Рецензии

Новая история под продюсерством Гильермо дель Торо интриговала уже своим постером, висевшим в холле кинотеатра. Девочка со взглядом волчонка прячется за существо, выступившее из мрака, которое трудно назвать Мамой. Что же приподнес киноману в подарок Андрес Мускетти, заинтересовавший проектом мексиканского сказочника?

«Мама» — фильм о девочках-сестрах, покинутых в лесу обезумевшим отцом. Спустя много лет девочки найдены своим дядей, но все попытки вернуть их к нормальной жизни тщетны. Одичавшие малышки доверяют единственному созданию, спасшему их от гибели. И это далеко не человек.

Несправедливая критика в адрес фильма необоснована. На фоне бедности нынешних сценариев «Мама» выглядит убедительно и изящно. Камера «любуется» то спящими детьми, то черным пламенем парящего призрака, то бражниками, вылетающими из мертвого тела. В этом фильме поэзия первого «Сайлент Хилла», эстетика отвратительного, которая уверенно вошла в моду. Характеры героев завершены, они извлекают из событий свой урок и расставляют все точки над «i». И не стоит ругать режиссера за то что он не объяснил, почему Джеффри убил свою жену. Может, ещё спросим, почему Мама сошла с ума?

Давайте простим Мускетти стандартный набор неожиданностей, привычную зрителю тишину ночного дома и старую как мир историю про неупокоенную душу. В конце-концов, это его дебют (не считая эскиза — короткометражки, снятой в 2008 году), и весьма удачный.

Саундтрек, в целом, неплох. Особенно хороша первая композиция, украшающая вступительные титры. Рекомендую в добавить плейлист.

Особую благодарность хотелось бы выразить исполнителю роли призрака — Хавьеру Ботету, актеру, словно сошедшему с картин Босха. Его пластика поражает. Не в обиду будь сказано, он вполне может играть чудищ без грима.

Словом, шалость удалась. Не знаю, как вам, а мне не хватило 2-х просмотров фильма в кинотеатре, поэтому с нетерпением жду возможности поехать за диском на Озон.

Побольше бы таких работ. Свежих тем для размышлений. Там, где встречаются детство и смерть всегда есть повод задуматься. Желаю, чтобы Мама сегодня же пришла петь вам колыбельные.

С любовью, Лучистый_Киноман

Что и говорить — для полнометражного режиссерского дебюта Андреса Мускьетти был задействован воистину интернациональный каст. Кроме Костера-Вальдау, прославившегося благодаря культовому сериалу «Игра престолов», третий сезон которого стартует в конце марта, и недавней оскаровской номинантки Джессики Честейн («Цель номер один», «Самый пьяный округ в мире») в фильме также заняты канадские и испанские актеры.

Картина имеет свою предысторию — дело в том, что «Мама» выходила как короткометражная лента еще в 2008-м году. Несколько лет спустя работой Мускьетти заинтересовался Гильермо Дель Торо. В результате сценарий был доработан, существенно расширен хронометраж, и в таком виде продукт вышел на экраны.

Сюжет при всей мрачности вселяет оптимизм и сделан по лучшим канонам жанра — сошедший с ума из-за финансового кризиса то ли маклер, то ли брокер Джеффри (Николай Костер-Вальдау) убивает собственную жену, отвозит двух малюток дочерей в заброшенную лесную хижину и там же сводит счеты с жизнью.

Через пять лет чудом выживших девочек находят и отдают единственным родственникам — дяде Люку (опять-таки Николай Костер-Вальдау) и его гражданской жене Аннабель (Джессика Честейн). Все бы ничего — после пережитого психологического шока дети начинают поправляться и адаптироваться, но из тьмы появляется таинственная и зловещая Мама.

Для дебюта Мускьетти поработал неплохо — есть интрига, в первой половине фильма наличествует некая недосказанность, напряжение умело нагнетается, зрителю становится действительно не по себе и даже жутковато. Есть приятности и для фанов Дель Торо — рука мастера явственно чувствуется в некоторых деталях и эпизодах: шорохи, тени и, разумеется, детская тема, всегда интересовавшая мексиканца.

