Рецензии

Однажды, наёмник по имени (или кличке) Портер оказывается в неприятном положении: во время ограбления китайской мафии, его подставляет сообщник и... собственная жена, которая стреляет ему в спину. Однако, Портер не из тех, кто готов сдаться просто так: немного 'отлежавшись', он снова возвращается в строй и намерен любой ценой вернуть свою долю.

Экранизация малоизвестного романа Уэстлейка получилась немного иной, нежели оригинал. Я бы даже не стал их сравнивать друг с другом: роман - это обычная одиссея страшного наёмника, которая ещё и растянута на 20-с чем то книг. Фильм - это цельная история про человека, которому нечего терять, кроме своих денег. К тому же, насколько известно, в мире существуют две версии фильма: обычная и режиссёрская. О последней расскажу в другой рецензии.

Первое, за что хочется похвалить фильм - за атмосферу. Работа с цветом, разнообразные локации, диалоги и музыка передали тот самый нуар, что славился в фильмах 40-60-х годов. Сюда же относятся и герои. Редко бывает, чтобы положительных персонажей не было вовсе. Ни главный герой, ни люди, с которыми он контактирует, ни враги, ни друзья. Даже любовница героя вроде и выглядит душкой, но при этом работает проституткой. Соответственно, задаёшься вопросом: а за кого переживать? Не за кого. Но это не значит, что это прокол режиссёра или сценариста, наоборот - это главная фишка фильма. Тебе не нравится главный герой, но ты следишь за его историей только с одной целью - добудет ли он свои деньги, или нет?

Отдельно хочется похвалить Мела Гибсона за потрясающее воплощение наёмника без имени. Бескомпромиссный, хитрый, расчётливый, жестокий - казалось бы, Мел создан для таких ролей. Позже он повторит похожего персонажа в 'Весёлых каникулах', однако там будет какая-никакая тень благородства. Тут - нет. Больше всего, удивляет мотив героя - не месть, а деньги. Да, он беспощаден к тем, кто его подставил, но ради потерянной суммы, он сделает куда больше, чем нужно. И дойдёт до кого надо. Его не остановят ни мелкие бандиты, ни китайская мафия, ни даже те, кто стоят выше закона.

Стоит заметить, что первоначальная (она же режиссёрская, которая нелегально вышла спустя 7 лет) версия была мрачной, но продюссеры решили, что такое развитие действий не удовлетворит зрителя. Сказано - сделано. Данная версия отличается легкостью и динамикой повествования, юмором и закадровым голосом Гибсона, который сделал его персонажа 'более живым' и ярким. Не скажу, что это плохо, потому что работа была проделана интересная, а нуар... остался нуаром.

'Расплата' - отличный боевик с по-прежнему харизматичным Гибсоном и крепким сюжетом. Если вам понравился фильм, то обязательно посмотрите режиссёрскую версию - это совершенно иное кино. Настолько иное, что даже сравнивать их бесполезно.

8 из 10

Иногда стоит прислушаться к собственному чутью, когда оно подсказывает тебе пройти мимо. Если ослушаешься – тебя ждет расплата. Нет, не 'Расплата' Брайана Хелгеленда, а настоящая, в виде попусту потраченного времени.

Боевик – один из самых популярных в мире жанров, один из самых снимаемых в киноиндустрии. Учитывая этот факт, режиссерам логично было бы тщательнее продумывать все нюансы своих детищ, чтобы как-то выделиться из массы. Но нет-с! И сейчас, и даже семнадцать лет назад – всегда находятся любители халтуры. Не обошла стороной эта печальная участь и Хелгеленда. К его фильму у меня одна большая претензия – это сценарий. И мне просто невдомек, как обладатель Оскара за лучший адаптированный сценарий, всего год спустя сам снимает такой недоработанный в этом плане фильм? Но по порядку.

Портер, главный герой фильма, был обманут сообщником и «убит» собственной женой при незаконном присвоении ими 130 тысяч долларов. Но как часто бывает в подобных картинах – герой непробиваемый. Через пять месяцев он возвращается и желает только одного – вернуть свою долю (70 тыс. долларов).

