Рецензии

В последнее время фильмы ужасов не вызывают во мне никаких ужасов вообще, собственно по этой причине я не хотела смотреть «маму», но меня уговорили.

Честно скажу, для меня это было впустую потрачено время. Фильм не продуман и те детали, которые нужно раскрыть не раскрыты. Во-первых, не раскрыта линия с отцом и их настоящей матерью, что конкретно случилось, куда потом делось то что от него осталось… Совершенно не раскрыта история самой «мамы», те несколько отрывков из обрывков которые были показаны никакие вообще… и еще много-много всего не раскрыто! Зачем всех героев несло в этот лес ночью… почему бабочки? Стены? Почему именно эта хижина? она же с ней никак не была связана!

Может я заранее была скептически настроена, но я ни разу даже не вздрогнула. Мне не было жалко этих детей, ни их опекунов, ни их настоящих родителей, ни «маму», ни доктора. Короче говоря, я осталась абсолютно равнодушной к этой истории. Однако, я досмотрела фильм до конца, совсем уж бредовых идей в нем не обнаружила.

6 из 10

В первой половине фильма есть несколько моментов, от которых можно вздрогнуть, эти моменты связаны с признаками активности «мамы» в доме. Но постепенно напряжение и интрига, возникшие в начале фильма, сходят на нет, сюжет развивается абсолютно предсказуемо и банально. Зритель уже видел сотни раз и психиатра, который ищет разгадку тайны появления призрака, и жутковатые детские рисунки, и зловещий обрыв, с которого то и дело кто-нибудь прыгает, и призраков, которые принимают главных героев за своих родственников, и находку старых документов, которые «проливают свет» на историю. Это уже такие заезженные клише триллерных сюжетов, что даже неловко за сценариста, который в общем-то перспективную идею умудрился так банально и шаблонно воплотить, абсолютно ничего не внеся своего. Кроме того, со второй половины фильма, когда призрак начинает уже свободно расхаживать в кадре, выясняется, что он не такой и страшный, просто у него очень кривая рожа, потом к нему уже так привыкаешь, что он несколько надоедает, настолько все события трафаретны и предсказуемы.

Американские триллеры такого рода хотя бы пытаются держать внимание элементами детективного расследования и неожиданными поворотами сюжета. Здесь же авторы фильма решили сделать акцент на психологии главной героини: она проходит некий путь установления эмоциональных межличностных отношений с девочками и проникается сочувствием к призраку, открывая в себе самой материнское начало. Но такого рода смешение жанров может прийтись по вкусу не всем любителям триллеров.

Визуально фильм сделан достаточно добротно, чувствуется, что к нему руку приложил Дель Торо. Но в целом это абсолютно вторичный продукт со слаборазвитыми сюжетными линиями (скомкана история «мамы», гибели семьи девочек, нераскрытые картонные персонажи «тети» и психиатра), вялой и предсказуемой интригой и заимствованными у широко известных триллеров мотивами, местами и обстоятельствами.

5 из 10

Все, к чему прикладывает руку гениальный Гильермо Дель Торо, мне интересно. По крайней мере, до определенной степени. Это не значит, будто кино спродюсированное им, столь же впечатляюще, как его собственные, целиком авторские продукты, но знакомства оно заслуживает однозначно. Хотя, будем говорить откровенно, в итоге оценивается минимум как спорное: «Не бойся темноты», «Приют».

Новый релиз «Мама» любопытен в той части, которая ярко показывает симптомы десоциализации, диссоциациативного расстройства личности, параноидальной шизофрении и навязчивости. И совсем не оригинален там, где задумывали «ужастик», хотя ряд эпизодов и заставил вздрогнуть.

Я убежден, что есть все основания считать, что некоторые произведения искусства в самых разных его видах и жанрах возникают благодаря изживанию, сублимации, а то и откровенного желания со стороны автора показать целый ряд душевных движений и состояний, которые принято относить к аномальным и нарушенным: инсайт, фобии, бред, неврозы и психозы.