Актеры, в том числе дети, играют убедительно. Разве что образ главной героини, аккомпанирующей на бас-гитаре в рок-группе, вызывает саркастический смех (на грандж-диву Честейн ну никак не тянет) — но это так, в качестве разрядки в этом жутковатом триллере. Есть еще ряд мелких неточностей, но они атмосферу не портят.

Единственный серьезный минус ленты — отчасти приглаженный и недоработанный финал. Ближе к концу все загадочное становится донельзя банальным. Впрочем, Мускьетти снимал с оглядкой на классику мистических триллеров, а посему простим дебютанту этот ляп — в дальнейшем постановщик сможет лучше, благо потенциал есть.

7,5 из 10

Трейлер этого фильма я увидел на премьере «Перевала Дятлова» — фильма, который был снят по всем модным тенденциям «основано на реальных событиях». Трясущаяся камера, рассказанный словами сюжет, алогичные поступки персонажей и экшн в виде непонятных погонь, в которых 90 проц съемок занимает вид бегущих ног и звук учащенного дыхания персонажей. Каждый новый фильм ужасов создается словно под копирку, с разной степенью одаренности приглашенных актеров. Персонажи бесхарактерны (что тоже является отражением нашего времени. Времени, в котором нет героев, есть обычные люди и эти люди попадают в передряги, которые, якобы могут произойти с нами, если мы «включим кассету», «пойдем бродить с камерой по мистическим местам», или «переедем в новый дом»). Все эти фильмы соревнуются между собой не только в количестве сборов, сколько в попытках оригинально воплотить задуманное, необычнее искалечить персонажей и внезапнее возникать страшным мордам на экране под громкий звук.

Честно говоря, когда я пошел на «Маму», не ожидал ничего выдающегося. Решил лишний раз повздрагивать от внезапных появлений в кадре изувеченных морд. Хотя, этого было в фильме предостаточно, он отличается от всего предыдущего именно подходом к истории, сюжету. Завязка (как, впрочем, и кульминация, и развязка) не рассказывалась прямым текстом, не сводилась к комментированию происходящего, она была выполнена по самым лучшим канонам художественного произведения — действием. Благодаря этому было интересно не столько наблюдать за персонажами и их поведением, сколько пытаться вникнуть в суть происходящего, немного поразмыслить, наметить отправную точку в истории.

«В заброшенной хижине в чаще леса найдены две девочки. Таинственным образом они прожили в пустом доме пять лет. Найденных сирот забирают единственные родственники, молодая супружеская пара. Но девочки не одиноки, у них есть мама, и она приходит из тьмы…'

«В черном-черном городе, на черной-черной улице» — так для себя я определяю жанр и сюжет фильма. Страшилка. Для взрослых. Думаю, в главную идею фильма можно вникнуть только с определенного возраста и с определенным жизненным багажом. Фильм хорош тем, что в нем используются вполне испытанные приемы (можно сказать, классика хоррора), подобранные таким образом, чтобы не перегружать сюжет и держать нужную динамику, то сбавляя, то прибавляя темп. Эти приемы отлично сочетались с некоторыми операторскими решениями и отличными ракурсами, плюс отсутствие поспешности, которым грешат остальные фильмы этого жанра. Если мы видим нечто ужасное, оно длится ровно столько, чтобы успеть вникнуть в происходящее и проанализировать, почему так. Другими словами, все работает на сюжет и идею. Это дорогого стоит и приносит гораздо больше эстетического наслаждения для людей мыслящих и анализирующих.

С самого начала я пытался предугадать сюжет, выстроить его в логическом порядке по привычным «тропкам» современного «авангарда». Честно признаюсь, отгадал процентов на 90, и то с подачи создателей. Казалось бы, отгадал, смотреть нечего — все понятно. Но на деле все обстоит совсем не так. Помимо оставшихся прекрасных 10ти процентов, есть за чем наблюдать, следить, размышлять — Продуманные персонажи, с точно найденным характером и поведением; Хорошая игра актеров; Мотивы героев, определяющие их поступки и слова (зачастую именно этого не хватает в «новоделах»); Подробная картинка с атмосферными интерьерами, почти живописная проработка кадра; Простые и понятные символы и метафоры; А также логическое завершение истории, которое заставляет подумать после просмотра не столько о фильме, сколько о проблемах, которые в нем поднимаются.