Уже в самом начале сцена убийства и грабежа может рассмешить серьезно настроенного зрителя. Обманщики всего лишь немного ранят Портера и, победоносно улыбаясь, уезжают. Надеются на благосклонность судьбы? Не знаю, но сомневаюсь, что важные люди так поступают. Этот промах еще простительный, так как без него не было бы дальнейшего развития сюжета, но появляется легкое чувство халтуры. Дальше же начинается расплата Весь фильм герой Мэла Гибсона с ленивым и небрежным видом пытается вернуть свои деньги и убивает всех, кто мешает ему это сделать. И как никому из противников непонятна его мотивация, так и я до сих пор бьюсь в загадках, пытаясь решить эту проблему. Портер так настойчиво требует свои 70 тысяч зеленых (именно 70 тысяч), будто они заработаны собственным потом и кровью. Но, помилуйте, он сам ограбил азиатов, чтобы добыть их. Так почему из-за такой ничтожной (какой её все считают) суммы он рискует всем, что у него есть, и даже жизнью якобы любимой девушки; почему не добудет себе еще где-то, если ему ничего не стоит ограбить или убить? Может я и упустила какой-то важный момент, который объясняет все это, но чувство халтуры усиливается еще больше.

Да, это слабый, абсолютно проходной фильм, но и особого негатива он почему-то не вызывает. Если на все закрыть глаза, моментами можно и посмеяться. Но я все равно не нахожу ни одного критерия, по которому «Расплату» можно выделить из сотни подобных боевиков и, тем более, кому-то посоветовать. Мэл Гибсон, говорите? Право, лучше уж в сотый раз «Храброе сердце» пересмотреть.

– «Ты наверняка готовишь Резнику то, что ему не понравится». – «Я убью его». – «Ему точно не понравится». Такой вот юмор. Без бравады, смакования или бахвальства. Мрачный Портер (пожалуй, сильнейшая работа Гибсона со времен «Lethal Weapon») устало констатирует: действительно – найдет и убьет. Но сначала выколотит причитающееся. Семьдесят кусков. Именно на столько его кинули, и ровно столько он намеревается вернуть. У бывшего подельника, его корешей или Фирмы (слово «синдикат» уже не входу), куда Резник чужими деньгами уплатил собственный долг, – все равно. Выбравшись едва ли не с того света, поневоле немного сатанеешь. Но в конечном итоге это вопрос принципа: когда в тебя стреляют, ты просто обязан разъяснить несколько понятий в ответ; когда тебя списывают в утиль – это отличный повод открыть кредитную историю оппонентам. Если, конечно, ты человек принципа. А Портер, он таков и есть; и безнадежные долги ждут, когда их спросят по самому высокому счету.

«Payback» – экранизация первого романа цикла о грабителе банков Паркере легенды американского pulp fiction Дональда Уэстлейка, более известного (или – в его случае – неизвестного) под многочисленными псевдонимами. Несгибаемая тяга автора к анонимности мистическим образом передалась и его книгам. По ним снимают с завидной регулярностью, но в большинстве случаев оригинал можно распознать разве что по строчке начальных титров. Таким образом полная переработка сюжета, изменение названия и смена имени протагониста (чего уж мелочиться!) для творчества Уэстлейка – штука житейская, бывало и похуже. Вот не умел дядя выписать кинематографичную историю, но мог создать яркого персонажа и достаточно убедительную мотивацию, за что и был любим читающей Америкой. А также пишущей и снимающей.

«This is a man's world…» – саундтреком надрывается Джеймс Браун. И действительно, фильм получился на редкость маскулинным. Создатели «Расплаты» интересно подошли к исходному материалу: взяв практически нетронутым характер главгероя, они выстроили сеттинг и действие, отталкиваясь уже от него. Сдержанный и мрачный, но не лишенный черной иронии фаталиста Портер, похожий на деловитого коллектора, кажется, предлагает зрителю собственное восприятие жизни. Почти вымаранные цвета даются в холодно-синем светофильтре, а вслед за красками будто бы приглушается и выразительность повествования, где подача тяготеет к эмоциональному нейтралитету. Хлесткие фразы и остроумные сценки на этом фоне смотрятся особенно круто.