В «Маме» палитра девиаций психики радует зрителя разнообразием. Но наиболее примечательна даже не демонстрация узнаваемой симптоматики более или менее распространенных патологий, а намеки на страхи и вытеснения, о которых не принято говорить в силу их известной культурой нерелевантности. Именно они-то и позабавили меня в картине больше остального. Итак.

Вряд ли стоит отрицать, что иногда самые тяжелые и неизживаемые неврозы мы получаем от родителей — при рождении, в младенчестве и глубоком детстве. Люди, приведшие нас в мир, податели самых значительных благ, выступают одновременно и угрозой будущей личности ребенка, впервые травмируя ее, намеренно или нечаянно. Родовые и ранние травмы — это неизбежная плата за входной билет в жизнь. Другое дело, что они могут быть в пределах нормы или за ними, приводя к различным последствиям: вытесняемым, изживаемым, необратимым и разрушительным. Так, фигура матери может становится и оставаться не только источником наслаждения и покоя для ребенка, но и мощных фобий, неврозов, запуская механику навязчивости, особенно, в ситуации конфликта с отцом (и наоборот).

Выразительно и при этом весьма деликатно показано амбивалентное переживание взрослого человека, женщины, в отношении чужих детей: одновременно желание присвоить их себе, минуя родовые муки, страх перед чужеродной кровью и недоверие к ней, вплоть до неприятия.

Ну и, конечно, дети-маугли. Адаптация и взросление по зооморфному типу, замедленное развитие при нарушенных социальных связях и несформированных навыках, чудеса компенсаторной функции, буйство подсознания… Все так живенько и правдоподобно. Короче, можно долго рассказывать и искренне восторгаться некоторыми моментами, но лучше смотреть.

Несуразную концовку можно списать на метафору, художественный парафраз, выводящей зрителя на мораль: если какие-то ценности, навязываемые индивидууму обществом и культурой, ложны с позиций природы и противны ей, она даст им отпор ценой душевных деформаций: человек с такими травмами просто вылетает с трассы социально артикулированных норм.

А на самом деле фильм бы и мог состояться как хоррор, если выкинуть из него телекинез, инфернальщину и всю линию «матушки»-призрака, а завязать все на патогенном поведении детей и драме приемных родителей.

С этой рецензией я, пожалуй, слегка запоздал. Премьера «Мамы» была полтора месяца назад, я смотрел в первый же день, поскольку очень ждал, а вот отзыв потом составить не успел. А поделиться мнением очень хочется, потому что фильм впечатлил (за неделю до этого добрался до относительно нового «Синистера», тоже порадовался, однако «Мама», на мой взгляд, явно переплюнула предыдущего оратора).

На мой взгляд, фильм относится к очень редкой категории ужасов. Здесь нет чудовищного насилия, расчлененки и тому подобной мясорубки, но при этом фильм пугает. Не вызывает отвращения, а именно пугает. Последний раз на моей памяти такое удавалось, пожалуй, «1408», вспомните теперь, сколько прошло лет. Напряжение в «Маме» начинается почти с самых первых минут и не отпускает почти до самого конца. Одичавшие девочки выше всяких похвал. На мой взгляд, именно они, а даже не сама Мама — самая крутая «пугалка» в фильме. Сценам, в которых Виктория и Лили агрессивно, по-звериному защищаются, веришь без доли сомнения. Они по-настоящему пугают своей правдоподобной игрой, хотя они всего лишь дети. Да и вся остальная, так сказать, «начинка» фильма — зрелище то еще. Признаться, до «Мамы» я думал, что смотреть ужасы в кинотеатре — пустая трата времени, поскольку в толпе народа ну никак нельзя испытать истинного напряжения. И я ошибся. Потому что с первых же напряженных минут замолчали даже самые ярые болтуны и перестали смеяться те, кто ходит на любой фильм, извините, «поржать». Может быть, подобралась более-менее приличная аудитория, но «Маме» с блеском удалось передать в зал атмосферу напряжения и держать нервы зрителей в натянутом состоянии до самого конца. Один мой хороший друг, без опаски слоняющийся по ночам по не самым безопасным районам города, часть сцен смотрел сквозь пальцы в самом прямом смысле слова, а после сеанса вопил, что я больше никогда не затащу его на ужасы. По-моему, неплохой результат для фильма ужасов.

