Рецензии

Тысяча девятьсот семидесятые. Портер (Мел Гибсон) — профессиональный грабитель. Согласившись на очередное дело со своим подельником Велом Резником (Грегг Генри) и своей женой Лин, они грабят китайских наркодиллеров на сумму 140 тыс. долларов и успешно скрываются. Перед делёжкой денег, Лин и Резник его подставляют, Лин стреляет два раза Портеру в спину и они уезжают вместе с деньгами, оставив лежащего Портера умирать на асфальте. Но Портер выживает и вскоре выходит на поиски своей жены и Резника, в надежде «расплатиться» с ними и вернуть свою часть денег. Данное желание сводит его с могущественной «организацией».

Данный фильм был снят в 1999 году, по мотивам рассказа «Охотник» Ричарда Старка. По мотивам этого же произведения, за 32 года до этого, был снят фильм «Выстрел в упор» с Ли Марвином. Фильмы имеют много общего с рассказом, и друг с другом. Но честно признаюсь, рассказ, как и фильм «Выстрел в упор» мне не очень понравился и я прочитал его и посмотрел первый фильм только для того, чтобы сравнить их с фильмом «Расплата», который я считаю лучшим среди этих трёх произведений. Я считаю, что именно «Расплата» наиболее сюжетно интересен и наиболее лучше раскрывает атмосферу показываемого мира. «Охотник» и «Выстрел в упор» мне кажутся сюжетно надуманными и безосновательными в некоторых деталях.

Ещё одним схожим по сюжету фильмом является китайский фильм режиссёра Ринго Лама 1992 года «Полный контакт» с Чоу Юнь-Фатом. Данный фильм частично основывается на рассказе «Охотник» и имеет общие черты с выше перечисленными фильмами.

Главной особенностью фильма я считаю синий фильтр экрана, который лучше подчеркивает гнетущую атмосферу в фильме, а также великолепное музыкальное сопровождение, придающее некоторым сценам качественное напряжение. Атмосфера семидесятых годов, как уже выше говорилось, передана великолепно.

К недостаткам фильма я бы отнес нелогичность и неправдоподобность некоторых действий главных героев в некоторых сценах, но это уже мои личные придирки.

Данный криминальный боевик — действительно качественное кино.

7,5 из 10

Представьте себе, что в функционирующий механизм преступного синдиката, который функционирует практический без сбоев и держит путь как локомотив поезда, вмешивается некий Портер, который просто-напросто хочет вернуть себе свои семьдесят тысяч зеленой валюты, и, похоже, его ничем не спугнуть.

Кто такой этот Портер в виртуозном исполнении Мэла Гибсона режиссеры Брайан Хелгеленд и Джон Мир нам не рассказывают, зато всяческими путями приводят зрителя в ступор и до раскаленного предела вызывают зрительское желание узнать этого персонажа. Удивительно, как этот долгострой под названием «Расплата», ввиду множества неблагоприятных факторов в момент съемок, оказался на финишной прямой, да и еще в качестве триумфатора.

А хвалить фильм есть за что, он снят в необычном стиле и в тот же момент не перестает быть качественным боевиком и криминальным триллером. Многим, наверное, показалось, что в данном жанре братья Коены, Квентин Тарантино, Гай Ричи сказали уже все, но после просмотра приятно осознавать подобную ошибку, и картина «Расплата» приятно удивила.

Получился универсальный и динамичный фильм, притягивающий своей зрелищностью не с помощью пиротехники, а именно действий. «Правильный» перевод от Дмитрия Пучкова это бесспорно неотъемлемая часть восприятия картины, однако отнять уникальность у авторов фильма «Расплата» не удастся.

9 из 10

Известный режиссер Гай Ричи в нескольких своих фильмах использовал интересную фишку, он брал какой-то предмет, как например бриллиант в «Большом куше» или картину в «Рок-н-рольщике», и строил вокруг этого предмета интригу, заставлял огромное количество персонажей бегать, стрелять и т. д. Как ни крути, Ричи мастерски овладел данной фишкой. Но, что если взять не предмет, а персонажа, такого как Портер, из «Расплаты» и закрутить действие вокруг него, чтобы все хотели убрать Портера, чтобы все его боялись, а самое главное, что все это спуталось.

Все действие крутиться вокруг Портера. Его предали, в него стреляли, он был на волосок от смерти, но вернулся, чтобы отомстить. Никогда еще месть не было такой изящность, с одной стороны абсолютно спокойной, с другой ужасающе продуманной. Никто не радовался когда вернулся Портер, все хотели лишь одного чтобы он не возвращался. Тут будут крутиться разборки, наглые копы и мелкие сошки, и все будут пытаться убрать Портера, но Портер не так просто как кажется на первый взгляд. Он просто просил, вернут его долю, он никого не хотел убивать, но его не поняли, и теперь им придется принять расплату.

