Рецензии

Мир в котором мы все живём действительно жесток и несправедлив. Обычного «маленького» человека может обидеть любой, кто наделён властью или её подобием. Начальство на работе, гаишники, хулиганы, кучкующиеся у подъезда и пр., список довольно обширен. Действия большинства в ответ на наезд в его адрес довольно просты и известны: проглотить обиду, послать куда подальше, в крайнем случае затеять драку. Можно поступить в соответствии с законом и обратиться в суд, но если обидчик наделён властью или просто богаче какая уж тут справедливость, ещё и сам в должниках окажешься.

Герой фильма «Расплата» Портер живёт в гораздо более жестоком, но как ни парадоксально, более справедливом мире. Он преступник. В мире криминала и постоянных разборок, где он чувствует себя как рыба в воде можно полагаться только на себя. Предательство и подлость на каждом шагу, но и наказываются такие поступки гораздо страшнее чем в «правовом» государстве. И уж если с тобой поступили несправедливо ты не обратишься в полицию, суд, не побежишь к адвокату. Нужно брать ситуацию в свои руки и вершить свою справедливость исходя из своих возможностей, если проще — мстить, и мстить всем и вся.

Портер творит свою месть жестоко, не распуская сопли по поводу трупов, которыми усеян его путь, ведь по существу в фильме-то и положительных героев нет — все от уличной шпаны до мафиози гнусные и мерзкие личности.

И Портер почти ничем не лучше, однако при всей брутальности его поведения к нему проникаешься уважением. Он чтит бандитский кодекс поведения, не кидает подельников и хочет получить своё. Его враги преступают эти правила и тем самым ставят себя вне этого закона. Выжив, герой Мела Гибсона начинает борьбу без правил в мире без правил. И горе тем кто попытается мешать его праведной мести.

Всем кто работал над фильмом огромнейшая благодарность, погружение в мрачные реалии криминального мира стопроцентное. Работа режиссёра на высоте.

Гибсон вообще одарённый человек. Как всегда с ролью он справился на 200% из ста. Так сыграть человека, которому нечего терять мало кто может, достаточно вспомнить «Безумный Макс», «Храброе сердце».

Рекомендую посмотреть фильм всем уставшим от героев спасающих мир и человечество. Также это кино как хорошая отдушина для тех, кому надоели глупые псевдоромантические комедии.

Честные

10 из 10

Десять лет назад «Расплата» была одной их тех картин, которую хотелось пересматривать чуть ли не каждый день. В те времена фильмы про крутых парней, крошащих всех подряд, оказывающихся на его пути, были лучшим способом провождения времени около экрана телевизора. «Расплата» был как раз таким самым фильмом. Основной причиной на это - очень харизматичный актёр в главной роли – Мэл Гибсон. Он великолепно вписался в роль плохого парня, вставшего на путь мести, ловко ломающего руки и без промедления убивающего любого, пытающегося помешать ему.

Конечно же, сценарий играл немаловажную роль в ходе восприятия фильма, но всё-таки главный элемент бескомпромиссного боевика – главный герой, и поэтому сценарий воспринимался как побочное составляющее фильма.

Сейчас, повзрослев на десять лет, когда произошло полное перераспределение духовных ценностей, я воспринимаю фильм совсем по-другому. Теперь мне хочется видеть не только отбитые пальцы и поломанные руки, но и хочется увидеть грамотную режиссуру, интересный сценарий, хорошую игру актёров, качественный экшн и т.д. Благо, что в «Расплате» всё это присутствует, хотя воспринимается она уже не так бодро как раньше.

Но вряд ли фильм стал мне нравиться меньше. Теперь я взглянул на него с другой стороны, заметил новые преимущества, да и не забываю о старых плюсах – пытаюсь соединить старые впечатление с новыми и вынести точный вердикт данному проекту.