Я подхожу к главному и последнему вопросу: «О чем фильм?»

Фильм, на мой взгляд, о том, что за ошибки родителей часто расплачиваются их дети. Их трагедия служит уроком всем, кто, так или иначе, участвует в их жизни. «Твои мама и папа сделали слишком много ошибок» — говорит отец дочери, не находя других слов объяснить происходящее. «Призраки ходят по земле до тех пор, пока все не исправят» — словно подсказывает дальнейшие действия одна из героинь профессору. Фильм, помимо стремления пощекотать нервишки, несет глубоко моральную идею родителей и детей; Ставит перед нами вопрос: «Кто настоящая мама?» Призывает бережно относиться к семейным узам и не заставлять страдать невиновных (в данном случае, не только детей). В фильме заложена почти христианская идея любви, которая не имеет границ не только за пределами жизни, но и за пределами смерти. Каждый персонаж меняется. В каждом происходит сложная внутренняя борьба. Для каждого героя сложившаяся ситуация является событием, определяющим его дальнейшую жизнь. Этим и прекрасен фильм, не претендующий на авангард, не стремящийся удивить зрителя мнимой реалистичностью и документальностью. Этим и определяется художественная ценность данного произведения.

P.S. Любителям первого «Сайлент хилла» особенно рекомендуется.

10 из 10

Когда шла в кинотеатр, не ожидала подобных впечатлений от фильма. Результат порадовал, на мой взгляд, фильм довольно-таки интересный, что, в наше время редкость.

До этого я пересмотрела неимоверное количество фильмов ужасов, и меня вряд ли уже чем-нибудь удивишь, однако данный фильм выигрывает за счет своего сюжета. Мне, почему-то это произведение напомнило самую настоящую сказку. Страшных, жутких моментов в фильме не так уж много, но, как говорится, «редко, но метко». Вид тех самых девочек, на момент их находки, зрелище не из приятных, и для меня ново.

Порадовала быстрая завязка, ибо с самых первых минут полностью погружаешься в атмосферу фильма. Да, на протяжении просмотра постоянно присутствует предсказуемость дальнейших действий главных героев, но концовка получилась все-таки неожиданной, непредсказуемой. Одним из главных плюсов фильма считаю необычный способ доктора Дрейфуса увидеть «маму», а именно: в темноте, с разрядившимся фонариком, при помощи фотовспышки и снимков фотоаппарата. Я была в восторге от этой идеи режиссера.

Игра актеров также не вызывает недовольств и особой критики.

Из недостатков могу выделить только внешний вид основного отрицательного героя — мамы. Я ожидала чего-то более омерзительного, жуткого, отвратительного.

В общем, фильм понравился, смотрится на одном дыхании, мне действительно было интересно. Рекомендую к просмотру, но только лишь из соображений посмотреть интересный фильм. Просто фильм, а не фильм ужасов.

10 из 10

Можно сказать, смело, что в последнее время фильмы ужасов не пугают. Затертые до дыр сюжеты, бездарная актерская игра, неаккуратная постановка, все это влияет на восприятие фильмов, а в надежде запугать зрителя, создатели все больше и больше добавляют крови и жестокости в фильмы, так же добавляя эффект любительской дрожащей камеры, чтобы окончательно довести зрителя если не до страха, то до эпилептического припадка. Но зрителю это все наскучило и ему не страшно, а при виде очередных монстров на экране у зрителя невольно появляется улыбка на лице.

На фильм «Мама» я шел с мысля, что это будет очередной скучный фильм с банальным сюжетом про призраков в стиле «Паранормального явления» или «Лабиринт Фавна», ведь главный продюсер Гильермо дель Торо — любитель фэнтези-ужастиков. Но я был приятно удивлен, ведь фильм действительно пугает и не похож на сказку про зубных фей.