С точки зрения сюжета «Расплата» не выдает ничего особенного, да это очередной боевик про месть. Но, что есть в нем такое, что нельзя обойти стороной. Хорошо прописанный сценарий, выставил каждого персонажа на свое место, дальше не плохо закрученная интрига, а самое главное — это уровень, на который держится фильм, он не отпускает не на минуту, а наоборот все больше и больше затягивает.

«Расплата» — это мастерски поставленный боевик, незабываемое зрелище, отличная, прописанная интрига, неповторимое искусство показа, и отличная актерская игра. Одним словом превосходный боевик, можно сказать один из последних представитель данного жанра, ибо такой стилистики и охвата повествования в настоящее время мало кто добивается.

9 из 10

Благодаря авторскому стилю и авторскому подходу мы выделяем для себя фильмы, которые могут сразу попасть в разряд любимых.

Человек, которого все называют Портер — искусный вор и мошенник. Друг приглашает его на дело, которое сулит хорошей прибылью. Но подлый соучастник вместе с женой Портера предают героя и оставляют его умирать. Через какое-то время, он возвращается в город, чтобы отплатить всем, кто ему задолжал. У картины есть свой шарм, который тяжело описать, но который при просмотре сразу увлекает вас. Немного измененный световой спектр и манера повествования надолго врезаются вам в сознание, а сам просмотр превращается в один из лучших криминальных триллеров. Сюжет интересен и не очевиден, и преданно держит вас у экрана до финальных титров. Важную роль играет великолепное музыкальное сопровождение, где классические произведения 20 в. умело вплетены в гущу событий. Главную роль исполнил известный актер Мэл Гибсон, талант и своенравие которого превратили героя Портера в сильного персонажа, который берет нас иными качествами, нежели принятые в боевиках

Великолепный триллер со своим фирменным стилем, который приятно отличает этот фильм от других этого жанра. Отличная работа Мэла Гибсона и великолепное дополнение в домашнюю коллекцию.

9 из 10

Очень классное кино! Сумасшедшее по накалу. Сюжет постоянно держит в напряжении и ни на секунду не дает заскучать. История криминальная, чем-то напомнила «Карты, деньги…» — тоже какие-то аферы, пытки, гангстеры, деньги, ну, и конечно, юмор. Юмор тоже очень хорошо вписывался в атмосферу картины. Его не много, но каждая шутка к месту.

МЭл Гибсон тут играет нереально крутого непобедимого мужчину мечты! Правда, как и во многих своих ролях — он сначала снова мстит, на этот раз за предательство. Вообще, хочу сказать, что это для меня станет одним из лучших фильмов с Гибсоном. Уверен, пересмотрю его еще не раз. Также узнал, что есть еще и режиссерская версия — обязательно её посмотрю.

Фильм наполнен жестью, которую я так люблю. Такие вещи, как удары молотком по пальцам ноги или сцена со взрывом машины или комнаты. Треш, когда он еще и с криминалом смешивается, превращается в любимый мой жанр.

В фильме также присутствует отличная музыка. Обязательно скачаю саундтрек, если найду. Очень понравилась любовная тема фильма.

В общем, мужчинам это кино стопроцентно понравится. Девушки, наверное, испытают не так много положительных эмоций, но думаю тоже будут довольны фильмом.

Хороший интересный боевик!

9 из 10

Вот этот фильм из тех, про которые справедливо говорят, что сейчас такое не снимают. Даже старые добрые боевики из восьмидесятых вроде как начинают оживать в виде Неудержимых – низкий поклон товарищу Сильвестру Гарденциовичу Сталлоне. Но Расплата – опус уникальный. Его не просто можно классифицировать по-разному, его необходимо классифицировать как многожанровое и многоидейное кино.

Несмотря на то, что во время съемок с режиссерами творилась полная чехарда, фильм удивительно гармоничен и атмосферен. И Брайан Хелджеленд, и Джон Мир – оба профессионалы, оскароносцы, и, наверное, просто хорошие ребята, и они, вопреки рокировкам в режиссерском кресле, не превратили фильм в базар из оперы о двух хозяйках на одной кухне, а умудрились в одной интонации донести до зрителя упорядоченное и слаженное кино.

Завязка была банальна и проста. Его кинули на деньги, но он вернулся и всем мстит. Вопрос из задачника для второго класса средней школы. Но эту завязку разбавили продажными копами, китайскими проститутками с кучей вооруженной китайской братвы, тупыми таксистами-наркодилерами и еще более тупыми мафиозами, превратив ее в хайфайный бесшабашный сюжет.