В отсутствие ярко выраженного антагониста (Резник скорее имеет функцию триггера), лента отличается трепетным отношением к второстепенным персонажам, ни одного из которых даже с натяжкой нельзя назвать положительным. От предпочитающей черную кожу и кнут проститутки (шикарная роль Люси Лью) и мелкого барыги-таксиста в нелепом клетчатом костюме, до имеющих уж совсем скромный хронометраж чистильщика мафии или утыканного кольцами курьера – каждый характер выписан и выполнен с особой тщательностью; каждый – почти точно запомнится зрителю; каждый – отчаянно утверждает собой атмосферу мужского, мужского, мужского мира.

Целостность и стилистическая выверенность здесь особо удивительны ввиду разлада на съемочной площадке. В какой-то момент не выдержавший студийного гнета Хелгеленд благополучно оставил кресло режиссера. Именно благополучно: спустя n лет он выпустит собственную версию – без закадрового текста и cиних тонов, зато с нездоровым насилием и с женщиной во главе преступного синдиката. Парадоксально, но своей художественной гармонией картина обязана безвестному продюсеру (а по слухам – вполне конкретному декоратору), которому пришлось переснимать до трети материала. Шансы на то, что в таких обстоятельствах «Расплата» выкарабкается с того света были минимальны. Но, вероятно вдохновившись своим героем, через распыленную (местами даже нудную) прозу Уэстлейка и губительный съемочный раздрай ей все же удалось продраться к зрителю, чтобы в итоге стать стильной и жесткой лентой, которую хочется пересматривать снова, снова и снова.

Благородного грабителя Портера после добычи очередного куша устраняют подельщики - жена-ревнивица и партнер-садист. С трудом оправившийся от двойного пулевого ранения, Портер решает вернуть причитающуюся ему долю и наказать беспредельщиков. В это нелегко поверить, но в крутые разборки Портер пускается из-за каких-то ничтожных 70 тысяч долларов – «средней преподавательской зарплаты» (в сравнении с давним фильмом-оригиналом «В упор», 1967, здесь сумма гангстерского 'гонорара' даже уменьшена на треть). Продвигаясь к намеченной цели через кучи трупов, Портер приобретает в мафиозных кругах славу безумца, свихнувшегося из-за смехотворных бабок…

Однако и столь несущественная мотивация заинтриговала массового американского зрителя не меньше, чем, например, миллиардный куш, который добывали герои 'Западни', вышедшей одновременно с 'Расплатой'. Картина, стилизованная под 'чёрный фильм', стала римейком классического боевика Джона Бурмана. Для дебютировавшего в режиссуре сценариста Брайана Хелгеленда сборы в $80 млн. можно назвать суперуспехом. Получивший известность после вручения 'Оскара' за сценарий 'Секретов Лос-Анджелеса', Хелгеленд удачно сменил профессию сочинителя на постановщика. Для сравнения: 'Секреты Лос-Анджелеса' собрали в национальном прокате на 20 млн. меньше.

И в то же время для Гибсона, привыкшего регулярно переступать рубеж в сто миллионов, такая касса выглядит скорее провалом. Зато теперь, как и его герой Портер, узнавший, что его жизнь стоит 70 кусков, Гибсон усвоил, что значит смена имиджа 'просто хорошего парня' на 'плохого хорошего'. Но при всем старании «заплохеть» его одинокий гангстер без имени, адреса и кредитной карточки не может не вызывать симпатий, поскольку заставляет вспомнить архаичную истину, что моральная компенсация за уязвлённое самолюбие для настоящих мужчин не имеет ценового выражения. Хотя буддисты над столь «глубокой идеей» только бы посмеялись…

Джек Ричер, Джон Уик, Портер… продолжать можно до бесконечности… Подобные одноплановые герои появляются в Голливуде с завидной регулярностью. Единственное отличие каждого друг от друга, так это (обязательно!) первоклассные голливудские мачо, которые примеряют на себя этих персонажей и краткая предыстория сюжета. Брутальность, харизма, дерзкий юморок и пафос — все при них всегда с собой.