Сюжет: История нам гласит о двух девочках, которые в связи с трагическими обстоятельствами остались одни в заброшенном доме в чаще леса. Спустя пять лет их находят местные лесничие. За это время девочки совсем одичали и превратились в, своего рода, маленьких зверьков. Лечащий психиатр замечает, что девочки общаясь со стенкой, якобы, общаются с мамой. Через несколько месяцев лечения, психиатр выносит вердикт, девочкам для полной адаптации нужно жить в полноценной семье и их к себе домой забирает их единственный дядя. После чего в тихом доме начинается череда страшных событий связанных и прошлом и с настоящим. Кто же на самом деле мама?

Сценарий: В большинстве своем сценарий довольно неплохой, есть интересные сюжетные повороты, хорошее изложение материала и событий, отлично прописаны герои, но все же не смотря на многочисленные плюсы, в фильме плохая концовка. Не то чтобы она портила весь фильм, но темную атмосферу ужаса и страха заданную в самом начале и продержавшуюся до середины фильма она мгновенно стирает.

Режиссура: Фильм снимал начинающий режиссер Андресс Мускетти, который отлично справился со своей работой. Как я сказал выше, он смог задать атмосферу страха с самого начала и держать ее достаточно долго не прибегая к литрам крови и дрожащей от безумия камеры.

Актеры: Стоит заметить и хорошую актерскую игру, даже дети отлично справились со своими ролями. Хочется отметить и, почти не узнаваемую в этом фильме, Джессику Честейн, которая от ужаса вопила так, что дух захватывало.

Итог: Фильм весьма неплохой. Есть в нем и плюсы, и минусы, но все же больше плюсов. Неплохой сюжет, хорошая актерская и режиссерская работы, да и вообще приятно смотреть фильм, в котором тебя пугают не кровью льющуюся с экрана, а атмосферой.

8 из 10

Вчера сходил на этот фильм, сегодня вечером стало скучно — решил написать на него рецензию.

Почему-то, сам не знаю, почему, при просмотре фильм равнял на относительно свежий и весьма понравившимся мне Синистер. Так вот, Мама проиграла.

Итак, что не понравилось. Первое и главное — достаточно небрежно сделанная компьютерная главная тварь. Серьёзно, это же не фильм, снятый для канала тв3. С определённого момента она просто перестаёт быть страшной, причём момент этот у меня наступил задолго до середины фильма.

Второе — весьма схематичное развитие сюжета. Фильм оставил ощущение, что он снят не как цельное повествование, а как такой набор тезисов, перенесённых на экран: 1) потерялись, 2) нашлись, 3) тут этот умер, 4) там эта умерла, 5) тут кое-кто травму получил, 6) тут всё разрешилось, 7) конец. Некоторые сюжетные линии откровенно обрезанные и брошенные.

Третье — чрезвычайно, чрезмерно, запредельно и невыносимо мелодраматическая концовка. Хотелось крикнуть: «Завязывайте уже: все и так всё поняли!».

Четвёртое — основные идеи фильма далеко и давно не новы. Вспоминаем по ходу фильма и не раз Хребет дьявола, Женщину в чёрном, Астрал и многое другое.

Понравилось: Во-первых, в целом сохранена «дельторовская» стилистика, хоть он и не режиссёр. А именно, дети, мотыльки, заброшенные дома, призраки, ужасные трагедии прошлого и так далее. По сравнению с его предыдущим отпродюссированным «Не бойся темноты», это кино — просто шедёвр!

Во-вторых, атмосфера фильма всё-так присутствовала. Что-то жуткое было в этих двух девках, когда их нашли и только вывели из лесу. Вот этой-то жутью я вполне проникся.

В-третьих, была пара сцен, которые, хоть и эксплуатируют детские страхи подкроватных и стенношкафных монстров, таки заставили вздрогнуть.

Собственно, всё на этом. Не хороший, не плохой.

В результате трагических событий две прелестные малолетние девочки вынуждены провести несколько лет в неведомой глуши, в компании антропоморфного полтергейста, именуемого Мамой. Каким-то чудом уже не таких прелестных, но зато живых девочек удается найти и передать родному дяде, женатому на женщине-панке, которая вроде как исповедует принцип чайлдфри. Кстати говоря, причудливая и крайне ревнивая Мама прилагается к премиленьким девчушкам в качестве приятного бонуса, чтобы жизнь малиной не казалась.