Теперь о Гибсоне. К слову, все актеры сыграли очень, очень достойно, но Гибсон – это отдельная песня. Никого более я не вижу в роли Портера. Никто более не смог бы так создать образ плохого крутого парня, невозмутимого и упертого, даже гениального. Разве что Брюс Уиллис, но тогда его звали бы не Портер, а Джо Халленбек.

Фильм универсальный и многоразовый. Очень высококачественный продукт, который заслуживает

10 из 10.

Посмотрел в четверг (во второй раз)

Фильм, на мой взгляд, шикарнейший! (К слову, отрицательных рецензий от меня пока нет)

Картинка радует глаз, не придерёшься. Много сочных планов с оружием; камера, несмотря на год 1999, вполне динамична, перестрелки обычно недолгие и насыщенные простреленными головами.

Сюжет: вполне стандартный боевичок типа «revenge!», о чём, собственно, можно догадаться из названия. Однако, вся соль не заключена в том, чтобы найти и замочить плохого парня* (хотя и это тоже будет), ведь наш ГГ и сам не подарок, но, тем не менее, человек принципа.

*Портер после «возвращения» не стремится уничтожить всех и вся, кто имел отношение к его подставе, но, свершив вендетту, как честный «трудяга» хочет вернуть свою заслуженную долю — 70 штук, которые все ошибочно принимают за 130. Но местный криминалитет по началу не принимает его всерьёз, и очень зря — Портер стреляет нередко и метко.

Персонажи есть весьма интересные — сам Портер, конечно, Резник, садистка… В общем, я не считаю, что, как говорят многие, «фильм выехал только на Мэле Гибсоне». Есть на кого посмотреть и кроме него.

Картина действительно произвела на меня сильное впечатление — смотреть очень приятно, я такие отношу к разряду «старых добрых» («Карты, деньги, два ствола», «Криминальное чтиво», «Друзья Оушена» и пр.)

Итог: смотреть всенепременнейше!

В некоторых отзывах встретился с мыслями, что герой фильма «Расплата» — некий прототип компьютерного героя одной из самых восхитительных игр «Макс Пэйн». Наверное, кому-то такое сравнение кажется неуместным, но лично я при просмотре фильма ощущал, что смотрю практически новые злоключения Макса Пэйна. Чёрный кожаный плащ, мрачные виды, перестрелки, очень крутой герой, которого, видимо, нереально убить, и, самое главное, голос за кадром, который изъясняется поэтически красивыми фразами с долей скептического реализма. В общем, подобное встретится в игре «Макс Пэйн». Как кому нравится или не нравится, но сходство есть.

Наверно, именно благодаря такому набору этот фильм смотрится как очень увлекательный. С самого детства нам нравятся непробиваемые герои, которые сражаются за справедливость. А так как, по Фрейду, всё идёт из детства, то нам, взрослым, предлагают новых героев, которые не нарисованные, которые не шутят и не трескают пиццу, которые не трансформируются в грузовики и не кричат при виде врага «лунная призма, дай мне силу!». Эти герои сами по себе взрослые для нас повзрослевших. И там всё жёстче, и там кровь, и там ближе к жизненным суровым реалиям: мафия, предательство, измена, наркотики, кровавые деньги. И главный злодей здесь не парень в шлеме и в плаще, а обычный человек с кучей денег и кучей гангстеров в прислуге. Но всё ещё возникает детский восторг при виде крутого хорошего, который расправляется с крутыми плохими, как бы неправдоподобно это не смотрелось. Фильм хорош.

8 из 10

Художественный фильм Расплата режиссёра Брайана Хелгеленда с Мэлом Гибсоном — великолепный фильм! Посмотрите вокруг: проститутки извращенки, продажные копы, малолетние наркоторговцы, мафиози мазохисты — самые настоящие, конченые мрази.

Главный герой — конкретный подонок, ворует бумажники добропорядочных граждан и высасывает их кредитки, забирает мелочь у уличных попрошаек, уходит из ресторанов не расплатившись, двумя словами — Грязный Мэл. У него даже жена наркоманка, а подельник ещё хуже него самого. Между прочим, Мэл Гибсон прекрасно отыгрывает роль Портера — настолько легко и непринуждённо у него получается, что можно сказать, он живёт этой ролью.