На этот раз непоколебимый герой преступных улиц — Мел Гибсон. Ну что ж, посмотрим, что из этого вышло!

Серо-темно-синие тона, стакан с крепким алкоголем и пуля, брошенная в него вся в крови. Вот так мы начинаем. Первые несколько минут на подсознании оформились в отсылки к олдскульным воспоминаниям о ранних девяностых и восьмидесятых. Но у нас, как оказалось, не тот случай. Совсем не тот… Ожидания зрителей, предвосхищенных настоящим триллером или же крепким боевиком в главной роли с Мелом Гибсоном оказались несколько в перевернутом состоянии. «Расплата» — самая настоящая комедия с великолепным криминальным подтекстом и в аппетитной остросюжетной огранке. Но самое во всем этом прекрасное, так это то, что и юмор, и остросюжетность — на недосягаемой высоте великолепия!

Просто Портеру не позавидуешь. Вор, мошенник, убийца, едва не откинувшийся после дележки 130 штук благодаря своей благоверной, после 5 месячного восстановления здоровья выходит снова в большой город. Но и здесь не все так радужно. Жена, накачанная кокаином, умирает от передозировки, денег нет, а жажда мести, бурлящая в нем вот уже 5 месяцев требует выхода наружу. И, вместо того, чтобы стать обыкновенным заботным простолюдином и стабильно получать свою зарплату, Портер выбирает снова путь отъявленного негодяя, жаждущего вернуть свои деньги. И дело даже не в том, что жена уже мертва, что он едва не оказался там же, а… все дело в принципе! Мои 70 штук, значит должны быть у меня! Вот так решил старина Мел, и, несмотря на всю мощь противозаконных ребят, в одиночку идет напролом за своими зелеными. Ни много ни мало, дело принципа!

Несколько важнейших составляющих фильма:

А — первоклассный юмор. Он здесь везде и всюду. Где-то дерзкие, где-то черные шуточки своей оригинальностью не раз затмевают глаза. Шутят почти все, но главный шутник, несомненно, звездный австралиец, которому так идут костюмы, длинные плащи, расстегнутые рубашки и кожаные куртки.

Б — остросюжетность. Немало непросто неприятных, а жутких сцен. Не раз герой Гибсона в крови, немало будет пущено пуль и предостаточно взрывов.

В — интеллект сюжета. «Расплата» — не просто компьютерный шутер в образе фильма, где главный герой уничтожает все подряд. Немало ловких трюков провернет Портер, что с мелкими преступниками, что с полицией, что с боссами мафии, прежде чем добьется своей цели.

Г — Гибсон Мел. Он великолепен как и прежде. Это его образы. Гибсон не тот парень, как Шварценнегер, что наперевес с базукой громит целые острова и джунгли. Гибсон другой. Всего одна-две пушки (желательно один-два револьвера), новый костюмчик, ровная осанка и дорогие часы. Больше для уверенности ему и не нужно, харизма всегда при нем.

Локации в фильме перетекают из одной в другую медленно и ненавязчиво. Фактически никакой динамики, за исключением побоев и выстрелов. Но эта умиротворенность выверенна и идеально точна для героя Гибсона — Портера и его похождений. Также для фильма характерна простота. Диалоги не сложны, никаких умудренных «нолановских» ходов, все предельно ясно и понятно, как «божья роса». Но и простота не до такой степени элементарна, чтобы не влюбиться в этот фильм.

Актерский состав, за исключением Гибсона, не звездный, но встречаются и знакомые лица, такие как любитель полицейского значка Билл Дьюк («Хищник»), Джек Конли («Форсаж 4»), удивительной жалости девушка нелегкого поведения и удара Люси Лью («Счастливое число Слевина») и, конечно же, главный босс любой американской более ли менее презентабельной мафии — Крис Кристофферсон («Огни из преисподней», «Детоксикация»). На таких харизматичных ребят стоит взглянуть хоть разок.