Кто-то ругает «Маму» за некоторые, скажем так, «заимствования». Что ж, не обошлось и без них. Одна из самых запомнившихся мне сцен — когда Анабель стоит в детской и думает, что в углу комнаты сидит Лили, хотя обе девочки на кухне — явно перестроенная сцена из старого триллера «Другие» (помните, со свадебным платьем?). Да и облик самой Мамы — не плод фантазии дизайнеров, а скорее эдакий японский коктейль из «Звонка» и «Проклятия», хотя надо сказать, что коктейль этот удался.. Да, что-то заимствовано. Да, те или иные сцены снимались, похоже, под влиянием других фильмов. Но при всем при этом «Мама» привнесла и нечто новое, то, чего не было раньше. Плюс, фильм справился со своей основной задачей. Какова основная задача ужасов? Правильно, напугать. И «Маме» это, по-моему, вполне удалось.

Не могу не отметить то, что «тяжелая рука» Дель Торро здесь чувствуется. В мрачной атмосфере всего фильма, в неординарной и пронзительной концовке, в постановке проблемных вопросов, что вообще редкость для такого жанра. Заметил в некоторых отзывах оговорки о метафорах о мире мертвых и живых, диких и цивилизованных, о выборе, который в итоге делает каждый по своей или не своей воле. Что ж, не могу не согласиться, однако обсуждать эти идеи здесь не буду, поскольку это будет спойлерами для тех, кто еще не смотрел. Для них же совет: не пропустите этот фильм, если вам нравится жанр ужасов. Единственно, поклонникам кровавой расчлененки и «пыточного порно» тут явно делать нечего, знаю пару таких, они от «Мамы» плевались. Ну не их это, что поделаешь.

10 из 10

«Мне фильм понравился, поэтому он хороший» или «Мне ильм не понравился, поэтому он плохой». Как правило, суть большинства рецензий сводится именно к подобным рассуждениям и умозаключениям. Нам очень свойственно приписывать тем или иным фильмам качества, которые, как мы считаем, они имеют или не имеют. И, конечно же, коль уж нам то или иное творение приглянулось, то оно достойное, а вот другое, увы… Но ведь мнений множество, а истина от того не меняется. Так как же понять и определить качество того или иного кино? Ответ прост: нужно оценивать его беспристрастно и ОБЪЕКТИВНО. А это значит, что, коль уж ты захотел написать рецензию на просмотренный недавно фильм, будь добр, перестань играть в детские «люблю-не люблю». Посмотри на вещи иначе: разбери на составляющие и оцени каждую, вот такой подход уже можно назвать объективным.

И сегодня на разделочный стол ляжет не что иное, как испано-канадское творение «Мама», руку к созданию которого приложил сам Гильермо дель Торо. Фильм относит себя к трем жанрам: ужасы, фэнтези, триллер, а это значит, он должен пугать, интриговать, щекотать нервы и в то же время быть немного сказочным. Нелегкая задача для создателей фильма, но в целом, забегая вперед, они с ней справились.

Итак, начнем. И начнем мы с того, что хорошие, качественные ужасы нам показывают крайне редко. И если даже их и показывают, то большинство идей в них уже не новы. Последним глоток свежести в этот жанр, по моему скромному мнению, привнес «Звонок», который было очень интересно смотреть, но вот напугать меня у него так и не вышло… Затем был весьма недурный «Синистер», который наши кинопрокатчики не постарались перевести на более удобоваримый для нас «Зловещий» (кстати, это прямой перевод), от чего большое число зрителей не решились увидеть его в кино из-за непонятного названия. А вот попугать он уже смог неплохо, но вот новизны в нем было — чуть. И вот теперь вышел фильм «Мама», который и напугать умеет, и напряжение держит высокое, и во главу угла ставит проблему «Отцов и детей»… Матерей и детей, пардон) Что-то я не припомню подобной тематик в жанре ужасов, оттого могу сказать, что определенную ценность для данного жанра фильм имеет. Тем более, страшных моментов в нем хватает.