Мэл Гибсон по-прежнему крут, сценарий интересный и ход событий не заставит скучать, экшн качественный, съёмки весьма неплохие, музыка в норме – отличный боевик, пробудивший во мне ностальгию по старым-добрым крутым боевичкам.

P.S. Отбивание молотком пальцы Гибсону - одна из лучших пыток в кино, сравнимая с отбиванием другого места в «Казино Рояль».

9 из 10

Своими словами

Нуар (от французкого noir – «черный») – термин, введенный французскими критиками в 1946 году для обозначения жанра криминальных фильмов с густой атмосферой безысходности и пессимизма. Признаками этого жанра являлись криминальный сюжет, наличие большого количества цинизма и самобичевания, мрачная атмосфера (куда же без нее), определенного уровня жестокости и часто отсутствия всякой грани между героем и злодеем.

Расплата Брайана Хелгеленда, отличного сценариста (Секреты Лос- Анджелеса), стала его первой попыткой на режиссерском поприще (пусть и не до конца), и принадлежит к так называемому «нео-нуару» – современным фильмам, на которые явно оказал влияние сам жанр «нуар». Почему не до конца? К концу съемок, Брайан из-за разногласий со студией напросто ушел из проекта, оставив все свои наработки, что, в конечном счете, обернулось пересъемкой трети фильма и наведением на него лоска для массовой аудитории.

Bad to the bone

Плохие парни. Кому не нравятся антигерои, особенно если они имеют свою систему ценностей, бандитскую честь и чувство преступной справедливости. Абсурд? Но что, если в фильме нет положительных персонажей или внимание акцентируется не на них, а может, они вообще представлены эпизодически. Во многом благодаря выписанному характеру и актерской игре мы влюбляемся в персонажей, и если образ негодяя выполнен безукоризненно, мистеры «белые чулки» уходят в безызвестность. Таким негодяем и является Портер - главный герой картины в исполнении одного из главных голливудских бунтарей – Мэла Гибсона.

Портер – подонок, но подонок необычный. Всегда находится на лезвии бритвы и позволяет себе шутить и совершать абсурдные поступки, глядя смерти в глаза. Чертовски упрям и невероятно живуч, философ на криминальные темы и настоящая заноза в заднице. Циничные изречения и черные шутки также по его стилю Мошенник, вор, грабитель, шулер, убийца. Но к нему проникаешься любовью с первых кадров, конечно, во многом благодаря прекрасной игре Мэла Гибсона.

«Да, это Портер, у него дерьмо вместо мозгов»

Может показаться, что в Портере чересчур преобладает фатализм, и вообще иногда он ходит по самому краю, в нем нет никакого чувства меры, куда ему можно, куда нет. Кажется, что он откровенно глуп, но все гораздо глубже. На протяжении всей картины он играет этакий джаз потерявшего практически все в жизни, своеобразную импровизацию своими действиями, которые вытекают одни из других, а несколько ходов «шах и мат» и вовсе заставят улыбнуться даже самого черствого человека. А еще Портер знает, сколько стоит его жизнь – ровно 70 тысяч долла… простите, кусков. Но его никогда никто не слушает, а зрителю все хочется спросить, да сдались ему эти деньги.

Нью-Йорк, Нью-Йорк

Как вы уже могли догадаться, действие происходит в Нью-Йорке (по-настоящему большинство сцен снималось в Чикаго). Именно прообраз Нью-Йорка, не считая Чикаго, конечно, стал тем краеугольным камнем для действий многих картин подобного криминального оттенка, особенно в рассвете жанра «нуар» в 40-50-х годах прошлого столетия. Арт-дэко стиль, который выражается в частности в тех высоченных гигантах-небоскребах, шпилями, уходящими в небо самой темной ночью. Фрэнк Синатра и джазовые композиции, так ненавязчиво дополняющие и без того цельную атмосферу фильма. Серо-синяя палитра, оттеняющая каждую сцену и персонажа, как бы говорит нам, что все это происходит в другом мире, в другом Нью-Йорке, где нет принцев на белых конях, нет друзей, нет даже настоящей принцессы, зато есть Портер, нахлебники в виде продажных полицейских, проститутка, ставшая для Портера принцессой; это мир, где можно «выбить» 70 кусков даже из самых опасных криминальных авторитетов в городе.