Конечно, глядя на имя Гильермо дель Торо в списке создателей проекта, сразу ожидаешь гротескно-макабрическую картину в духе его знаменитой киноленты «Лабиринт Фавна». Правда, стоит уточнить, что дель Торо всего лишь продюсировал «Маму», а снимал её никому ранее неизвестный Андрес Мускетти. Но, конечно, фирменные «ингредиенты» дель торовских картин проглядываются и в данном проекте: тут вам и потерянные, но жутко любопытные маленькие девочки; уязвимые взрослые, которые безуспешно мечутся от всей этой запредельной чертовщины; непосредственно сама чертовщина, слегка очеловеченная, но оттого еще более жуткая.

«Мама», родившаяся из трехминутного ролика, на сегодняшний момент окупилась более чем удачно, собрав свыше 100 млн долларов при 15-миллионном бюджете. Однако кассовый успех и упоминание знаменитого режиссера — еще не показатель качества ленты. Начинается «Мама» с довольно сумбурной, толком ничего не поясняющей завязки, которая перетекает в скучное и неторопливое размусоливание серых будней новоиспеченного семейства, время от времени подвергающегося классическим паранормальным нападкам со стороны гостьи из другого измерения. Развязка и вовсе отдает какой-то чрезмерной сказочностью, слегка не вписывающуюся в общую атмосферу. На протяжении всего фильма герои то и дело страшно тупят, не стараясь ради приличия мыслить здраво, а сама Мама выглядит крайне нелепо и напоминает нетрезвую старую каргу с немытыми патлами. Спасает ленту разве что Честейн, явно вдохновлявшаяся брутальной Лисбет Саландер. Черный цвет волос и татуировка в виде чудовища из лавкрафтовских ужасов Джессику нисколько не портят, а наоборот очень даже ей идут. Честейн очень убедительна в образе угрюмой противницы детских пеленок, которая ближе к финалу предсказуемо раскрывает в себе материнский инстинкт. Девчушки, кстати, тоже чудесны. А вот Мама явно проигрывает тому же Бледному из «Лабиринта Фавна», продуманному до мелочей и внушающему благоговейный ужас уже с первых кадров.

Довольно впечатляющая и неоднозначная, не вполне простая и предсказуемая мистическая история, к которой руку приложил сам Гильермо Дель Торо. Конечно, было логично предположить, что за продюсирование серой и ничем не выдающейся лажи столь известный мастер бы не взялся, и это факт, а не разрушенное предположение: кино вышло довольно увлекательное и эмоциональное, даже трогательное. Две маленькие девочки пали жертвами грустных обстоятельств — как из настоящего, так и из прошлых времен, откуда раздались вопли старого призрака, измученного сгустка страданий. По причине кризиса разорившийся отец потерял не только деньги, но мужество. Хотя, в этом винить сложно, учитывая, что перед самым сложным решением он с собой боролся. Он вывез своих дочерей сам не зная куда, просто панически ехал прочь, но после нескольких шикарных сцен автомобильной поездки по горной дороге в зимнюю пору, зритель становится свидетелем аварии. Автомобиль сваливается с трассы и катится вниз по уклону, заканчивая свой ухабистый путь не в самом удачном месте. Речь идет, конечно, не о камнях и деревьях, а о необычной и неожиданной находке, поджидавшей свою жертву. Теперь две маленькие героини должны встретиться с двумя вещами: суровой развязкой семейной драмы и… таинственной встречей. И ее последствиями, и тем отпечатком, что они наложат на них и все, что их окружает.