Как триллер фильм тоже держит планку, хотя в данном жанре достойных представителей хватает. За героев переживаешь, интрига закручивается до самого финала, атмосфера загадочности присутствует. Итог — снова достаточно не проходной фильм и в этом амплуа.

А вот для фентези, пожалуй, фильм мрачноват и тяжеловат… Все-таки, в этом жанре мы привыкли к немного другим эмоциям. Хотя, ближе к финалу «Мама» немного заступает на территория этого жанра, но не настолько, чтобы потом назваться фентези. Так что в данном конкретном ракурсе фильм не преуспел.

В остальном уровень именитого дель Торо держится: режиссура, постановка, актерская игра убедительна. Маэстро не приходиться стыдиться и оправдываться. Пусть не гениально, но весьма и весьма… Музыка так же хороша и поддерживает общую немного волшебную и странную, но оттого очень своеобразную атмосферу.

Как итог: фильм достаточно необычен для ужастика, весьма крепок как триллер, как фентези не вполне состоятелен. Но при этом снят красиво, со вкусом и стилем. Любителям свежих идей в пугающем жанре желательно ознакомиться. Думаю, не пожалеете.

7 из 10

Интересно, кто сказал, что испанцы умеют делать ужастики. Но наверное есть спрос, раз такое большое предложение. Испанцы стали массово продвигать свои кинопродукты. Того и гляди, догонят голливуд с болливудом.

В основном испанский кинематограф, предлагают нашему зрителю очень много ужастиков, плюс какие-то сопливые мелодрамы. Так вот посмотрев немало ужастиков их производства, я пришёл к выводу что испанцы не умеют снимать хорроры. Поскольку ту ерунду, которую они нам предлагают, хватает и без них.

А поэтому очередной ужастик под названием «Мама», начинал смотреть с опаской. Но благо фильм совместного производства с Канадой, а я люблю хоккей. И кроме всего прочего, данная лента как и другие испанские произведения, хорошо рекламировалась. Этих доводов в пользу просмотра данного фильма, вполне хватило.

Режиссёр Андрес Мускетти не придумал ничего не нового, как показать зрителю детскую страшилку с женщиной-бугименом. В принципе до ёё появления, фильм интриговал, и претендовал на оригинальность, которая в данном жанре очень ценится. Но вот потом, фильм начал вбирать в себя, всё то, что зрителю уже надоело: привидение, дом, улица, фонарь. Но а ближе к финалу, режиссёр и вовсе решил отказаться от ужасов в пользу фэнтези. Если честно, такой винегрет мне не по душе.

Но в защиту данного фильма можно сказать, что это не самый слабый представитель жанра, хотя очень похожий по сюжету фильм «Пожиратели», оказался в разы интереснее и сильнее, особенно в актёрском плане.

Итог: Испанцы на данный момент лучше всех играют в футбол, но фильмы ужасов снимать они не умеют.

4,5 из 10

Ажиотажа вокруг фильма было больше, чем он того стоил. Но мне понравился, хотя сюжет достаточно простой и типичный. Это скорее драма и триллер, чем ужас.

В общем от ужаса здесь мало, лично я только дергнулась на моменте, когда у отца впервые вырвало с рук книгу, но это за счет эффекта резкости и озвучки. И когда впервые у Эмми пыталась «вылезти» рука тоже было очень неприятно. Но каких-то действительно страшных моментов не было, просто мрачно. Обряд экзорцизма можно было сделать более насыщенным или добавить пикантости.

Мне понравился сюжет, как драмы. Трудные отношения супругов, которые еще любят друг друга, но никто не хочет жертвовать собой. так же отношения между детьми и родителями, в этом плане раскрыто хорошо, особенно как для ужаса. И если бы не было присутствия «живой мистической шкатулки», то можно было сказать, что такое поведение девочек-дочерей — последствия развода, как и было в фильме, с точки зрения Брэда. Кстати, очень милая главная героиня. Нравится как раскрыты взаимоотношения между людьми, сцена в синагоге особенно.