О Режиссерской версии

Как уже было сказано, в процессе съемок Брайан Хелгеленд выбыл из проекта, и треть картины пришлось переснимать, однако, в 2006 году, компания Paramount разрешила ему представить на свет ту версию картины, которую он задумал изначально.

В режиссерской версии фильм в прямом смысле начинает играть новыми красками: исчезает оттеняющий фильтр, благодаря чему все происходящее смотрится куда жизненнее. Музыка становится на порядок грустнее и медлительнее. Была основная наигровка бодрая, да стала томная. Пропал и закадровый голос Портера, отпускающий критику и собственные мысли, вследствие этого практически исчез и юмор. Начальная сцена с доктором вовсе пропала, вместо нее помятый Портер возвращается спокойным шагом в город по туманному мосту. Также появились новые сцены, а старые перекроены на новый лад, в частности появилась сцена избиения жены Портером, что к слову только подливает масла в огонь и настраивает на новый лад, апогеем чего, естественно, является новая концовка фильма, а это примерно 15 минут хронометража. Жестоко, прямо в лоб, без всяких сожалений. There is no happy endings.

Пролог

Вы наверно спросите, а какая версия лучше? На этот вопрос нет однозначного ответа. Обе хороши и вполне самостоятельны. Автор этих строк смотрел обе версии в промежутке около года, сначала шла «обычная», и от обоих получил удовольствие. И все-таки их объединяет одно: одинаково проникаешься симпатией к негодяю Портеру и даже к парочке продажных полицейских. Ну скоро пенсия, а яхты то нет.

Без малого пять лет я собирался глянуть данную картину, еще в те славные времена, когда таскал кассеты из видео проката, наскребая мелочевкой 20—30 руб ради овладения очередного потертого бокса на 2ое суток=) Но, так как острого желания не возникало, решил отложить просмотр до лучших времен и не вспоминал о нем целую Вечность. Но пару недель назад, наткнувшись на страничку Гибсона на всем нам известном сайте, не сдержался и пробежался по его фильмографии. Оказалось парочку его фильмов я упустил из виду) Эту непростительную ошибку следовало незамедлительно исправить.

«Расплата» — что бенгальский огонек, искрит и светится. Снятый в готическом стиле, чуть ли не черно-белый криминальный боевик не даст вам гладить белье, изредка поглядывая на экран.

Начнем с того, что это редчайший сорт поистине удавшегося комедийного боевика, и уж поверьте «Ананасовый экспресс» он мало чем напоминает, разве что отсутствием сюжета как такового).

Это история мастистого и лихого, смекалистого грабителя, который безостановочным смерчем проносится по всему городу с одной единственной незатейливой целью — забрать то, что ему полагается, причем совершенно неважно КАК и У КОГО. Сильно поверхностное описание? Что поделаешь, это и есть сюжет фильма). Только вот вся прелесть не в нем, а в забористых и шальных сценках, сменяющий одна другую и, тем самым, подливающих все больше и больше керосина в и без того разошедшееся увеселительное пламя.

Мэл, как и всегда, не играет а живет своей ролью. С учетом того, что это чуть ли не единственный его полуотрицательный персонаж, вы должны увидеть его в новом свете! Гибсона, за которого говорит его вечно дымящийся ствол, Гибсона не знающего усталости и пощады, Гибсона, который думает в, первую очередь, о собственной шкуре, нежели о гуманных деяниях и общественном благе… Гибсона, все с той же миловидной улыбочкой, все с теми же умопомрачительными кривляниями.

Рекомендовано.