Присутствуют иногда притянутые за уши детали и проколы главного героя, но просмотрев четверть фильма, понимаешь, ему, Портеру, позволительно их допустить. Грязные улицы то ли Чикаго, то ли Нью-Йорка — великолепное место для съемок австралийского гения киноэкрана, настоящего Мэверика, человека с «храбрым сердцем» и обольстителя женских сердец, всех без исключения жаждущих мужской силы и животных действий.

Безумно жаль, что такой талантливый актер в свои немногим за 60 вынужден возрождать свою карьеру цепляясь за «Неудержимых» парней Барни Росса. Всего лишь несколько неправильных высказываний чуть не поставили крест на нем, на Меле Гибсоне. Но ведь зрителя не обманешь и любовь к тебе, как и уважение не угаснут еще долго, и тебя, Мел, мы будем ждать столько, сколько ты посчитаешь нужным.

Возвращайся скорее, Мел!

9 из 10

«Хорошего парня больше нет» — пафосно гласит слоган фильма. Не верьте. Нету большей душки здесь, да и вообще, чем Портер. Кто у нас сейчас в тренде? Супергерои, невесть что возомнившие о своей персоне? Лузеры, в одночасье становящиеся спасителями Земли — а то и всей Вселенной? Невротики? Старички, которым давно уже пора отдыхать и нежиться на солнышке? Мир кино стал тесен, и редко где теперь увидишь простого такого парня, которому не чужд цинизм и непонятное желание рискнуть жизнью ради 70000 зелёных хрустящих купюр.

Композиция до банального проста: кинутый своими подельниками антигерой бродит по Нью-Йорку с нездоровым желанием вернуть деньги, попутно вляпываясь в неприятности. А они не имеют привычку задерживаться — ведь Нью-Йорк в глазах Портера богат на всякого рода гнусных личностей. Поэтому без смекалки, способности хорошенько наподдать по почкам, острого словца, и, конечно, без Магнума тут далеко не уйдёшь.

«Расплата» представляет из себя осовремененный нуар, из чего исходит: полное отсутствие сугубо положительных героев, женщины сплошь роковые (точнее — садомазохистки, проститутки, наркоманки), в саундтреке преобладают джазовые композиции. Только вот безысходности не завезли. Её следует искать в режиссёрской версии, которая могла бы стать первоначальной, не помешай тому продюсеры с их извечной боязнью о неокупаемости. Тут же изначально понятно, что без хэппи-энда не обойдётся — но не стоит волноваться о нарочитой предсказуемости. Портер поездом проезжается по преградам — и эта потрясающая бронебойность не может не вызвать положительного отклика. Даже пара отбитых пальцев ноги тому не помеха.

Что особенно прекрасно в случае с «Расплатой» — так это то, что из одного материала слепили два совершенно по духу произведения. Кому интересен лёгкий и в какой-то мере задорный боевик с нуарными оттенками — смотрит прокатную версию, а кому по нутру жёсткая безысходность — любуется версией режиссёрской. В любом случае, не будет лишним полюбоваться Мэлом Гибсоном.

Портер — один из тех грабителей, шутить с которыми крайне опасно и недальновидно. Крупно подставленный собственной женой и напарником, Портер решает отомстить и месть его будет жестока. Никто не уйдет, не получив расплаты.

В карьере Мела Гибсона фильм «Расплата» стал одним из самых скандальных. Творческие разногласия с режиссером и одним из сценаристов картины Брайаном Хелгелендом привели к задержке выхода фильма, позже часть материала была переснята, а в 2006 году появилась режиссерская версия, еще более мрачная и кровавая. Однако, несмотря ни на что, «Расплата», представляющая из себя весьма вольную экранизацию романа Дональда Уэстлейка, получилась весьма интересной и не утратившей своего очарования и поныне картиной, являющейся ярким примером неонуара. Мрачная картинка оператора Эриксона Кора, насыщенный событиями сюжет, сочетающий яркий экшен и несколько непривычный в таком фильме юмор(в театральной версии, конечно) и обилие брутальных героев сделали «Расплату» обязательной для просмотра всеми ценителями жанра. «Расплата» — это одна из тех историй мести, в которых зритель сопереживает неоднозначному герою, ибо он сто раз прав, но только вот путь к правоте для него нечасто бывает устлан золотом.

