славный дух послевоенной Америки, постоянно впутываясь во всевозможные передряги. Аскетская жизнь бродяги в скором времени настигает его. Но счастье всегда где-то рядом: и вот, проскользнув без билета на корабль, Фредди знакомится с великим и ужасным Ланкастером Доддом (прообразом которого, по заверениям самих создателей, стал Рон Хаббард), видящего в бомжеватом алкоголике своего рода послушного ученика, животное для экспериментов, закваску, из которой можно слепить человека, преданного культу и, ввиду своей невежественности, неспособного предать своего «учителя», — и всё это лишь для щекотания своего «божественного, созидательного» и, безусловно, «благого» Эго создателя.

Эти странные отношения, показанные в ленте, никакая не дружба, а своеобразная психологическая зависимость по принципу феодал-вассал, но без материальной составляющей, что была главенствующей в Средневековье. На втором часу повествования Фредди становится карикатурным рыцарем без страха и упрёка для своей дамы сердца — Додда. И в этом моменте можно даже найти гомосексуальный мотив, если бы только Куэлл не был так глуп и груб, а Андерсон не слыл одним из ценнейших циничных режиссёров современности. — Ланкастер называет Фредди плохим мальчиком, шалуном (очень двусмысленно, не правда ли?), после того как тот избивает усомнившегося в истинности учения Додда гражданина. Музыкальные вечера секты неожиданно приобретают сексуальный характер, ибо в конце них все женщины, очевидно загипнотизированные голосом мастера, остаются без одежды, показывая свои послевоенные обрюзгшие животики и апельсиновые булочки. Но может быть это всего лишь воображение Куэлла? Попав в тюрьму, Фредди наконец-то признаётся, что не верит ни единому слову своего учителя, называя его лжецом. В конечном итоге они оба понимали, что вся эта псевдорелигия полная чушь, а их удивительный союз является не более чем прагматичным симбиозом короля и нищего.

«Мастер» — это прежде всего сферический актёрский дуэт, находящийся в полном пространственно-временном вакууме. Конечно, трудно отрицать тот факт, что операторская работа прихотлива и по-классически плавна, костюмы, причёски и интерьеры подобраны с тщательной скрупулёзностью, а музыкальная составляющая лишь усиливает эффект достоверности времени поисков новых смыслов. Кривлянья Феникса лишь некоторое время выглядят увлекательными, но позже, когда в кадр неспешно вплывает моржовая физиономия Хоффмана, зрителю начинает казаться, что на фоне таких роскошных видов, костюмов, причёсок, домов и патефонов эти лица выглядят, мягко скажем, не слишком уж привлекательно. Пятнистое лицо Эми Адамс — жены Ланкастера Додда — нарочито естественно в дерматологическом плане, но одновременно и неестественно каменно в мимическом. На фоне занимательных актёрских работ куда-то теряется сюжет — оба героя, попользовавшись друг другом, остаются при своём, будучи понимая несусветную глупость этого культа. Ничего нового в учении герой Феникса так и не находит, так же как и сам режиссёр, оставаясь лишь апатично настроенным сторонним наблюдателем. Библейские мотивы Отца и Сына, насквозь пронизывающие предыдущий фильм Андерсона, на этот раз не сработали, причинно-следственный анализ сектантских культов, не успев начаться, захлебнулся в тягучем и бесструктурном нарративе. Начинаясь ничем, «Мастер» также и заканчивается, напоминая нам о том, что человеческое существование по-прежнему остаётся в достаточной степени бессмысленным.

Зыбкий сюжет, неторопливое повествование и бросающееся в глаза нежелание режиссера предоставлять информацию зрителю в «готовом» виде. Нет прямых линий развития событий во внутреннем мире персонажей, даже когда они приходят к новым заключениям или решениям, смотришь на них и думаешь: это действительно так? или это просто шаг в сторону от привычной линии? Зрителю при просмотре предстоит работа, это однозначно. Фильм не так прост, как его сюжет, — это тоже не вызывает сомнений.

И фильм не отпустил, когда в зале загорелся свет. Даже удивительно, обычно бывает шумный выдох облегчения у аудитории, здесь вокруг себя слышала изумленно-разочарованные возгласы (вроде: и это все?!), но эти возгласы принадлежали по большей части тем, кто очень много болтал во время сеанса.

Как итог: мне фильм ни скучным, ни затянутым не показался (но я и не поклонник экшн). Поэтому рекомендовать могу фильм только тем, кто любит погружаться в кино не для головокружения, а ради атмосферы. Это во-первых. А во-вторых, то, как фильм не отпускает, это что-то необычное. До такой степени, что интересно было бы фильм посмотреть еще раз.

Спустя неделю после просмотра, я спрашиваю себя: «А что это вообще было?» То есть — не то, чтобы я не поняла, просто на меня эта картина свалилась, как нежеланный и приставучий рекламный агент из сетевого маркетинга. Как бы и выключить было жалко, и весь фильм осознавала, что подвергаюсь излиянию бреда в мой мозг, и все же хотелось досмотреть. Почему? Да просто надежда умирает последней, вот и я все надеялась, что будет какая-то интрига, развязка. Я вообще долго думала о том, что один из двух психов — либо мастер, либо Фредди — существуют лишь как плод воображения. Мне казалось, что речь, возможно, идет о раздвоении личности. Я ошибалась. Режиссер умеет превосходно пускать пыль в глаза, уж не знаю — хорошо это или плохо в данном контексте.

Я допускаю, что отношусь к фильмам с излишней избирательностью и с определенной долей цинизма, но тем не менее всегда нахожу что-то позитивное, что-то, что можно вынести для себя нового. Ведь каждое открытие (а фильм — это, несомненно, художественное открытие) несет в себе нечто неизведанное, ценное, новый опыт… Короче, это я к тому, что «Мастер» совсем не произвел на меня впечатления, никакого. Не могу высказаться о картине однозначно негативно, но и позитивного ничего не было. Хотя нет: было пару моментов, которые преподнесены с долей высокого юмора благодаря игре Хоакина Феникса.

Странно то, что тема углубления в недры человеческой души близка мне, но ее интерпретация в «Мастере» как-то не сумела задеть во мне ни одной струнки. Очень сильно сомневаюсь, что лучше: найти такого вот мастера или остаться одиноким и заблудшим.