Как боевику 8 из 10

P.S — открыл для себя обворожительное миниатюрное тело Люси Лью). Советую смотреть в гоблинском переводе (который, между прочим, никогда не искореняет оригинальной звуковой дорожки и умудряется не испохабить ее впритык наложенной русской дорожкой), не пожалеете!

Расплата' наравне с 'Секретами Лос-Анджелеса' является моим любимым творением, снятым в жанре 'черного детектива'. Облечённый в сдержанную цветовую гамму, искусно стилизованный фильм Брайана Хелгеланда поразил меня мощным темпом развития сюжета, который без прелюдий набрал резвый динамичный ход и не сбавлял оборотов до самых финальных титров.

Остроумная интрига, черный юмор вкупе с настоящим аттракционом реалистичной жестокости и цинизма, потрясающая операторская работа Эриксона Кора сделали 'Расплату' настоящей квинтэссенцией всего того лучшего и качественного, что может вобрать в себя жанр криминального триллера.

Фильм не отпускает от себя ни на минуту, события развиваются стремительно и бескомпромиссно, в образах персонажей, их поступках, в каждом движении столько притягательного агрессивного 'черного' стиля, что начинаешь симпатизировать всем без исключения героям. Настолько классно у создателей получилось прорисовать каждый персонаж, от мимики и манеры поведения до отдельной детали одежды.

Ну и, конечно, козырная карта 'Расплаты' великолепный актерский состав, очень удачный и убедительный кастинг.

Мел Гибсон в образе циничного, наглого, безжалостного. но в тоже время обаятельного и принципиального бандита по имени Портер с легкостью и азартом громящего целый преступный синдикат, выглядит просто шикарно, роль играет с небывалым упоением, непринужденно и очень харизматично.

Лучшая, на мой взгляд, за всю карьеру, роль Грегга Генри, великолепно исполнившего роль садиста и закоренелого подонка Вэла Резника. Актеру удалось создать непревзойденный типаж с чертами отпетого мерзавца и очаровательного шута. Прекрасная игра, особенно в дуэте с Гибсоном.

Парочка продажных полицейских в исполнении Билла Дюка и Джона Гловера - совершенно карикатурные образы, вызывающие смех и жалость в своих безрезультатных попытках потягаться силой и сообразительностью с умником Потртером, который всегда оказывается на шаг впереди них.

Работу Люси Лью вообще можно оставить без комментариев, ее героиня, активный член китайской мафии и по совместительству во вне рабочее время неистовая проститутка-садомазохистка с явно сдвинутой 'крышей', самый комедийный персонаж в этой лихой пьесе жестокости и насилия.

Взрывоопасное кино, без тормозов...

9 из 10

Приятное кино. Конечно не шедевр, и чаевых не заслужило, но смотреть весело и интересно. Черный юмор, которым пропитан фильм, действительно смешит. Сюжет связный, экшн на уровне. А что еще нужно от подобного фильма? Хорошие актера с хорошей игрой. Вот что еще нужно. И они здесь есть.

Фильм на себе тащит Мэл Гибсон, который сыграл в общем-то стандартную для него роль хорошего парня с очень плохими манерами, или плохого парня с добрым сердцем, как вам больше нравится. Примерно такие же типажи были у него и в смертельном оружии и в Mad Max. Но тем не менее наблюдать за ним интересно, и здесь он более ироничен.

Еще следует отметить игру Люси Лью. Хотя ее роль шизанутой проститутки-садомазохистки не большая, но получилась она на загляденье, очень ярко. Даже и не припомнишь подобных персонажей в кинематографе.

Остальные актеры фильм, по крайней мере, не испортили, за что им спасибо.

Если вы еще не смотрели это кино, и хотите весело и интересно провести вечер, то вы сделаете правильный шаг, запустив данный фильм в своем плеере.