Огромным плюсом фильма стал занятый в нем актерский состав, включающий в себя, помимо органично вписавшегося в роль Портера Мела Гибсона, Грегга Генри в роли Вэла Резника, Люси Лиу, блестяще исполнившую роль Перл, Марию Белло, Дебору Кару Ангер. Впрочем, в данном фильме даже второ-, и третьестепенные персонажи получились колоритными и интересными.

Саундтрек в картине в театральной версии придает фильму легкость, сочетая в себе элементы саспенса и мощной разрядки, но в целом идеально вписываясь в структуру картины.

Я настоятельно рекомендую этот великолепный фильм всем поклонникам качественных боевиков, триллеров и криминальных драм и, уверяю Вас, данный фильм нисколько не разочарует.

10 из 10

Жил-был вор, да не простой, а способный в одиночку уничтожить целую бандитскую организацию. Но он довольствовался малым, пока однажды его жена не подстрелила его из-за компрометирующей фотографии с проституткой-красавицей, по сговору с напарником-подлецом, которому не хватало доли вора в одном дельце, чтобы вступить в ту самую организацию.

Но наш герой не мог смириться с тем, что он мертв, и через пять месяцев небытия снова возник в криминальном мире. Тут от горя его жена-предательница скончалась от передоза. А вор захотел долю свою честно награбленную вернуть. Но вот отдавать ему никто ничего не хотел. И посыпались головушки плохих ребятушек, одна за другой. Сам-то вор от пули заговорен был, хоть и били его несколько раз, живым остался, с любовью своей встретился, деньги вернул, и уехали они на машине лидера организации прямо в Канаду. Тут и сказке конец.

Такой вот линейный сюжет, и такие нереалистичные события. Иначе как сказку (или игру, в современных реалиях) этот фильм воспринимать просто невозможно. Но Гибсон играет превосходно, и довольно приятно наблюдать за приключениями Портера… только не ждите глубокого смысла, и будете вполне удовлетворены

7 из 10

Что может объединить «оскароносного» сценариста и «оскароносного» декоратора? Оказывается, их может объединить совместная работа на… режиссёрском поприще! Именно таким образом, Брайан Хелгелэнд («Оскар» за лучший адаптированный сценарий к ленте «Секреты Лос-Анджелеса») и Джон Мир («Оскар» за лучшие декорации к фильмам «Чикаго» и «Мемуары гейши», хотя это произошло уже в 2003-м году и 2006-м соответственно) решили потрудиться на криминальным боевиком «Расплата». Даже не обращая внимание на то, что один сменил другого.

Фильм прилично «засветился» в прокате, что можно объяснить своеобразным подходом режиссёров к постановке, а также одиозностью главного героя. Своеобразность постановки заключалась в том, что Хелгелэнд и Мир создали интерпретацию «Криминального чтива», но без употребления крепких словечек и тонко выписанных диалогов, здесь больше выстраивалось всё на монологе главного персонажа, но мир, описанный, что в «Расплате», что в «Криминальном чтиве» относится к узкому кругу лиц, обходящих закон, даже больше — не уважающих его, как и Конституцию.

Одиозный же персонаж по фамилии Портер был великолепно сыгран Мелом Гибсоном. По сути, этот Портер стал первым персонажем, где криминальные наклонности которого относились не к негативности, а скорее, как положительный план. Ведомый местью, Портер просто хотел вернуть свои деньги, у него существует свой кодекс чести и убийства — это лишь изыски пресловутого кодекса, здесь не сие главное, а главное — вернуть своё, причём, не доказывая кому-то что-то. Он чувствует себя обманутым, как принято говорить «кинутым», отчего его внутреннее «Я» запротестовала и, руководимый инстинктами дельца, он идёт по своему пути к своим деньгам. Неожиданно? В том-то вся и сладость этой картины.