Сюжет предсказуем, но смотреть легко и интересно, даже хеппи энд не помеха. Хотя конец классический, как и у всех ужасов — «вроде все кончилось, но продолжение следует», но слишком слезливый. Интрига есть, но она, то появляется, то исчезает. Простенько, но так бы говоря, со вкусом. Ожидался ужас, а получилась драма.

Когда «Звонок» взорвал мировой кинематограф свои совершенно иным походом к тому, как следует пугать зрителя, то западные режиссеры быстро прочуяли, что этим можно взбодрить весьма закостенелый жанр ужасов. Появились ремейки на саму серию «Звонка», а затем валом посыпались новые оригинальные картины, где вовсю использовались все приемы японских и южнокорейских фильмов ужасов. При этом они отлично ужились с традициями европейских и американских ужастиков и в результате на свет появился совершенно новый синтетический стиль.

Собственно, в «Маме» мы видим именно его. Классический домик в лесу в глуши, где живет призрак — вполне западный мотив, но при этом призрак вполне по-восточному шатается где ему вздумается. Причем шатается в любое время суток — опять привет Востоку, ибо западные чудища обычно вылезают темной ночью. Бегство из психлечебницы — свойственный скорее западному кинематографу сюжетный поворот. Ну и наконец сам облик главного призрака также синтетичен — женского пола, с длинными закрывающими лицо волосами — культовый облик Садако, героини «Звонка», — но при этом с огромными когтистыми лапами.

Ну а если рассматривать сам сюжет более детально, то все достаточно традиционно ну и с дежурной щепоткой свежих идей. Разорившийся брокер в состоянии аффекта убивает свою жену и увозит дочерей в леса, чтобы тоже убить. Однако, найдя для этого место — Богом забытую хижину в глуши — он сам находит свою смерть от её потусторонней хозяйки. Которая и становится девочкам мамой на долгие годы. И когда дети возвращаются к нормальной жизни в семью своего дяди, новоиспеченная мама не намерена отдавать их…

Что касается технической стороны фильма — все на твердую четверку, а то и пятерку. Камера, спецэффекты — все на достойном уровне, пусть и без чего-то особенного.

А в результате? А в результате — неплохо снятый и действительно пугающий (пусть и только первую половину экранного времени) фильм. Вряд ли он займет заметное место в коллекциях киноманов (исключая, пожалуй, поклонников жанра), но как минимум одного просмотра он заслужил на все 100%. Очередная встреча Востока и Запада принесла хороший результат.

8 из 10

Мировой финансовый кризис не прошёл для семьи художника Лукаса бесследно. Брат его, Джеффри, в расстроенных чувствах убил свою жену и похитил двух дочурок, с которыми бесследно пропал. Лукас, тем не менее, организовал поиски, которые таки увенчались успехом. Одичавших до уровня животных, девочек нашли, подлатали, и при помощи учёного определили под опеку Лукаса и его жены-рокерши Аннабель. Но с условием, что они снимают исследовательский домик, где девочек будут обследовать. Но выжили девочки не сами по себе, и их спасительница уже поджидает их в новом жилище.

Режиссёр Гильермо Дель Торо известен в основном двумя вещами: размашистыми супергеройскими блокбастерами («Хеллбой», «Тихоокеанский рубеж») и любовью к страшным историям про маленьких мальчиков и девочек («Лабиринт Фавна», «Хребет Дьявола»). А когда у него не хватает времени на второе, то он с радостью вкладывается в проекты начинающих режиссёров, снимающих на ту же тему («Не бойся темноты», «Приют»). Очередным таким везунчиком стал Энди Мускетти, создавший короткометражку «Мама», сразившую Гильермо. Таким образом решено было сделать её расширенный вариант, где пульт отдали Андресу, а Гильермо взял обязанность продюсера.