Само собой, дети в фильмах ужасов встречаются отнюдь не редко, и довольно часто им отводится столь важная роль в сюжете. А что касается вот этого конкретного случая, то первым до восторга радует актерское исполнение. Речь идет не только о взрослых исполнителях главных ролей, а главным образом о маленьких Меган Чарпеньте и Изабель Неллис. Им достались непростые и ответственные роли, и они сделали свое дело блестяще. Потом становится очень приятно осознавать, что оператор снял все с энтузиазмом: без лишней трясучки, чисто, обширно и гладко, а главное — с хорошим чутьем на испуг. Когда в подозрительный момент все решить должно банальное открывание дверей в шкаф, самая последняя деталь и мелочь в кадре и в поворотах камеры играет важную роль. Сюжет фильма затягивает и волнует, хотя это уже заслуга не столько самого сюжета, сколько средств его реализации. А помимо вышеозначенных надо заметить очень внятно и тонко уловленную атмосферу, удачный цвет кадра. Всецелую мрачность, если так можно выразиться. Страшных моментов, пусть и принципиально простых, довольно много, и работают они эффектно. Симпатичные персонажи фильма только дополняют богатый мир этой интригующей истории, и в какой-то момент, когда стало казаться, что уже близка финальная развязка, мне стало грустно. Не хотелось расставаться с происходящим.

Тут интересно не столько само составляющее мистической истории, сколько отношения между персонажами. Как, например, меняются они между старшей из девочек и ее новой опекуншей Аннабель, играющей в рок-группе на басу. Хотя, не надо портить впечатление от хорошего сценария и классной актерской игры тем, кто еще не видел «Маму». Авторам удалось очень хорошо уловить грань между и ужасами и, как мне не нравится это слово, мелодрамой. Но так и есть! Уберите из фильма всю хоррор-тематику, добавьте вместо нее обыденных жизненных трудностей, и получите историю о том, как две маленькие отшельницы снова уживались в нормальном мире семьи. И этот фильм даже не стремится быть только ужасом, он хочет сказать тебе что-то большее. Не только перепугать так, чтобы особо пугливые кричали слово «мама», но заставить пережевывать этот сюжет у себя в голове. Он запоминается, от него не охота отделываться. Его хочется пережить, а истории с острыми когтями в тексте трудно оставить без внимания. Фильм можно поругать лишь за спецэффекты, но и это делать не особо хочется, потому что в рамках заданного стиля без них было не обойтись. А при бюджете в 15 миллионов долларов их не всегда удается сделать блестящими.

8 из 10

Меня трудно назвать впечатлительной, особенно на такого рода фильмы, но Маму я почему-то испугалась. Этому фильму удалось по-настоящему напугать, причем таким реальным ужасом, возможно, от того, что о детях-маугли мы наслышаны и ведь что-то (кто-то) и правда помогает им выжить в нечеловеческих условиях.

Но если судить объективно и отбросить в сторону все свои страхи, то «Мама» довольно предсказуемое кино. Мы уже изначально знаем в какой сфере будет развиваться сюжет. Интересно было только узнать как девчушки оказались у Мамы и как они от нее, в конечном счете, избавиться. Сама середина фильма донельзя предсказуема и если убрать все эффекты в стиле «бу», то это окажется вполне себе среднестатистический ужастик. А жаль, потому как из всего этого мог получится весьма качественный психологический триллер. Мне, кажется, создателям стоило больше времени и сил уделить психологическому состоянию девочек и возможно, было бы весьма оригинально сделать из старшей девочки Маму (как изначально и предполагал их психиатр). Но, как я уже говорила, всё скатилось к безобразно-предсказуемой кульминации и такой же последующей развязке.

Каждая мама любит своего ребенка по-разному: кто-то фанатично, а кто-то весьма разумно. Здесь же речь пойдет о, мало того, что душевно больной женщине, но ещё и покушающейся на чужих детей. Да, Маму тоже можно понять. Ей грустно и одиноко. Девочек тоже оставили одних погибать в лесу. Но почему же Мама тогда позволила увезти их в город, к людям и обычной жизни? Почему бы сразу не забрать их к себе?

Правильно поступит тот кто будет смотреть «Маму» не анализируя действия и поступки героев, не обсуждая сценария и режиссерской задумки. Потому что стоит отвлечься от приятно-пугающей картинки, тут же вылезают все прорехи сюжета и возникает масса вопросов.