О сюжете рассказывать не люблю, по этому, перейдём сразу к различиям между театральной и режиссёрской версиями фильма. Театральная версия изобилует значительно бо′льшим количеством шуток, нежели режиссёрская, но она отдаёт явным оттенком Голливуда. Собственно, на то она и театральная. Например, Портер незаметно проползает под машину, перерезает некий шланг, из которого незамедлительно выливается бензин. После чего отходит на безопасное расстояние, подкуривает сигарету и ждёт, пока его заметят. Далее бросает сигарету в лужу бензина, которая естественно загорается и машина взрывается, вместе с несчастными отмороженными бандитами.

Слава Богу, режиссёрская версия практически лишена таких по-голливудски наигранных сцен, но она обладает другими весьма спорными отличиями. Например, повествование от автора (от лица Портера) отсутствует, как выражаются официальные источники: за ненадобностью. На самом деле, присутствие этого текста нисколько не помешало бы, а как раз наоборот, улучшило картину. Музыка для разных версий фильма — разная. В театральной версии в основном лицензированные музыкальные композиции, дающие в совокупности ощущение, что смотришь стильную гангстерскую комедию (это не комплимент). В режиссёрской — написана специально для фильма, что делает его ещё мрачнее, а это хорошо. Что касательно сюжета: театральная версия под конец даёт такие Голливудские переподвыверты, что невольно одолевает смех, а режиссёрская — эдакий Max Payne в хорошем смысле.

Кстати, во время просмотра, мой друг заметил, что именно так и должен был выглядеть фильм о копе безжалостно мстящем за свою семью. А та порнография, что нам подсунули в 2008 году, на Макса Пейна тянет с трудом, больше похожа на среднестатистическую штампованную криминальную драму.

Напоследок, о переводе. Театральную версию фильма мы смотрели в авторском переводе Дмитрия Пучкова, так называемый правильный перевод Гоблина — высший пилотаж. Все друг в друга стреляют, дерутся, при этом весьма некорректно выражаются. В общем, Пучков, как всегда — отлично сработал. Дублированный перевод — он конечно красивый, но все маты завуалированы, что сильно портит атмосферу фильма. Режиссёрскую версию Гоблин переводить не стал, по этому смотреть её пришлось в обычной многоголоске. После правильного перевода, такой цензурный текст жутко раздражает. Но это, в общем-то, дело вкуса.

Подытожим: такой фильм, как Payback — смотреть надо обязательно. Очень важно собственными глазами увидеть обе версии фильма и решить для себя, какая больше нравится — режиссёрская или театральная.

Портер — профессиональный налетчик. Задумав совместно с компаньоном и женой обобрать триаду, он влип в неприятности — денег оказалось меньше, чем рассчитывали, приятель, подлогом уверив жену в неверности супруга, кидает его на 70 тысяч зеленых, выпустив в него три пули. Они думали, что он мертв, но через пару месяцев Портер вернулся за деньгами, попутно сводя счеты со всеми, кто в свое время был к причастен к подставе.

Оскароносный Брайан Хэджлэнд вскоре после замечательных «Секретов Лос-Анджелеса» соорудил очень неглупый сценарий «Расплаты», создав отличную нуар-атмосферу с колоритными персонажами. Другое дело, что в то время студийные боссы были просто не готовы принять жесткую концепцию повествования, изобилующую откровенно жестокими сценами, поэтому доснимал фильм Джон Мир. Справился он очень хорошо, сохранив особенности стиля предшественника.

В 2006 Хэджленд свой шанс получил, и его видение «Расплаты» отличалось от театральной версии. Помимо исчезнувших войс-овера и стильного голубого экрана была переписана музыка, также была закрыта интересная сюжетная линия с Бронсоном, кое-что расширено, кое-где порезано. Но фильм получил ту вещь, которая особенно ценится зрителями- реалистичность. Сложная для героя концовка, ощущение неопределенной недосказанности разительно отличалось от залихватского хэппи-энда от Джона Мира.

Говоря об актерах, сразу хочется отметить работу Мэла Гибсона. Ему удалось объединить в Портере двух своих лучших персонажей — одиночку Безумного Макса и бесстрашного и бесшабашного разгильдяя-Риггза. Гибсон в фильме солирует, остальные ему вежливо не мешают. Заметными и интересными в «Расплате» также показались персонажи Люси Лью, Марии Белло и Криса Кристофферсона (которого, к сожалению, нет в режиссерке).

Отличная музыка, ласкавшая слух в тетаралке, исчезла, новая служила одной единственной цели- нагнетанию обстановки и справилась весьма удачно.

В итоге имеем потрясающее нуар-кино с мозгами, с правильно поставленным экшеном и актером класса «А» в главной роли, одинаково здорово смотрящееся в обоих версиях.

9 из 10