Что ж, начало истории и вправду вышло сильное. Убитый горем батя, в очень живом исполнении Андрея Костера-Вальдау, наводит своим видом и действиями такого депрессняка, что даже слеза проступает. Естественно, не по нему, а по его жертвам. Впрочем, больше Андрею доля жечь не выпадает, вторая его роль довольно пунктирная, и далее действие на себе несёт уже басистка Аннабэль, оставшаяся вскоре наедине с одичавшими приёмышами в копии домика с улицы Вязов. Хоть Фред Крюгер отсюда давно и сбежал со скуки, но на его место вслед за детьми пришла Мама — призрак, у которого отняли её выкормышей. Как понимаете, покой семейке только снится. Мало того, что за детьми глаз да глаз нужен, так ещё и призрак иногда от души дебоширит. При том, что про полтергейст видали мы прилично фильмов, в данном случае на страх неплохо срабатывает общее гнетущее ощущение, которое оставляют после себя немного одержимые ухмыляющиеся зловещие дети (хороший перформанс Чарпентье и Нелисс) и чувство стрёмного одиночества, когда остался один на один с чем-то неизведанным. Так и хочется вообще из этого фильма призрака выбросить. Вполне всё и так срабатывает без него. Дикие дети нехотя пытаются привыкнуть к новой среде, новоиспечённая мачеха, к ним поначалу особого пристрастия не испытывающая, также нехотя развивает в себе чувство материнства. Уверен, если б Гильермо снимал, то он на полпути мог бы и передумать вообще выводить в свет лесного призрака. Ведь завал на бок второй половины фильма — дело рук как раз этой слабонарисованной Мамы. Как только она начинает открываться, откровенно хулиганить и жестить, то вся та накопленная атмосфера куда-то девается и начинается стандартная пурга про паранормальные явления. Учёный героем лезет ночью в одержимый домик, явно в надежде отхватить леща от духа. Поломанный муж вместо того, чтоб вернуться наконец домой, едет (опять же ночью) чёрт знает куда — тоже большой любитель ночью по лесам плутать, видимо. Что с ними со всеми творится, и как они читают мысли друг друга, не всегда понятно, но результат — концовка при всей своей драматичности, отдаётся эхом «Бури столетия» и желанием хоть как-то это всё уже закончить, чтоб ещё больше поломанных дров не нагородить. С чего особого сокрушения в душе не вызывает.

А жаль, с полфильма было очень даже жизненно.

6 из 10

Пойти на данный фильм, меня толкнуло участие в нем Николая Костера-Вальдау. После «Игр престолов» мне захотелось посмотреть на него в другой ипостаси. Я осталась довольна. Как актер он, безусловно, хорош, правда есть один минус: роль вроде главная, да маленькая.

Фильм действительно страшный и держит в напряжении до самого конца, но потом начинаешь осознавать всю его алогичность.

После пятилетнего затворничества Виктория и Лили возвращаются в реальность. Опеку над девочками берет на себя дядя Лукас(Николай Костер-Вальдау),брат-близнец отца, который все это время без устали пытался их разыскать. Он вместе с детьми и его девушкой Эмили поселяется в доме, который предоставляется им психиатрам, заинтересованным в изучении такого необычного феномена. А дальше ничего нового: «мама» начинает регулярно наведываться в гости.

После первого же ее пришествия, главный герой(Люк) попадает в больницу. И добрую часть фильма лежит в коме, а потом просто рисует на больничной койке. Эмили в его отсутствии берет весь удар на себя. В начале нам ясно дали понять, что она далеко не жаждет быть матерью кому-либо. Но, несмотря на это, девушка до последнего пытается противостоять «маме» и борется за девочек. В больницу Люку снится его умерший брат, который просит спасти его дочерей. Но при этом, не дает ни каких ценных указаний, как это вообще сделать. Психиатр, раскопавший историю «мамы» тоже творит какую-то чертовщину. Также спрашивается, почему в архивах все это время хранили труп ребенка.

В общем, сюжет, увы, не выстраивается в четкую картинку, что очень печалит.

Первая мысль, пришедшая мне в голову, когда начались титры: «Блин, а как же они теперь объяснят органам опеки, куда делась Лили?»