Все герои, кроме двух девочек, второстепенны. Даже сама Мама на их фоне отходит на второй план. Потому что пугает не полностью компьютеризованный скелетный монстр, а поведение, эмоции и взгляды маленьких девочек. Именно они неожиданно появляются в самые впечатлительные моменты, именно они поют странные песни и едят бабочек. Словом, центральные персонажи картины, пугающие нас похлеще Мамы.

Все остальные герои совершают абсолютно бредовые действия, причем исключительно в ночное время. Если тебя пугает что-то, то, конечно, логичней всего искать это «что-то» именно ночью при свете фонарика. Да так ни один здравый человек не поступит, тем более, если он чертовски напуган!

Развязка откроет нам мотивы поведения Мамы. Она, как ни странно, окажется самым логичным персонажам из всех. У нее есть цель, у нее есть то, ради чего она существовала.

Словом, если есть настроение пугаться, то «Мама» справится с этой ролью на ура. Но при этом, настоятельно рекомендую, не пытаться объяснить и хоть как-то истолковать мотивы поведения героев, потому как в этом случае фильм вам не понравится.

8 из 10

Честно скажу, что картина меня поразила. То есть правда, в наше время мало чего ожидаешь интересного от фильма ужасов, из жанра уже выжали все, как мне кажется. Однако здесь создатели решили показать, что есть куда стремиться, что просто надо совместить совершенно не подходящие друг другу вещи. И так родилась мелодрама ужасов, дорогие друзья.

И вправду, фильм мало пугает, зато очень проникает в душу. Персонажам сопереживаешь, в некоторых моментах даже умиляешься, в некоторых даже чуть прослезиться можно. И причем, что еще отличает этот фильм от многих ужастиков, это отсутствие так называемого ЗЛА. То есть да, отрицательный персонаж есть, но походу мы и о нем много чего узнаем, ему тоже мы начинаем сопереживать. А концовка, которую можно очень долго обсуждать, также удивляет, ну а я и слезы на ней еле сдержал.

Обсуждать технические моменты фильма трудно, так как все сделано прекрасно. Вопросов по актерской игре, по звуку, по операторской работе совершенно не возникает. А игра Меган Чарпентье и Изабель Нелисс, маленьких девочек, поражает, как и сам фильм, так как они сыграли очень сложные роли на отлично. Особенно игра Изабель понравилась. Ну и сюжет, завязка и развязка, тоже на высоте, вышло довольно красивое сочетание жанров.

Однако нельзя не подчеркнуть явный недостаток фильма. Идя домой после кино, я задался вопросом: «А какие эмоции ждут создатели?». Просто в одном моменте, чтобы напугать зрителя, они решили пойти в разрез с логикой (Для тех, кто смотрел, вспомните, сколько времени лесники искали домик и сколько времени понадобилось психологу на поиски, хотя он уже точно знал, где находится, наверное, единственный сарай во всем лесу). И об этом я просто не могу забыть, фильм слабо пугает, зато очень трогает. Однако создатели пытались несколько раз показать что-то нибудь эдакое резкое, да с неожиданным музыкальным аккордом, чтоб зритель вздрогнул. Но зачем?! У фильма и так довольно мрачная атмосфера, очень грустная история главного злодея, девочек. Так зачем еще добавлять сюда совершенно не нужные эффекты «БУ»? Да, создатели хотели смешать жанры, хотели показать что-то новое в ужасах. Но в некоторых моментах эти клишеватые якобы пугающие моменты не позволяют воспринять картину серьезно.

Но концовка и вправду замечательна. Вижу, о ней многие говорят, и я хочу сказать, что здесь есть точно что-то новое. Здесь явно видно, что создатели отстраняются от любого рода клише, в конце фильм хоть ненадолго (кому как), но западает в душу. Большего сказать не могу, а то заспойлерю.

В заключении хотелось бы сказать, что Андрес Мускетти очень смело подошел к созданию картины. Он попытался сделать что-то оригинальное, за что ему огромное спасибо. И я надеюсь, что такие картины еще будут и что в конце концов он сделает что-то не просто выдающееся в жанре ужасов, а что-то гениальное.

P.S. Забыл сказать, что лучшего флешбека я в жизни не видел.

И да,

7 из 10