Вокруг Портера появляются не менее интересные персонажи. Пожалуй, начнём с китайской проститутки Пирл в исполнении Люси Лиу. Этой актрисе в нескольких фрагментах ленты удалось сделать отличный образ, она изысканно и сексуально выглядела в своём одеянии, хотя её творчество — это извращённые желания, но одна сцена, когда Портер избивает своего бывшего подельника, а не испугавшаяся проститутка-госпожа добавляет ему, чем, видно, раскрепощает свою тайную похоть. В небольшой своей роли смогла вызвать к себе ненависть и праведный гнев Портера его бывшая жена (по фильму, а в миру актриса Дебора Кара Ангер), что также свидетельствует о хорошей игре. Мария Белло выглядела вообще, как светлое пятно на фоне всех криминальных элементов, показанных в «Расплате». Пусть её героиня — тоже проститутка по имени Рози, но лучшей партии Портеру просто не сыскать.

Закончив в женскими персоналиями можно переходить к мужским. Здесь пальма первенства у Грегга Генри. Отвратительный мужлан, садист и извращенец, предатель и скупердяй — причём все эти качества Ресника (так его звать по сюжету) мы открываем для себя постепенно, что также влияет на восприятие, а негодование накапливается и в уме возникает вопрос: «Как же Портер мог связаться с этим… моральным уродом?». Пусть и Портер и Ресник — преступники, но наше отношение к первому просто несравнимо со вторым, вот ещё отчего Портер превращается в героя! Дальше больше — здесь есть и продажные полицейские, которые сами хотят отхватить солидный куш (Билл Дьюк и Джек Конли), посредник, которому денежки тоже не помешают, а он готов «слить» каждого, этакий трусливый жмот в исполнении Дэвида Пэймера (вообще этот актёр сыграл выше всяких похвал). Со временем появятся Джеймс Кобурн и Крис Кристофферсон, как хозяева криминального мира, самоуверенные скоты, ворочающие миллионами подпольных денег, погрязшие во всех тяжких. Вообще есть интересный момент с Крисом Кристофферсоном: его героя зовут Бронсоном и он действительно отдалённо напоминает славного Чарльза Бронсона, думается, что только под него и писался этот персонаж.

В общем, с «Расплатой» Вы сможете познакомиться с подпольным миром, беспощадным и жестоким, сможете узреть характерные персонажи этого мира, узнать, как зарабатывается авторитет и насколько надо быть осмотрительным, чтобы не получить удар в спину. Крепко сыгранный и снятый криминальный фильм. Советую к просмотру.

8 из 10

Очередная экранизация книг Ричарда Старка, под именем которого скрывается Дональд Уэстлейк. Многие режиссеры снимали фильмы по историям про профессионального вора Паркера. И каждая имеет своего героя, которого зовут по-разному, но только не Паркер.

В данной картине это Портер. И играет его Мэл Гибсон. Он сыграл просто блестяще! Отстраненный взгляд, ему плевать на все, что происходит вокруг. На все, кроме того, что непосредственно относится к нему самому. Например, если кто-то хочет его убить. Тогда следует незамедлительная ответная реакция. И кто-то умрет.

Другие актеры тоже постарались. Они смогли вдохнуть в свои персонажи полноценные жизни. Картер с менторским тоном и голосом, похожим на камешки, которые катятся в дождь по водосточной трубе. Два продажных копа, играющие в азартные игры, имеющие большие долги и мечтающие купить большую яхту. Вэл Резник, извращенец-садист, который, благодаря этим заслугам, является членом Синдиката. Фейфаркс, Стегман, Перл, чертов доставщик-торчок… Все персонажи имеют индивидуальный оттенок. И никто из них не является положительным с моральной точки зрения. В этом мрачном мире каждый понимает, как все устроено. И он пытается оторвать кусок побольше. Порой зубы при этом ломаются. А денег на вставные может и не быть.

Музыка также задевает за живое. Начальные аккорды создают ритм. Блюзовые классические композиции напоминают криминальный триллер «Кровь за кровь». И эти мелодии органично вписываются в окружающую обстановку.

Может, не зря режиссер поссорился с продюсерами и покинул проект. В итоге есть два фильма «Расплата». И оба они хороши. Главное, что зритель может наслаждаться ими бесконечно.

Хаба-хаба-хаба.

10 из 10