Замечательный фильм!Жесткий, даже жестокий боевик. Мэл Гибсон сыграл великолепно. Женские роли-послабее. Зато как сполна получили все «плохие». И вечно играющий каких-то ублюдков тип с поросячьими глазками (главный босс) и носато-пучеглазый типчик в полосатом костюме и прочая бандитская шваль (вкупе с продажными полицейскими). Хотя, вообщем-то Портер тоже не учителем работает, да и его подруга не библиотекарша.

Фильм исключительно успешно играет на таких чувствах зрителя как страх, боль, ненависть. Эффект достигается на сто процентов. «Заводит», как говорится.

Надеюсь папенькин сынок обнимался с батареей не менее трех суток. Вот так-то!

10 из 10

Отличный фильм на гангстерскую тематику, понравится всем любителям жанра, а также тем, кого не оставляют равнодушными такие фильмы, как «Перевал Миллера», «Славные парни» и «Донни Браско».

Захватывающая история про парня, которого после удачного ограбления кинули на «бабки» и попытались убить, но он выжил, и вопреки всему, все-таки вернул себе причитающееся. Сильный сюжет, классная игра Мэла Гибсона плюс развитие событий в стиле «экшн» — и мы получаем отличную криминальную драму, которую действительно стоит посмотреть.

Фильм выдержан в иссиня-желтых тонах, а-ля «Город грехов», и это передает атмосферу жестокой реальности, в которой разворачивается действо. Конечно не стоит воспринимать происходящее на экране слишком серьезно, но такой фильм, как «Расплата» нужно посмотреть, удовольствие от просмотра гарантировано.

Именуемый семя, как Портер, настойчиво скрывая своё имя, профессиональный вор поставил себе принципиальную цель: вернуть свою нечестно заработанную долю, которую мистер Вел Резник сразу перед уходом забрал в свой карман. Пока из Портера извлекали две пули, все думали, что он так и остался лежать не земле и захлёбываться в собственной крови. Жена, которую запутали, и которая стреляла в собственного мужа, вскоре скончалась от передоза, а воскресший Портер, которому было уже нечего терять, с закрытыми глазами попёр против всего синдиката, с одной лишь целью — расплаты.

Фильм очень лёгок для просмотра. Очень легко переваривается всё то, что творится на экране. По сути своей происходит там одно и тоже: Портер калечит тех, кто молчит, потом идёт на следующую точку, разбирается там, потом опять калечит тех, кто может сдать своих, опять идёт на следующую точку, там разбирается и так далее… — типичный такой боевик, не содержащий внутри себя чего-то заумного. Но есть один факт, который уносит «Расплату» в большой плюс, в отличии от остальных менее удачных боевиков: фильм очень поднимает настроение благодаря своей лёгкости, благодаря Гибсону, не смотря на всю жестокость, которую допустили в фильме.

Два отбитых молотком пальца Мела Гибсона не стали помехой для веселья. Всё равно было весело…

В конце прошлого десятилетия хорошо зарекомендовавший себя сценарист Брайан Хелджлэнд решил дебютировать в режиссуре с маленьким нестудийным фильмом, который перерос в мейнстримовое кино с приходом Мэла Гибсона. Если кто забыл - в «Расплате» Мэл сыграл парня по фамилии Портер, который, после того как его подставили, возвращался, чтобы разобраться с делами, отомстить и вернуть причитающиеся ему деньги.

Современный Голливуд крайне редко выдает на свет такие фильмы. Посудите сами – ни одного положительного персонажа: сплошные бандюганы, мафиози, гопники, наркодилеры и прочие отморозки различных мастей. С женскими персонажами ситуация еще лучше – все они проститутки. Перед нами настоящий рай любителей фильмов о крутых пацанах.

Во многом «Расплата» запоминалась благодаря своему необычному визуальному ряду: залитый холодными синими тонами экран в совокупности с автомобилями 1970-х годов создавал прекрасную иллюзию остановившегося времени. Фильм словно застревал в какой-то своей внутренней временной шкале, где перед нами, вроде бы, современное Чикаго, а с другой – странное, но притягательное сочетание вещей из различных временных эпох.

Всё бы было совсем хорошо, если бы не разразившийся скандал, сопровождавший выход картины: после первого тест-просмотра студия пришла в ужас от увиденного. Студия ожидала легкий боевичок в стиле «Смертельного оружия», а получила жесткое и временами жестокое кино, направленное на узкую аудиторию. В результате: увольнение Хелджлэнда, пересъёмка трети фильма, задержка выхода картины на целый год… Но фильм всё же вышел на экраны и нашел своего зрителя.

В 2006 году студия решила примириться с режиссером и позволила ему вернуться в монтажную, для того чтобы Брайан мог воссоздать свое первоначальное и, по его словам, правильное видение фильма.

Сравнивать театральную и режиссерскую версию «Расплаты» весьма не просто, т.к. мы получили совершенно два разных фильма, как по настроению, так и по содержанию. Начнем с того, что примечательный визуальный ряд театральной версии канул в небытие: режиссер решил оставить привычные для глаз цвета без применения цветокоррекции. Теперь «Расплата» стала куда больше похожа на фильмы, которым она должна была соответствовать по духу – криминальным картинам 1970-х гг.

Исчез закадровый голос Мэла, рассуждавший о делах минувших дней и планах, которые предстоит воплотить в жизнь. Может быть, из-за отсутствия войс-овера кино частично потеряло свою нуаровскую атмосферу, но с другой стороны фильм приобрел нечто совершенно новое, чего не было в нём прежде.

Театральная версия ни раз заставляла нас неплохо посмеяться, что во многом достигалось из-за закадровых комментариев Портера. Фильм с самого начала говорил нам, чтобы мы не воспринимали его всерьёз. Уже чуть ли не с начальных титров закрадывалось чувство, что всё будет хорошо, и хэппи-энд нам обеспечен. Режиссерская версия, напротив, сразу же убивает всякое веселое настроение, т.к. нет войс-овера – нет объяснений, что случилось с Портером. Его историю мы узнаем чуть позже, но сначала мы только лишь догадываемся, что его кто-то крупно подставил.

В этом плане очень показательная сцена в доме его жены, которая отсутствует в театральной версии, где Портер жестоко колошматит свою женушку. Да так, что при съёмках данного избиения Дебора Кара Ангер сломала пару рёбер. Если главный герой творит такие вещи в самом начале фильма, то что будет дальше? Лишь после этого нам расскажут о том, что случилось с Портером, и каким образом во всём этом замешена его жена. Интересный приём представления главного персонажа – сначала показать, что он жесток и бесцеремонен, а затем убедить зрителя в правильности его поступков.

Основные различия между театральной и режиссерской версиями лежат в третьем акте. Восемь лет назад по требованию студии последняя треть фильма была полностью изменена: в картине появился персонаж Криса Кристофферсона, возникла сюжетная линия с похищением его сына... В режиссерской версии нет Криса, а Бронсон здесь это не он, а она. Зритель всего лишь слышит данного героя, но так его и не увидит. Из-за разительных изменений некоторые персонажи, которые погибали в театральной версии, остаются в живых. Портер не стал придумывать каких-либо оригинальных способов получения денег, а отправлялся в западню, из которой у него практически не было шансов выскочить живым. Театральная версия заканчивалась на мажорной ноте с очередным остроумным комментарием Портера. В данной версии режиссер предпочел сделать открытый финал: вроде бы всё ясно, но в то же время переедут главные герои фильма через мост, и что их ждет дальше? И ждет ли вообще что-нибудь...

Сложно сказать, какая версия получилась лучше - студийная или авторская. Как гласит название одного из дополнительных материалов на диске с фильмом: та же самая история - другое кино. Куда важнее то, что теперь у нас есть две версии отличного фильма.